Перейти к содержимому

Фотодром Шираслана. Новое
подробнее
12-й Международный фестиваль циркового искусства «Золотой слон» в Жироне(12th International Circus Festival Gold Elephant in Girona).
подробнее
Животные в цирке- наша жизнь, наша самая большая любовь.
подробнее

Фотография

Журнал Советская эстрада и цирк. Май 1980 г.

Советский цирк. Май 1980 г. Советская эстрада и цирк.

  • Авторизуйтесь для ответа в теме
Сообщений в теме: 11

#1 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 21400 сообщений

Отправлено 31 December 2019 - 11:08

Журнал Советская эстрада и цирк. Май 1980 г. Советский цирк. Май 1980 г.

Прикрепленные изображения

  • 0.jpg
  • 1.jpg
  • 2.jpg
  • 3.jpg
  • 4.jpg
  • 5.jpg
  • 6.jpg
  • 7.jpg
  • 8.jpg
  • 9.jpg
  • 10.jpg
  • 11.jpg
  • 12.jpg
  • 13.jpg
  • 14.jpg
  • 15.jpg
  • 16.jpg
  • 17.jpg
  • 18.jpg
  • 19.jpg
  • 20.jpg
  • 21.jpg
  • 22.jpg
  • 23.jpg
  • 24.jpg
  • 25.jpg
  • 26.jpg
  • 27.jpg
  • 28.jpg
  • 29.jpg
  • 30.jpg
  • 31.jpg
  • 32.jpg
  • 33.jpg
  • конец обложки.jpg
  • начало обложки.jpg


#2 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 21400 сообщений

Отправлено 31 December 2019 - 12:42

Заслуженные награды цирковым

Советский цирк — эти два слова олицетворяют сегодня не только бесстрашие и ловкость, силу и отвагу, веселье и удаль отдельных мастеров манежа. Эти два слова—соединение многонациональных традиций, уходящих своими корнями в глубину народной жизни, и современных достижений гармонично развитого человека, живущего в гармонично развитом обществе. Лучшие чувства и стремления пробуждает в зрителях высокоидейное, доброе, содержательное, красочное искусство артистов советской арены. Высокий профессионализм, оптимистичность звучания, жизнеутверждающее начало лежат в основе многих номеров, многих представлений. Именно эти качества вывели наш цирк в число лучших, общепризнанных цирков мира. Многонациональность советского цирка — одна из характерных его особенностей. Артисты союзных и автономных республик, демонстрирующие изумительные образцы своего творчества, привнесли новые, неповторимые краски в палитру советского циркового искусства. Всемирное признание завоевали наши мастера манежа. И свидетельство тому — их поистине триумфальные выступления более чем в шестидесяти странах мира. Аншлаги, переполненные залы, высокая оценка прессы, премии на международных аренах — таковы красноречивые доказательства популярности советского циркового искусства за рубежом. Одинаковым успехом пользуются у зрителей и основоположники советского циркового искусства и молодежь, недавно пришедшая на манеж. Это еще одно подтверждение тех коренных изменений, которые произошли в нашем цирке за истекшее шестидесятилетие. Ветераны циркового дела постоянно помогают начинающим артистам совершенствовать свое мастерство, делятся своим опытом, являясь в полном смысле этого слова наставниками молодых специалистов. Союзгосцирк, выполняя постановление ЦК КПСС «О работе с творческой молодежью», уделяет повседневное внимание молодым артистам. Это сказывается не только в том, что созданный к 60-летию ВЛКСМ молодежный коллектив с успехом показал в цирке на Цветном бульваре программу «Начало пути», но также и в том, что среди исполнителей, удостоенных звания лауреатов и дипломантов двух творческих конкурсов, проведенных в 1976 и 1978 годах, — 75 процентов молодых артистов. Премии Ленинского комсомола в 1977 году были присуждены номерам, руководимым А. Кузяковым и B. Шемшуром, в 1978 году — эквилибристам Вернадским, жонглеру С. Игнатову, клоуну Ю. Куклачеву, а в 1979 — C. Денисову, В. и Ю. Пантелеенко, Я. Польди. У нас в стране не существует разделения иа периферийное и столичное искусство. Единый творческий критерий в отношении к мастерам манежа, развитие национальных коллективов и тот поистине неоценимый вклад в цирковое искусство нашей страны, который наряду с артистами Российской Федерации внесли мастера арены союзных и автономных республик, стали возможны благодаря правительственному декрету «Об объединении театрального дела», подписанному В. И. Лениным 26 августа 1919 года. За шестьдесят лет, прошедших с тех пор, у нас в стране открыты училища в Москве, Киеве, Тбилиси, готовящие цирковую смену. В разных городах выстроены шестьдесят два оборудованных по последнему слову техники зимних стационара и восемь летних цирков. Кроме того, по стране разъезжает пятнадцать передвижных цирков, вместимостью от одной до четырех тысяч человек, и тринадцать зооцирков. Артисты «Цирка на сцене» круглый год выступают перед самой разнообразной аудиторией: перед бамовцами, в цехах крупных заводов, в колхозах и совхозах нашей родины. Артисты нашего цирка живут активной жизнью, идут в ногу со временем, являясь носителями советской идеологии. Как и все советские граждане, они вносят свой вклад а дело строительства коммунистического общества, в дело пропаганды явного преимущества социалистического строя перед капиталистическим, своим искусством всемерно содействуя коммунистическому воспитанию людей. Развивая и совершенствуя традиционные цирковые жанры, создавая новые номера и аттракционы, советские мастера арены стремятся всемерно повышать их идейно-художественный уровень. Как и другие деятели культуры, мастера циркового искусства отмечаются правительственными наградами. Впервые в истории цирка народному артисту СССР Владимиру Волжанскому, создателю и одному из участников новаторского спектакля «Прометей», а 1978 году присуждена Государственная премия СССР. К 60-летию советского цирка крупнейшим мастерам арены — народ- ным артистам СССР Ирине Бугримовой, Михаилу Румянцеву (Карандашу) и Евгению Милаеву —присвоено высокое звание Героя Социалистического Труда. Большой группе артистов манежа, режиссерам, художникам, а кроме того и другим работникам Союзгосцирка — людям, чей невидимый для зрителей труд является необходимой составной частью творческих успехов мастеров нашей арены, присуждены почетные звания, вручены ордена, медали, грамоты. Любовь народа, повседневная забота Коммунистической партии и Советского правительства обязывают мастеров арены неустанно стремиться к созданию еще более значительных по своим идейно-художественным качествам произведений, еще более взыскательно относиться к своему творчеству. Активно помогать партии в воспитании гармонично развитого человека, утверждать средствами, присущими искусству цирка, правду и красоту нашей социалистической действительности — таковы первостепенные задачи советских мастеров арены. ПОЧЕТНЫЕ ЗВАНИЯ Указом Президиума Верховного Совета СССР за большие заслуги в развитии советского циркового искусства присвоено почетное звание НАРОДНОГО АРТИСТА СССР ЗАРИПОВУ Хакиму Каримовичу. ОЛЬХОВНИКОВ У Николаю Леонидовичу. ОСКАЛ-ООЛУ Владимиру Базырооловичу. ВЫСОКИЕ НАГРАДЫ Указом Президиума Верховного Совета СССР за заслуги в развитии советского циркового искусства награждены: ОРДЕНОМ ЛЕНИНА МЕСТЕЧКИН Марк Соломонович — народный артист РСФСР, главный режиссер Московского государственного цирка на Цветном бульваре НИКУЛИН Юрий Владимирович — народный артист СССР ПОПОВ Олег Константинович — народный артист СССР ОРДЕНОМ ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗНАМЕНИ АСАНОВ Леонид Викторович — заслуженный работник культуры РСФСР, директор Московского государственного цирка на Цветном бульваре ДВУРЕЧЕНСКИЙ Алексей Иванович — рабочий аттракциона КИСС Александр Николаевич — народный артист РСФСР, главный режиссер творческой мастерской Всесоюзной дирекции по подготовке новых цирковых программ, аттракционов и номеров НОВАК Григорий Ирмович — заслуженный артист РСФСР, артист цирка СЕРЕБРЯКОВ Степан Исаакович — народный артист Армянской ССР, артист цирка ОРДЕНОМ ДРУЖБЫ НАРОДОВ АГАРОНОВА Кримгильда Сиулиевма — заслуженная артистка РСФСР, артистка цирка АДАСКИНА Гинда Симховна — заслуженная артистка РСФСР, режиссер-постановщик Всесоюзной дирекции по подготовке новых цирковых программ, аттракционов и номеров АННАЕВ Амандурды — народный артист Туркменской ССР, артист цирка БАРДИАН Феодосий Георгиевич — заслуженный деятель искусств РСФСР, заведующий кафедрой циркового искусства Государственного института театрального искусства имени А. В. Луначарского БЕЛЛЕЙ Роман Эрметович — артист цирка ВОЛОШИН Александр Маркиянович — заслуженный деятель искусств РСФСР, ГАЗАРЯН Борис Семенович — заслуженный артист Армянской ССР, артист цирка ДЕНИСОВ Борис Всеволодович — артист цирка, ЗАПАШНАЯ Марица Михайловна — артистка цирка ИЛЮШИН Юрий Иванович — артист цирка KOЛЕBATOB Анатолий Андреевич — заслуженный деятель искусств РСФСР, генеральный директор Всесоюзного объединения государственных цирков ЛАПИАДО Глеб Александрович — заслуженный артист РСФСР, артист цирка МАНДЫЧ Юрий Гаврилович — заслуженный артист РСФСР, педагог-режиссер Государственного училища циркового и эстрадного искусства МАНЖЕЛЛИ Борис Павлович — заслуженный артист РСФСР, артист цирка. МЕЛКАДЗЕ Намули Аксентьевна — заслуженная артистка Грузинской ССР, артистка цирка МОЗЕЛЬ Василий Григорьевич — артист цирка НУРИМАНОВ Сямиулла Калимуллович — реквизитор Московского государстве иного цирка иа Цветном бульвара ОСИНСКИЙ Лев Александрович — заслуженным артист РСФСР ПИСАРЕНКОВА Любовь Михайловна — артистка цирка, СДОБИН Виктор Матвеевич — артист цирка ЧУГЛАЕВА Нина Степановна — артистка цирка ОРДЕНОМ «ЗНАК ПОЧЕТА» АГАРОНОВ Георгий Данилович — заслуженный артист Армянской ССР, артист цирка АНОХИН Вячеслав Павлович — артист цирка АРНАУТОВ Александр Семенович — артист цирка АРНАУТОВ Дмитрий Семенович — артист цирка БЕНИАМИНОВ Вардо Георгиевич — артист цирка БЕРМАН Константин Александрович — заслуженный артист РСФСР, артист цирка ВОЛЖАНСКАЯ Евгения Владимировна — артистка цирка ГУСЕЯНОВ Анвер Гусейнович — секретарь партийного комитета Всесоюзного объединения государственных цирков ДОВЕЙКО Владимир Владимирович — народный артист РСФСР, артист цирка ЕГОРОВ Михаил Михайлович — заслуженный артист РСФСР ЖУКОВ Евгений Павлович — столяр Художественно-производственного комбината ИВАНОВ Вормс Александрович — артист цирка КАНТЕМИРОВ Хасамбек Алибекович — народный артист Северо-Осетинской АССР, артист цирка. КАСЬЯНОВ Вячеслав Алексеевич — артист цирка КОРНЕВА Светлана Петровна — вышивальщица Художественно-производственного комбината, КРЫМКО Владимир Ильич — режиссер-постановщик Московского государственного цирка на Цветном бульваре

ЛУКЬЯНОВ Николай Сергеевич — артист цирка МАНУКЯН Казн Александровна — заслуженная артистка Армянской ССР, артистка цирка МИЩЕНКО Тамара Владимировна — портниха Художественно-производственного комбината ОЛЬХОВИКОВА Виктория Леонидовна — артистка цирка ПЕТРОВСКИЙ Альберт Георгиевич — артист цирка, ПУЗАКОВ Виталий Александрович — артист цирка РОГАЛЬСКАЯ Энгелина Васильевна — заслуженная артистка Молдавской ССР. артистка цирка РОМАНОВА Нина Александровна — портнихе Художественно-производственного комбината РОТМАН Генрих Аронович — заслуженный артист РСФСР, артист цирка САЦ Татьяна Александровна — заслуженный деятель искусств РСФСР, главный балетмейстер Всесоюзной дирекции по подготовке новых цирковых программ, аттракционов и номеров СУРКОВА Валентина Ивановна — заслуженная артистка РСФСР, артистка цирка ТЕРЕХИН Владимир Михайлович — токарь Художественно-производственного комбината ЧЕПЯКОВ Олег Капитонович — артист цирка МЕДАЛЬЮ «ЗА ТРУДОВУЮ ДОБЛЕСТЬ» АВЬЕРИНО-ЛАПИАДО Людмила Николаевна — артистка цирка АДАСКИНА Ирина Григорьевна — артистка цирка,

АЛЬПЕРОВ Дмитрий Сергеевич — артист цирка БАРАНКА Евгений Федорович — артист цирка, БЛАГОВ Николай Петрович — пожарный Горьковского государственного цирка БОРИСОВ Аркадий Васильевич — артист цирка БУДНИЦКИЙ Геннадий Аркадьевич — артист цирка ВАРЗИЕВ Кирим Гаврилович — заслуженный артист Аджарской АССР, артист цирка ВАРТАНЯНЦ Роберт Артемович — главный инженер Краснодарского государственного цирке ВЕРБИЦКАЯ Роза Сергеевна — артистка цирка, ВОРОНКОВ Николай Павлович — ассистент-униформист Московского государственного цирка на Цветном бульваре, ГОРСКИЙ Виктор Владимирович — заместитель генерального директора Всесоюзного объединения государственных цирков,

ГРИЛЬЕ Рудольф Александрович — режиссер-постановщик Всесоюзной дирекции по подготовке новых цирковых программ, аттракционов и номеров ДЕНИСЕНКО Александр Николаевич — артист цирка

