Перейти к содержимому

Зоопараноики обломались. В новом Законе нет и намека на запрет цирков с животными
подробнее
Глава «Росгосцирка» Владимир Шемякин дал интервью сайту русциркус
подробнее
В Мексике отменили запрет на использование животных в цирке
подробнее

Фотография

Сценическая магия в ресторанах


  • Авторизуйтесь для ответа в теме
В этой теме нет ответов

#1 Banzai

Banzai

    еще не дед

  • премиум
  • 3 001 сообщений

Отправлено 30 Август 2013 - 15:50

Павел Айдаров
Сценическая магия в ресторанах


Если во времена Советского Союза выступления фокусников в ресторане были весьма редкими и звались среди самих артистов не очень приличным словом «халтура» (в смысле - побочная работа), то уже во второй половине 90-х, в связи с развитием рынка праздничных мероприятий, для многих фокусников эта работа стала основной. Однако, пробуя себя на новом поприще, многие фокусники тут же терпели фиаско: их номера, с успехом демонстрировавшиеся на сцене, в ресторанах попросту не проходили. Это, в первую очередь, связано с тем, что выступление фокусника в ресторане имеет свои особенности и существенно отличается от выступления на сцене дома культуры. Отсутствие осознания этого различия присутствует и до сих пор. В данной статье мы постараемся обозначить особенности ресторанного выступления фокусника в жанре сценической магии и указать связанные с этим трудности.
Однако, начнём мы не с выступления, как такового, а с того, что ему предшествует - с подготовки реквизита. В ресторанах, как правило, отсутствуют нормальные условия, как для сбора-разбора реквизита, так и для переодевания артистов. Для этих целей выделяют чаще всего либо подсобное помещение, либо коридор, либо один из пустующих залов (например, бильярдная или банкетный зал). Последний вариант является наиболее оптимальным, однако встречается довольно редко, поэтому фокуснику чаще всего приходится тесниться в коридоре или подсобном помещении вместе с другими артистами и персоналом. Собрать и расставить в таких условиях реквизит порой весьма проблематично, иногда же случаются и критические ситуации, когда фокуснику даже самому встать негде... Также бывает, что места для подготовки и переодевания нет вообще, зная это заранее, или предполагая, опытные артисты выезжают на работу сразу в костюмах, а реквизит приходится собирать-разбирать публично на глазах у некоторой части зрителей.
Всё сказанное усложняется, в свою очередь, тем, что место выступления зачастую находится достаточно далеко от места подготовки, и на пути к нему приходится преодолевать множество помех: различный ресторанный инвентарь, узкие двери, диваны, столики и т. д. (это не дом культуры, где от кулис до сцены всего один шаг!). Тем самым, для фокусника в ресторане порой проблематично не только собрать реквизит, но и вынести его к месту работы. Конечно, бывает и такое, что проблем нет ни с подготовкой, ни с выносом реквизита, но это, скорее, исключение, нежели правило.
Все перечисленные проблемы, безусловно, влияют на характер выступления, ибо фокусник просто вынужден сокращать количество используемого реквизита. Несколько облегчает ситуацию наличие ассистента (ассистентки), однако далеко не все фокусники работают с ассистентами.
Между тем от многих заказчиков нередко звучит пожелание, чтобы работа фокусника длилась подольше. Но чем больше время выступления, тем больше требуется и реквизита, а условий для его подготовки в ресторанах практически нет! Стандартом, принятым ещё в советское время Союзгосцирком, продолжительность сценического иллюзионного номера должна быть около 10 мин. Это требование в ресторанах вполне выполнимо. При наличии же в номере нескольких метражных трюков, можно продлить его до 15-20 мин. А вот для того, чтобы растянуть выступление на более чем 20 мин., фокуснику придётся перевести его из разряда сценической магии в разряд салонной (камерной), где, с одной стороны, используется реквизит малого размера, а с другой - постоянно присутствует разговорное сопровождение (разговор при таком типе выступления занимает больше времени, чем сами трюки). Однако салонная магия подходит лишь для небольшой аудитории. В среднем, разделение аудитории можно представить так: для аудитории до 20 чел. требуется салонная магия, от 40 чел. и выше - сценическая. Аудитория же от 20 до 40 чел. является наиболее проблематичной, ибо здесь многое зависит от расположения столов, например, если такая аудитория расположена за одним большим столом, то больше подойдёт салонная магия, а вот если та же аудитория разбита на множество столиков, которые расставлены по всему залу, то здесь уже больше подходит сценическая магия. В таких ситуациях у фокусника должен быть всегда вариант трансформации сценической магии в салонную и наоборот.
