Перейти к содержимому

В ЦЦИ состоялся просмотр
подробнее
Юрий Кукес. Вопросы Александру Рыбкину
подробнее
"Выпуск ГУЦЭИ - 2018
подробнее

Фотография

"Нецирковые" публикации о цирке

Техника-Молодежи техника иллюзия Юный-Техник

  • Авторизуйтесь для ответа в теме
Сообщений в теме: 19

#16 Dummy

Dummy

    ламер-теоретик

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPip
  • 623 сообщений

Отправлено 31 Октябрь 2015 - 13:37

ТАНГО НА НЕСОВЕРШЕНСТВАХ
"Техника - Молодёжи", 2004-06

Анатолий КАРТАШКИН, лауреат международного конкурса иллюзионистов

 

Источник:

http://zhurnalko.net/=nauka-i-tehnika/tehnika-molodezhi/2004-06--num56

http://zhurnalko.net/=nauka-i-tehnika/tehnika-molodezhi/2004-06--num57

http://zhurnalko.net/=nauka-i-tehnika/tehnika-molodezhi/2004-06--num58

http://zhurnalko.net/=nauka-i-tehnika/tehnika-molodezhi/2004-06--num59

 

«Хорошо развитая технология неотличима от магии»
Станислав Лем
<Dummy: Так в тексте, на самом деле это высказывание Артура Кларка>

«Любое искусство бесполезно», — произнес однажды английский парадоксалист Оскар Уайльд. Вероятно, он имел в виду близкие ему театр и литературу. И вряд ли — иллюзионизм, жанр зрелищных мистификаций. А между тем, именно это интригующее искусство способно, на мой взгляд, поведать о технологии технического творчества больше, чем иное фундаментальное исследование. Во всяком случае, ярче, острее. Особенно, когда фактическим материалом становятся потрясающие трюки самого, быть может, прославленного иллюзиониста всех времен и народов — Гарри Гудини. 130-летний юбилей со дня рождения которого отмечается в этом году.

ТРЮКИ В СТИЛЕ ТРИЛЛЕРА. Они поражают воображение. Кажутся невероятными.

Ноябрь, 1895 г. Манчестер, штат Нью-Гемпшир. Выступая перед зрителями в обычном шоу, Гудини объявил, что на сей раз он не просто освободится из сундука, обвязанного веревкой, но непременно сделает это, будучи в наручниках. И эксперимент прошел удачно.

На следующий день Гудини расклеил по городу афиши, где указывал что наручники может принести любой человек. И вновь — успех!

Тот же ноябрь того же 1895 г. Глочестер, штат Массачусетс. Гудини посетил полицейский участок и предложил стражам порядка сковать его. Полицейские были удивлены необычной просьбой, но настойчивый Гудини разъяснил им, что он способен выскользнуть из любых наручников. Теперь уже и полицейских охватил азарт. Сначала они замкнули на его запястьях наручники старого образца, а затем дополнительно защелкнули еще и самые новые, недавно поступившие. Гудини попросил разрешения удалиться в соседнюю комнату, а через полторы минуты вышел, неся наручники в руках. Запястья его были свободны, а наручники — закрыты.

Еще через пять дней (это произошло в Вунсокете, Род Айленд) Гарри заглянул в редакцию местной газеты и пригласил тамошнего репортера на «представление по посрамлению блюстителей порядка». Тот охотно согласился, и они отправились в ближайший полицейский участок. На этот раз предплечья Гарри охватывало уже шесть пар наручников, причем часть из этих металлических браслетов имела двойные замки, и чтобы их разомкнуть в обычных условиях, следовало использовать два различных ключа. Однако ключи не потребовались. Гудини зашел в кабинет, где никого не было, и вышел оттуда, освобожденный, через 45 с. Полицейские остолбенели — они не поверили. Гарри был закован повторно, под полным контролем. Увы — новое освобождение свершилось через 18 с. На следующее утро репортер опубликовал хлесткую статью, а Гарри расклеил на всех заборах объявление, что продемонстрирует этот трюк на сегодняшнем вечернем представлении. И реклама сработала! И настолько успешно, что маршрут «местная газета —полицейский участок» повторялся Гудини еще много раз — в различных городах Соединенных Штатов Америки.

Следует подчеркнуть, что Гудини только, фактически, начинал свою карьеру. Ему всего лишь 21 год, а будущее направление уже определилось — триллер-трюки. Волнительные, вызывающие нервную дрожь.

Надо сказать, что Гудини не был первооткрывателем. Иллюзионы с освобождением от наручных браслетов и ножных кандалов уже находились в репертуаре более ранних фокусников — их исполняли Луис Поль, Замора, Чарльз Вин, С. Болдуин, по прозвищу «Белый Махатма», и другие. Однако Гудини придал этому направлению иллюзионизма гигантский размах, максимально приблизив его к жизненным реалиям, убрав из него всю декоративную мишуру.

Но как это выполнялось? В чем состоял секрет этих удивительных освобождений?

Если ответить кратко — отмычки, это будет и правильно и неправильно. Правильно — потому что так оно и происходило. Он сам писал, что «достаточно иметь 25 специальных ключей, чтобы распахивать все виды наручников, существующие в Соединенных Штатах». А неправильно — потому что встречались уж очень нестандартные наручники, с весьма причудливыми замками (как у наручников Тауэра, придумавшего их), и вскрыть их за считанные секунды оказывалось чрезвычайно проблематичным делом. Хорошо, если требовалось подыскать подходящую отмычку из набора в 25 штук, а если — нет? Тем не менее среди побед Гудини числятся выскальзывания из металлических узилищ, похожих на средневековые колодки (металлические пластины с далеко отстоящими друг от друга отверстиями для кистей или больших пальцев рук), снабженных часовыми механизмами или настолько мощными пружинами, что полицейским приходилось открывать их с помощью винтовых ключей.

И, не будем сбрасывать со счетов амбиции стражей порядка. Разве хотелось кому-нибудь из них признать себя побежденными? И разве для поддержания престижа не прибегали они к усиленному контролированию? Конечно, прибегали. Разумеется, контролировали. А Гудини — освобождался.

ПО ТУ СТОРОНУ ТРЮКА. В 1900 г., отплывая из Америки на гастроли в Европу, Гудини уже объявлял себя на афишах — «Король наручников».

Конечно, это был эффективный титул, но, помимо парадности, за ним стояли легкие травмы рук, обязательные ссадины и почти неизбежные гематомы. Заковывающие люди старались... А Гудини все усложнял и усложнял трюки.

