Журнал Советская эстрада и цирк. Декабрь1986 г.
#1
Отправлено 31 October 2013 - 12:15
В нашей стране семьдесят стационарных цирков, и в каждом из них работают клоуны. Но многих ли мы знаем? Олег Попов, Майхровский, Марчевский, Куклачев, Кремина. Еще несколько имен... A остальные? Они в поисках успеха идут разными путями, выбирая подчас не самые верныe. Как правило, большинство клоунов видят спасение в оригинальном репертуаре. Они придумывают новые, замысловатыe ходы, кoтoрые, однако, не прочитываются как новые.
A бывает наоборот. Клоуны используют классические трюки, репризы, знакомые нескольким поколениям зрителей, и они воспринимаются как открытие — интересно и смешно. B чем причина? На этот вопрос можно ответить так: в самом клоуне, в его неповторимой маске. Л. Енгибаров считал, что «создание клоунского образа — самая сложная Из всех проблем искусства клоунады». Добавим — и самая главная. Потому что именно маска решает, каким быть репертуару. Как писал Ю. Никулин, «от характера шли и трюки».
подробнее
#2
Отправлено 31 October 2013 - 14:43
Нy и веселье было на том пиру, где князь Владимир выдавал меньшую дочь свою Людмилу за князя славного Руслана. Один за другим сменялись в суматошной круговерти плясуны и музыканты, жонглеры, прыгуны, силачи, и в центре всего — фигура скомороха, забавляющего гостей своими потехами.
Вот он выезжает на моноцикле и, сделав круг, вдруг видит подвешенную высоко гармонь. Как достать ее? Разве что взо6равшись на лестницу. Но вот незадача — это шаткое, ненадежноe сооружение разваливается под ним в тот самый момент, когда удача, кажется, уже близка. Однако наш герой не унывает.
подробнее
#3
Отправлено 01 November 2013 - 18:55
Несколько лет назад в вечерней газете «горьковский рабочий» появилось сообщение о том, что экспериментальный театр-студия «Иллюзион» Дома культуры работников торговли проводит вечер фокусов.
Не скрою, подумал тогда c немалой долей скептицизма: «Ну что они могут показать интересного, эти доморощенные волшебники? Чем удивят — потешат? Да и соберутся ли зрители?».
Опасения оказались напрacными. Любителей очевидного-невероятного собралось немало, выступления самодеятельных артистов они принимали тепло, доброжелательно. Естественно, не все было гладко, но ведь и театру исполнилось тогда всего лишь несколько месяцев.
подробнее
На фото. Участники самодеятельного театра «Иллюзион».
#4
Отправлено 01 November 2013 - 19:20
В издательстве «Искусство» вышла книга «Современная зарубежная пантомима». Автор этой книги Елена Маркова уже известна читателям как сeрьезный исследователь пантомимы, постоянно откликающийся статьями на заметные явления в этой области. Каждая рецензия, написанная Марковой, перерастает во вдумчивое размышлeние o коренных проблемах и перспективах развития пластического искусства.
C 60-70-х годов, когда в разных странах мира и в Советском Союзе началось возрождение пантомимы, теоретические труды пo этому вопросу стали особенно необходимы. Одним из первых вышедших y Нас научных исследований явилась монография Марковой «Марсель Марсо», выпущенная издательством «Искусство» в 1975 году. Она была удостоена французской медали «За развитие и популяризацию пантомимы», которой награждались очень немногие и которая впервые былa вручена самому Марсо.
подробнее
#5
Отправлено 01 November 2013 - 20:22
Вышел артист и показал дрессированных домашних животных — козочек, осла, гуся, свинью, теленка. собак. Осел, как и полагается всякому ослу, вначале заупрямился, «отказался»» выполнять команды, даже на ковер улегся. Тогда дрессировщик прилег рядом. Посмотрим кто кого переупрямит...
Осел сразу изменил тактику, сорвал c человека тюбетейку, размотал его длинный кушак, в общем, разбушевался. Но вывести дрессировщика из душевного равновесия все-таки не смог. Тот не рассердился на ослиные (в буквальном смысле слова) шутки, знай себе смеялся. И упрямец сдался, позволил себя оседлать и даже продемонстрировал элементы «Высшей школы верховой езды». Осла сменила свинья, ей предложено было прыгнуть в кольцо, но пока хавронья «размышляла», из-за кулис стремглав вылетели собаки и выполнил прыжки вместо нее. Но если к ученым собакам в цирке привыкли, то гусь, пародирующий спортсмена, его уморительный бег c преодолением препятствий, теленок, скачущий через высокие барьeры, козочка, танцующая танго на задних ножках, удивляли и даже умиляли. A удивляли, потому что медведей, тигров, львов и даже слонов видят на манеже гораздо чаще. Отправляясь в цирк, родители обещают детям встречи с ними. И вдруг — козочки, свиньи, теленок. Такие обычные, домашние, а вещи проделывают самые неожиданные. Все привыкли к козам, мирно пощипывающим травку и дающим целительное молоко, a здесь — пожалуйста, танцующая коза, коза, подающая в виде приветствия переднюю ножку. Или свинья, исполняющая роль верховой лошади. И, наконец, гуси, собаки, поросята, утки, петухи и другая живность в роли пассажиров — Все поместились на повозке, а в повозку впрягли осела.
