"Перербургский театральный журнал" про Первый Фестиваль Новой Клоунады
ШАРИКИ, ТРУБОЧКИ, С САХАРОМ ЧАЙ
В Москве завершилась Лаборатория новой клоунады
Вслед за «новым театром» (современным по времени и актуальным по содержанию) и «новым цирком» (стремящимся наполнить цирковую форму, трюк, фокус философским содержанием) подтянулась и собственно клоунада: в Москве завершилась Лаборатория новой клоунады. Из 33 дошедших до финала реприз было отобрано 17 — хватило бы на большой спектакль, который почти весь просится в большую жизнь. Идея провести лабораторию, где клоун работает с драматургом и режиссером, принадлежит Олегу Лоевскому — главному посреднику между театральными людьми, и Лизе Гамбург — продюсеру и гендиректору «Нового русского цирка», но восходит к практике советского цирка, когда создание клоунских номеров было поставлено на поток благодаря привлечению специалистов из разных видов искусства.
Театр клоунады "Микос" / Фото - Архив "Нового Русского Цирка"
Лаборатория вновь заставила задуматься о том, кто такой сегодня клоун: коверный, заполняющий паузы между номерами, пока униформисты меняют реквизит? Или король и смысл циркового представления? Кто он — самый одинокий из цирковых артистов, даже если работает в паре или трио, где каждый участник — отдельная планета? Владеющий всеми жанрами циркового искусства, но как бы не всерьез, уступая пальму первенства коллегам по манежу?
Внушительная образовательная часть, куратором которой выступила Ирина Селезнева-Редер, включала как теоретический интенсив на самые разные темы — от клоунов в кино (Лилия Шитенбург) до комического в музыке (Константин Учитель), — так и непосредственное общение с практиками под руководством Тимура Кайбжанова в диапазоне от режиссуры клоунских номеров (Андрей Шарнин) до психологии зрительского восприятия (Леонид Ситов).
Впрочем, присутствие драматургов почти не добавило в клоунские репризы остроты момента. Репризы сочинялись в основном о вечном (любовь, соперничество, отцы и дети) и оставались в области чистого искусства клоунады, когда смешное извлекается из любого предмета, а жизнь неизменно побеждает неизвестным науке способом. Разве что первая реприза — «Релокация» (режиссер Юрий Квятковский, драматург Михаил Дегтярев) — остро резонирует с нынешней ситуацией.
Катрин Федулова / Фото - Архив "Нового Русского Цирка"
Артист (Анатолий Окулов, известный клоун Акула) уезжает из страны. Ташкент как место назначения, и чемодан, в который он запихал весь свой реквизит — все свое прошлое, — говорит о том, что артист бежит, не выбирая место и не планируя возвращаться. Огромный перевес багажа заставляет его постепенно выбрасывать один предмет реквизита за другим, и прощание с каждым заставляет его постепенно вспомнить все свои номера, всю жизнь. С каждым летящим в корзину предметом он точно пытается выбросить кусок своей судьбы, а перевес памяти все не заканчивается. Пока артист не решает… правильно, остаться вместе со своим реквизитом — читай, искусством и публикой, хотя драматичнее бы смотрелось, если бы он побежал на посадку, выкинув весь чемодан, или просто опоздал на самолет.
Анатолий Окулов, обаятельный атлет, который учился на врача и экономиста, но выбрал судьбу клоуна, исполнил и заключительную репризу — «Курортный роман» от тех же авторов: акробатический экзерсис о любви пляжного мачо к… дрону, который потребовал не только феноменальной ловкости, но и столь же феноменальной работы оператора летательного аппарата.
Анна Аникина / Фото - Архив "Нового Русского Цирка"
Репризы удостоилась и еще одна реальность цифрового времени. Клоуны Михаил Клыков, Иван Дросов и Анна Гвоздь (чья гуттаперчевая мимика изображала эмоциональную гибкость женщины, которая охотится за мужчиной) исполнили репризу «Тиндер», где человек выбирается, как товар в интернет-магазине (режиссер Влад Лиховецкий, драматург Анна Персикова).