Джон Бутс, известный американский иллюзионист, ныне ставший писателем, до сих пор исследует необычное творчество Гудини. «В его коллекции хранились сотни разных замков, которые он собирал и разбирал, — рассказывает Бутс. — Он являлся безусловным экспертом по замкам, и ему даже приходилось читать лекции в полицейских участках по устройству новейших запорных систем для наручников и кандалов. Каждый замок был изучен им досконально и становился, фактически, его личным другом».

Похоже, что секретная механическая техника буквально притягивала к себе Гарри Гудини... А кем были его родители?

Отец, Меир Самуэль Вайс, учился в нескольких университетах Германии, некоторое время занимался юридической практикой в Будапеште, а переехав в Америку, получил место раввина на Среднем Западе. Мать занималась воспитанием пятерых детей. Нет, вряд ли стремление к технике было у Гудини наследственным.

Кстати, его имя Гарри Гудини — всего лишь сценический псевдоним. На самом деле его звали Эрих Вайс. Когда же юный Эрих попал на цирковое представление, то на следующий же день он попытался подражать артистам, и изменил свое имя. Поскольку его сверстники называли его Эри, он провозгласил себя в качестве Гарри. Что до фамилии, то в XIX в. блистал французский иллюзионист Жан-Эжен Робер-Удан (Robert-Houdini), бывший, кстати сказать, весьма незаурядным механиком — так, на французской промышленной выставке 1839 г. демонстрировались изготовленные им хрустальные часы, совершенно прозрачные, которые показывали точное время, а посетители никак не могли разглядеть механизма, перемещающего стрелки. Мемуары этого иллюзиониста попали в руки маленького Эриха, и тот, организовав собственное цирковое представление, взял себе фамилию знаменитого француза, переделав ее на цирковой лад — получилось «Гудини».

Иными словами, стремление к технике возникло, отчасти, из детского впечатления от мемуаров Робера-Уда-на, где тот подробно излагал секреты своих механических чудес, а отчасти... Все-таки предрасположение к технике существовало, похоже, в натуре Гудини всегда.

«У меня фотографический взгляд на механические устройства, — писал он. — Стоит мне увидеть наручники, кандалы или какой-нибудь замок, как в моем воображении тотчас же возникает образ ключа, причем я вижу его так ясно и четко, будто смотрю на фотографию. Более того — эта мысленная фотография может удерживаться в моем мозгу две-три недели».

Я говорил о том, что Гудини все усложнял и усложнял трюки. Это действительно так, и я не могу назвать имени другого иллюзиониста, чье техническое творчество было бы сравнимо по интенсивности с трюкосозидательным творчеством Гудини.

Однако, чем ярче свет, тем чернее тени. Каждый новый трюк Гарри Гудини вызывал не только рукоплескания публики, но и целый шлейф негатива. Примеров тому — множество.

27 января 1908 г. в Сент-Луисе, штат Миссури, Гудини удивил аудиторию трюком «Освобождение из молочного бидона». На сцену вынесли большую, в половину роста человека, металлическую флягу, из числа тех, в которых доставляют молоко. Однако на сей раз этот сосуд наполнялся не молоком, а обычной водой — на глазах зрителей служители влили в него несколько ведер. После этого вышел Гудини, одетый в купальный костюм. Он влез, протискиваясь, в узкую горловину фляги, выплескивая воду на брезент, покрывающий пол сцены, и ему сковали запястья наручниками. Гудини погрузился полностью внутрь бидона, и служители закрыли крышку, замкнули шесть скобок на шести напаянных на крышке крюках и повесили мощные замки. Вокруг фляги раздвинули ширму. Воцарилось молчание — все ждали. В гробовой тишине, взглянув на часы, достал топор Франц Кукол, ассистент иллюзиониста — если у Гудини что-то не заладится, он постучит, и бидон придется вскрывать топором. А через две с небольшим минуты из-за ширмы появился Гудини, весь в потоках льющейся с него воды. Специальная комиссия, созданная из группы зрителей, осмотрела металлическую флягу. И люди удивленно покачали головами — скобы на месте, замки целы-невредимы. «На сегодняшний день это лучшее, что мне удалось придумать», — прокомментировал час спустя Гарри Гудини, беседуя с журналистами.

А через 9 месяцев некий Георг Краузе из Панкова (недалеко от Берлина) получил в Германии патент № 211 752 от 25 октября 1908 г. на «Молочный бидон для исчезновения». И там раскрывался секрет трюка — исполнителю надо было, сидя внутри бидона, только лишь выдвинуть вверх вторую стенку горловины, вместе со скобами, крюками и замками. После чего можно было спокойно вылезать. Только вот имя Гарри Гудини в патенте отсутствовало.

Или другой пример.

Цитата из книги Е.Толкачева «Гарри Гудини — разоблачитель спиритов», изданной в 1927 г.: «Всего один раз он показал в присутствии ученых и всех американских фокусников «прохождение сквозь стену». Поперек сцены, перпендикулярно к рампе, в присутствии зрителей, каменщики сложили кирпичную стену в 18 футов высоты. Комиссия освидетельствовала стену; никаких дверей, люков, кирпичи вынуть невозможно. Стена поставлена так, что зрители могут видеть сразу обе стороны стены. Гудини расхаживает по одну сторону с видом приговоренного к смертной казни.

Его огораживают ширмой не выше трети стены. По другую сторону стены ставят такую же ширму.

— Начинаю! Иду! — кричит он.

Ширма, закрывавшая его, падает. Никого.

Из-за другой ширмы по ту сторону стены выходит Гудини».

Этот трюк был продемонстрирован 6 июля 1914 г. в Бостоне, а спустя пять месяцев, 16 декабря 1914г., некто Альберт Винклер из Вильменсдорфа, пригорода Берлина, получил патент № 288 150 на устройство для «прохождения сквозь стену». В нем рассказывалось, какой лаз необходимо сделать под стеной, как его замаскировать и какие гибкие конструкции следует использовать. Никакого упоминания о Гудини в патенте не содержалось.

Впрочем, будем объективны. Гарри Гудини приобрел этот фантастический трюк 4 мая у английского иллюзиониста С. Джосолайна за 3 фунта стерлингов. Тогда иллюзион назывался «Прохождение сквозь стальную стену», но Гудини модернизировал исполнение, сделав стену кирпичной. А вскоре после демонстрации стал высказывать претензии другой английской фокусник — П. Селбит. По его версии, «Прохождение» было изначально придумано им, а затем рассказано Джосолайну. Так Гудини оказался втянутым в долгую тяжбу.

Тяжбы между изобретателями и изготовителями-демонстраторами характерны, увы, для всей истории технического творчества. Они, конечно, действуют на нервы всем участникам, но все-таки главное для тех, кто считает себя новатором, кто уверен в своем первенстве — не останавливаться, а продолжать творческое движение, стремясь ко все новым и новым достижениям. Именно так поступал Гарри Гудини. А последующие его свершения выглядят и вовсе уж запредельными.

