Сообщений в теме: 3

[Александр Рыбкин]

ЭКЗАМЕН ВЫДЕРЖАН

Каждый выпуск юных артистов цирка — событие не только для них, но и для профессионалов старших поколений. Ведь здесь, в училище, впервые, хоть порой еще неуверенно, показываются те новорожденные номера, что впоследствии станут украшением нашего манежа. Здесь мы впервые видели «Галактику» с тройным сальто Н. Сухова и В. Ракчеева, а в предыдущие годы — О. Попова, В. Волжанского, Л. Енгибарова, Н. Логачеву, Г. Маковского и Г. Ротмана и многих других, кто составляет ныне славу и гордость советского цирка.
И в этом году на выпускном экзамене уже при входе в переполненный уютный зал училища сразу ощущалась особенная, неповторимая атмосфера напряженного и радостного ожидания. Начинается представление, и даже не очень эффектные внешне, но трудные трюки встречают аплодисментами. Еще бы! Ведь в зале — подлинные знатоки. Здесь И. Бугримова, весь коллектив Волжанских и другие участники программ московских цирков. Пришли сюда и старейшие артисты — мастера, давно уже не выступающие на манеже, но глубоко заинтересованные в судьбах искусства.
Три поколения артистов встретились здесь. И оттого так трогательна эта встреча, что зрители, стремясь ободрить, поддержать исполнителей, волнуются, кажется, не меньше, чем сами дебютанты.
В программе есть интересно задуманные номера, подкупающие именно своей новизной. Думается, эта сторона дела имеет особенно большое значение в каждом выпуске училища: отсюда в первую очередь наносится удар по нудному однообразию ремесленных выступлений, похожих друг на друга как две капли воды, — их, к сожалению, еще немало на цирковом «конвейере».
Им с успехом противостоят такие работы, как поставленный Ю. Мандычем оригинальный гимнастический дуэт, исполняемый на двух трапециях, по ходу номера взвивающихся под купол со смелыми, одаренными исполнительницами Г. Серовой и И. Крыленко.
Стильность необычного оформления обеспечивает успех жонглеру Ф. Вобликову, выходящему в старинном русском костюме с дымящимся самоваром на голове. Он жонглирует расписанными блюдами, тарелками, чайниками и чашками. Исполнителю пока не хватает энергичного темпа и той легкости, задора, которыми отличается пара жонглеров — Л. Петрова и А. Букин, работающие с восемью булавами, но новизна замысла и оформления выручает юного артиста.
Своеобразно буффонадное музыкальное трио — Р. Коновалов, В. Фишман и В. Шомаров. Поставленные А. Крюковым и В. Зерновым две иронические миниатюры позволили развернуться музыкальности и пластической выразительности способных молодых артистов, создавших очень современные пародийные образы, по-настоящему смешные И пусть их репертуар пока еще оставляет желать лучшего — вероятно, им и самим неясно, что они хотят сказать своими «Забавами на гусином озере», — но удачно найденные штрихи собственной манеры исполнения, далекой от затрепанного стандарта музыкальных эксцентриков, позволяют предвидеть большой и интересный творческий путь.
Атмосфера веселого сельского праздника возникает на манеже с темпераментным выходом выпускников-болгар Н. Дойнова, В. Бойчева и Б. Дерменджиева вместе с братьями Пановыми. В номере, интересно поставленном Н. Денисовым, органично сочетаются народные танцы и акробатика Аппарат, часть которого напоминает деревенские качели позволяет исполнителям делать сальто с приходом в рук» партнера. Они исполняют сложные и оригинальные варианты: полтора сальто с лопинга в руки ловитора, двойнш сальто из рук ловитора на землю и другие. И все это весело живо, легко, с увлечением. Прекрасный этот номер украшает и колоритный персонаж — комик-пастух.
Вообще комических выступлений в программе много, это хорошо. Номер акробатов-эксцентриков, тех же братье! Пановых, поставлен Ф. Хвощевским в традициях этого жанра.
Многочисленные и разнообразные трюки мотивированы необходимостью ввинтить электрическую лампочку в патрон, висящий под абажуром на большой высоте.