Теперь о самом номере. Для выступления в ресторане подходят только номера композиционного типа и совершенно не подходят театрализованные. Здесь важно понимать различие между театром и эстрадой: в театре нет прямого общения со зрителями (есть только косвенное), эстрада же построена именно на прямом общении (вербальном и невербальном). Все театрализованные номера строятся по принципу «Артист сам по себе, а зритель сам по себе» - в ресторане это является неприемлемым. Шоу-программа ресторанов - это эстрадная программа, а не театральный спектакль, и даже на театрализованных корпоративах сохраняется достаточно тесное общение с аудиторией.
Выступление фокусника в ресторане проходит, как правило, на площадке, предназначенной для танцев. Места здесь обычно достаточно, а вот расположение зрителей порой является очень неудобным. Если в домах культуры зрительская аудитория находится только спереди от артиста, что позволяет использовать трюки, секрет которых виден сзади или сбоку, то в ресторане такого удобства для фокусника нет, ибо расположение зрителей сзади является весьма частым, а сбоку - почти постоянным.
Местонахождение зрителей порождает для фокусника и другие неудобства. Наиболее сложным является вариант, когда площадка для выступления расположена посередине зала, а зрительские столики - вокруг неё. В таком случае возникает проблема того, в какую сторону следует работать, ибо повернёшься к одним зрителям - к другим окажешься спиной, в результате, фокусник вынужден крутиться весь номер, стремясь показать свои трюки как можно большей части зрителей. Очень неудобным является и расположение зрительской аудитории только справа и слева от фокусника (впереди находится стена), опять же - поворачиваешься к одним - к другим оказываешься спиной.
Большое неудобство для выступления оказывают и установленные в некоторых ресторанах колонны, поддерживающие потолок. Чаще всего, они расположены в центре ресторана, и почти всегда оказываются между фокусником и зрителями. Кроме того, между фокусником и зрителями периодически оказываются шныряющие туда-сюда официанты, а также видеооператоры и фотографы, которые, к тому же, зачастую пытаются разоблачить фокусника, засняв то, что должно быть скрыто от глаз зрителей.
Специфичен в ресторанах и характер публики. Если в дом культуры публика приходит специально, чтобы посмотреть выступление артистов, настраивается на него, имеет определённые ожидания, то в ресторанах всё по-другому. Большинство публики, как правило, совершенно не знает о том, какие артисты будут и будут ли вообще - поэтому настроя, который очень важен, у ресторанной публики практически нет. Ещё более весомым является то, что выступление артистов в ресторане - это всего лишь третьестепенный (даже не второстепенный!) момент по отношению, с одной стороны, к главному событию (юбилей, свадьба, корпоратив и т. д.), а с другой - к тому, чтобы выпить, поесть, пообщаться со знакомыми... Уже в связи с этим внимание к артистам в ресторане несколько ослабленное. Ещё сильнее ослабляет внимание публики её нетрезвость, которая, к тому же, иногда служит причиной различных зрительских «выходок», способных сорвать выступление. Не в пользу артиста служит и то, что в ресторанах приходится работать при полном свете зала - в таком случае отсутствует выделение светом, дополнительно притягивающее внимание.
В связи с ослабленным вниманием публики можно установить некоторые требования, выполнение которых способно это внимание существенно повысить:
1. В состав ресторанного номера следует включать только наиболее сильные трюки.
2. Следует стараться избегать включения в состав номера трюков с долгоразвивающимся действием, т. е. трюков, которые длятся несколько минут и имеют только один (неповторяющийся) эффект в конце действия.
3. Не следует включать в номер более одного трюка с повторяющимся действием - такие трюки тоже длятся по несколько минут, но в них некоторое количество раз повторяется один и тот же эффект.