ДЕНИСОВ Валерий Сергеевич — заслуженный артист Северо-Осетинской АССР, артист цирка ДЕРЯБКИН Владимир Игнатьевич — артист цирка ЖУЛЕВ Николай Кузьмич — артист цирка ЗАЛОВ Джамаледдим Довлет-оглы — артист цирка ЗВЕГИНЦОВ Михаил Георгиевич — заслуженным артист РСФСР, директор Дирекции ленинградских коллективов «Цирк на сцене» ЗОЛОТОВА Елизавета Давыдовна — артистка цирка

КИРИЧУКОВ Александр Алексеевич — артист цирка КОТИК Всеволод Михайлович — начальник отдела Всесоюзного объединения государственных цирков КРЕМЕНА Владимир Иванович — артист цирка, КРЮКОВ Олег Афанасьевич — заместитель директора Государственного ансамбля «Балет на льду» ЛАРИОНОВА Юлия Максимовна — заслуженная артистка РСФСР, главный режиссер Дирекции московских коллективов «Цирк на сцене» ЛЕВИН Маркус Семенович — директор Дирекции ростовских коллективов «Цирк на сцене» ЛУЗИН Владимир Борисович — заслуженный артист РСФСР, артист Государственного ансамбля «Балет на льду» МАГОМЕДОВ Магомед-Шарип Расулович — народный артист Дагестанской АССР, артист цирка МАЯЦКАЯ Надежда Романовна — заслуженная артистка РСФСР, артистка цирка МЕЛЬНИК Степан Федорович — водитель автомобиля Одесского государственного цирка МЕРДЕНОВА Таисия Александровна — берейтор МИНКИН Владимир Борисович — артист цирка ПАЛАМАРЧУК Юрий Валентинович — главный дирижер Новосибирского государственного цирка ПЕТРОВ Юрий Стефанович — машинист сцены Московского государственного цирка на проспекте Вернадского ПЕТУНОВ Виталий Сергеевич — артист цирка ПОЛОВНЕВ Юрий Константинович — заслуженный артист РСФСР, артист цирка ПОПАЗОВ Владимир Иванович — артист цирка ПОПАЗОВ Леонтий Иванович — артист цирка ПОРОЖЕЦКИЙ Борис Леонидович — дирижер Московского государственного цирка на проспекте Вернадского САДОФЬЕВ Андрей Андреевич — артист цирка СОЛОВЬЕВА Лариса Семеновна — артистка оркестра Московского государственного цирка на Цветном бульваре СОНИН Алексей Анатольевич — главный режиссер Ленинградского государственного цирка СУДАКОВА Нина Ивановна — главный бухгалтер Московского государственного цирка на Цветном бульваре ТОРОСЯНЦ Ерванд Артемьевич — заведующий художественно-постановочной частью Московского государственного цирка на проспекте Вернадского ТРАХТЕНБЕРГ Станислав Геннадьевич — директор передвижного цирка «Янтарь» ФИЛИМОНОВ Анатолий Трифонович — директор передвижного цирка «Старт» ХЕРЦ Всеволод Георгиевич — заслуженный артист Молдавской ССР, режиссер Всесоюзной дирекции по подготовке новых цирковых программ, аттракционов и номеров ХОДЖАБАЕВ Даалетбай Гельдиевич — народный артист Туркменской ССР, артист цирка ШЕМШУР Лариса Александровма — артистка цирка МЕДАЛЬЮ «ЗА ТРУДОВОЕ ОТЛИЧИЕ» АКОПЯН Мамикон Арамович — заслуженный артист Армянской ССР, артист цирка АМВРОСЬЕВА Елена Викторовна — заслуженная артистка РСФСР, артистка цирка АНЗОРГЕ Эльга Георгиевна — артистка цирка БАРОН Деталь Борисович — заслуженный артист Таджикской ССР, артист цирка БЕНЬЯМИНОВА Надежда Ивановна — артистка цирка, БРОМБЕРГ Рафазль Моносович — артист Дирекции московских коллективов «Цирк на сцене», БУЙЛИН Виталий Александрович — главный дирижер Пермского государственного цирка. БУХ Анатолий Исаевич — заведующий художественно-постановочной частью Московского государственного цирка на проспекте Вернадского ВАЛЬТА Валентин Владимирович — главный режиссер Дирекции ленинградских коллективов «Цирк на сцене», ВОЛОКОВА Валерия Михайловна — заместитель начальника отдела Всесоюзного объединения государственных цирков ГАВРИЛОВ Виктор Александрович — артист цирка ГОЛУБЕВ Владимир Михайлович — артист цирка ДЕРЕВЯНКО Борис Федорович — артист цирка ЕГОРЕНКО Юрий Филиппович — инспектор манежа Московского государственного цирка на проспекте Вернадского ЕГОРОВ Анатолий Михайлович — артист цирка ЕСКИН Евгений Петрович — артист цирка ЗЕЙНАЛОВ Гасан Самедович — главный инженер коллектива Цирк на воде ЗОТОВА Алабина Сергеевна — артистка цирка КАЛАМАШВИЛИ Абесалом Аквсентович — артист цирка КАСЬЯНОВ Валерий Алексеевич — артист цирка КОРЧАГИНА Эльвира Анатольевна — артистка цирка КОСТРОМИНА Нина Ивановна — медицинская сестра Московского государственного цирка на Цветном бульваре ЛОБЗОВА Нина Сергеевна — старший билетер Московского государственного цирка на Цветном бульваре МАСЛЯНОВ Исмар Исмарович — артист цирка МОНАСТЫРСКИЙ Иосиф Львович — артист Дирекции московских коллективов «Цирк на сцене» МОРОЗОВСКИЯ Владимир Александрович — артист цирка МОСКВИН Михаил Семенович — инспектор манежа НИКУЛИНА Татьяна Николаевна — артистка цирка ОСИПОВ Анатолий Иванович — артист цирка ПЕТРЕНКО Михаил Владимирович — артист Дирекции московских коллективов «Цирк на сцене» ПЕТРИНСКАЯ Галина Георгиевна — заслуженная артистка РСФСР, артистка цирка РУБАН Иван Федотович — народный артист РСФСР, артист цирка РУБАНОВА Наталья Самуиловна — артистка цирка, СУДАРЧИКОВ Анатолий Александрович — артист цирка ТЕПЛОВ Игорь Владимирович — артист цирка ТИН Владимир Жанович — заслуженный артист РСФСР, артист цирка ТКАЧЕВА Нина Сергеевна — старший ветеринарный врач Всесоюзного объединения государственных цирков, ТОЛДОНОВ Петр Кириллович — артист цирка ФОРБРИХЕР Борис Владимирович — артист цирка ФУРМАНОВ Анатолий Александрович — артист цирка ХАРЧЕНКО Людмила Александровна — бывший режиссер-постановщик Всесоюзной дирекции по подготовке новых цирковых программ, аттракционов и номеров ХРОМОВ Евгений Васильевич — артист цирка

ЧАПЛИНСКАЯ Лидия Константиновна — инспектор отдела Всесоюзного объединения государственных цирков ЧЕРНЫЙ Семен Моисеевич — старший художник-декоратор Московского государственного цирка на проспекте Вернадского ЧЕРНЫХ Станислав Георгиевич — артист цирка ШАДРИН Николай Петрович — бывший артист цирка ШАХНИН Георгий Павлович — артист цирка ШТЕЙН Стаимслвв Михайлович — артист цирка ЯКОВЛЕВ Борис Александрович — артист цирка ПОЧЕТНЫЕ ЗВАНИЯ

Указом Президиума Верховного Совета РСФСР за заслуги в области советского циркового искусства присвоены почетные звания: НАРОДНОГО АРТИСТА РСФСР ВЯТКИНУ Борису Петровичу ДУРОВОЙ Терезе Васильевне ЕРМОЛАЕВУ Юрию Михайловичу ЗАПАШНОМУ Мстиславу Михайловичу КОСТЮКУ Леониду Леонидовичу КУДРЯВЦЕВУ Ивану Федоровичу НИКОЛАЕВУ Андрею Николаевичу РОГАЛЬСКОМУ Евгению Эдуардовичу СИМВОЛОКОВУ Илье  Калистратовичу ТИХОНОВУ Виктору Петровичу ТУГАНОВОЙ Дзерассе Михайловне ШУЙДИНУ Михаилу Ивановичу ЗАСЛУЖЕННОГО ДЕЯТЕЛЯ ИСКУССТВ РСФСР ГОЛОВКО Вилю Васильевичу — художественному руководителю Всесоюзной дирекции по подготовке новых цирковых программ, аттракционов и номеров КАЛМЫКОВУ Дмитрию Иосифовичу — директору Тульского государственного цирка ЗАСЛУЖЕННОГО АРТИСТА РСФСР АЛЕКСАНДРОВУ Святославу Александровичу — артисту цирка БАБИЦКОМУ Валерию Валентиновичу — артисту Государственного ансамбли «Балет на льду» БЕЛЯЕВУ Олегу Васильевичу — артисту цирка БЕЛЯКОВУ Венедикту Венедиктовичу — артисту цирка БЕРМАНУ Александру Николаевичу — артисту цирка ВЕРНАДСКОЙ Нине Александровне — артистке цирка БИЛЯУЭРУ Евгению Эмильевичу — артисту цирка БИРЮКОВУ Бермвиу Константиновичу — артисту цирка БОНДАРЕВУ Александру Николаевичу — артисту цирка БОРИСОВОЙ Ольге Владимировне — артистке цирка ВАСИЛЬЕВУ Константину Евгеньевичу — артисту цирка ВЕКШИНУ Анатолию Ивановичу — артисту цирка ВОЛЖАНСКОМУ Владиславу Владимировичу — артисту цирка ГОЛИКОВУ Виктору Владимировичу — артисту цирка ЕРМАКОВУ Николаю Мколаевичу — артисту цирка ЗАПАШНОЙ Долорес Павловке — артистке цирка ИВАНОВУ Валентину Федоровичу — артисту цирка ИГНАТОВУ Сергею Михайловичу — артисту цирка КАНАГИНУ Юрию Алексеевичу — артисту цирка КАНАРСКОМУ Владимиру Николаевичу — артисту цирка КАСЕЕВУ Рустему Расыковичу — артисту цирка КАТКОВСКОЙ Татьяне Семеновне — артистке Государственного ансамбля «Балет на льду» КОСТЮК Маине Васильевне — артистке цирка КУЗЯКОВУ Александру Михайловичу — артисту цирка, КУКЛАЧЕВУ Юрию Дмитриевичу — артисту цирка ЛАВИНУ Борису Тзвэльевичу — артисту цирка ЛЕОНТЬЕВУ Николаю Львовичу — артисту цирка МАРЧЕВСКОМУ Анатолию Павловичу — артисту цирка МЕРДЕНОВУ Юрию Петровичу — артисту цирка МИДАЕВОЙ Наталье Евгеньевне — артистке цирка МИЛАЕВУ Александру Евгеньевичу — артисту цирка МУСИНУ Валерию Хасановичу — артисту цирка НУГЗАРОВУ Тамерлану Темирсолтановичу — артисту цирка ПАНТЕЛЕЕНКО Валерию Тимофеевичу — артисту цирка ПАНТЕЛЕЕНКО Юрию Тимофеевичу — артисту цирка ПЕТРОВОЙ Ларисе Валентиновне — артистке цирка ПЕТРОВОЙ Марине Валентиновне — артистке цирка ПОЛЬДИ Яну Николаевичу — артисту цирка ПОПОВУ Александру Ивановичу — артисту цирка ПОПОВУ Владимиру Ивановичу — артисту цирка РАКЧЕЕВУ Владимиру Ефимовичу — артисту цирка РЕНАРДУ-КИО Игорю Эмильевичу — артисту цирка САВЕЛЬЕВУ Владимиру Алексеевичу — артисту Дирекции московских коллективов «Цирк на сцене» САННИКОВУ Игорю Ивановичу — артисту цирка САРАЧУ Алексею Еремеевичу — артисту цирка СЕРЕБРЯКОВУ Валерию Алексеевичу — артисту цирка СОКОЛОВУ Алексею Сергеевичу — артисту цирка СОЛОХИНУ Iклину Петровичу — артисту цирка СТИХАНОВСКОМУ Владимиру Алексеевичу — артисту цирка УШАКОВУ Владимиру Дмитриевичу — артисту цирка ЧУМОРИНОЙ Нине Алексеевне — артистке Дирекции московских коллективов «Цирк на сцене» ШАКИРОВУ Зофяру Макмутоеичу — артисту Государственного ансамбле «Балет на льду» ШЕМШУРУ Виктору Григорьевичу — артисту цирка ШЕСТУА Ирине Владимировне — артистке цирка ШУЛЬГИНУ Николаю Николаевичу — артисту цирка ЩУКИНУ Станиславу Викторовичу — артисту цирка ЗАСЛУЖЕННОГО ХУДОЖНИКА РСФСР ЗАЙЦЕВОЙ Марике Владимировне — художнику-постановщику Московского государственного цирка на проспекте Вернадского ЗАСЛУЖЕННОГО ВРАЧА РСФСР МАРЬЯНОВСКОМУ Дмитрию Михайловичу — врачу, заведующему медицинским пунктом Всесоюзного объединения государственных цирков ЗАСЛУЖЕННОГО РАБОТНИКА КУЛЬТУРЫ РСФСР ВЛАДЫКИНУ Владимиру Павловичу — директору Саратовского государственного цирка ГРОДНИЦКОМУ Петру Львовичу — балетмейстеру Московского государственного цирка на Цветном бульваре ЕГОРОВУ Юрию Викторовичу — главному режиссеру уп-рааления Всесоюзного объединения государственных цирков