РИТМЫ СЕНСАЦИЙ

— Учтите, мы закуем вас в самые настоящие наручники и не дадим никакого ключа, — сухо сказал Гудини комиссар Скотланд-Ярда, доставая наручники «Дарби». — Мы не занимаемся дешевыми спектаклями для прессы.

Он попросил Гудини обхватить столб, стоящий посреди коридора, и защелкнул браслеты на его запястьях. После чего повернулся к помощнику и произнес:

— Оставим его. А через час вернемся и освободим.

— Если вы идете на улицу, — с улыбкой проговорил Гудини, — то я, пожалуй, прогуляюсь вместе с вами.

И он подал комиссару наручники.

Когда знакомишься с подобными эскападами Гудини, невольно возникает ощущение какой-то ритмики. Нечто вроде танго — оригинального танца, созданного в Испании. Помните —танцоры делают легкое продвижение вперед, затем следует резкий неожиданный останов, а потом идет перемещение совсем в другую сторону. Очень напоминает стилистику трюков Гудини.

В 1901 г. Гарри освободился из камеры берлинской тюрьмы Моабит, и пока репортеры и зрители ждали его появления у главных ворот, он перелез через стену, пожал руку полицейскому на углу улицы, произнеся — «мое имя — Гарри Гудини», и ушел к себе в гостиницу.

В 1903 г. он гастролировал в России, где сумел исчезнуть из камеры знаменитой московской Бутырки.

В 1906 г. он был помещен в камеру смертников Вашингтонской тюрьмы, в ту самую камеру, где ранее содержался Гюито, убийца американского президента Джеймса Гарфильда. И мало того, что он покинул ее за две минуты, но он в течение 20 минут поменял местами заключенных в двух соседних камерах, потратив львиную долю времени на их уговаривание — они не соглашались покидать своих мест заключения.

Своеобразная ритмика, не правда ли?

Разумеется, иллюзионизм — это своего рода игра. А потому успех любого иллюзиона обусловлен двумя основными компонентами — хитроумным аппаратурным решением (для создания технически противоречивого эффекта) и мастерством исполнителя (который создает ту самую ритмику). Если же высказываться с более общих позиций, то методология иллюзионной сенсации всегда базируется на тех или иных несовершенствах — и человеческих (у зрителей), и механических (у используемых аксессуаров). Вот Гарри Гудини и устраивал этакое захватывающее танго на несовершенствах. Обладай зритель абсолютным вниманием, неуязвимой психикой, совершенным восприятием — огромное количество иллюзионного реквизита пришлось бы сдать в утиль. Впрочем...

Открывая в качестве председателя одно из ежегодных собраний Американского общества иллюзионистов, Гудини положил толстую трость на сиденья двух близко расположенных стульев.

— Пройдите между стульями, прошу вас, — предложил он одному из иллюзионистов. — Только не перешагивайте через трость.

— А разве такое возможно? — удивился тот.

— Попробуйте, — пожав плечами, улыбнулся Гудини.

Иллюзионист сделал один осторожный шаг, другой, третий, и у окружающих вырвался невольный вздох.

Никогда больше Гарри Гудини этот трюк не демонстрировал.

Прикрепленные изображения

  • TM2004-06s56.jpg
  • TM2004-06s57.jpg
  • TM2004-06s58.jpg
  • TM2004-06s59.jpg


#17 Dummy

Dummy

    ламер-теоретик

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPip
  • 623 сообщений

Отправлено 31 Октябрь 2015 - 14:40

САЛЬТО С ВИНТОМ АКРОБАТА, ИЗОБРЕТАТЕЛЯ И БИЗНЕСМЕНА

Анатолий ТАРАСОВ

 

"Техника - Молодёжи", 2004-05

 

Источник:

http://zhurnalko.net/=nauka-i-tehnika/tehnika-molodezhi/2004-05--num1

http://zhurnalko.net/=nauka-i-tehnika/tehnika-molodezhi/2004-05--num4

http://zhurnalko.net/=nauka-i-tehnika/tehnika-molodezhi/2004-05--num5

http://zhurnalko.net/=nauka-i-tehnika/tehnika-molodezhi/2004-05--num6

http://zhurnalko.net/=nauka-i-tehnika/tehnika-molodezhi/2004-05--num7

 

Жизнью доказано, что лучшие фантасты не лгут. Они могут ошибаться в чем угодно, только не в самом главном: все, что способен вообразить человек — возможно.

Представьте себе пушку, выстреливающую живым человеком на расстояние 120 м. Ничего, что человек этот летит не на ядре и не на Луну, а, например, во время открытия Олимпийских игр приземляется с родным российским флагом на главном стадионе столицы...


Барон Мюнхгаузен был успешным изобретательным мечтателем. Или мечтательным изобретателем. Но вот чтобы это счастливое качество могло соединиться с золотой жилкой удачливого предпринимателя... А это, тем не менее, случилось с одним нашим соотечественником, человеком, чьей смекалки, жизненной энергии и здорового авантюризма хватило бы на многих.

15 лет назад «ТМ» уже писала об этом человеке, чья жизнь продолжает складываться по законам приключенческого романа...


Равиль Рамазанов родился в Уфе в 1955 г. Учился в художественной школе-интернате по классу хореографии. В 12 лет выиграл конкурс по набору в цирковые акробаты (одаренных ребят собирали тогда по всей стране), попал в Московскую цирковую студию и стал артистом-акробатом в группе знаменитого Льва Николаевича Хоменко. Так началась его звездная жизнь.

В то время на базе Московского цирка создавались национальные цирковые группы — Рамазанов оказался, соответственно, в башкирской. При первой же тарификационной комиссии в Москве ему присвоили высшую категорию в акробатике.

Сколько Равиль себя помнит, фантазировать, совершенствовать готовое, предлагать новшества, было излюбленной частью его деятельности на любом рабочем месте. Работая акробатом, он стал придумывать технические приспособления для трюков. Выступая в группе Владимира Замоткина (он первым в мире исполнил сальто на ходулях), Равиль однажды решил, что ему пора исполнять уже двойное сальто и на одной ходуле: для этого требовалось сделать ее из легкой трубы. Встал вопрос: где ее взять? Тут и начала просыпаться в нашем герое необычайная предприимчивость, проистекавшая из желания во что бы то ни стало увидеть в действии результат задуманного.

Титановую трубу нужных размеров достать в то время было очень сложно. За помощью пришлось обратиться к Ю.В. Никулину: только он смог добиться разрешения «вынести» для такого дела заготовки с авиационного завода — небольшие трубы из алюминиевого сплава Д16Т.