4. Если исполнитель будет использовать в ресторане медленную поэтичную музыку, то это станет дополнительным поводом к ослаблению внимания. Чтобы расшевелить ресторанную публику, нужен быстрый темп музыки и некоторая её агрессивность. Вместе с тем, если весь номер будет полностью идти в быстром, заводном темпе, то получится монотон, также ослабляющий зрительское внимание. Поэтому, наилучшим вариантом является следующий: начинать со среднего темпа, затем постепенно его увеличивать, а заканчивать номер уже под самую заводную музыку.
Способствует успеху номера и осознание фокусником целей, которые он должен выполнять на празднике. Обозначим их:
1. Разогрев публики. В начале любого праздника публика несколько скованна - её нужно разогреть и эту разогретость поддерживать на протяжении всего мероприятия. Роль «разогревателя» на празднике всегда выполняет ведущий, однако к фокуснику, как правило, предъявляют требование, чтобы он тоже задействовал зрителей и, тем самым, помогал в «разогреве».
2. Создание праздничной атмосферы. Далеко не все фокусы способны создавать амосферу праздника - здесь подходят только фокусы яркие и красочные.
3. Развлечение публики. Цель само собой разумеющаяся - чтобы не дать публике заскучать, нужно развлечь её чем-то интересным. Здесь уже на первый план выходят фокусы, где есть серьёзный эффект, производящий воздействие на зрителей сам по себе.
Все эти три задачи на практике между собой пересекаются и стоят перед фокусником одновременно. Это значит, что в выступлении должно быть и участие зрителей - для их разогрева, и красочные трюки - для создания атмосферы праздника, и трюки эффектные сами по себе - для интересности.
А теперь представим, что атмосфера праздника уже достаточно создана другими средствами, что публика уже предостаточно разогрета и пресыщена развлечениями. Фокуснику здесь не позавидуешь: его выступление, по сути, уже не нужно. На практике подобные ситуации периодически возникают и от них никуда не деться, однако фокусник способен облегчить свою участь путём корректировки номера. Например, если публика недостаточно разогрета, то следует убрать что-то из трюков, предназначенных чисто для развлечений и вместо них добавить трюки с участием зрителей; если же, наоборот, публика чересчур разогрета, то, трюки с участием зрителей следует подсократить, заменив их на другие (естественно, что убирать трюки можно лишь в тех случаях, когда не было оговорено с заказчиком, что они обязательно будут). Таким образом, исполнителю всегда следует иметь в запасе два-три трюка, которыми, в зависимости от обстановки, он может заменить трюки основного варианта номера.
Всё вышесказанное наглядно показывает, что выступление в ресторане для фокусника является намного более трудной задачей, нежели выступление на сцене. Однако все эти трудности относятся лишь к условиям работы, а вот что касается качества демонстрируемого материала, то здесь всё по-другому. Если при работе фокусника на сцене дома культуры зритель всецело и пристально наблюдает за ним и способен увидеть как мельчайшие недочёты, так и не лежащие на поверхности и не бросающиеся сразу в глаза достоинства номера, то в разнузданной обстановке ресторанов он, как правило, не видит ни того, ни другого. Точно также, как по-настоящему оценить достоинства литературного произведения можно, лишь читая его в полной тишине, а не в транспорте и на бульваре; точно также, как художественный фильм по-настоящему можно оценить лишь не отвлекаясь на рекламу и внешний шум; точно также оценить по-настоящему достоинства иллюзионного номера можно лишь в спокойной обстановке домов культуры. И точно также, как жанр бульварных романов является находкой для псевдописателей, а показ кинокартин вперемешку с рекламой открывает дорогу фильмам сомнительного уровня, также и ресторанная магия открывает двери в мир иллюзионного жанра многим тем, кто не является настоящим профессионалом.

павел-айдаров.рф/0013.html


Сообщение отредактировал Pavel Aydarov: 23 Февраль 2016 - 14:14
Изменение ссылки на статью

Где начало того конца, которым оканчивается начало ...




Количество пользователей, читающих эту тему: 0

0 пользователей, 0 гостей, 0 анонимных

  Яндекс цитирования     Rambler's Top100