Перейти к содержимому

Зоопараноики обломались. В новом Законе нет и намека на запрет цирков с животными
подробнее
Минкульт РФ объявил конкурс на замещение должности гендиректора "Росгосцирка""
подробнее
В Мексике отменили запрет на использование животных в цирке
подробнее

Фотография

О критериях профессиональности трюков


  • Авторизуйтесь для ответа в теме
В этой теме нет ответов

#1 Banzai

Banzai

    еще не дед

  • премиум
  • 3 001 сообщений

Отправлено 20 Июнь 2010 - 07:58

П. Айдаров
О критериях профессиональности трюков.


Чёткое осознание критериев профессионализма и той грани, которая отделяет профессионального фокусника от фокусника-любителя, является для иллюзионного жанра очень актуальным. Это связано прежде всего с распространением магазинов фокусов: чем более распространены магазины фокусов, тем более сильными являются требования профессионализма. В качестве примера здесь следует привести США, где магазины фокусов наиболее распространены, и требования к профессионализму являются самыми жёсткими.

На постсоветском пространстве, где ранее использовался в основном кустарный реквизит, с появлением таких магазинов количество иллюзионных номеров, не соответствующих профессиональному уровню, стало расти большими темпами. Однако эти номера долго не живут, ибо не вызывают у зрителя должных эмоций. На интуитивном уровне как у артистов, так и у зрителей при виде непрофессионального номера обычно возникают соответствующие оценки: «Слабо!», «Непрофессионально!» и т. п. Однако чёткое указание критериев, по которым номер нельзя считать профессиональным, встречает значительные трудности. В данной статье мы рассмотрим только один аспект профессионализма - профессиональный уровень трюков.

При попытке разделить трюки на профессиональные и непрофессиональные в первую очередь приходит мысль о том, что профессиональные трюки должны быть более сложными по исполнению: ведь профессионал на то и профессионал, чтобы выполнять то, что не может выполнить любитель. В иллюзионном жанре сложными по исполнению являются трюки, которые требуют выработки серьёзных навыков. Эти трюки можно разделить на две категории. К первой относятся трюки, для выполнения которых требуется высокоразвитая пластичность рук, — эта категория именуется манипуляцией. Трюки второй категории не подразумевают такой пластичности, однако также являются сложными по исполнению и требуют серьёзно выработанных навыков, в качестве примера здесь можно назвать некоторые трюки левитации.

Трюки этих двух категорий не выпускаются в продажу в готовом виде, ибо для их выполнения нужны самые обычные предметы и (не всегда) некоторые специальные приспособления (гиммики). Объяснение же выполнения данных трюков содержится в видеолекциях на ДВД и в книгах. Постоянное (не год и не два, а десятилетия) изучение видеолекций и книг, подбор из них необходимых трюков, долгие их репетиции — всё это огромная работа, которую простой любитель выполнять не будет. Тем самым такие трюки вполне отвечают требованиям профессионализма.

Таким образом мы указали на один критерий профессиональности трюков — сложность исполнения. Однако есть ещё и аппаратные трюки, которые в большинстве своём выполняются достаточно легко. Без аппаратных трюков выступление лишается красочности и зрелищности, поэтому практически каждый иллюзионист использует такие трюки.

В аппаратных трюках основную работу выполняет сам аппарат, поэтому критерий профессиональности трюка, прежде всего, нужно искать в самом аппарате, а именно — в качестве реквизита. У профессионального иллюзиониста должно быть профессиональное качество реквизита. Под качеством понимается, во-первых, красивая отделка: профессиональный реквизит должен радовать глаз и производить сам по себе сильное впечатление. Во-вторых, под качеством понимается надёжность: профессиональный реквизит должен выдерживать многочисленные выступления на протяжении ряда лет. В-третьих, качество иллюзионного реквизита можно оценивать и по тому, насколько в нём является скрытым всё то, что не должно быть заметно глазу зрителя.

Если реквизит изготовлен с низким качеством отделки, имеет низкую надёжность и может сам по себе выдать секрет трюка, то это - любительский реквизит.

Профессиональный реквизит, соответствующий всем перечисленным качествам, является достаточно дорогим и очень маловероятно, что любитель будет тратить на него деньги. В иллюзионных магазинах продажа одного экземпляра такого реквизита за год является хорошим показателем, зачастую один экземпляр продаётся 3-5 лет. Поэтому производители профессионального реквизита обычно выпускают его очень маленьким тиражом (чаще всего 50 экземпляров на весь мир).

Итак, мы обозначили два основных критерия профессиональности трюков: сложность исполнения и высокое качество реквизита. Эти два критерия находятся в тесной связи с ещё одним - редкостью. Чем более редким является трюк, тем больший интерес аудитории он вызывает. Быстро перестают быть редкими и очень сильно распространяются трюки, которые легко выполнить и которые стоят очень дёшево (и, соответственно, имеют низкое качество). Большинство производителей реквизита стремятся выпускать именно такие легкоисполняемые и дешёвые трюки, ибо только на них возможен массовый спрос. Соответственно, и главный ассортимент иллюзионных магазинов составляют именно эти трюки. Если же трюк является либо сложным по выполнению, либо стоит достаточно дорого, то он никогда не станет массовым. Именно такие трюки и следует считать профессиональными.

Тем самым мы перечислили три критерия профессиональности трюков: сложность исполнения, высокое качество реквизита и редкость. При этом само собой подразумевалось, что трюк должен быть эффектным. Если трюк не производит воздействия на зрителя, то ему не место не только в руках профессионалов, но и руках любителей. Если трюк соответствует хотя бы одному из трёх вышеперечисленных критериев, то о нём уже можно говорить как о профессиональном. Соответственно, высшим уровнем профессионализма трюков будет соответствие всем трём критериям.

Ещё раз следует заметить, что нами был рассмотрен только один аспект профессионализма — профессионализм трюков. Помимо этого можно отметить ещё два основных аспекта — артистизм и режиссура, однако это уже тема отдельного рассмотрения.
 

 

Источник фокусник-новосибирск.рф/0610.pdf


Сообщение отредактировал Pavel Aydarov: 22 Март 2016 - 05:28
изменение ссылки на статью

Где начало того конца, которым оканчивается начало ...




Количество пользователей, читающих эту тему: 1

0 пользователей, 1 гостей, 0 анонимных

  Яндекс цитирования     Rambler's Top100