Одновременно с этим Равиль разработал крепления, позволяющие не находиться подолгу в наклонном положении, пока пристегиваешь ходули — приспособление на резинке без всяких ремней просто защелкивается и подходит под любой размер. «2 секунды — и ты на манеже»!

Но и на двойном сальто акробат-изобретатель останавливаться не стал: со временем он освоит трюк «4 сальто с винтом» и будет на тот момент едва ли не единственным в мире, кто мог его исполнить.

К этому времени он уже заметно превзошел уровень национального коллектива. Для профессионального развития необходимо было перейти в акробатическую группу посильнее.

Сначала это была украинская группа «Запорожская сечь» под руководством Василия Москаленко, в которой артисты исполняли комические номера и делали сложнейшие трюки. Выполняя один из них, Равиль получил тяжелую травму позвоночника, после чего его, как говорится, собирали по частям...

Но жажда жить и работать оказалась сильнее. Упорный дух помог справиться с немощью тела, и вскоре Равиль уже выступал в группе Владимира Селифанова в цирке на проспекте Вернадского. Произошла лишь смена жанра — теперь это был «полет над сеткой». За этот блистательный номер группа впоследствии «взяла» Золотой приз в Монте-Карло... Но спустя какое-то время Равиль ушел и из этой группы — по его словам, там были воздушные акробаты, которые летали лучше его, а он всегда хотел быть лидером и этого не скрывал.

Во время перестройки его приглашали работать тренером в Канаду. Уже имея заграничный опыт, Рамазанов, не думая, отказался: если очень захотеть, можно заработать и дома.

Много надежд возлагалось на гастроли по странам Скандинавии с клоуном и дрессировщиком Ю. Куклачевым, в программе которого Равиль обычно выступал последним номером, заканчивая представление двойным сальто на одной ходуле. Но незадолго до этой поездки он сломал грудную клетку. Это помешало заработать деньги на новое изобретение — сапоги-скороходы на резиновых надувных подушках (в свое время акробаты использовали резиновые камеры для исполнения прыжков), с которых могла бы начаться история «технического» цирка Рамазанова... В 1990 г. выдающийся акробат решил уйти на пенсию, и с этого момента начинается новая, не менее интригующая глава его жизни.

За два года до пенсии Равиль поступил на режиссерский факультет Московского государственного института культуры, а затем перевелся на экономический и вступил во Всесоюзное общество изобретателей и рационализаторов. Ночи напролет он сидел над чертежами пластинчатого двигателя, в котором пластина должна была работать как маховик; такой двигатель, по замыслу, должен был оказаться значительно мощнее и компактнее цилиндрового. Но вступить в Общество было необходимо, прежде всего, затем, чтобы получить кредит на реализацию главного и вполне грандиозного проекта — цирка оригинальных изобретений, не нашедших применение в промышленности. Благодаря совместным усилиям ВОИР и нашего журнала, похлопотавшего за начинающего предпринимателя, Равиль Рамазанов получил в «Мосбизнесбанке» кредит в 2 млн руб.

Знания, полученные на экономическом факультете, помогли раскрыться предпринимательскому таланту — вместо двух лет Равиль «оправдал» кредит всего за три месяца. Он оказался столь очевидно удачливым бизнесменом, что пресса не скупилась на лестные слова, а телепередачи — на приглашения.

Он стал хозяином первого частного цирка в Советском Союзе. Цирк изобретений, или творческий производственный кооператив «Машиналь», проработал два года, хотя юридически существует и сегодня.

Все чудеса техники Рамазанов скупал за свои деньги. Начинал он с небольшой коллекции. Это и знаменитые сегодня сапоги-скороходы разработки Б.П. Рудого, при помощи которых можно совершать марш-броски со скоростью 25 км/ч, с длиной шага 3—5 м. Это и оригинальная машина, сделанная отставным офицером из Сочи, который решил модернизировать инвалидную коляску и создал мини-автомобиль-амфибию, с виду напоминающий маленькую двухместную «Чайку» со встроенным двигателем от «Урала» и двумя водометами, приподнимающими машину над водой. В коллекцию входили также одноколесный мотоцикл и махолет — казалось бы, примитивное механическое устройство, в котором всего-то два крыла, двигатель позади да ручное управление, но на нем можно неплохо полетать, если стартовать с какой-нибудь возвышенности, а идя на снижение, подниматься снова и снова (в отличие от мотодельтоплана, это устройство без винта).

В цирке Рамазанова, представлявшем собой четырехмачтовое шапито на 1700 мест и имеющем постоянное расположение на территории ВДНХ, работали в основном клоуны. Здесь успел снять свой фильм «Цирк» Ролан Быков. А самое привлекательное было, пожалуй, в том, что каждый ребенок, придя сюда, мог потрогать, подвигать, привести в действие любой механизм, покататься на любой машине, т.е. все опробовать сам.

В том же 1990 г Равиль продал свой первый цирк и заказал на «КамАЗе» еще два шапито по таким же чертежам.

Деньги Рамазанов вкладывает в проекты таких же сумасшедших романтиков и изобретателей, как сам. Он финансирует первый полет воздушных шаров над Москвой, оказывает поддержку молодым воздухоплавателям. При Московском Авиационном институте существовал клуб «Интер-авиа». Студенты-энтузиасты спроектировали шар, но денег на осуществление замысла у них не было. Равиль вложил в это предприятие 80 тыс. рублей — в итоге ему вернулось 1,5 миллиона. Заработав «случайно», как говорит он сам, на молодых изобретателях, он с тех пор считает своим долгом и задачей помогать им и дальше.

Свой предпринимательский дар Равиль реализовывал при первой интересной возможности. Будучи директором сети коммерческих палаток на Новом Арбате и ВДНХ, он торговал всем, что представлялось ему выгодным товаром: так, однажды он купил целую выставку узбекских ковров, убедив мастеров, что им легче и проще продать ковры здесь, чем везти обратно.

Там же, на Новом Арбате, находилось «Общество Героев Советского Союза». Еще в начале девяностых годов Равиль написал программу «Каждый Герой имеет право стать миллионером», мечтая со временем сделать так, чтобы престиж звания Героя подтверждался и достойным материальным положением. По его проекту, представители крупного российского бизнеса, Герои СССР и цирк могли бы отправиться в совместные гастроли по арабским странам... Автокараван из пяти фур в одночасье превращается в город, в центре которого раскидывается шатер шапито. Прицепы трейлеров оказываются выставочными павильонами, где экспонируются достижения российской промышленности, науки и хозяйства. Здесь любой житель Арабских эмиратов, Кувейта или Омана может пообщаться с русским космонавтом или боевым генералом, здесь ребята могут побегать в сапогах-скороходах или прокатиться на чудо-машине... Но главное — дружественная, жизнерадостная, располагающая атмосфера могла бы способствовать и деловым отношениям: российские предприниматели могли бы получить у нефтяных компаний и банков крупные международные кредиты на развитие своих отраслей промышленности и бизнеса. «Общество Героев» получало бы 10% от суммы кредитов, одновременно освобождая участвующих в проекте бизнесменов от многих налогов. При правильном исполнении это могло быть предприятие, выгодное для всех: для России, получившей инвестиции, для бизнесменов, для Героев, для Арабских стран, для цирка Рамазанова...

