Особенно эффектен фи­нал, в котором Ловар Ходжаев на спине скачущей лошади делает несколько флик-фляков, а затем задние сальто-мартале над   натянутыми поперек курса лентами.

Канатоходцы под руководством заслу­женного артиста УзССР Абиджана Ташкенбаева тоже порадовали москвичей но­выми достижениями. Труппа полностью обновила свой репертуар и демонстрирует трюки на двух канатах. Сначала Камаль Ташкенбаев выступает в стиле дорвозов под аккомпанимент бубна и сурная на не­высоком пружинящем канате — симдоре. Он как бы выполняет роль зазывалы на народных гуляниях. Затем симдор убирает­ся, и дальнейшая работа ведется на обыч­ном канате, который в этом году Ташкенбаевы натягивают на два метра выше прежнего.

Зритель по достоинству оценил слож­ные трюки, исполняемые прославленными канатоходцами, в том числе — «колонну втроем» и «колонну вчетвером». Очень красива и «движущаяся пирамида», ког­да две девушки — Дона и Ляля Ташкенбаевы — одновременно делают шпагат на головах трех нижних партнеров, идущих по  канату.

Тепло принимал зритель и остальные номера программы: акробатический этюд Л. Ташкенбаевой и К. Болтаева, номер си­ловых акробатов чемпионов Советского Союза 1957/1958 года М. Таджиева и Д. Костина, выступление дрессировщика собачек - заслуженного артиста УзССР  Г. Заставникова. Успешно выступали джи­гиты под руководством народного артиста УзССР К. Зарипова.

Конечно, не все еще гладко в новой программе. Некоторым молодым исполни­телям недостает опыта и профессиональ­ного мастерства, представление только набирает нужный темп; как и во всякой новой постановке, в нем есть длинноты, вещи неустоявшиеся. Однако верится, что артисты, совершенствуясь, устранят эти недостатки и добьются того, что их, пред­ставление станет еще более увлекатель­ным, жизнерадостным и веселым.

Представление было веселым

Это, пожалуй, и есть самая приятная особенность программы узбекского цирка. Она была достигнута благодаря объеди­ненным усилиям режиссера Л. Н. Лукь­янова, авторов клоунад Ю. Благова, Д. Палинина, Н. Милявского и артистов коллектива. Как положительный факт следует отметить то, что во вновь созданную клоунскую группу, наряду с заслу­женными артистами Узбекской ССР Акрамом Юсуповым, Павлом Боровиковым и Георгием Заставниковым, был включен молодой артист Файзулла Шарифбаев.

Выступают канатоходцы Ташкенбаевы

Шарифбаев еще не нашел себя как коми­ка, возражение могут вызвать и его грим, и костюм, и не оригинальная роль стиля­ги, в которой он выступает, но чем-то его дебют обнадеживает. Если он будет на­стойчиво и вдумчиво работать, из него может вырасти незаурядный националь­ный комик.

Подлинным премьером клоунской группы был, конечно. Акрам Юсупов — один из лучших клоунов нашего цирка. Уже первое появление его в манеже вер­хом на осле, к брюху которого подвешен тарахтящий бензиновый моторчик, вызы­вает веселые улыбки зрителей. На вопрос, откуда у него этот осел, Акрам с наивной убежденностью отвечает: «Это не осел, это сборная машина».

—  Почему «сборная» ?

—  Потому что мотор я купил в Моск­ве, а корпус в Ташкенте...

Как актер А. Юсупов на манеже пре­дельно убедителен. Речь его, несмотря на акцент очень ясная и выразительная, бо­гата интонациями и полна тонкого юмо­ра. Искусству донести до зрителя текст в образной форме могут поучиться у А. Юсупова многие наши клоуны.

Юмор Акрама всегда похож на импро­визацию. Кажется, что артист на манеже непрерывно острит — качество для ковер­ного клоуна незаменимое.

Большое актерское мастерство и ог­ромное личное обаяние делают Акрама Юсупова любимцем зрителей, современ­ным Ходжой Насреддином на арене цирка.

Вот один из примеров его замечатель­ного искусства.

Акрам Юсупов на канате.

Во время паузы в номере Ташкенбаевых Акрам выходит на манеж и обращается к режиссеру-инспектору:

—  Рудольф Давыдович, я получил но­вую квартиру.

—  Поздравляю вас.