подробнее
#6
Отправлено 02 November 2013 - 10:20
Михайл Котин проработан в группе турнистов под руководством Игоря Кропина десять лет, когда почувствовал, что исчерпал себя в этом номере. Был на положении лидера, делал cамые сложныe, даже рекордные трюки, но подлинного творческого удовлетворения уже не получал.
Возможности этого гимнастического снаряда в известной мере действительно исчерпаны. Использовать в цирке одинарный турник начали c середины XIX века, затем он стал двойным и тройным, появился воздушный вариант, круглый, использовался он также в сочетании c 6атутом и рамкой. И все же, несмотря на все новации, снаряд этот в своем нынешнем виде, как представлялось Михаилу, не давал простора для творческой фантазии, не способствовал полному раскрытию возможностей артиста, созданию сюжетного номера.
И когда в 1982 году Крапин уходил на пенсию, Котин предложил свой, оригинальный вариант: два квадрата, расположенных в разных концах манежа — своеобразный партерный полет. Дальше репетиций по разным причинам дело, однако, не пошло.
Номер распался. В лестных предложениях недостатка не было: приглашали к себе руководители известных групп туpнистов. Но Михаила все больше и больше захватывала идея: изготовить на базе турника оригинальный аппарат, кoторый давал бы возможность не только конструировать новые трюки, но и создать тематическую сценку, желательно юмористического плана.
подробнее
На фото. Номер «Оригинальные качели» Михаила Котина
#7
Отправлено 02 November 2013 - 10:36
В издательстве «Советская Россия» вышел очередной репертуарный сборник в помощь художественной самодеятельности. Всем в нем нашлось место. C классическими миниатюрами корифеев нашей эстрады M. Зощенко, H. Смирнова-Сокольского, B. Полякова c интересом познакомятся все, кто в силу возраста не был свидетелем их рaботы.
Думается, доставит удовольствие читателю изящная проза Игоря Иртеньeва, парадоксальная лирика Владимира Альбинина, грустный юмор Виктора Коклюшкииа, ирония Льва Новоженова – литераторов, наиболее активно работающих в современной юмористике. Нашлось в сборнике место и произведениям молодых авторов, только начинающих свою деятельность на поприще эстрадной драматургии.
Составитель сборника Сергей Кондратьев дает вполне дельные советы самодеятельным артистам.
подробнее
#8
Отправлено 03 November 2013 - 16:25
Большой зал Центрального Дома актера полон. На сцене — старинное кресло, в нем есть какая-то торжественность и вместе c тем отрешенность.
На его подлокотнике покоится большая пылающе-красная гвоздика. Кажется, она только что сорвана... И действительно это так: ее срезали сегодня утром и привезли сюда из Тбилиси. На кресле лежит довольно большого формата книга в красивом синем переплете...
подробнее
#9
Отправлено 03 November 2013 - 16:37
В автомобиле, начавшем свой путь в Кисловодске, нас трое — дрессировщик тигров народный артист Латвии Степан Денисов, руководитель Ленинградского концертного оркестра Анатолий Бадхен, обладающий столькими званиями и титулами, что и не уместить на одной журнальной странице, и автор этик строк, только что познакомивший этих людей друг c другом.
Мы торопимся в Пятигорск на запись в телестудии.
За стеклами «Волги» еще мелькают кисловодские дома, a общительный Бадхен уже стремится вовлечь в разговор сидящего за рулем укротителя. Известного дирижера явно заинтересовал представитель такой романтической профессии. Но тот в отличив от своего экспансивного пассажира к общению не расположен. Он устремлен вперед, мы видим только его строгий, мужественный профиль и руки, уверенно держащие баранку. На реплики и вопросы Бадхена, непревзойденного собеседника и признанного эрудита, он отвечает неопределенным хныканьем или в лучшем случае ничего не говорящими междомeтиями.
подробнее
#10
Отправлено 03 November 2013 - 17:33
Алексей свесил ноги из вагона, закурил. Ехали быстро. Обгоняли облако. Облако было большим и ярким.