Равиль Рамазанов — человек, по своей природе неравнодушный ко всему, что происходит в его стране. Он всегда был против распада СССР, а позже его не могли не волновать процессы, угрожающие целостности Российского государства.

В 1993-м ему предложили стать директором филиала Мусульманского банка в Уфе. Банк относился к категории международных, поэтому филиал мог бы брать выгодные для страны кредиты без процентов. Но открыть его Равиль не успел: в Башкирии сменилась власть — и ее приоритеты. Пошли разговоры о создании национальной армии с целью последующего выхода из состава России. Равиль встал на сторону общественного противодействия этим процессам. Он пытался убедить людей и власть не становиться на узко националистический путь, тем более, что в Башкирии проживает больше татар и русских, чем самих башкир.

Вовремя объединив вокруг себя офицеров, он не дал снести мечеть, построенную в Уфе еще Екатериной II,— новые власти хотели на этом месте выстроить другую, «свою».

Неудивительно, что Равилю вскоре стали угрожать. Было сфабриковано не одно уголовное дело. Его пытались привлечь к ответственности как инициатора серьезной драки между башкирами и русскими во время одного из предвыборных мероприятий, хотя он лишь открыто выступил против откровенных националистических выпадов.

Его обвиняли в том, что он сбежал с чужими деньгами, что незаконно занял землю, которую сам же купил... Равиль просидел под следствием четыре месяца. На суде его оправдали за отсутствием состава преступления.

В эпоху разрухи, хаоса и распада Равиль пытался своим примером убедить окружающих, что можно быстро и качественно создавать прекрасные условия для жизни. Используя опыт западных строителей, он приобрел на выставке в Москве 22 сборных щитовых двухэтажных коттеджа отечественного производства и за три месяца построил в Башкирии целый поселок. Закупил в Германии типографское оборудование и пилораму.

Он открыл в республике клинику по лечению алкоголизма, которая работает до сих пор; оказал финансовую поддержку газете «Вечерняя Уфа» в самые трудные для нее времена — издание по сей день благополучно существует.

После произошедших в Башкирии политических событий, скандалов и уголовного преследования Рамазанову пришлось спешно продать за бесценок всю свою собственность, а то, что продать было сложно,— просто оставить. Брошенные в Уфе мотоаттракционы, чешский луна-парк и цирк сегодня без хозяйской руки гниют и ржавеют, но возвращаться туда Равиль пока не собирается.

Неудачи в тот период преследовали его одна за другой: цирк, находившийся на ВДНХ, был «продан» в Киргизию (а потом — как говорят — переместился куда-то в Китай), однако за него Равиль до сих пор не получил ни копейки. Все изобретения тогда пришлось раздать. Также бесследно «пропали» и два других цирка...

Но ни потеря приобретенного состояния, ни ложные обвинения и преследования, ни провалы многих интереснейших планов, ни то, что его собственными идеями и программами воспользовались совершенно самостоятельно другие люди (в том числе известные политики), — никогда не вынудят Равиля Рамазанова воспринимать самого себя как неудачника. Напротив, он считает себя очень удачливым и везучим человеком и предпринимателем.

Сегодня бывший акробат высочайшего класса (который, между прочим, умудрился не получить ни одного звания!), мастер спорта по боксу, изобретатель, создатель первого частного цирка в Советском Союзе и просто человек с недюжинной смекалкой и сногсшибательной энергетикой продолжает изобретать, творить, строить грандиозные планы и добиваться их реализации.

Он придумал стреляющую пенопластовыми игрушками пушку, которую с успехом можно применять на открытии любых зрелищных мероприятий или на различных презентациях: игрушка вполне может символизировать какую-нибудь фирму, и на ней удобно размещать необходимую рекламную информацию. Автомобиль, раскладной прицеп — вот, в общем-то, и все, что нужно для ее транспортирования и установки. Маленькая пушка, а рядом лилипут, одетый в костюм Наполеона,— так представляет ее себе Равиль.

Недавно вековой юбилей отметила пушка, которая впервые выстрелила человеком. Произошло это в Берлине. В 2003 г. ее «снарядом» стал молодой американец: он пролетел над каньоном 24 м, благополучно приземлился и получил за это пять миллионов долларов. Расчеты Равиля показывают, что столь же безопасно можно совершить полет на расстояние 120 м. Сделать уникальную пушку на основе ленточной катапульты по его проекту берется завод «Звезда». В Московском Авиационном институте уже подготовили все необходимые расчеты. Изобретатель мечтает поехать со своим детищем во всемирное турне по городам, где сто лет назад стреляла та «старушка», и увидеть, как человек-снаряд, выстреленный в небо, опускается на землю Америки, Италии или Японии под парашютом цветов российского триколора. В то же время он не скрывает, что планирует заработать на этом 50—70 млн долл. за сезон. Понятно, что деньги никогда не являлись для Равиля самоцелью, поэтому на закономерный вопрос, куда все это направится потом, он дает не менее закономерные для него ответы.

Равиль Рамазанов надеется вернуть цирк изобретений, которого он когда-то лишился, и сделать его самым привлекательным в мире. И тогда сможет осуществиться и еще одна давняя мечта — объединить вокруг себя самых талантливых и непредсказуемых изобретателей.

Он вынашивает парадоксальную идею поставить на сцене балет «Лебединое озеро» с применением изобретений из его «технического» цирка. Разумеется, пока еще трудно представить, как будут выглядеть балерины в дизельных сапогах-скороходах, а скорее всего все партии вообще будут исполнять мужчины... В этом спектакле, как предполагается, будут задействованы акробаты и артисты балета — и те, и другие уже дали согласие на интригующий эксперимент...

Равиль верит в очень многое: например, что программа по встрече с арабскими лидерами еще может осуществиться; что наши дети однажды с восторгом будут карабкаться на пушки, которые без устали, одного за другим, будут запускать их в воду; и даже в то, что со временем вернуться деньги, которые ему не вернули когда-то в Киргизии, которые бесследно растворились в Башкирии и т.д. Тогда он, наверно, сможет их снова для чего-нибудь применить — поддержать изобретателей, порадовать детей, попытаться за всю страну отдать долг ее Героям, поднять в каком-нибудь регионе сельское хозяйство, устроить праздник всем нам...