В лаборатории приняли участие и другие известные клоуны. Группа «Микос», объехавшая много стран, не отказалась вновь подучиться. Ее реприза «Свадьба» (режиссер Антон Абрамов, драматург Екатерина Тимофеева) как будто бы не содержит никаких особых трюков и находок, но психоделический грим угрюмой и упрямой «агафьи тихоновны», которая методично смахивает фату с лица, штурмуя зал в поисках своего «подколесина», и флегматичный жонгляж апельсинами ее спутников под медитативную музыку доводят до гомерического хохота.
Группа «Без носков», еще одна знаменитая и титулованная троица, в соавторстве с режиссерами Виталием Гынгазовым, Тимуром Кайбжановым и драматургом Родионом Белецким представила репризы «Реслинг» и «1, 2, 3» на темы борьбы, зависти, соперничества, внезапно возникающих и распадающихся в борьбе альянсов, корыстного судейства, которые можно сообразить на троих акробатически безупречным клоунам.
Тимур и Алан Бутаевы / Фото - Архив "Нового Русского Цирка"
Самый юный среди участников представлял клоунскую династию в репризе «Напряжение» в постановке Антона Абрамова по идее Екатерины Тимофеевой. Отец и сын Алан и Тимур Бутаевы разыграли вечную как мир обаятельную историю про папу, который хочет смотреть футбол, и сына, который хочет играть с папой. Отцовские чувства проснулись у горе-папаши благодаря короткому замыканию, устроенному изобретательным ребенком.
Не всем клоунам понадобился нарратив, несмотря на союз с драматургами. Источником вдохновения становятся предмет и детская игра, которую можно затеять вокруг предмета, как, например, в дуэте Даниила Ларионова и Егора Янышева.
В репризе «Сахара» таким предметом были несколько кусочков сахара — эликсира счастья, которого всегда не хватает, которым так трудно поделиться и за которое так сладко бороться. А в репризе «Шарики, трубочки» (режиссер Мария Критская, драматург Александр Тюжин) — всякий круглый бумажный хлам, включая втулки от туалетной бумаги, которые упрямо отбирала у клоунов неутомимая уборщица, еще не понявшая, что усмирить клоуна невозможно. В репризе «Клоуны хотят умереть» (режиссер Тимур Шарафутдинов, драматург Ляля Петухова) таким предметом стала бесконечно длинная веревка, на которой вздумали повеситься два одиночества, но так долго, нежно и артистично распутывали ее, что успели влюбиться. Надежда Флерова, сыгравшая в этом дуэте с Кириллом Степиным, вообще-то драматическая актриса, плотно занятая в Театре на Таганке: интерес к этой лаборатории вышел за пределы цирка.
Надежда Флерова и Кирилл Степин / Фото - Архив "Нового Русского Цирка"
Этот пестрый клоунский спектакль вольно или невольно получился напоминанием о жизни, где клоуны заставляют нас смеяться над шариками и веревочками, думать о вечном и смотреть на привычное как будто в первый раз. Точно и нет рядом раз и навсегда изменившейся жизни. Вернемся ли мы когда-нибудь в такой контекст? Если бы знать, если бы знать.
Решением жюри во главе с председательствовавшим Константином Райкиным диплом в номинации «Лучшая клоунада» получил клоун-театр «Микос» за репризу «Свадьба» (режиссер Антон Абрамов, драматург Екатерина Тимофеева). За лучшую драматургию наградили репризу «Напряжение» (режиссер Антон Абрамов, драматург Екатерина Тимофеева, клоуны Алан и Тимур Бутаевы); за лучшую режиссуру — репризу «1, 2, 3» (режиссер Алмаз Садриев, драматург Ольга Рафаева, клоуны Евгений Минин и Юрий Гуламов). Лучшим соло-клоуном был признан Анатолий Окулов; лучшим дуэтом стал дуэт Евгения Минина и Юрия Гуламова; диплом как лучшая клоунская группа получило трио «Без носков» (Константин Копейкин, Артем Бабинов, Максим Карпов). В категории «За новаторство» была отмечена реприза «Курортный роман» (режиссер Юрий Квятковский, драматург Михаил Дегтярев, клоун Анатолий Окулов). Открытием фестиваля признан дуэт Егора Янышева и Даниила Ларионова, а спецприз жюри был отдан ведущему фестиваля Станиславу Князькову.
Фото — Архив «Нового Русского Цирка».
Источник - https://ptj.spb.ru/b...chki-s-saxarom/