ЖИДКОВУ Николаю Александровичу — директору Пензенского государственного цирка ЗЕМЦЕВУ Фирсу Петровичу — педагогу-режиссеру Государственного училища циркового и эстрадного искусства МИХАЙЛОВУ Филиппу Яковлевичу — начальнику управления Всесоюзного объединения государственных цирков ОДЕССКОМУ Якову Моисеевичу — режиссеру-инспектору Тульского государственного цирка ПЕТЛИЦКОМУ Леониду Михеевичу — подагогу-режиссеру Государственного училища циркового и эстрадного искусства СЛОУЩУ Григорию Матвеевичу — директору Дирекции новосибирских коллективов «Цирк на сцене» Всесоюзного объединения государственных цирков СОСНОВСКОМУ Алексею Андреевичу — концертмейстеру оркестра Московского государственного цирка на Цветном бульваре СЫРЕНИНУ Александру Григорьевичу — директору передвижного цирка «Маяк» ТЕРЕХОВОЙ Александре Федоровне — директору Кировского государственного цирка ФЕДОТОВУ Владимиру Николаевичу — машинисту сцены Государственного ансамбля «Балет на льду» ФИЛИМОНОВУ Анатолию Петровичу — заместителю директора Московского государственного цирка на проспекте Вернадского ФРИДКИСУ Леониду Николаевичу — заведующему постановочной частью иллюзионного аттракциона ЧУФАРОВУ Федору Ивановичу — директору коллектива «Цирк лилипутов» ШВАРЦУ Борису Даеыдоемчу — инспектору манежа ШИДЛОВСКОМУ Петру Семеновичу — режиссвру-постановщнку Всесоюзной дирекции по подготовке новых цирковых программ, аттракционов и номеров ШПАКУ Вледеслееу Дмитриевичу — педагогу-режиссеру Государственного училища циркового и эстрадного искусства. ПОЧЕТНЫЕ ГРАМОТЫ Указом Президиума Верховного Совета РСФСР за многолетнюю плодотворную работу в области советского циркового искусства Почетной грамотой Президиума Верховного Совета РСФСР награждены: АВДЕЕВА Марта Константиновна — артистка цирка АВДЕЕВА Светлане Константиновна — артистка цирка АВЕРЬЯНОВ Валерий Михайлович — артист цирка АЛЕКСАНДРОВ Юрий Алексеевич — артист цирка АСМУС Вильгельм Фридрихович — бывший артист цирка БРЕСЛЕР Яков Давыдович — заслуженный работник культуры РСФСР ВЛАСОВА Людмила Ивановна — начальник художественно-оформительской службы Всесоюзной дирекции по подготовке новых цирковых программ, аттракционов и номеров КАЧУРИНЕР Михаил Самойлоеич — заслуженный работник культуры РСФСР КНИЖНИКОВА Алла Анатольевна — артистка цирка КОЖЕВНИКОВА Валентина Александровна — артистка цирка КОЗЛОВ Валентин Иванович — главный редактор журнала «Советская эстрада и цирк» КОНСТАНТИНОВСКАЯ Маргарита Петровна — народная артистка РСФСР КОСАРЕВ Дмитрий Пахомоаич — рабочий по тренингу лошадей КУХАРЖ-КОХ Зоя Болеславовна — заслуженная артистка РСФСР КУХАРЖ-КОХ Клара Болеславовна — заслуженная артистка РСФСР ЛИЛСКЕРОВА Руфь Рафаиловна — старший экономист Всесоюзного объединения государственных цирков МАРКОВ Геннадий Васильевич — артист цирка МАРКОВА Татьяна Михайловна — артистка цирка МОДЕСТОВ Глеб Анатольевич — бывший директор передвижного цирка «Темп» НОВОЖИЛОВ Анатолий Сергеевич — заслуженный артист Белорусской ССР ОСИПОВ Борис Борисович — дирижер Московского государственного цирка и а Цветном бульваре ПОПОВА Александра Ильинична — артистка цирка ПРЕСНЯКОВА Клара Ильинична — бывшая артистка цирка САХНОВСКАЯ Ирина Анатольев на — старший редактор Всесоюзного объединения государственных цирков ТАРБЕЕВА Галина Александровна — артистка цирка ФИЛАТОВА Юлия Васильевна — артистка цирка XМЫРОВ Борис Федорович — артист цирка ЧЕРНЕГА Пелагея Степановна — заслуженная артистка РСФСР ШОМАРОВ Вячеслав Владимирович — артист цирка ЩУКИН Петр Александрович — бывший заместитель главного бухгалтера Всесоюзного объединения государственных цирков ПОЧЕТНЫЕ ЗВАНИЯ Указом Президиума Верховного Совета УССР за заслуги в развитии советского циркового искусство присвоены почетные звания: НАРОДНОГО АРТИСТА УКРАИНСКОЙ ССР ШЕВЧЕНКО Владимиру Дмитриевичу — заслуженному артисту УССР ШЕВЧЕНКО Людмиле Алексеевне — заслуженной артистке УССР ЗАСЛУЖЕННОГО ДЕЯТЕЛЯ ИСКУССТВ  УКРАИНСКОЙ ССР ЗАЙЦЕВУ Александру Михайловичу — балетмейстеру-постаноащику Киевского государственного цирка ЗАСЛУЖЕННОГО АРТИСТА УКРАИНСКОЙ ССР КОСЯЧЕНКО Эльвире Григорьевне — артистке цирка ЗАСЛУЖЕННОГО РАБОТНИКА КУЛЬТУРЫ УКРАИНСКОЙ ССР ГУБАНОВОЙ Марии Афанасьевне — директору-распорядителю Киевского государственного цирка. Указом Президиума Верховного Совета БССР за заслуги в развитии советского циркового искусства присвоено почетное звание ЗАСЛУЖЕННОГО АРТИСТА БЕЛОРУССКОЙ ССР ВОРОНЕЦКОМУ Александру Арсентьевичу — артисту цирка ГУЛЕВИЧУ Федору Федоровичу — артисту цирка. Указом Президиума Верховного Совета КазССР за заслуги в развитии советского циркового искусства присвоено почетное звание ЗАСЛУЖЕННОГО АРТИСТА КАЗАХСКОЙ ССР АБИШЕВОЙ Галин Тулегеиовне — артистке цирка БУЛИБЕКОВУ Кыдархаиу Аимшееичу — артисту цирка БУЛИБЕКОВОЙ Шолпан Ахылбекоане — артистке цирка Указом Президиума Верховного Совета АзССР за заслуги в развитии советского циркового искусства присвоены почетные звания: ЗАСЛУЖЕННОГО АРТИСТА АЗЕРБАЙДЖАНСКОЙ ССР АСКЕРОВУ Али-Аскеру Мамедовичу — артисту цирка ШАФИЕВУ Сияя ушу Мамедовичу — режиссеру-постановщику Дирекции московских коллективов «Цирк на сцене» ЗАСЛУЖЕННОГО ДЕЯТЕЛЯ АЗЕРБАЙДЖАНСКОЙ ССР БАБАЕВУ Азизу Абасовичу — главному дирижеру Бакинского государственного цирка ЗАСЛУЖЕННОГО РАБОТНИКА КУЛЬТУРЫ АЗЕРБАЙДЖАНСКОЙ ССР АБДУЛАЕВУ Фиридуну Мухтаровичу — директору Бакинского государственного цирка, МАМЕДОВУ-НАЗИРОВУ Мирзабаба-оглы — артисту Бакинского государственного цирка.  


  • альтернатива это нравится

#3 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 21400 сообщений

Отправлено 02 January 2020 - 18:26

Петр и Василий Маренковы Два воронежских мальчишки, два брата-крепыша Петр и Василий Маренковы увлекались спортом и искусством, после школы поступили даже в театральное училище. И вот попали как-то раз в цирк. Цирк ошеломил их, увлек безмерно. По студенческим билетам их пропускали бесплатно. А иначе никаких денег не хватило бы — братья пропадали в цирке. Это были 30-е годы, вторая половина их — цирк наш уже набрал высоту, уже имена многих артистов стали широко известными по всей стране. Маренковы оставляют театральное училища. Их помыслами теперь безраздельно владеет круглая арена. Братьям повезло: энтузиасты циркового дела директор Воронежского цирка Николаи Бурунский и инспектор манежа, а затем художественный руководитель Ян Бреелер позволяют Маренковым тренироваться на манеже. А тут уж и артисты, видя рвение новичков, помогают советами. И когда стало получаться, братья поехали в Москву поступать в цирковое училище. Но приехали они не вовремя, слишком поздно, приемные экзамены уже окончились. Их все-таки просмотрели — они показали жонглирование и акробатику — и предложили пойти на Васильевскую улицу. Там было Объединение колхозно-совхозных цирков, прообраз нынешних мобильных групп «Цирк на сцене». Так братья становятся профессиональными артистами. Целый год колесят они по Подмосковью, выступая на сценах различных клубов, а то и просто в поле. Мастерство их за этот год заметно растет. Маренковых включают в агитбригаду передвижного цирка, маршрут которого проходит по местам революционной деятельности Сергея Мироновича Кирова. Это был уже настоящий цирк, настоящая арена. Затем Маренковы перешли в стационарный цирк. Мечта сбылась. И тут грянула война. Братья не стали ждать, когда их в свой срок призовут в ряды армии. Как говорится, с порога мечты они сами добровольно ушли защищать Отечество. Уже с октября 1941 года — Маренковы в частях Черноморского флота, в рядах героических защитников Новороссийска. Дюжих парней поставили заряжающими: снаряды тяжелой береговой батареи килограммов по тридцать и более, а враг рвется и рвется к городу, не давая передышки. Тут сила и выносливость нужны немалые. И все-таки артист цирка всегда остается артистом. В редкие минуты отдыха хочется поразмяться, вспомнить былое, да и товарищам показать кое-что. Весть о братьях-артистах распространилась быстро. А они охотно демонстрировали свое мастерство, как только представлялась возможность. Ведь трудно найти более благодарного зрителя, чем свой же брат солдат и матрос, вместе с которыми тебе приходилось делить военное лихо. Так под бомбами и снарядами продолжалась актерская карьера братьев Маренковых. А в 1942 году по приказу адмирала Г. Холостякова их включили в культбригаду, и они стали обслуживать корабли, соединения и части черноморцев. Хоть и был у них опыт работы в различных условиях, обретенный еще в довоенную пору, когда колесили они по колхозам, но все это не шло ни а какое сравнение с том обстановкой, в каком братьям приходилось выступать... Ночь, мрачное небо, пробивающаяся сквозь тучи луна. И брошены на снег два сшитых одеяла — цирковой ковер. Обнаженные, как и положено артистам, выступают на снегу братья, не различая в темноте лиц своих зрителей, которым на рассвете, через каких-то полтора-два часа, в бой. И в дождь, и в стужу, в любой час суток, в любых условиях выступали Маренковы. Имея право подчас отказаться, никогда они ни при каких обстоятельствах не отказывались. А как откажешься, если работают они среди воинов 18-й армии и флота, уходящих сейчас десантом к легендарной Малой земле! Ордена и медали Маренковых — непреходящая память о тех героических днях. Только в конце 1944 года братья демобилизовались и вернулись в цирк. Они создали интересный и сложным номер «Акробаты на шарах», который стал включаться в лучшие программы цирков Москвы и Ленинграда. Это была акробатика высокого класса. То, что многие с большим трудом делали на манеже, Маренковы исполняли ив такой зыбком основе, как шор. К тому же, многие трюки они демонстрировали на катящемся шаре. Достоинством, особо ценившимся профессионалами, являлось то, что верхний Василий был не меньше, а даже выше ростом нижнего Петра. Еще и сегодня, по прошествии : тридцати пяти лет, когда Маренковы находятся на заслуженном отдыхе, их достижения в избранном виде акробатики Выглядят незаурядными. На не об акробатических достоинствах нам хотелось сегодня рассказать. А в связи с 35-летием со Дня Победы хотелось перелистать некоторые странички биографии двух мастеров советского цирка. А. ГУРОВИЧ