А пока одно изобретение Равиля Рамазанова стоит на пляже в Нью-Йорке. Это нацеленный в сторону океана гигантский арбалет, в ложе которого располагается пластиковое креслице. Маленький американец, пролетев метров пятнадцать, визжа от счастья, шлепается в воду...

Прикрепленные изображения

  • TM2004-05s1.jpg
  • TM2004-05s4.jpg
  • TM2004-05s5.jpg
  • TM2004-05s6.jpg
  • TM2004-05s7.jpg


#18 Dummy

Dummy

    ламер-теоретик

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPip
  • 623 сообщений

Отправлено 31 Октябрь 2015 - 15:17

ЛИТЕРНЫЙ ДЛЯ ЗВЕРЮШЕК
А. ЖИЛА, редактор Донецкого телевидения
"Техника - Молодёжи", 1980-09

Источник: http://zhurnalko.net.../1980-09--num61

Дымя высокой трубой, на цирковую арену по миниатюрным рельсам выезжает паровоз, совсем как настоящий, с тремя вагонами (двумя пассажирскими и «теплушкой»). На перроне его встречает дежурный — утка. Ударом в колокол она возвещает о прибытии поезда.

К нему выходит начальник станции — бульдог. Суетливые пассажиры — морские свинки — торопятся занять свои места. Еле поспевая за ними, носильщики — гуси — тащат багаж. Порядок на станции строгий — носуха ставит на билетах компостер, а козел контролирует посадку. Две шустрые обезьянки заняты своим делом — одна колдует в кабине паровоза, другая — переводит стрелку. Стараясь остаться в тени, заяц шмыгнул на буфер. Трижды звучит колокол — поезд отправляется. А вслед за ним торопливо шагает на длинных ногах опоздавшая цапля.

Этот номер, созданный в 1907 году Владимиром Леонидовичем Дуровым, вошел в историю цирка под названием «Дуровская железная дорога». До сих пор остается он образцом высокого мастерства дрессировки животных.

Скоро в Москве, рядом с бывшим Уголком Дурова, откроется Театр зверей имени В. Л. Дурова. В репертуаре этого уникального театра займет почетное место и знаменитая «Дуровская железная дорога». Возрождает забытый аттракцион представительница третьего поколения знаменитой династии — заслуженная артистка РСФСР, писательница Наталья Юрьевна Дурова. А техническую часть номера — локомотив и подвижной состав — воссоздали по старым фотографиям на Донецком металлургическом заводе. Сложную, кропотливую работу выполнили специалисты железнодорожной службы предприятия под руководством начальника тепловозного депо Юрия Павловича Линника. В их распоряжении было всего три старых снимка: на одном — паровоз, на другом — тендер и часть пассажирского вагона, на третьем — «теплушка».

Для выполнения необычного заказа создали творческую группу из слесарей Виктора Спасского, Александра Беловола, Юрия Гричина. Охотно взялся за это дело и ветеран депо Михаил Иванович Потатуев. Исходные данные конструкции: ширина колеи — 315 мм, Габариты локомотива — длина 1500 мм, ширина 500 мм, высота 1100 мм, длина тендера 1100 мм. Два классных вагона по 1500 мм каждый, товарный — 1200 мм; в целом состав получался до 7 м. Первая проблема заключалась в том, чтобы поезд при такой длине легко ходил по кругу диаметром 7 м. Больший в арену не вписывался.

Начали с колеи. Для рельсов пришлось специально прокатать профиль двутаврового сечения 50 X 20 мм. Токари выточили нужные валки, затем прокатчики изготовили 100 м заготовок.

Каждую секцию сделали трехметровой. Собирали их в круг при помощи накладок с болтами. Шпалы нарезали из стальной полосы. Есть в путевом хозяйстве и стрелка с ручным приводом.

На круг и ветку к нему ушло 50 м колеи.

Потом приступили к постройке локомотива. Двигатель решили поставить электрический. Паровой и делать сложнее, и эксплуатировать мудрено. Подобрали электромотор постоянного тока, поскольку проще реверсировать. Питание обеспечили две батареи кислотных аккумуляторов напряжением 24 В. Электродвигатель развивал до 2000 об/мин, имея мощность 1 кВт. Через червячный редуктор обороты ведущей оси понизили до 30—35. Этого оказалось достаточно, чтобы тяговое усилие на каждом вагоне достигало 50 кг. Одного заряда аккумуляторов хватает на 5—6 ч работы.

Локомотив собрали на раме из 6-мм стали. Корпус котла, кабину, тендер изготовили из листа толщиной 1,5 мм. Колеса отлили из алюминия. Для прочности на них напрессованы стальные бандажи. Сама ходовая часть имеет три пары колес и бегунки. Средняя пара, ведущая, сделана без реборды, что облегчает движение по кривой. Этому способствует и установка бегунков на специальной поворотной тележке. Диаметр ведущих колес 350 мм, бегунков — 220 мм.

Чтобы локомотив напоминал паровоз, имитировали паровые цилиндры с шатунами, дышлами, направляющими. На котел поставили песочницу, сухопарник. В кабине смонтировали рычаги управления, водомерную трубку и краники.

А электрическое управление — кнопки «вперед», «назад», «стоп» и общий тумблер выключения вывели на крышу кабины с правой стороны. От кнопок провода идут внутрь корпуса, где размещена панель с контакторами для перемены питания электродвигателя. Аккумуляторы поместили в тендере.

Высокая, под старинную, труба имеет специальную кассету для дымовой шашки. Прожектор, габаритные огни оснащены лампами различной силы.

Стальные оси локомотивов и вагонов вращаются в скользящих подшипниках из бронзы; смазка фитильная, рассчитанная на масло М-14В. Мягкость всей подвески достигнута за счет спиральных пружин. Тем не менее на тендере выполнена имитация листовых рессор.

Рамы вагонов отштампованы из 3-мм стали. Кузов сделан из того же 1,5-мм листа, а крыша из 5-мм фанеры. Теплушка имеет остов из уголкового железа и обшита вагонной доской пропорционально уменьшенных размеров. Буфера, фаркопы, тормоза — все как у настоящих поездов прошлого.

В принципе данная конструкция не является ни моделью-копией, ни действующим макетом. Это своеобразный электропоезд, стилизованный под специальный состав 20-х годов, эдакий литерный поезд для зверюшек.