C одного края ярким, a c другого не очень. Алексея злило облако. И эта степь, и эти перелески, и эти холмы c одинокими гнутыми березами тоже злили. A еще столбы — мелькают перед глазами! A еще солнце — слепит глаза! A еще лошади... Лошадей Алексей уважал. Раньше, когда в деревне жил, приходилось ему работать на них, дрова, сено возить. Польза есть, значит, нужны. B цирке на лошадях не работали.
подробнее
#11
Отправлено 04 November 2013 - 11:25
Люблю рассматривать старые афиши: c наивными подробностями, нередко смешные, броские, всегда интересные, — они живые свидетели представлений тех далеких лет...
Вот какая афиша появилась в 1825 году, зазывая зрителей на цирковoе представление, которое давалось в манеже на Большой Морской улице в Петербурге: «Олимпический цирк Жака Турньера. Показываем искуснейшие вольтижирования, представление человека, обуздывающего дикую лошадь; Чертов мост, или неустрашимый олень; опыты верховой езды и при этом гимнастические упражнения; представляем двух уланов c чистокровным дрессированным английским бульдогом, или собакой в пламени, a затем похождения странствующего рыцаря, кроме того показываем дрессированного африканского слона, — одним словом, наряду c вольтижированием и акробатикой необыкновенно преодолеваемые трудности, как-то: прыжки, скачки и многое другое, от чего душа замирает».
подробнее
#12
Отправлено 04 November 2013 - 12:17
В статье B. Владимирова «О трюке и скуке» полемический запал автора просматривается уже в заголовке. Авторская позиция заявлена недвусмысленно и четко: либо трюк лежит в основе цирковой зрелищности, либо нас ожидает на манеже скука.
B подтексте этого утверждения, a также в следующем за ним отрицании роли и значения театpализации на манеже содержится излишняя, на наш взгляд, максималистская категоричность — либо то, либо другое.
Выступая в качестве оппонента B. Владимирова, возражая ему по целому ряду пунктов. Г. Белякова убедительно доказывaeт, что нарочитое противопоставление циркового трюка театрализации неверно по самой сути. И, быть или не быть театрализации в цирке, этот вопрос следует решать не априорно, a c учетом конкретной постановочной ситуации, касающейся реального номера или аттракциона.
подробнее
#13
Отправлено 05 November 2013 - 13:35
Когда хочешь рассказать о всеми уважаемой организации ВТМЭИ, которая отмечает свое 25-летие, a цель данной статьи именно такова, неудержимо тянет на словесно-цифровое ассорти.
A читатель как раз этого и не любит. Утомленный цифрами, он может отложить статью и до конца ее не прочитать. Вот я и решил, прежде чем писать о юбилее, рассказать о нескольких любопытных фактах или, точнее сказать, событиях, которые, на первый взгляд, прямого Отношения к нему не имеют.
подробнее
На фото. Ю. ГУСАКОВ, Н. ОСИНЦОВА, M. МНАЦАКАНЯН, A. РЕДЕЛЬ, Л. МАСЛЮКОВ
#14
Отправлено 05 November 2013 - 14:30
Название новой «драматической оперы по Некрасову» и фамилия главной исполнительницы смотрелись на премьеpной афише Центрального концертного зала удивительно созвучно: «Русские жeнщины» и Валентина Толкунова.
Действительно, творческая биография Валентины Толкуновой — это образы русских женщин, можно перечислить почти Весь репертуар певицы и назвать его: «Русская женщина в современной советской песне».
Но вот в развивающейся творческой спирали Валентины Толкуновой качественно новый виток —опера. Опера необычная по музыкальной стилистике, по композиционно-монтажным решениям. За основу либретто его автор Евгений Лаговский (ом же режиссер-постановщик) взял одно из лучших поэтичeских творений Некрасова.
подробнее
#15
Отправлено 05 November 2013 - 14:38
Мой сын растет на цирковом дворе,
где на предметах проступают лица,
где сломанных булав сутулый силуэт
напоминает их бросавшего артиста.
Мой сын растет на цирковом манеже:
Ось всех дорог, опора бытия,
святой колодец! — где горстьми надежду
он черпает, как воду для питья.
Он за кулисами растет, мой сын,
y задремавшего устало реквизита:
y задремавшего до праздника в софитах
он учится — терпению — мой сын.
Конечно, и среди аплодисментов
растет мой сын — но и среди труда:
среди конюшен, меж звериных клеток
он познает: что жизнь на всех одна.
Мой сын растет и в цирковом фойе,
он зритель, не стремящийся в буфеты,
a ждущий радугу из музыки и света,
и в ней: все вверх ногами, все на голове!
Мой сын растет на цирковом дворе...
ВЛАДИМИР ДОВЕЙКО
Количество пользователей, читающих эту тему: 0
0 пользователей, 0 гостей, 0 анонимных