#4 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 21400 сообщений

Отправлено 02 January 2020 - 18:49

Наш любимый клоун - Карандаш Есть деятели искусства, чьи имена известны всем. К ним принадлежит мастер клоунады Карандаш. Имя его неразделимо с успехами советского цирка. Вообще невозможно представить себе становление советской клоунады без творчества Карандаша. Как признание огромного вклада, который он внес в искусство манежа, — присвоение прославленному артисту высокого звание Героя Социалистического Труда. Становление Карандаша как клоуна связано с развитием советской клоунады. Он писал о том времени: «В основе моих поисков теперь лежало не изыскание благодатных тем только для смешного, а свежая тема, событие, тревожащее нас, интересующее народ». Далее он утверждал: «Изучение жизни и теоретическое осмысление проблемы комического — только на этом пути можно добиться подлинных успехов». Им был создан персонаж предельно выразительный, который отличают подкупающая непосредственность, задор, неунывающий характер. Он самоотверженно противостоит лжи, фальши, унынию — всему, что омрачает нашу жизнь. Зрители сразу полюбили его, всегда во всем происходящем на манеже они на его стороне и вместе с ним смеются над злом. С именем Карандаша связано утверждение комика как основной фигуры циркового спектакля. Клоун появляется перед зрителями много раз в течение представления, разыгрывая сценки на самые разные темы. Репризы Карандаша посвящены темам животрепещущим, волнующим всех наших современников. В военные годы он гневно и остро высмеивал фашистских вояк. Затем клеймил тех, кто готов был развязать новую бойню. Вспоминается сценка об иностранном горе-шпионе, отправившемся фотографировать секретные объекты. Под ударом оказывались и лже-ученые, высмеивалась бессодержательность иных диссертаций, которые оказываются, по существу, переливанием из пустого в порожнее. В репертуаре Карандаша есть сценки, так сказать, философского звучания. К ним, в первую очередь, принадлежит «Случай в парке». В ней персонаж Карандаша — суетливый человечек — разбивает скульптуру Венеры. Собрать ее он оказывается не в силах. Разрушить прекрасное куда легче, чем воссоздать его. Сценка вызывает немало ассоциаций — в нашем беспокойном мире еще немало разрушается и бездумно, а то по злому умыслу. Думается, не случайно для многих при слове «клоун» в воображении возникает фигура в мешковатом костюме, в остроконечной шляпе, а рядом с ним мохнатая черная собака — Клякса. В этом сезоне Карандаш участвовал в юбилейной программе Московского цирка на Ленинских горах. Среди выступлений артистов, демонстрирующих свои незаурядные номере, почетное место занимали репризы известного клоуна. В последние дни гастролей наш корреспондент К. Ганешин встретился с Карандашом. В ответ на поздравления с присвоением ему звания Героя Социалистического Труда прославленный артист ответил: — Я рассматриваю высокую награду как признание не только моих заслуг, а и успехов всего советского цирка, отметившего свое шестидесятилетие. За прошедшие годы в области клоунады, как и во всех жанрах манежа, было достигнуто многое. Одно из убедительных доказательств этого — признание успехов нашего цирка во всем мире, гастроли советских артистов за рубежом всегда вызывают восторженные отзывы, служат образцом для мастеров арены других стран. Корр. Да, наш цирк по сравнению с дореволюционным шагнул далеко вперед, приобрел новые черты. В чем, на ваш взгляд, Михаил Николаевич, проявляется современность в клоунаде? Карандаш. Мы освободились от пошлости, безвкусицы, унижения человеческого достоинства, игре на низменных чувствах. Клоунада стала умнее. Сейчас недостаточно лишь забавлять и удивлять — в чем преуспевали и комики прошлого. Нужны репризы, вызывающие размышления, отражающие жизнь. Правда, и в наши дни, иной раз смотришь выступление клоуна — проделки у него занятные, но закончена сценка, и возникает вопрос: «Ну и что, к чему все это?» Где же мысль? Чем клоун обогатил зрителей? Ничем. Артист должен ясно представлять, что занимает мысли и чувства миллионов людей, тогда он будет современен в своих выступлениях. Корр. Чтобы нести зрителям живую мысль, исполнителю необходимо обладать мастерством. Клоун должен многое уметь, и, в честности, думается, в совершенстве освоить цирковые трюки. Карандаш. Разумеется, для тех, кто выступает на манеже, требуется овладеть разными цирковыми жанрами. Надо ли напоминать что в искусстве цирка главное — трюк. Клоун должен уметь войти в номер гимнастов, акробатов, в конный номер. В свое время Константин Берман участвовал в воздушном полете, исполнял сложные трюки на турнике. Помню: стоя на перекладине он начинал как бы заваливаться, но хватался рукой за другую перекладину, переворачивался и на сход исполнял двойное сальто. Вспоминаю Кенсарина Лерри. Невозможно забыть, например, как он соскальзывал сзади бегущей лошади по ее хвосту. Это было не только очень забавно, но и требовало от артиста большего умения. А каким отличным акробатом был Леонид Енгибаров! Корр. Ведь и вы, Михаил Николаевич, в свое время «входили» в разные номера. Ваше участие в полете под руководством Юрия Рябинина даже запечатлено на планку. Известно, что вы поднимались на канат в номере Свириных, вместе с Борисом Манжелли разыгрывали комическую сценку на лошади, с элементами акробатики, изображали падение с лошади на манеж, что совсем непросто. Карандаш. Было такое. Но трюки всегда подчинялись общему замыслу, служили созданию образа. В своей работе я обязательно ищу выразительный жест, точную интонацию. Все должно играть на раскрытие характера персонажа, его психологического состояния. Меня радует внимание к каждой художественной детали моих учеников Никулина и Шуйдина. Хочу заметить, вопросы, которые мы затрагиваем, — мастерство клоуна, создание характера персонажа — столь обширны и серьезны, что в одной беседе их не охватишь. Я касаюсь лишь отдельных сторон этих проблем. Стоит напомнить о том. что клоун обязан чувствовать зрителя. Причем связь с публикой не должна быть формальной. Мало лишь произносить слова погромче и смотреть куда-то в глубину зала или поступать, как иные комики, если не слышат смеха, то начинают «нажимать», «комиковать», забывая об образе, о характере отношений с партнерами. В годы юности я удивлялся — откуда такая усталость после выступления, ведь на репетиции я проделываю то же самое и остаюсь бодр. Потом понял: ведь я общаюсь с несколькими тысячами людей. Если в чем-то убеждаешь человека, добиваешься, чтобы он разделил твои взгляды, понял как смешно то, о чем идет речь, и рассмеялся, — бывает нелегко. А тут в зале две-три тысячи собеседников. Смешишь всех вместе и каждого а отдельности. Улавливаешь ответные реплики — реакцию каждого в зале. Я сразу замечаю, если где-то в двенадцатом или двадцать втором ряду зритель сидит в небрежной позе, как бы заранее приготовившись скучать. Я лишний раз внимательно взгляну в его сторону, как бы приглашая вступить в общение. Смотришь, зритель уже следит за происходящим на манеже. Как правило, когда заканчиваю репризу, он смеется вместе со всеми. Очень важно, разумеется, определить маску, характер своего персонажа. И еще одно, о чем часто думаю: в маске клоуна имеет значение каждая деталь грима, костюма. Ничего случайного! Ответствен первый выход, несколько первых шагов по арене, ведь как в жизни — только показался из-под земли маленький росток в два-три листка, но мы сразу узнаем — тут поднимется береза, а здесь — осина или дуб. Вот так же и с клоуном — он только вступил на манеж, а зритель сразу должен понять, кто перед ним. Корр. Вы верно заметили, что всех вопросов развития клоунады в одной Соседе не исчерпаешь. Но хочется, чтобы вы высказались еще по такому вопросу, о котором сейчас немало говорят и пишут. О слове на манеже, об увлечении мимическими репризами. Карандаш. Убежден, клоун должен говорить. Слово очень емко. Не представляю, как всерьез уверять, что можно отказаться в цирке от слова. Но, конечно, нельзя судить так: в репризе есть текст — хорошо, нет — заведомо плохо. В одной клоунской сценке — больше разговора, в другой — лишь одна млн две фразы, в третьей — трюки, выразительный жест. Это определяется набранным приемом, который наиболее полно раскрывает тему. Все важно: и слово, и трюк, и жест, и музыка. Плохо увлечение чем-то одним в ущерб остального. Скажем, музыка помогает клоуну, но иногда создается впечатление, что артист озабочен лишь тем, чтобы продемонстрировать свою музыкальность, и забывает о содержании сценки. Очень важен выразительный жест, н мне понятно увлечение искусством мимов. Но убежден, перенести выступление мимов на манеж нельзя. На манеже не воспринимается шаг мимов, когда человек якобы идет вперед, а остается на месте, что нам показал еще Марсель Марсо. Цирк — всегда движение, динамике. То, что впечатляет не эстраде, где как бы два измерения, противопоказано манежу с круговым обзором. Ну, а если вдруг станут подсчитывать голоса, кто за слово на манеже, кто против, то я — за слово. Корр. Вы всегда много работали с молодежью. Среди тех, кто сейчас успешно выступает в цирке, немало ваших учеников. И в настоящее время вас интересует творчество молодых. Какие пожелания вы считаете нужным высказать начинающим комикам? Карандаш. Прежде всего много и упорно трудиться. Вспоминается, что кто-то, расхваливая мои успехи, выразился, примерно, так: мол. Карандаш — подарок природы. На мой взгляд, комплимент весьма сомнительный. Конечно, какие-то способности заложены в человеке, но их важно суметь развить. Вся моя жизнь — постоянный поиск и раздумья, упорный труд. Непременно надо работать с увлечением, радостно, и тогда итоги ваших усилий будут нести радость людям! Корр. Кстати, Михаил Николаевич, о вашей работоспособности говорит такой факт: за несколько предвоенных и военных лет вы подготовили около 250 реприз. Карандаш. Так сложилось, что я выступал в Москве тринадцать лет подряд. За это время участвовал в пятидесяти двух программах и ни а одной ив повторился. Конечно, приходилось интенсивно обновлять репертуар. Если вернуться к разговору о становлении клоуна, то стоит напомнить, что клоун должен стремиться возможно больше знать. Речь идет не только о цирковых жанрах, владеть ими, конечно, необходимо, и даже не о других видах искусства, просто не представляю, как можно не следить за их развитием. Я говорю о науке, технике, социальных проблемах. Меня увлекают естественные дисциплины, философия. Все почерпнутые сведения полезны и нужны в творческой работе. Учиться надо постоянно и у всех, у кого можно почерпнуть что-либо полезное для себя. Много дает знакомство с мастерством артистов, которых мы видим на сцене, эстраде, на экране, изучение творчества деятелей других видов искусства. Согласитесь, можно с полным правом называть своим учителем мастера, с которым не общался лично, но видел его выступления из зрительного зала или читал написанные им книги, рассматривал созданные им картины. Корр. Известно, что многие клоуны называют вас своим учителем, хотя иные из них к не брали у вас уроки. Ваш опыт вызывает законный интерес. Теперь стало известно, что вы закончили книгу, над котором работали долгие годы. Карандаш. Эта книга — итог сорокапятилетних наблюдений, размышлений, обобщение накопленного опыта. Пять частей. В них изложен мой путь в клоуны, то, как строятся выступления комиков на манеже, показано кропотливая работа над созданием репертуара. Итоги ее всегда проверяются на зрителях. Вначале у меня бывало так: исполняешь новую сценку, и там, где казалось бы должен возникнуть в зале смех, — молчание, и вдруг смеются там, где не ожидал. Почему так? Значит, в одном случае зрители не поняли, а в другом — интуитивное движение скрывало юмористический заряд. Я старался понять, почему возникает смех. Постепенно накапливался опыт, который позволял безошибочно определять, что вызывает смех. И я уже мог смело советовать другим клоунам, как строить свои выступления. В книге я перехожу от истории возникновения и построения отдельных реприз к широким обобщениям. Высказываю свои соображения о природе смеха. Отвечаю на вопрос, что вызывает смех. Заметьте, смех очень различен — в нем может быть торжество, радость победителя, и горькая усмешка неудачника, а может звучать злорадный смех-издевка над тем, кто попал впросак. В одном случае смех может расслаблять, «размагничивать человека, в другом — ободрять, придавать силы. Проблем много. Работая над книгой, я поставил перед собой задачу установить законы схема, раскрыть природу смешного, доказать, что смех не забава, а важная сторона нашей жизни.  