—  Ага, Теперь хочу менять ее на две комнаты в разных районах. Может быть, с вами поменяемся?

— Я  своей  квартирой  доволен, — отве­чает инспектор манежа.

На одном из мостиков, между которы­ми на высоте шести метров над манежем натянут канат, Акрам видит Абиджана Ташкенбаева.

— Рудольф   Давыдович,   Абиджан   не будет меняться?

— А вы спросите у него. Поднимитесь на мостик!

— Можно, да?

— Конечно.

Обрадованный Акрам бежит к мости­ку, затем останавливается.

— Рудольф Давыдович, а лифт у вас не работает?

— Нет, лифта здесь нет.

Акрам с решительным видом направ­ляется к мостику, затем снова останавливается.

— А черного хода  через кухню тоже нет?..

Зрители смеются. Наконец Акрам на мостике. Его не смущает несколько стран­ный вид «квартиры», не имеющей ни стен, ни крыши, и он решает менять свою комнату на оба мостика канатоходцев: «Как раз у меня будет две комнаты в разных районах».

Он спрашивает Абиджана, как перей­ти на второй мостик.

— Вот по этой дорожке.

Акрам наклоняется и что-то разглядывает на манеже то по одну, то по другую сторону каната.

— Что   ты   там   ищешь.   Акрам-джан?

— Как что? Дорожку!

— Вот     она, — Абиджан     показывает Акраму на канат.

— Это же трамвайный провод! — В го­лосе Акрама появляется надежда. — У вас трамвай ходит, да?

Трамвая под куполом цирка, естествен­но, нет. Абиджан советует Акраму восполь­зоваться для перехода по канату баланс­ным шестом. Кажется, Акрам доволен:

—Значит,  я  буду держаться   за   эту палку?

— Да.

— А палка за что будет держаться???

Взяв в руки балансир, Акрам делает неверное движение ногой мимо дорожки и изумленно замечает:

— Оказывается, ямка у вас тоже есть!..

Щедро рассыпая смешные реплики, Акрам наконец переходит на другой мостик. Вы­ясняется, что он забыл спросить согласие Абиджана на обмен «квартир». Приходит­ся идти обратно.

— Правильно  говорят в народе:   «Ум­ная голова ногам покоя не дает!» — шу­тит Акрам.

Обратный путь по канату удается ему легче. Акрам чувствует себя, «как спут­ник между небом и землей».

—        Шест  у  меня  как  антенна,  голова как  спутник,    остальное  все — ракетано­ситель, — радуется он удачно найденному сравнению.

Остановившись, он поворачивает голо­ву в амфитеатр и доверительно сообщает:

— Когда следующий раз пойду, собач­ку тоже возьму с собой...

Размышляя о будущем    коллектива

Шло одно из последних представле­ний. Через несколько дней узбекские арти­сты должны были выехать в первую гаст­рольную поездку по стране. Мы попроси­ли постановщика программы режиссера Леонида Николаевича Лукьянова сказать несколько слов о планах коллектива.

— Замыслов у нас много. Марта и Вла­димир Юсуповы работают над новым но­мером на вращающемся аппарате с бам­буком.   Он   будет   называться «Летающее знамя». Артисты Розоходжаевы, 3. Мадалиева и Э. Хахаева репетируют номер с тройным лопингом. Думаю, что молодежь
успешно осуществит свои замыслы — сил у коллектива много.

Главная задача сейчас — сохранить узбекский национальный цирковой коллектив, помочь ему окрепнуть, набраться сил. Традиции в цирке накапливаются в упорном труде, создаются годами. Их нужно беречь.

Как известно, одной из причин распа­да первого узбекского циркового коллек­тива было то, что он не имел своей базы. Здание Ташкентского цирка, построенное еще до революции, ни в коей степени не отвечает современным требованиям. На­зрел вопрос о строительстве в столице Узбекистана нового современного цирка. Это необходимость, которая диктуется са­мой жизнью. При таком цирке можно бу­дет создать цирковую школу, которая, используя богатые традиции националь­ного искусства, сможет готовить новых способных исполнителей в самых разно­образных жанрах. Черпая из этого источ­ника новые кадры, опираясь на собствен­ную базу, узбекский национальный кол­лектив, несомненно, внесет ценный вклад в искусство советского цирка.

Б. БАИШЕВ

Журнал «Советский цирк» март 1959