Прикрепленные изображения

  • TM1980-09s61.jpg


#19 Dummy

Dummy

    ламер-теоретик

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPip
  • 623 сообщений

Отправлено 31 Октябрь 2015 - 16:58

"ТАКИХ, КАК Я, ТЫСЯЧИ  ... ", Олег КАРМАЗА
"Техника - Молодёжи", 1989-10

Одним файлом: https://yadi.sk/i/egwDk4Vnk9CeQ

 

Сканы взять с:

http://zhurnalko.net/=nauka-i-tehnika/tehnika-molodezhi/1989-10--num5

http://zhurnalko.net/=nauka-i-tehnika/tehnika-molodezhi/1989-10--num6

http://zhurnalko.net/=nauka-i-tehnika/tehnika-molodezhi/1989-10--num7

 

ПУТЕШЕСТВИЕ В ОПОЧКУ

— Я их ненавижу, трутней этих,— Гена Иванов держит в руках кочергу, закинув ее за шею, и словно бы собирается завязать, как галстук. Потом действительно сгибает ее, но недовольно откидывает в сторону.— Я их не понимаю, они меня не понимают.

Не понимают его в Опочецком спорткомитете. Действительно, какой смысл его понимать, когда он не бегал «по струночке» в спортшколе, не участвовал в олимпийском резерве, и ни один тренер не может демонстрировать его как свое особое достижение? А Гена что? Таким уж он родился. В 16 лет поднимал полуторатонный трактор. В 27 — двухтонный прицеп. Легко гнет подковы, «целует» кувалду, поднося ее к лицу на прямой вытянутой руке, вдавливает рукой гвоздь в дубовую балку.

Есть такой шутливый обычай: на рождество ряженые приваливают чем-нибудь тяжелым двери, чтобы на улицу хозяева не вышли... Так он подложил соседу под дверь 110-килограммовый мотор. Еле потом оттащили.

Появился на свет Геннадий в деревне Коптево Псковский области. Отец его был силы чрезвычайной, но никогда этим не кичился О том,
что батя у него не слабого десятка, Гена узнал случайно, когда тот при строительстве соседского дома взял под мышку бревно, которое не могли утащить и пятеро дюжих мужиков...

Вскоре Геннадий «заболел богатырством». Нечасто такое бывает, мальчишки бредили хоккеем, а он выходил на большак и ждал, когда по нему проедет на тракторе местный силач Иван Семенов и покажет свою силу — Иван легко отрывал от земли вес в полтонны.

Гена мерился силами с друзьями, легко кидал тяжелые камни В округе ходили слухи об невесть от куда взявшемся необычном подростке. Закончив школу, Геннадий решил приподнять прицеп. И приподнял — но слишком быстро и резко. Сорвавшись, прицеп вдавился углом в позвоночник

— Думал, отойдет, поправлюсь, рассказывает Геннадий — Пошел в армию. Там не очень силу демонстрировал, но ребят потешал — на спор сворачивал алюминиевые миски в трубочки. Однако спина болела по прежнему. Решил: позвонки сместились. Как раз в то время попалась книжка про Дикуля. Прочитал и надумал лечиться тренировками.

Когда вернулся домой, принялся поднимать тяжести, но дома негде было, да и спортивных снарядов никаких. Пошел в спорткомитет попросил, чтобы пустили в зал спортивный какой-нибудь, буду, мол, гирями заниматься. У нас там неподалеку в школе один зал пустовал. «Вы нам через месяц позвоните,— говорят,— может, что и получится, хотя вряд ли». И что я им зря звякать буду? Решил все сам оборудовать. А однажды к ним в спорткомитет пришла разнарядка «сверху» — выставить на областных соревнованиях двух-трех гиревиков. Они сразу ко мне. Пошел сам, приятелей с собой привел. Выиграли, грамоты получили — и опять про нас забыли. Ну я им все же напомнил...

Недавно в Пскове была ярмарка. Вышел я на помост, взял толстую проволоку, завязал из нее узел и попросил кого-нибудь из комитетских работников принять «подарок». Развязать узелок. Так никто и не вышел...

Гена работает в Опочецком межлесхозе. Кому там особенно силу покажешь? Ну перетащишь бревно. Иной раз в выходной или на ярмарке людей потешишь.

На ярмарках Геннадий любит «пошутить»: просит запрячь в сани двух лошадей, наваливает груз, чтобы они его не могли сдвинуть, а потом подходит и «запрягается» сам.. В будние дни некогда: на работу ходить нужно. Предлагали ему устроиться в облфилармонию. 20 выступлений в месяц, а ставка за одно — 6 руб. 50 коп.

— Но это ж курам на смех,— говорит Гена.— У меня в день только на еду десятка уходит.

В КРУГУ РАВНЫХ

Сразу вспомнилось, как съел сказочный Иван-царевич зажаренного Бабой Ягой для ее приятеля Кащея бычка, да еще барашком закусил. Ну, о таком рационе мечтать не приходится, но съесть за раз минимум три нынешних вторых блюда Иванову необходимо, иначе форму потеряешь. В остальном же Гена от богатырской братии отставать не хочет. Илья Муромец, Самсон-богатырь, Святогор и вот теперь — Гена.

Геннадий уверен: все они — реально жившие люди, а не былинные образы, как мы привыкли о них думать. В свое время он начинал свои тренировки, подражая именно им — «книжным» богатырям. Брал сказки, читал, как забавлялись молодцы, как палицу кидали, как лошадью «вертали»,— и пробовал повторить то же самое...

Может возникнуть вопрос: а зачем? Зачем все это нужно, когда сейчас везде и всюду властвует штанга? «Очень просто,— объясняет Геннадий,— я хочу, чтобы люди не забывали своих предков. В Японии, например, есть борьба (даже национальные чемпионаты проводятся) сумо — так ей уже без малого полторы тысячи лет! А кто из нас помнит, как мерили силу наши деды и прадеды хотя бы век назад? Как проходили ярмарки, деревенские праздники? Это ж целый мир! А мы о нем — как о начале ледникового периода...»

А уж силачи, прославившие Россию на цирковой арене — Иван Поддубный, Якуба Чеховской, Никита Ломовой, Григорий Кащеев, Александр Засс,— вроде и совсем близкие Геннадию люди.

Хотя бы потому, что они и, в частности. Александр Засс помогли ему рассчитаться со своей болезнью. Однажды, роясь в библиотеке, Иван нашел книжку А. Дробкина и Ю. Шапошникова «Тайна Железного Самсона». И тогда легендарный силач стал для него и целителем, и тренером, и, быть может, другом, хотя давно уже нет на свете Засса. Этот человек, обладая большими природными данными и всячески развивая их, сумел создать свою особую систему тренировок — изометрию. Его судьба была непростой, дороги первой мировой войны забросили его далеко от родины, и знаменитым Железным Самсоном он стал уже в Лондоне. Поэтому о его системе тренировок у нас писали мало и, видимо, по той же причине считали ее... идеологически «вредной».