#5 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 21400 сообщений

Отправлено 03 January 2020 - 11:40

Артисты цирка готовятся встретить Олимпиаду-80 О том, как мастера манежа готовятся встретить Олимпиаду-80, рассказывает заместитель Генерального директора Союзгосцирка П. СЕВАСТЬЯНОВ. Петр Николаевич, Олимпийские игры, которые впервые проводится в Москве, — праздник не только для спортсменов. Все ведущие творческие коллективы, все мастера советского искусства считают для себя за честь выступить перед участниками и гостями Олимпиады. В программе олимпийских выступлений — Государственный академический Большой театр Союза ССР и МХАТ, Государственный симфонический оркестр и театр кукол под руководством Образцова, академические хоровые капеллы, вокально-инструментальные ансамбли, звезды эстрады, исполнители из всех союзных республик. Сегодня хотелось бы услышать от вас, с чем выступят в олимпийские дни артисты манежа. Ведь цирк, как и спорт, говорит нам о силе человеческого духа, о возможностях человека. — Со спортом мы очень дружны. Не случайно многие отличные спортсмены стали столь же отличкыми артистами. Вспомните хотя бы Ирину Бугримову, Героя Социалистического Труда, первую в кашей стране женщину-дрессировщицу хищников. Вместе с Александром Буслаевым в свое время она участвовало в воздушном аттракционе «Полет на санях из-под купола цирка». Бугримова занималась в молодости модным тогда шестиборьем, коньками, хоккеем с мячом, прыжками с места в высоту, мотоспортом, толканием ядра и даже штангой. Именно стадион свел ее с Александром Буслаевым и подготовил для манежа. А сам Буслаев — человек удивительнейшей биографии. Ведь он был победителем мотопробега Харьков — Москва, входившего в программу Спартакиады 1928 года, много занимался физкультурой и спортом. Или возьмите Героя Социалистического труда Евгения Милеева. Молодой ростовчанин, ученик, а затем рабочий обувной фабрики, он увлекался боксом, борьбой, гимнастикой, был отличным бегуном и акробатом. Известный артист цирка Григорий Новак — атлет поистине легендарный. Он первым из советских спортсменов завоевал звание чемпиона мира и за время своих выступлений на большом помосте улучшил свыше ста рекордов мира, Европы и Советского Союза. Ирбек Кантемиров пять раз был чемпионом страны в конных состязаниях. Можно сказать и о рекордных достижениях, установленных непосредственно на цирковом манеже. В 1914 году во Владивостокском цирке Александр Сосин впервые в мировой акробатике выполнил двойное заднее сальто на дорожке. Потом этот трюк повторяли Д. Маслюков, В. Довейко, И. Федосов. Своеобразным рекордом стал прыжок с трамплина через трех слонов Виталия Лазаренко. А возьмите двойное сальто на ходулях, которое исполняет молодой Владимир Довейко. Но и это достижение уже перекрыто. Маслов стабильно исполняет двойное сальто на одной ходуле. В 1969 году В. Сериков совершил тройное заднее сальто с турника на манеж. А тройное сальто в воздухе с трапеции в руки ловитору, которое мы не видели почти двадцать лет после замечательного воздушного гимнаста Евгения Моруса, сейчас освоили уже пять человек — В. Ракчеев, К Сухов, Ю. Галаган, В. Гарамов, И. Бокарев. Но то, что хорошо сегодня, завтра будет уже не ново. Не-предела человеческой мечте и человеческим возможностям Как-то в откровенном разговоре руководитель полета «Единство» Владимир Ракчеев сказал, что он верит, что уже родило человек, который сделает ив нашем манеже не три, в четыре сальто в воздухе. Сейчас это звучит для нас невероятно. Но невероятными казались в свое время и прогнозы Жюля Верна. Или вспомните совсем недавнее прошлое — рекордный прыжок в длину Бимона. Еще за несколько секунд до его прыжка никто даже и не мыслил о результате, который показал Бимон. Так что нет ничего  невероятного, что, может, у нас уже есть мальчишка, имени которого пока никто не знает, но который сделает новым рекордный трюк — четвертое сальто с трапеции в руки ловитора. Словом, без спорта нет цирка, и мы намерены показать своим друзьям все самое лучшее, чем мы располагаем. — Пожалуйста, несколько подробнее об этом, Петр Николаевич... — Нет смысла говорить о том, какое значение для спортсменов имеет хорошее настроение. Юрий Никулин как-то писал: «Юмор любят все. Вы только подумайте, как это здорово: весело провести вечер! Каким-то непостижимым образом снимается с плеч груз забот, плечи распрямляются, и ты словно заряжаешься невесть откуда взявшейся энергией, и начинает казаться (да это и на самом деле так!), что все отныне будет получаться легко, непринужденно радостно». Поэтому-то ив арене Московского цирка на Цветном бульваре и будет выступать с новым вариантом своей программы «Лечение смехом» солнечный клоун Олег Попов. И мы будем безмерно рады, если его веселые репризы помогут нашим олимпийцам взять новые высоты. А во втором отделении со своим иллюзионным аттракционом выступит известный зрителям многих стран мира Игорь Кио. Московский цирк на Ленинских горах всегда поражал иностранных гостей своей грандиозностью, совершенством цирковой техники — сменой манежей на глазах у публики. На этот раз удивятся не только зарубежные почитатели, но и московские цирковые завсегдатаи. Впервые появится водный манеж, ударят вверх мощные фонтаны. Лауреат Всесоюзного конкурса артистов цирка Юрий Захаров будет выступать со своими котиками и сивучами. Он, да и мы, надеемся, что его питомцы станут работать не только на суше, но и на воде. Грациозными и элегантными станут выступления девушек-пловцов. А в цирке-ревю покажут свое мастерство воздушные гимнасты, акробаты, дрессировщики, мастера самых различных жанров. Это будет жизнерадостный и динамичный спектакль. В Измайлове пройдут представления «Цирка на льду», в Центральном парка культуры и отдыха желающие смогут увидеть разнообразную программу цирка-шапито. —   Но ведь кроме Москвы у нас есть и другие олимпийские города... —   И все они готовят свои цирковые сюрпризы. Но какой же это сюрприз, если о нем известно заранее? Могу только сказать, что в Минске в дни Олимпиады готовится выступить со своей новой работой с хищниками Марица Запашная. —   И все-таки, Петр Николаевич, я попросил бы вас рассказать еще об одной новинке, которую вы готовите специально к олимпийскому сезону. Речь, как вы, наверное, уже догадались, идет о программе, которая создается Всесоюзной дирекцией. —   Сначала — небольшое отступление. Как я уже говорил в интервью для газеты «Советский спорт», стремительным рост цирков в нашей стране потребовал и новых артистов. Естественно, в первую очередь мы обратились к спорту. За последние три года к нам пришло 125 мастеров и 78 кандидатов в мастера спорта. Конечно, появление высококвалифицированных спортсменов на цирковом манеже не новость. Так, например, в номере акробатов-вольтижеров Шемшур, получившем в Монте-Карло «Серебряного клоуна», Лариса Шемшур — мастер спорта по гимнастике, а Виктор Шемшур — кандидат в мастера по акробатике. Однако прямые сопоставления спорта с искусством, в частности с цирком, участившиеся в последнее время, не всегда правомерны. Критерий цирка, как и любого другого искусства, — артистизм, художественный образ. Удивить только трюком, даже самым сложным, не входит в задачу цирка. У спортсмена же на первом плане результат. Говорить о художественном образе, очевидно, можно лишь применительно к гимнастике и фигурному катанию. Если пика формы спортсмен стремится достичь к наиболее ответственным соревнованиям, артист цирка должен быть в форме ежедневно. Многие снаряды пришли на манеж из спортивных залов, например, кольца, трапеция, турник, но здесь они видоизменились с тем, чтобы номер был художественным, воспринимался зрителем как произведение искусства. У нас есть и примеры плодотворного сотрудничества со спортивными работниками. Так, тренер по гимнастике школы высшего спортивного мастерства в Ростове Владлен Левшин успешно выступил как режиссер, подготовив гимнастов на кольцах — братьев Валерия и Юрия Пантелеенко, воздушных гимнастов Вячеслава и Ирину Касьяновых, поставил настоящий балет в воздухе для Тамары Мусиной и Гунара Каткевича. Кстати, в период подготовки номера он давал Мусиной и Каткевичу очень большие, даже несколько непривычные для цирка нагрузки. Мы использовали в цирке прыжковую дорожку с трамплинными качествами, которую придумал Василий Скакун. В свою очередь, и цирк, чем может, помогает спорту. Так, когда наставник чемпионки мира по прыжкам в воду Ирины Калининой заслуженный тренер СССР Борис Клинченко, сам начавший с цирковой акробатики, создавал в Пензе школу прыжков в воду, артисты цирка Спихины помогли ему изготовить специальный батут. Словом, цирк и спорт идут рядом, взаимно обогащаясь. Так вот, в коллектив, о котором вы говорите и который называется «Москва Олимпийская», как раз вошли спортсмены, мастера и кандидаты в мастере спорта, которые перешагнули барьер манежа в самые последние годы. Под руководством режиссера Вилена Головко создается новая оригинальная программа. Ее тема — «Спорт — это мир». Символом представления явится факел с Олимпийским огнем. Разумеется, обо всем этом рассказывается языком цирке. В спектакле заняты воздушные гимнасты, акробаты, дрессировщики. И, как я уже сказал, подавляющее большинство участников представления — спортсмены. —   И последний вопрос. Даже в будни попасть в цирк — непростая задача. Представляю, что будет твориться в дни Олимпиады... —   Москвичи и гости столицы смогут увидеть наших артистов не только на аренах стационарных цирков и шапито. Так, во время Олимпийских игр будет проведен специальный «День эстрады и цирка». В этот день милости просим в Сокольники. Прямо перед входом в парк начнется праздничное шествие-представление. Свыше ста пятидесяти артистов, среди которых будут известные мастера манежа, двинутся в парк веселым парадом, а затем разойдутся по многочисленным площадкам и на открытом воздухе блеснут своим мастерством. И еще одна торжественная кавалькада состоится в день закрытия игр XXII Олимпиады. На зеленое поле Лужников в цирковой колонне выйдут Герои Социалистического Труда Ирина Бугримова, Карандаш, Евгений Милаев. В сопровождении цветастой, разноголосой свиты покажется Олег Попов. На трех манежах диаметром в 18 метров каждый завертится калейдоскоп цирковых трюков. Здесь будут наследники Филатова с «Медвежьим цирком» олимпийские медведи Виталия Пузанова, способные повторите- трюки прославленных гимнастов, косолапые питомцы Л. Безано, И. Кудрявцева, В. Дерябккна. Сто медведей готовятся сейчас к своему дебюту в Лужниках. Олимпийцы увидят «Русскую тройку» Н. Ольховикояа, «Кубанских казаков» Ю. Мерденова, «Осетинскую легенду» Нугзаровых, джигитов Тугановых и Ходжабаевых, акробатов Довейко, Канагиных, Солохиных, Асадуллиных и Харитоновых, воздушных гимнастов, велофигуристов, виртуозов моноцикла и «Ренских колес». Словом, мы стараемся все сделать для того, чтобы доставить людям радость. А пока позвольте от всей души пожелать нашим спортсменам хорошего настроения до и, главное, после Олимпиады. Беседу вел Е. ГОРТИНСКИЙ



#6 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 21400 сообщений

Отправлено 03 January 2020 - 19:37

Цирковая конференция в Софии Недавно в жизни болгарского цирке произошло важное событие. В Софии состоялась теоретическая конференция, посвященная проблемам современного циркового искусства. Она была организована, кстати сказать, безупречно дирекцией болгарских цирков, возглавляемом Ганчо Биневым. Заседания проходили в течение двух дней. Было заслушано восемь докладов и в том число выступление профессора, доктора искусствоведения Ю. Дмитриева на тему «Современные проблемы циркового искусства» и мое сообщение «Тенденции развития мировой клоунады». Открывая совещание, генеральный директор Г. Бинев сказал, что софийская встреча и обмен мнениями между теоретиками и практиками цирка являются продолжением разговора, начатого в Москве на научно-практической конференции, проводившейся в год 60-летия советского цирка. Основной доклад, сделанный Дмитриевым, сочетал в себе анализ современных проблем с показом перспектив развития циркового искусства стран социалистического содружества. Внимание слушателей было сосредоточено на вопросах актерского мастерства, подготовки артистических и режиссерских кадров, на создании оригинальных номеров, аттракционов, спектаклей, а также публицистического н сатирического репертуара. Иными словами, Дмитриев затронул круг проблем, от решения которых во многом зависит как настоящее, так и будущее циркового искусства. Выступавшие на конференции прежде всего отмечали, что достижения современного манежа связаны, в основном, с развитием искусства стран социалистического содружества. Подтверждение тому — высшие награды, полученные советскими и болгарскими артистами на международном фестивале циркового искусства в Монте-Карло. Подчеркивалось также, что приоритет наших цирков не мировой арене бесспорен. В докладах главного режиссера дирекции болгарских цирков В. Тодорова, главного драматурга Д. Рамаданова, главного инженера К. Якимова и других специалистов ставились актуальные вопросы развития болгарского цирка, дальнейшего сотрудничества советских и болгарских мастеров арены, поднимались проблемы медицинского обслуживания артистов, техники безопасности и многие другие. О задачах и особенностях современной клоунады, о новых направлениях в этом жанре, о поисках самобытных комедийных масок говорилось в моем выступлении. Наряду с ведущими мастерами болгарского цирка, замечу, хорошо известными и в нашей стране — народным артистом Н. Пановым, народным артистом Т. Петровым, народным артистом Т. Козаровым — на заседаниях выступили научный сотрудник Болгарской Академии наук Г. Чернова, художник А. Семенова, журналист Л. Янов, драматический актер Г. Джубрилов. Они высказали соображения об активизации связей цирка со смежными видами творчества. На конференции говорилось и о трудностях, которые испытывает болгарский цирк. Так, прозвучала тревожная мысль о том, что в настоящее время это искусство переживает сложный процесс смены артистических поколений. И если в жанрах акробатики, дрессуры, эквилибра, гимнастики это происходит без особых затруднений, то в клоунаде далеко не все благополучно. Дело в том, что в Софии нет своего циркового училища, где бы велась планомерная подготовка артистических кадров. Поэтому каждый год в ГУЦЭИ приезжают пять абитуриентов из Болгарии с тем, чтобы через несколько лет вернуться на родину дипломированными специалистами. Они становились воздушными гимнастами, прыгунами, эквилибристами, но клоунов среди них, как правило, не было. Из-за этого вопрос о новых исполнителях в жанре клоунады встал чрезвычайно остро. В поисках решения этой проблемы руководство болгарского цирка наметило ряд мер и, в частности, был проведем конкурс, в котором приняли участие несколько десятков человек, стремящихся освоить профессию циркового клоуна. Отбор проводился но другой день после окончания работы теоретической конференции. Художественное руководство дирекции предложило Ю. Дмитриеву и мне войти в состав жюри. Конкурс прошел в два тура. И в итоге удалось выявить способных людей, обладающих комедийными задатками. Осенью они будут держать экзамены в ГУЦЭИ уже непосредственно на отделение клоунады. Надо полагать, что этот набор будет способствовать подъему клоунады болгарского цирке. Таким обрезом, программа сотрудничества, обсуждавшаяся на конференции, начала внедряться в жизнь. Думаю, что совещание в Софии не только ценный вклад в теорию циркового искусства. Это — необходимая координация наших усилий, направленных на развитие цирков стран социалистического содружества. СЕРГЕЯ МАКАРОВ, кандидат искусствоведения, директор ГУЦЭИ



#7 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 21400 сообщений

Отправлено 03 January 2020 - 19:49

О подвиге Ивана Шепеткова

 

Одним из двадцати восьми гвардейцев-панфиловцев, остановивших у разъезда Дубосеково рвавшиеся к Москве фашистские танки, был отважный пулеметчик, бывший цирковой артист — воздушный гимнаст Иван Алексеевич Шепетков.

 

26.jpg Указом Президиума Верховного Совета СССР от 21 июля 1942 года ему посмертно было присвоено звание Героя Советского Союза. Шли годы. Но память об этом подвиге жила в сердцах людей. Одна из улиц Алма-Аты, где до войны жил Иван Шепетков, носит имя героя. А в 1975 году один из теплоходов Черноморского пароходства был назван его именем. Совет ветеранов Одесского цирка взял шефство над этим контейнеровозом. Каждый раз, когда судно возвращается в порт постоянной приписки Ильичевск, ветераны цирка, проживающие в Одессе, артисты, работающие в программе Одесского цирка, встречаются с командой, которая с большим удовольствием знакомит своих гостей с устройством и техническим оснащением парохода. В салоне, где собираются и гости и хозяева, капитан Н. Кадыгробов рассказывает о плавании, о тех заграничных портах, где бывает теплоход. В одну из таких встреч мы узнали, что во время остановок судно часто посещают члены Обществ дружбы с Советским Союзом, общественные и политические деятели многих стран. Во время этих визитов гости с интересом осматривают стенд, посвященный Ивану Шепеткову, слушают рассказ о его подвиге. Совет ветеранов из публикаций газеты «Моряк» узнает об успехах экипажа, постоянно следит за ходом социалистического соревнования. Нас приглашают на все торжества, отмечаемые командой теплохода. А мы в свою очередь с удовольствием приглашаем команду судна в цирк на каждое новое представление. В фойе мы оборудовали стенд. В центре — портрет И. Шепеткова, рядом — Указ о присвоении ему звания Героя Советского Союза, текст, рассказывающий о его подвиге, и большая фотография корабля, носящего его имя. В эти праздничные дни 35-й годовщины Победы над фашистской Германией мы украсили портрет героя живыми цветами, рассказали участникам программы о жизни и подвиге Ивана Алексеевича Шепеткова. АЛЕКСАНДР ШИРМАН, председатель Совета ветеранов при Одесском цирке  



#8 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 21400 сообщений

Отправлено 03 January 2020 - 20:52

Жонглеры на стрелах Афанасьевы Им было трудно. Им всегда было трудно, хотя офранцуженное латинское слово «жонглер» переводится более чем легкомысленно — шутник, затейник.