А. Тряпицын обладает достоинством, незаменимым для коверного: он обаятельно смешон, не прибегая ни к каким особым ухищрениям ни в костюме и гриме, ни в игре; к тому же он по-настоящему владеет эквилибристикой. Из числа реприз, не всегда позволяющих продемонстрировать положительные качества исполнителя, наиболее удачными были танец на «вольностоящей» лопате и пародия на силовой номер с отличным комическим обыгрыванием кирпичей и точно выполненным эквилибристическим трюком. Артист еще очень молод. У него есть все данные для того, чтобы с течением времени стать достойным представителем своей заслуженной цирковой семьи.
Появление Б. Вяткина, исполняющего силовой номер, изумляет с первого же мгновения. Не случайно он принимает одну за другой позы классических античных скульптур — то Геракла Фарнезского, то дискобола, то Лаокоона, то Зевса. Даже нашему старшему поколению зрителей не столь часто доводилось видеть на манеже подобную прекрасную фигуру, до такой степени совершенную в своей мужественной красоте. И главное достоинство номера вовсе не в том, что начинающий артист с легкостью крутит тяжеленную штангу так, что она сливается в сплошное сверкающее колесо. Главное — обаяние исполнителя.
Может показаться парадоксальным, что именно здесь, в силовом номере, где, казалось бы, все должно быть построено на грубой, примитивной мускульной силе, в движениях артиста, в выражении его лица чувствуется интеллект. Но это именно так. Свой трудные упражнения Вяткин выполняет не с тупым самодовольством, порой заметным в такого рода номерах, а с полуулыбкой мыслящего человека, в свободную минуту как бы шутя играющего ядрами и гирями. Так мог бы держать себя на манеже современный молодой историк или живописец, который в состоянии попутно и на манеже выступить... Невольно приходит мысль о том, что в нашей стране воплощается Марксова мечта о всесторонне, гармонически развитом человеке.
Поскольку личность исполнителя — главное в этом необычном силовом номере, поставленном Н. Зверевым, нам кажется чужеродной его концовка. Из укрепленной под куполом корзины по подвешенным изогнутым рельсам одно за другим скатываются вниз тяжелые металлические ядра. И Вяткин ловит их не руками, а металлической корзиной, укрепленной на плече; внутри корзины подхваченные ядра катятся на дно по спиральным рельсам. Этот чисто механический трюк только снижает впечатление от номера.

Всепобеждающую силу человека убедительнейшим образом выражают и групповые номера. Гимнасты А. Мещанов, И. Короткое и В. Панфилов, работающие на кольцах, легко выполняют трудные упражнения. Большая часть их выступления состоит из различных комбинаций так называемых «бланшей», когда исполнители удерживаются на кольцах в горизонтальном положении. Зрелище, поставленное заслуженным артистом РСФСР Н. Бауманом, поистине великолепное!
В заключение большая группа акробатов в эффектных костюмах, пользуясь подкидной доской и шестами, которые они держат горизонтально, показала красивую акробатическую сюиту, поставленную Л. Шляпиным. В числе исполняемых ими трюков — заднее сальто-мортале на колонну из двух, стоящую на шесте, который держат на плечах двое партнеров. Выступление увлекает непосредственностью, энтузиазмом исполнителей, и это убеждает в том, что вскоре способная группа приобретет ту отточенность в работе и тот темп, которые придадут превосходному номеру подлинный блеск.
Нельзя забывать, что все, показанное на выпускном экзамене, — только начало пути, на котором будет еще немало творческих находок и достижений. К тому же надо учесть, что в этом году училище не получило своевременно костюмов и аппаратов. Не приходится и говорить, насколько проиграли многие выступления, не только не оформленные должным образом, но попросту показанные лишь наполовину из-за отсутствия аппаратов или из-за того, что исполнители просто не успели освоить их.
Но, на счастье, особенность сегодняшних зрителей в том, что они все отлично понимают без специальных предупреждений, — эти трудности известны большинству по собственному опыту. И потому они судят работу молодежи строго, но не по внешнему эффекту, а по существу. Жаркие аплодисменты не оставляют сомнения в том, какова эта
оценка.
* * *
И вновь — трогательная сцена, которой заканчивается вечер: исполнители с благодарностью преподносят цветы своим педагогам-постановщикам.
Трудно преувеличить значение нелегкой, кропотливой работы педагогов для судеб советского циркового искусства. Ведь этот коллектив педагогов и создает значительную часть новых номеров, от него зависит их принципиальная новизна и профессиональный уровень, — словом лицо советского цирка. И, просмотрев очередной экзамен, можно сказать не колеблясь: цветы преподнесены по заслугам.

М. ТРИВАС

[критик]

Каков смысл этой заметки, написанной много-много лет назад и опубликованной вчера?

[Статуй]

Типа нарушилась преёмственность поколений и сегоднящние" мастера" не знают, кто им дышит в жопу, вообщем, настальгия, какой высокой слог статьи. Да, кстати, Саша Тряпицин жив и здоров, работал у Кукеса в аттракционе у Хома- сан, и щас ему слегка за шисят.