Изометрия — это система статических упражнений. Мышцы, хотя и напряжены, но не сокращаются, длина их неизменна, движений в суставах нет. Упражнения выполняются с цепями, к которым прикреплены ручки с крюками. Прицепляя крюки к тому или иному звену, можно укорачивать или удлинять цепи, тем самым меняя нагрузку на мышцы. Прикладывая усилие, тренирующийся старается растянуть, разорвать цепь, действуя мышцами рук, ног, груди, спины.

Мнения по поводу изометрии существуют разные — при неумелом использовании такие упражнения могут и впрямь навредить. Но какими бесхитростными они кажутся начинающему! Не нужно ни специальных снарядов, ни зала для занятий, достаточно маленькой комнатки. Это, кстати, и подкупило Геннадия. Он начал заниматься изометрией, постепенно увеличивая нагрузки. И вскоре забыл о боли в спине.

Работал он «по-дилетантски». Все делал, доверившись сигналам своего сердца. Заболит — переставал. Отпустит — снова начинал. «Так можно же его запороть?» — «Можно, если неосторожно. А я потихонечку, понемножечку...» Методик или разработок каких-нибудь по изометрии ведь нет. Приходилось выкручиваться.

В первый же месяц после занятий изометрией увеличил силу на 20 кг. За семь месяцев — на 140. Колоссальный эффект!

Теперь Геннадий занимается приблизительно так: с утра — самовнушение — нечто вроде аутогенной тренировки. Он говорит себе: «Я сильный, я самый сильный, у меня руки как стальные клещи Я могу оторвать от земли вес в тонну, в 2 тонны...» Потом — йога (около часа). А вечером, после работы,— занятия изометрией. Геннадий усовершенствовал упражнения Засса, можно сказать, создал свой комплекс, который, как считает автор, дает больший прогресс в «накапливании силы». Он сам смастерил себе несколько тренажеров из цепей, пружин, досок, металлических реек. К ним он приспособил обычные напольные весы, вот и тренажеры-силомеры.

Время от времени, правда, случаются неприятности. Как-то раз Гена делал в коридоре стойку на голове, качнулся.. Итог: вылетели все стекла в коридорной двери, а за ними — и в кухонной. Габариты хозяина, конечно, не для современных квартир: рост— 185 см, а вес — 140 кг.

По мнению Геннадия, упражнения, которые ты делаешь, должны нравиться. Он против правила Дикуля, когда заниматься надо через «не могу». «Можно десять лет выполнять все рекомендации и не прибавить в силе. Упражнения хороши тогда, когда они желанны, делать их хочется. И не нужно искать причину, почему это упражнение тебе не по душе. Организм сам знает, что ему нужно».

ВЫХОДЯТ НА АРЕНУ СИЛАЧИ

Его, между прочим, приглашали в цирке выступать. Да он отказался наотрез. Решив, что цирк у него будет свой.

Гена строит свой цирк прямо во дворе пятиэтажного дома, в котором живет. В лесхозе помогли со стройматериалами, дали некондиционного леса. Он сам смастерил платформы, подмостки. Хранит в разобранном виде в сарае. А когда, под праздник, начинает их устанавливать во дворе — народ сбегается со всего города — будет представление! Он придумал свою программу — «силовой фольклор разных эпох и народов». Отработал трюки, их 21. Вскоре выглядеть все это будет примерно так: он выходит — обязательно в русском национальном костюме — и под фонограмму удалых песен сгибает или ломает подковы, скобу, рвет колоду карт, «целует» кувалду, вдавливает гвоздь в дубовую балку, рвет цепь, сдвигает, сидя, с места воз (а над ним только что бился десяток крепких мужиков) и, наконец, поднимает, прикрепив к ремню на поясе, платформу весом свыше 2 т. Подобный трюк был у Засса — с помощью лямок, надетых на плечи, он держал платформу, на которой стояло 14 человек.

В начале марта были в Опочке «Проводы русской зимы». Веселились люди на базарной площади. Выступал и Геннадий — так, как говорится, на площади яблоку негде было упасть.

Его мечта — сделать «силовой спектакль» по мотивам русских былин. Он — богатырь, его захватывают в полон злые вороги, заставляют выполнять тяжелую работу (здесь и демонстрируются трюки), потом его терпение подходит к концу, и он раскидывает «племя поганое», освобождает себя и других, скажем, красных девушек. Геннадий понимает, чтобы выступать в своем цирке, ему необходимо либо разрешение на индивидуально-трудовую деятельность, либо заключить договор с каким-либо кооперативом, который сможет помочь ему в организации выступлений. Сейчас он уже ведет переговоры с несколькими кооперативами.

— Таких, как я,— тысячи,— не устает напоминать Гена.— Только про них никто не знает. Ну, живут они себе где-нибудь в деревеньке и живут. Плохо им, что ли. Силачи — народ скромный. Сами никогда первые не скажут, что вот, мол, я балку стальную о грудь гну. Думаю, у нас еще нераскрытого резерва богатырей процентов 40.

И он действительно ищет собратьев. Иные сами отзываются, попадет случайно псковская газета с заметкой об Иванове — начинают ему писать. Многие люди, жалующиеся на здоровье, недовольные своим физическим развитием, просят у него совета. Он обстоятельно рассказывает, как тренировался, но предупреждает: «будьте осторожны, сразу не налегайте».

— Я ведь цирк сделать хочу вовсе не затем, чтобы демонстрировать свои возможности,— поясняет Геннадий.— Хочу показать, как в старину «мерились силой», как выступали, как побеждали. Хочу, чтобы люди увлеклись этим делом, чтобы сильных побольше стало.

Былины говорят, что Святогор, погибая, передал свою силу Илье Муромцу. А тот в свой последний час — другому богатырю. Так оно, видно, и есть на самом деле. Не переводятся богатыри. Почет их силе. И уважение.

Прикрепленные изображения

  • TM1989-10s5.jpg
  • TM1989-10s6.jpg
  • TM1989-10s7.jpg


#20 Dummy

Dummy

    ламер-теоретик

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPip
  • 623 сообщений

Отправлено 31 Октябрь 2015 - 17:35

Пока это все публикации связанные с цирковым искусством найденные в ТМ и ЮТ. В ЮТ не затронута рубрика "По ту сторону фокуса " - получилось бы слишком много ссылок. Возможно в этих журналах есть еще что-то  по теме. Для поиска удобно использовать опцию гугля позволяющую искать на конкретном сайте. Например, чтобы найти где встречается слово "цирк" в журнале "Юный техник" на сайте Журналко нужно набрать в строке поиска:

цирк "юный техник" site:http://zhurnalko.net/






Темы с аналогичным тегами Техника-Молодежи, техника, иллюзия, Юный-Техник

Количество пользователей, читающих эту тему: 0

0 пользователей, 0 гостей, 0 анонимных

  Яндекс цитирования     Rambler's Top100