 

69.jpg От одного из своих прародителей — индуса, заворожившего Александра Македонского ловким подбрасыванием семи горошин, от изображенных на гробницах древнего Египта женщин, перебрасывающихся шарами, через Грецию и Рим, через костры инквизиции, насмешки и глумления феодалов с шутками, стихами, песнями и прочими штукарскими трюками шли они, эти необычные, удивительные люди к нам. Чего не случается в дороге, многие свои номера раздарили средневековые жонглеры, став походя, как утверждают, и «одними из создателей французского да и всего европейского театра». Ох, уж этот пресловутый альтруизм! Себе-то что? С чем остались? К чему пришли? Ну, мячи, ну, кольца, ну, булавы... Этим ли удивлять в наш просвещенный век? И все-таки, все-таки они дошли до нас, и мы тянемся к ним, потому что без них нельзя, потому что, наверное, всегда где-то там, глубоко, упрятанный за ворохом нашей деловитости и серьезности, живет в нас верящий в чудеса язычник. Нет, жонглерам ничуть не стало легче. Перестав быть синтетическими артистами, оставив за собой лишь право на демонстрацию ловкости рук, жонглеры лишились важной привилегии: делать все в полруки. Е. Кузнецов писал: «Цирк обнажен с головы до пят. Он ни из чего не делает тайны, ни на что не набрасывает маскирующего покрывалам. Спорить с этим высказыванием бесполезно. В цирке действительно все всамделишное, все взаправду. Здесь не спрячешься за бутафорию, за удачный текст, не воспользуешься подсказкой суфлера. И если в кино герой боевика может безболезненно вываливаться с любого этажа небоскреба, то для гимнаста такое падение, как правило, — последнее. Но даже в цирке, где труд ежедневный, порой изнурительный считается непременным условием для каждого, считающего себя артистом, даже в цирке жонглеры выделяются своей небывалой работоспособностью. Гениальному Энрико Растелли благодарные соотечественники посмертно поставили а Италии памятник. Этот человек был наделен феноменальной реакцией, фантастическим чувством баланса и... бесконечным трудолюбием. Говорят, что даже в день собственной свадьбы, когда все гости уже сидели за столом, Энрико продолжал репетицию и лишь увещевания родственников и слезы невесты заставили его на время оставить мячи, с которыми он не расставался, кажется, даже во сне. Растелли — не единственный пример подобной фанатичной самоотдачи в работе. Собственно, любой, не только знаменитый, но просто сильный мастер жонглирования — прежде всего большой труженик. Объяснить это не трудно. Сотни часов затрачивает артист на подготовку сложного трюка, десятки тысяч раз наклоняется он, поднимая оброненные предметы, прежде чем научит их подчиняться своей воле. Только в постоянном и напряженном тренаже вырабатывается автоматизм движения рук, а, главное, тот необходимый в работе ритм, который появляется в самом жонглере. Он в чем-то сродни музыке, напряженной, стремительной, захватывающей и переполняющей душу. Разница разве в том, что слышит ее лишь исполнитель. Чем сложнее трюки, тем чаще и больше репетирует жонглер. Ведь, уловить ритм трудно, потерять — проще простого. Сложно стать хорошим жонглером, но во сто крат труднее сказать в этом древнейшем из жанров свое, новое слово. Нестоящему артисту мало довести до совершенства трюковую основу, он стремится создать образ, поразить неожиданным реквизитом, необычностью рисунка полета предметов. И вот уже скачет на лошади, балансируя на длинной трости хрустальный кувшин Сарват Бегбуди, наследник прославленных Никитина и Ольховикова; укрощает булавы, сидя на моноцикле Ян Польди; взбирались на мачты Грачевы... Жонглеры ищут. Привычные, примелькавшиеся мячики и кольца в руках обаятельной Нази Ширай превращаются в курдские платочки и армянские бубны, артисты Белоусовы заставили повиноваться биллиардные шары и кии, а Александр и Виолетта Кисс усложнили и без того феноменальные по сложности трюки элементами акробатики и эквилибристики... Ну а что же дальше, вроде бы все уже было? Человека, который задал себе этот вопрос в цирковых кругах знают хорошо. Педагог-режиссер циркового училища Юрий Гаврилович Мандыч уже не раз удивлял корифеев своей фантазией, порождающей необыкновенные трюки и номера. Невысокий, подвижный, он кажется дневал и ночевал на репетиционном манеже училища, заражая своих воспитанников энергией и убежденностью в том, что невозможного нет. Но то были гимнасты и акробаты. Жонглирования Мандыч не знал и никогда прежде за этот жанр не брался. Тем большей показалась дерзость режиссера, когда на худсовете он показал чертежи необычного аппарата, придуманного им: две пятиметровые металлические стрелы, соединенные крошечными площадками. —   Аппарат будет вращаться, стрелы двигаться вверх и вниз, а уравновешиваться весом исполнителей, — объяснял Мандыч. —   Но ведь площадки будут колебаться. На них не то что жонглировать, стоять нельзя. А вы еще хотите, чтобы аппарат вращался, — возразил кто-то из режиссеров. Мандыч нахмурил брови, еще раз взглянул на чертежи, убежденно мотнул седой головой: —   Волков бояться, в лес не ходить! Охочие до шуток, студенты враз окрестили аппарат «гиперболоидом инженера Мандыча». Над его создателем за глаза посмеивались, а Афанасьевых, будущих исполнителей, откровенно жалели, называя «подопытными кроликами». В шутке была доля истины, ведь номер утвердили как экспериментальный, слишком уж невероятной казалась очередная идея режиссера. ...На манеже все было проще. Чуть в сторону ушла булава, сделал шаг — дотянулся. Всякий неудачный бросок можно подстраховать, сдвинувшись с места. Но стоило ребятам подняться на аппарат, и все, чему обучились внизу, пришлось начинать сначала. Едва заметный наклон корпуса, и маленькая зыбкая площадка так и норовит уйти из-под ног. К тому же и расстояние между партнерами необычно большое — десять метров. Такого в номерах жонглеров еще не было. Каждый трюк давался с боем, каждая комбинация — словно новая вершина. Они тянулись вверх и верили, что добьются своего. И потому, что уже почувствовали свои силы, и потому, что рядом — Мандыч, неунывающий оптимист и фантазер. И когда, наконец, ребята взялись за основной трюк — перекидка булав на вращающемся аппарате,— только они одни знали, что это возможно. Вращение они освоили за год. Жонглерам всегда трудно. Но ведь они — не обычные жонглеры. По восемь-девять часов репетиций. Ежедневно. Из месяца в месяц. Два года. Были шишки, синяки, падения, кровавые мозоли на руках и разочарование в себе, и радость, когда трюк наконец давался. На представлении выпускников училища им дарили цветы, обнимали, поздравляли. Но одна фраза, всего лишь одна, заслонила все остальное, стала высшей наградой их труду: «Афанасьевы — ювелирные жонглеры». Николай Павлович Барзилевич, известный в прошлом жонглер, талантливый режиссер, большой знаток цирка, не бросал слов на ветер. Он заметил не только новизну, которую внесли Афанасьевы в искусство жонглирования, но и по достоинству оценил отточенность трюков, филигранность бросков. Старейший из жанров, усиленный современной техникой, засверкал новыми гранями. Главное достижение этого номера, по сравнению со всеми предыдущими, — освоение всего манежного и надманежного пространства. Булавы, кольца, светящиеся фонарики создают самые невероятные узоры, перелетая от партнера к партнеру и перемещаясь вместе с ними во всех плоскостях: и вертикально, и горизонтально. Стремительный, искрометный, яркий, он просто немыслим вне манежа с его кольцевым обзором. Однако самобытность номера, его непохожесть на все остальные групповые жонглерские номера не только в непрерывной динамике и оригинальной постановке. Она — в решении образов артистов, во внутренних взаимосвязях между партнерами. Правда, работа в этом плане только начата, шлифуются отдельные мизансцены, нащупываются конфликтные узлы. Но уже сейчас в номере четко прослежены характеры . исполнителей: застенчивый, как бы смущающийся Виталий Митрохин, сдержанный, серьезный Юрий Лобзов, горячий, темпераментный Афанасьев. Планируется и усиление номера световыми эффектами и новые трюковые комбинации. Все это обязательно будет. Но прежде всего они — жонглеры. А какой же настоящий жонглер не мечтает увеличить количество предметов, с которыми он работает. —   Борис, вы кидаете двенадцать булав в перекидке втроем. А тринадцать? —   Однажды кидали, правда, случайно. —   То есть как это случайно? —   На репетиции устали, партнер по рассеянности взял вместо трех, четыре булавы. Ничего, пошло. Когда пересчитали, сами испугались. —   А потом? —   Сколько ни пробовали, ни с места. Зато убедились, что нет ничего невозможного. —   Значит, будет «чертова дюжина»? —   Думаю, будет. Но мы мечтаем о четырнадцати. АЛЕКСАНДР РОСИН



#9 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 21400 сообщений

Отправлено 04 January 2020 - 11:35

Георгий Кадников Георгий Константинович Кадников — один из первых выпускников циркового училища. Он был турнистом, руководителем акробатического номера, а позже — клоуном и режиссером, много работал с молодежью. На наших страницах не раз пошлялись его статьи, стихи и рассказы. Сейчас мы предлагаем читателям его рассказ, посвященный Дню Победы. Это была последняя работа старого артиста — через несколько дней его на стало. В погожий весенний день, в самом центре Москвы — там, где пересекаются улицы Неглинная и Кузнецкий мост, встретились два цирковых клоуна — один совсем молодой, другой уже в годах. — Дядя Миша! — радостно воскликнул молодой, обнимая пожилого. — Привет, Сережа! Откуда ты и куда? — спросил пожилой, осторожно высвобождаясь из крепких объятий. — Из художественного отдела в репертуарный. А вы, дядя Миша? — А я... из репертуарного — в художественный. Молодой засмеялся: — Прямо как у Островского: Аркашка Счастливцев идет из Вологды в Керчь... — А Геннадий Несчастливцев — из Керчи в Вологду, — добавил пожилой. Взглянув на свои карманные часы, развел руками. — Опоздали. Сейчас обеденный перерыв. Можем не торопиться, посидеть и побеседовать на свежем воздухе. В небольшом скверике на противоположном углу улицы оказалась свободная скамья. — Михаил Иваныч, дорогой, выручайте! К празднику, к Дню Победы, нужна игровая реприза героического плана. А вы — фронтовик! Ветеран Отечественной войны! — Да. В твоем возрасте я от Сталинграда до самого Берлина прошагал. И в День Победы на стенах рейхстага свою подпись поставил. А что касается твоей просьбы, то ...давай подумаем... Только вот у нас с реквизитом беда. И делают его, как правило, плохо, и с изготовлением тянут... —   Реквизит-то у меня есть, — заявил молодой, — а вот самой репризы нет. Тут он показал старый солдатский вещевой мешок, затем прямо на скамью вытряхнул из него плащ-палатку, пилотку и ношеные кирзовые сапоги. —   Вот мой реквизит. А как все это обыграть — не знаю. —   Да... задача не из легких, — согласился пожилой, — а это что у тебя? — спросил он, указывая на книгу, которая осталась лежать в вещевом мешке: —   Русские народные сказки. Подарочное издание. Это я для своей сестренки купил. Да и сам я, грешным делом, люблю сказки. В них можно порой найти интересный ход или забавный трюк, пригодный для манежа... И чего только в них нет: тут тебе и скатерть-самобранка! И шапка-невидимка! И сапоги-вездеходы! —   Погоди... погоди!.. Шапка-невидимка... Сапоги-вездеходы... Голубчик! Так ведь все эти сказочные вещи у тебя в этом вещевом мешке лежат! — И, видя недоумевающую физиономию своего молодого собеседника, пояснил: —   Короче говоря, и реквизит у тебя есть, и реприза ко Дню Победы уже почти готова. —   Не понимаю... — растерянно пробормотал молодой. —   Сейчас поймешь. Слушай внимательно и мотай на ус, запоминай хорошенько, чтобы не забыть ничего, пока добежишь до репертуарного отдела. Итак, твой партнер появляется на манеже с этой книгой в руках. Ты идешь ему навстречу со своим вещевым мешком за спиной. Поравнявшись с тобой, партнер показывает тебе книгу и, захлебываясь от восторга, говорит о чудесных вещах, описываемых в этих сказках — о шапке-невидимке, о скатерти-самобранке, о сапогах-вездеходах. А ты с невозмутимым видом заявляешь ему, что все эти сказочные вещи лежат у тебя в мешке. Кстати, откуда у тебя эти солдатские вещи? —   Отцовские. Он привез их с войны и хранил дома как память о войне. —   Прекрасно! То, что надо! Слушай. На вопрос твоего партнера откуда, дескать, у тебя все это, ты преспокойно сообщаешь ему, что все это получил в наследство от своего отца. Ясно?.. Умелая импровизация старшего товарища расшевелила молодого артиста, и он с увлечением включился в творческий процесс: —   Тогда партнер с ехидством спрашивает у меня не волшебник ли, случаем, мой отец... —   А ты с гордостью заявляешь: «Бери выше — фронтовик!, — завершил мысль пожилой и тут же продолжил: —   После этого ты достаешь из мешка солдатскую пилотку, показываешь ее зрителям и говоришь: «Вот она — шапка-невидимка! В ней мой отец-разведчик невидимкой переходил через линию фронта в глубокий тыл врага». И надеваешь пилотку на голову: — Ясно? —   Ясно! Теперь все ясно! Потом я достаю плащ-палатку, — он ловко расстелил плащ-палатку на скамье. — Это скатерть-самобранка! На ней мой отец ел, ею обогревался, под нею укрывался от дождя и снега! А в сапогах-вездеходах до Берлина дошел. Из Берлина домой наши отцы возвращались с победной песней! Пожилой одобрительно закивал головой. Бросив взгляд на свои часы, пожилой вскрикнул: —   Батеньки! Заболтались мы с тобой, Сережа. Пора нам отправляться по нашим отделам. Беги в репертуарный утверждать свою новую репризу ко Дню Победы. И пожилой клоун, бывший фронтовик, пересек улицу Неглинную и затерялся среди многочисленных прохожих. Г. КАДНИКОВ



#10 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 21400 сообщений

Отправлено 04 January 2020 - 11:59

Народный цирк Евгения Маркова Когда в Оренбургском цирке шло представление «Арена смелых», в программках наряду с другими номерами указывалось: «Воздушный полет» под руководством Евгения Маркова, Дворец культуры «Россия». А чуть ниже: «Танцы на проволоке — Любовь Лицман, Дворец культуры «Россия». Вместе с артистам-профессионалами выступали участники народного цирка. Факт, бесспорно, заслуживающий внимание. О коллективе этого народного цирка и его руководителе пойдет рассказ. Руководит им Евгений Кириллович Марков, в прошлом артист цирка. Его имя упоминается в энциклопедии «Цирк». Шестилетним мальчиком Марков пришел работать в цирк. Был развозчиком и расклейщиком афиш, стоял в униформе. Затем был ассистентом в различных номерах, турнистом, снайпером. С 1925 года выступал в воздушном полете «Четыре черта». Позже Марков являлся одним из исполнителем сложных трюков в «Перекрестном полете», возглавляемом В. Галогеном. В марте 1937 года Марков с молодыми артистами создал свой номер воздушного полета, для которого сконструировал необходимую аппаратуру. Руководя этим номером, он кроме традиционных трюков исполнял и созданные им самим двойной оборотный твист с мостика к ловитору или, стоя на трапеции, — переднее сальто в руки ловитора. Когда началась Великая Отечественная война, Марков вместе с несколькими товарищами по цирку обратился в военкомат с просьбой отправить на фронт. Во время медицинского осмотра ему с трудом удалось скрыть дефект слуха, вскоре он попал я стрелковую дивизию, боевое крещение получил в историческом сражении на Курской дуге. Потом по приказу комдива был включен во фронтовую агитбригаду, там создал с бывшим цирковым артистом Михаилом Таланиным номер комических акробатов. Марков участвовал а боях, а в перерывах между ними выступал перед однополчанами. Его со временем назначили командиром взвода, в котором служили цирковые артисты. За проявленное мужество Марков был награжден медалью «За отвагу». По окончании войны Марков вернулся в систему Союзгосцирка и был направлен в воздушный полет Евгения Моруса. Вскоре травма, полученная на фронте, вынудила Маркова навсегда расстаться с профессиональным цирком. Он получил пенсионную книжку, некоторое время отдыхал. Но лотом все сильнее и сильнее стал испытывать непреодолимую тягу к делу всей своей жизни. И вот уже много лет Евгений Кириллович приобщает молодежь к искусству сильных и смелых. Он руководит самодеятельным цирковым коллективом, созданным им в 1968 году при Дворце культуры «Россия» в родном городе Оренбурге. Правда, на некоторое время он уезжал в Донецк, где руководил таким же коллективом при Дворце культуры имени В. И. Ленина. Затем вернулся в родной город. Евгений Кириллович говорит: «У меня такое ощущение, что коллектив у, меня постоянный. Ведь когда я переехал в Донецк, кое-кто из оренбургских ребят перебрался туда вслед за мной. А когда я вернулся в Оренбург, то некоторые донецкие ребята переехали сюда». Марков умело, с увлечением передает молодежи свой богатый опыт, накопленный более чем за полвека. Он ив только помогает юношам и девушкам осваивать трюки, но старается внушить им, что цирк — это постоянный и неустанный труд, огромное терпение, упорство. Евгений Кириллович сам конструирует снаряды и реквизит, готовит чертежи. Любителям помогают заводы города, но часть реквизита делают сами студийцы под руководством своего педагога. Народный цирк, возглавляемый Марковым, подготовил номера самого разного жанра. В концерте любителей участвуют: акробаты, жонглеры, эквилибристы, гимнасты на турнике, канатоходцы, исполнительницы пластических этюдов, иллюзионисты, воздушные гимнасты, клоуны. В 1972 году был создан «Воздушный полет». О нем с похвалой отзывался в печати опытный мастер манежа Александр Херц: «То, что сделали Евгений Марков и его воспитанники, необычайно интересно. Нигде, никогда мне не приходилось видеть подобное — воздушный полет исполняемый силами самодеятельности, да еще в условиях сцены. Это просто фантастично, ново!.. Смотрел и не верил своим глазам — на сцене в полете исполнялись сложные элементы: двойное сальто-мортале, сальто-бланш, полтора сальто-мортале. Этот номер, существующий с 1972 года и давший госцирку уже двух (теперь уже десятерых. — Л. П.) профессионалов, не оценен по достоинству». Достижения самодеятельного коллектива много раз отмечались грамотами, дипломами, медалями. Артисты-любители завоевывали почетные места на городских, областных, зональных, республиканских и всесоюзных смотрах и фестивалях. Об успехах говорят и такие факты. В 1973 году участники самодеятельного коллектива выступали ло телевидению — показали «Воздушный полет» и еще несколько номеров. В июне 1974 года коллективу было присвоено звание народного цирка. В 1976 году Народный цирк Оренбурга дал концерты в Москве на Выставке достижений народного хозяйства. Наконец. два номера любителей были включены в программу Оренбургского цирка. О серьезной и успешной работе студии говорит то, что в систему Союзгосцирка только за последнее время перешло шестнадцать юношей и девушек: Валентина Шалом (воздушная гимнастка — пластический этюд с кольцом), Виктор Труфаиов (жонглер), Ирина Лунина (пластический этюд), Юрий Руденко, Вячеслав Халитов, Анатолий Потокин (воздушные гимнасты), Светлана Кузьмина, Наталия Нвяольнояа (обе — этюд с кольцом и воздушный полет) и другие. Хочу напомнить: из многих самодеятельных коллективов страны их воспитанники идут а систему Союзгосцирка, чтобы продолжать совершенствоваться, стать настоящими артистами. Понятно, что работа любителей, их достижения заслуживают нашего внимания. Что же касается народного цирка в Оренбурге, то можно добавить, что Марков готовит со своими воспитанниками новые интересные номера, в том числа таком сложный, как перекрестный воздушный полет. ЛЕОНИД ПРОКОПЕНКО Оренбург—Саратов



#11 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 21400 сообщений

Отправлено 04 January 2020 - 12:38

Студенты ГУЦЭИ 30-х годов Москва, 5-я улица Ямского поля, 24 — такой адрес Государственного училища циркового и эстрадного искусства. Каждого абитуриента, который приезжает сюда, ждет место в общежитии. И находится оно рядом, на улице Марины Расковой.

 

29.jpg Здание это современное и, как принято теперь говорить, со всеми удобствами. И ничего особенного в этом нет. А нам завидно, черт побери! Почему? Да потому, что в начале 30-х годов мы тоже были абитуриентами, а потом и студентами-первокурсниками. В то время общежития у техникума циркового искусства (так тогда называлось училище) не было. Стипендий нам не полагалось. На родных, проживавших в провинции, надежда была слабая. А у многих и родных не было. Так что мы, приехавшие из других городов и принятые в техникум, в первое время оказались «на птичьих правах». Пищу, жилье и одежду мы должны были добывать кто как сможет. Это был еще один экзамен и очень жесткий. Некоторые этого экзамена не выдержали и уехали. А мы остались и начали приспосабливаться. Большая группа студентов ютилась в полуразрушенном манеже на Цветном бульваре, там, где сейчас находится панорамный кинотеатр «Мир». Владимир Воробьев ночевал на ближайшем от техникума Белорусском вокзале, Петр Золотов весьма «уютно» устроился на чердаке близлежащего дома возле теплого дымохода. Мы, авторы этих строк, жили в заброшенной сторожке в ЦПКиО имени Горького. Одна сердобольная женщина, продававшая газеты, оставляла на ночь нашего студента Сорокина в своем ларьке, где он, запертый, как в книжном шкафу, вынужден был лежать до самого утра на полке на пачках старых газет. Но с наступлением холодов все студенты, несмотря на запреты, просачивались для ночлега под крышу родного училища. Представьте себе наш техникум. Манеж. Вокруг него расположены места для зрителей — шесть рядов. Высокий купол с деревянными колосниками. Когда кончались занятия и администрация уходила, мы располагались ко сну прямо на манеже. Из разных углов извлекались разнообразные по виду и качеству «постельные принадлежности»: конские попоны, панно для гротеска на лошади, разные коврики и прочие цирковые аксессуары. И лишь у некоторых «счастливчиков» были подушки и одеяла. Наш «табор» манил к себе и студентов-москвичей. После вечерних репетиций некоторые из них оставались у нас в качестве гостей. Для них, имевших в Москве квартиры, провести ночь в цирке и поспать на барьере манежа было своего рода экзотикой. Мы же, ночлежники ТЦИ, с огромным удовольствием всю эту «ночную романтику» поменяли бы на железную койку в обыкновенном студенческом общежитии! В помещении техникума, хоть там и топились четыре большие печки, было очень холодно. Тепло от печек без всякой пользы уходило вверх. Как изменить направление потоков теплого воздуха? Этот вопрос занимал наши мысли долгое время. И наконец мы все-таки придумали! На самом верхнем ряду амфитеатра около стены мы соорудили постель. Потом взяли большой лист фанеры, согнули его и укрепили над ней. Получилось сооружение, напоминающее футляр для швейной машины. Мы прислонили его к печке открытой торцовой стороной. Теплый воздух больше не уходил вверх, а устремлялся в этот наш тоннель. То же самое сделали и другие. Так у четырех печей возникло восемь спальных мест. Но вскоре администрация ликвидировала наше изобретение. Оно и понятно: ведь наши футляры отнюдь не украшали зрительный зал. ...Поздний вечер. Закончились репетиции. В ТЦИ остались только те, кто здесь ночует. Сидим на барьере манежа и сокрушаемся по поводу наших разоренных гнезд. Думаем о том, где бы устроиться на ночлег. Из бокового прохода с одеялом и подушкой в руках появляется Володя воробьев. Подойдя к канату, свисавшему с купола, он говорит: «Вы, ребята, как хотите, а мне пора спать. Спокойной ночи». Он уселся на манеже, вытянул ноги, накрыл их одеялом и, закусив зубами подушку, начал подниматься вверх по канату. Взбираясь по нему, Володя держал ноги в положении «преднос», а потому одеяло преспокойно лежало на его коленях. Через минуту он уже радостно кричал нам с колосников: «Ребята, ура! Здесь тепло и мягко, давайте все сюда!»Мы быстренько собрали наши постельные принадлежности, привязали их к канату, и Володя втянул все это на колосники. Затем, кто по канату, кто по веревочной лестнице, мы забрались туда же. Там действительно было тепло и мягко: на колосниках лежало брезентовое шапито, а теплый воздух от печей концентрировался под куполом. Наверху было темно. Каким-то образом, на ощупь, каждый нашел себе место поудобнее. Получилась круглая «пятнадцатиспальная» кровать. Все разместились на ней и затихли. Возникновения пожара можно было не опасаться — мы все были некурящими. В девять утра на манеже начинался урок акробатики. Проснувшись незадолго до звонка, мы сквозь колосники наблюдали, как студенты-москвичи собираются к началу занятий. А когда раздался звонок, все с удивлением увидели, как мы, одетые в репетиционные костюмы, спустились по канатам на манеж и встали на перекличку. Спустя некоторое время завхоз техникума, тревожась за сохранность лежавшего под куполом шапито, потребовал от дирекции нашего «выселения» с колосников. Директор, сочувствуя нам, меры принимать не торопился. Но неожиданное происшествие повлияло на ход событий. Студент второго курса Федор Фесенко, вернувшись поздно в ТЦИ с загородного шефского концерта, проспал начало занятий. Проснувшись, он посмотрел с колосников вниз и увидел, что занятия уже начались. Федя начал спешно одеваться, второпях схватил брюки не за пояс, а за штанину, из карманов посыпалась мелочь. С манежа раздался возмущенный крик, а затем послышался смех. Оказывается, вся мелочь дождем посыпалась на лысую голову нашего педагога по акробатике Сергея Петровича. Теперь уже и Сергей Петрович подал докладную. Последовал приказ: «Студенты, ночующие на колосниках, будут исключаться из ТЦИ». Ночевки под куполом, к нашему сожалению, прекратились. Вскоре нас вызвал к себе директор О. Линдер. — Я понимаю, ребята, — сказал он, — вам сейчас очень трудно. Но потерпите еще немного, я обязательно что-нибудь для вас подыщу. Мы знали, Оскар Густавович всегда делал больше, чем обещал. И вот через некоторое время во дворе училища появились три фургона, в каких раньше перевозили животных и реквизит. Фургоны, стоящие у нас во дворе, оборудовали под жилье. Для чего закрепили колеса, приделали ступеньки, отеплили дверь, поставили небольшие печурки, к стенам прикрепили деревянные койки. Единственное маленькое окошечко занавесили марлей. И наконец-то у нас появились настоящие подушки, одеяла и простыни, выданные дирекцией. Переселились мы сюда в конце зимы 1931 года. В нашем фургоне жили семь человек: В. Воробьев, А. Ширман, В. Цеслюк, А. Сенкевич, С. Курепов, И. Фридман, И. Рузанов. Мы организовали коммуну, все продукты, получаемые по карточкам, складывали в общий котел. Старшим в коммуне был Александр Ширман. Профком техникума приобрел для нас шахматы и шашки. Нам поставили радиоприемник. Кто-то принес ходики без гири. Мы привязали вместо нее старый башмак, и ходики честно несли свою службу. Не взирая на трудности, мы и раньше репетировали с большой охотой. Теперь же, когда условия нашей жизни улучшились, мы тренировались с особенным рвением — ведь приближалась весна, а с ней и наша первая поездка на практику. В октябре 1931 года после возвращения из нашей первой гастрольной поездки мы получили общежитие. Оно находилось на остановке «Платформа 15-й километр» по Белорусской железной дороге. Собрали мы свои пожитки и приехали туда. Наша дирекция арендовала у поселкового совета деревянный двухэтажный дом. Общежитием заведовал комендант, но заселялось оно без всякого плана. Каждый занимал место по своему вкусу и желанию. Когда наша «фургонная семерка» поднялась на второй этаж, то обнаружила, что там нет части потолка и крыши. Но внизу все места уже были заняты. К началу зимы отверстия в крыше и потолке заделали, но в общежитии по-прежнему стоял страшный холод. Дров не было ни полена. Однажды мы, уходя из общежития на репетицию, захватили с собой одеяла. Мела сильная вьюга, но нам она была не страшна. Выйдя с Белорусского вокзала, мы закутались в одеяла с головой, оставив лишь узкие щелочки для глаз, и двинулись по Ленинградскому шоссе. Выглядели мы, конечно, более чем странно, и спешившие на работу москвичи буквально шарахались от нас. Занесенные снегом, мы пришли в техникум. На манеже в это время шли занятия акробатов-первокурсников. Пройдя мимо ошалевшего сторожа через вестибюль, мы, заранее сговорившись, гуськом промаршировали по барьеру, затем остановились, повернулись лицом к манежу, сняли одеяла, стряхнули налипшие на них комья снега, спрыгнули в манеж и уселись на барьере, положив нога на ногу. Сделав рукой комплимент, мы хором произнесли: «Алле-ап!» Все это мы проделали синхронно по команде Кадникова, которую он подавал незаметно для окружающих, щелкая пальцами. К месту происшествия сбежалось много народа. Первым пришел в себя завхоз. Вскочив на барьер, он закричал: — Какое вы имели право выносить из общежития казенные одеяла?? Это уголовное преступление! Кадников вышел на середину арены, сделал приветственный жест, который, по нашим понятиям делали гладиаторы, и, обращаясь к завхозу, торжественно произнес: «Аве, Цезарь, обреченные на замерзание гладиаторы приветствуют тебя!» Завхоз страшно возмутился и тут же высказал свою обиду: «Какой я вам Цезарь? Что я — собака, что ли?» Однако демонстрация протеста оказала свое действие. Общежитие вскоре стало отапливаться. Мы рассказываем о нашей юности, о тех трудностях, которые приходилось нам преодолевать. И мы преодолели их и вышли победителями. А человеку, поборовшему трудности, жаловаться на них так же нелепо, как победителю-чемпиону сетовать на то, что штанга была очень тяжелой или что дистанция марафона была чересчур утомительной. В то нелегкое время мы считали себя счастливым и, как все люди, занимающиеся любимым делом. И. ФРИДМАН С. КУРЕПОВ  



#12 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 21400 сообщений

Отправлено 04 January 2020 - 19:58

Удивительный народец - эти золотоволосики Поздней осенью 1959 года китобойная флотилия «Слева» в очередной раз уходила на промысел. В дальнее плакание к берегам Антарктиды китобои взяли и меня. Там, на Крайнем Юге нашей планеты, я должен был найти и отловить для Ленинградского зоопарка несколько пингвинов редкой породы — золотоволосых. Над глазами у них — пушистые желтые хохолки, словно две золотистые метелочки. Из-за этих метелочек они и получили свое название. Брови у них — ярко-желтые, а клюв и глаза — красные. Фрак тоже необычный. У большинства пингвинов он просто черный или грязновато-серый, а на золотоволосиках — отливающий изумрудной зеленью темный шелк. И белая манишка кажется шелковой — она вся в искринках. Дивно красивые пингвинчики. И, действительно, редкие. Одну их колонию, в которой я насчитал сотни полторы птиц, мы нашли только на Фолклендских островах, у северной окраины Антарктики в Атлантическом океане. Потешно было наблюдать за ними. Сколько я видел раньше пингвинов, все они любопытны. Чуть заметили человека, тотчас, позабыв все на свете, спешат к нему: «А ну-ка, ну-ка, поглядим, какой ты есть такой!» Суетятся, свистят, толкаются, — каждый норовит пробиться сквозь толпу сородичей поближе к человеку. А золотоволосики на людей не обращают никакого внимания. По-моему, к незнакомцам интереса у них нет вообще. Я приходил к ним с нашим корабельным псом, но и на него они смотрели равнодушно, хотя Журка носился, как угорелый, по всей колонии и надрывался в таком громогласном лае, что, наверное, и крокодилов всполошил бы. Гнездятся золотоволосики на обрывистых прибрежных скалах, а материал для гнезд берут у самой кромки моря — выброшенные на берег водоросли. Носить их оттуда трудно и хлопотно. Куда легче стащить пучок-другой у соседа. Стянет потихоньку кто-либо чужое добро, подомнет под себя и — быстренько прихорашиваться. Если же сосед заметит и начинает «возмущаться», воришка таращится на него с изумлением: «Кто, я? Да вы с ума сошли!» Ученые говорят, что приписывать животным или птицам какие-то мысли и чувства, значит, выдумывать то, чего в природа не существует. Не умеют, мол, животные мыслить, а подчиняются только инстинктам. Что ж, должно быть, ученые правы, и все же, оказавшись среди золото-волосиков, очень мало пока изученных, я невольно думал иначе. Удивительный народец — эти золотоволосики. Вся жизнь колонии проходит по строгому, раз и навсегда заведенному распорядку. От обледенелой Антарктики Фолклендские острова далеко. Здесь нет ни вечных льдов, ни снегов. Но ветры пронизывают до костей. И почти ежедневно хлещут дожди с градом. Неуютные острова. Голый камень, грохот океана... А нужно сказать, что плохую погоду фолклендские пингвины переносят вовсе не легко. От ветра и града прячутся в расселины скал так же, как и вся остальная островная живность. Но как бы ни бушевала стихия, ровно в семь часов утра в колонии зологоволосиков раздается хриплый крик, похожий на ослиный: «И-а! И-a!». Это вожак колонии призывает своих подопечных вставать с насиженных мест и выходить строиться. Да-да, строиться! В колонну по одному. Как солдатики. Ох, до чего же им ив хочется покидать гнезда! Как им зябко! Но вожак неумолим. Стоит на камке у протоптанной к морю тропинки, будто генерал на трибуне. Едва какой-то эолотоволосик замешкается, сразу: «И-a! И-a»! Мол, живей, живей! И вся колония понуро ковыляет к тропинке. Хочешь — не хочешь, а никуда не денешься, надо строиться. А то и взбучку получить недолго. Иного ленивца вожак так оттреплет, что тот скоренько дисциплину вспомнит. Вот все уже на тропинке. Выстроились в затылок друг дружке, стоят, терпеливо ждут. Вожак еще некоторое время остается на камне-трибуне, как бы желая убедиться, все ли в строю. Да, кажется, все. Можно отправляться в путь. Вожаку полагается держать себя солидно. Он сходит с камня неторопливо, важно. Наконец, занимает свое место в голове колонны. — Шагом марш! К морю, на кормежку... Так в колонии золотоволосиков начиналось каждое утро. За много дней я ни разу не видел, чтобы заведенный порядок хоть как-то нарушился. Когда пернатая колонна подходила к обрыву над морем, у меня замирало сердце. Там с ужасным гулом и громом разбивался о скалы прибой, и я замечал, что пингвины боялись его. Но должны были прыгать туда с высоты в добрый десяток метров. Однако смелый ведь не тот, кто не знает страха. Боязно всем временами бывает. Но если ты храбрец, значит, можешь одолеть свой страх. Большинство золотоволосиков так и поступали. Соберутся с духом, р-раз! — и там... Но были среди них и не очень решительные. Подойдя к обрыву, они растерянно оглядывались по сторонам и словно просили пожалеть их. Вожак, всегда прыгавший последним, сердито ворчал: «И-a! И-а! — первое предупреждение; «И-а! И-а!» — второе... Не послушаешь, береги спину. А клюв у вожака не игрушечный — острый, как наконечник боевого копья. Понятно, до крайнего гнева грозного золотоволоса старались не доводить. В клокочущем реве прибоя колонна пернатых рыболовов исчезла бесследно. Казалось, все, погибли. Прощайте, отважные красавцы! Но проходило время, и обычно в четыре часа дня в море напротив обрыва столбиками начинали выскакивать из воды будто огромные летучие рыбы. Да, золотоволосики... То выпрыгивая из воды, то опять падая а морскую пучину, они поджидали девятого вала — самой крупной океанской волны, на гребне которой неслись потом к берегу, туда, где под обрывом уступ скалы образовал продолговатую естественную террасу. На узкую каменистую площадку гигантская волна швыряла их с убийственной силой. Как они умудрялись уцелеть и как удерживались там, я не пойму до сих пор. Террасе шириной в два шага, скользкая, а волна, разбившись о каменную стену значительно выше террасы, с канонадным гулом катится обратно в море. Гора воды при этом сначала обрушивается на террасу, потом катится дальше вниз. Устоять под ней, кажется, невозможно... Золотоволосики, отряхиваясь, чистили перья... Небольшими партиями они собирались на террасе иногда минут сорок, в другой день около часа. И всякий раз каждая девятая волна, пока они были на террасе, грозила смыть их, но не смывала. Испытания, однако, на этом не кончались. Теперь, когда вожак с последней партией тоже прибыл на террасу, надо, улучив момент между двумя волнами, вскарабкаться по скале наверх. Скала почти отвесная, а времени мало, семь-восемь минут. Если водяной вал настигнет на подъеме, тогда уж не удержишься. Конечно, тут нужны не только быстрота и сноровка альпиниста, но и строжайший порядок, чтобы никто друг другу не мешал. ...Вот, окатив скалу, схлынула очередная волна. — И-а! И-a!.. Приготовиться!.. Старт! Недаром фолклендских золото-волосиков называют еще скалолазами. Цепляясь крылышками за еле приметные выступы и трещины в скале, на ее вершину они словно выплывали. Ни один пингвин не то что не сорвался, — карабкаясь по каменистой крутизне, нигде секунды не промедлил. Как будто, выплывая, взлетали. Когда опять загремел прибой, все полторы сотни золотоволосиков уже поднялись на обрыв и были готовы к возвратному пути домой. Вразвалочку шли гуськом по той же тропинке, но без прежней строевой дистанции. Построения по ранжиру вожак сейчас не требовал и сам едва плелся позади всех. Устал бедняга. Да и то, не шуточную должность взвалил на себя... Я смотрел на него с уважением. Порядок и дисциплина в колонии стоили ему немалого труда. Правда, порой старец бывал крут, наказывал некоторых крепко, но всегда — за дело. Напрасно никого не обижал. Кто знает, как бы кормилось здесь это золотоволосое племя, не будь у его вожака твердого характера... Из фолклендской колонии золотоволосиков для Ленинградского зоопарка я отобрал трех молодых самок и самца. Возни с ними было много. Во-первых, на корабле они ничего не хотели есть, кроме рыбы. Но китобои ведь рыбу не ловят. Наш доктор подал идею: — Организуем бригаду рыболовов, не морить же птиц голодом! Смастерили крючки, удочки — никаких рыболовных снастей у нас не было. По вечерам, как только заканчивались дневные работы и китобаза останавливалась на ночь, несколько человек бежали на корму рыбачить. Хороший клев или плохой — рыбачить надо. И улов должен быть немалый. Вроде бы пингвины небольшие, сантиметров по семьдесят росту, а рыбы в день каждый съедал не меньше килограмма. Потом, возвращаясь из Антарктики, проходили тропики. Пингвинам — жарко. Найдут где-нибудь темь и, нахохлившись, сидят как неживые. Устроили для них на палубе бассейн. Затенили его брезентом, но вода в нем все равно быстро нагревалась. У нашего доктора опять идея: — Охлаждать воду нужно, хлопцы! Пусть механики что-нибудь придумают. Придумали. В корабельном рефрижераторном отделении принялись морозить лед и сыпать в бассейн ледовую крошку — сразу ведер по десять. В охлажденной воде самочки купались охотно и чувствовали себя отлично, а самец будто от жары погибать собрался. Кинут его в бассейн, а он — на палубу. Раскроет клюв и ртом воздух ловит — дышать трудно. Тогда специально для него соорудили холодный душ. Но он-то не знал, что это о нем забота. Пока силком держишь под ледяным дождем, сидит, а чуть отпустил — убегает. Постепенно, однако, привык, душ понравился. Даже «возмущался», если душевая бочка оказывалась пустой. Это было самым интересным. Кому-то из матросов пришло в голову научить пингвине звонить в колокольчик, который нарочно укрепили на бочке. И, представьте себе, научили! Когда вода в бочке кончалась, пингвин сначала с недоумением поглядывал вверх: «Что такое, почему не льется?» Потом начинал сердито хлопать крылышками и кричать, как его фолклендский вожак, по-ослиному: «И-а| И-a!» Но бочка от этого, разумеется, не наполнялась. Вот тут матросы и стали принуждать его дергать за привязанную к колокольчику веревочку. Если колокольчик звенел, бочку водой и льдом наполняли, не звенел — оставляли пингвина без душа. Как он ни сердился, душ не работал. В конце концов пришлось ему понять: все зависит от веревочки, нужно ее подергать. И скоро так наловчился, что не давал нам покоя. Вдруг посреди ночи, если только светлолунье, поднимет такой трезвон, что разбудит весь экипаж. И не перестанет бить в набат, пока не заработает душ. Больше всех доставалось рефрижераторным машинистам. Душем-то они занимались. Неугомонного звонаря все ругали, но все же единодушно назвали Дружком. Потому что очень его полюбили. Бывало, трезвонит Дружок, а матросы вокруг хохочут: —   Ну, артист, вот артист! Прямо как в цирке! А я знал мнение авторитетных специалистов, которые считают, что цирковой дрессировке поддаются только обитающие в Южной Америке пингвины Гумбольдта. Все же остальные пингвиньи породы будто для этого не пригодны — сообразительности не хватает. —   Ну да, не хватает! — с обидой отвечали мне моряки. — Поищи другого такого умницу, как Дружок! И, не спросив моего согласия, послали радиограмму знаменитому цирковому дрессировщику Владимиру Григорьевичу Дурову, чтобы он встречал нас в Одессе. Везем, мол, вам антарктического артиста. Дуров в Одессу приехал. Посмотрел на Дружка, на его трех подружек, не имевших пока имен, и сказал решительно: —   Беру всех! —   То есть, как берете? — запротестовал я. — Это мои золотоволосики, меня ждут с ними в Ленинграде. —   Не волнуйтесь, — улыбнулся Владимир Григорьевич, — с Ленинградским зоопарком я договорюсь, привезете им из следующего рейса других. «В самом деле, — подумал я, — почему бы мне еще разок не сходить в Антарктику?» И вот спустя несколько месяцев, когда мы снова плавали в морях студеного юга, на имя нашего капитана пришла радиограмма: «Сердечно благодарю прекрасных золотоволосиков. Вчера дали первое представление цирке. Работали превосходно. Дружок выше всех похвал, талантище! ВЛАДИМИР ДУРОВ» Так в советском цирке появились первые золотоволосые артисты из Антарктики. На арене они танцевали под музыку вальс, по команде дрессировщика прыгали с вышки в бассейн, играли в мяч, а Дружок к тому же не забыл и свою корабельную выучку — в конце представления звонил в колокольчик, требуя в награду за труды холодный душ. Бочку с водой для него устанавливали на арене обязательно. АЛЕКСАНДР ИВАНЧЕНКО







Темы с аналогичным тегами Советский цирк. Май 1980 г., Советская эстрада и цирк.

Количество пользователей, читающих эту тему: 1

0 пользователей, 1 гостей, 0 анонимных

  Яндекс цитирования