Журнал Советская эстрада и цирк. Ноябрь 1982 г.
Аттракцион «Караван горного Памира» Пирназара Юсупова Когда Пирназар Юсупов утверждает, что он таджик только по крови, что его народ — советский и что интернационалист он не только по убеждению, а по воспитанию, то это не просто громкие слова. Слушая рассказ артиста о своей удивительной судьбе, до конца постигаешь всю меру благодарности, которую должен испытывать он к людям самых разных национальностей, вырастивших его, воспитавших, взявших под свою опеку. И дело даже не в показавшемся бы еще совсем недавно невероятном факте, что мальчонка-сирота из далекого памирского кишлака стал известным дрессировщиком, народным артистом Таджикистана, а в том, что у безродного, потерявшего в младенчестве родителей, братьев и сестер Пирназара оказалось много родных — не по крови — по духу — людей, принявших участие в его судьбе. Узбек Эминджон Юсупов подобрал голодного, раздетого мальчишку, выходил его, воспитал в своей семье. Аттестат по окончании средней школы вручили ему в Минске белорусские учителя. А потом многие годы всегда помогали, советовали, поддерживали во всех начинаниях его русские друзья-коллеги.
Фрагменты аттракциона «Караван горного Памира» Но было бы неверно понимать эту помощь и поддержку как одностороннюю. Человек по характеру пытливый, наделенной необыкновенным трудолюбием, Пирназар не только брал, но и с лихвой возвращал то, чему учили его корифеи цирка. Будучи ассистентом у дрессировщицы Изабеллы Адаскиной, он изучал повадки и характеры медведей и вскоре стал незаменимым помощником в работе. Он постигал азы жонглирования у жонглера Вячеслава Попова и уже через несколько лет подал заявку на самостоятельный номер. Заявку отклонили, хотя в профессиональном мастерстве молодого артиста никто не сомневался. Но подобных номеров в цирковом конвейере было немало, а таких джигитов, каким к тому времени стал Пирназар, найти сложно... Пятнадцать лет на коне. Пятнадцать лет сложнейшей и рискованной работы в лучшей из среднеазатских трупп — узбекских джигитов Зариповых. «Под живот», «под шею», «вертушку», «обрыв», «стойку» — все основные трюки выполнял Юсупов, а если надо, мог заменить и любого из своих товарищей. Конечно, терять такого артиста Зарипову не хотелось, хотя опытный мастер понимал: рано или поздно уйдет Пирназар, захочет сделать свой самостоятельный номер. Да Юсупов и не скрывал мечты, хотя каким он будет, его новый номер, представлял довольно смутно. Знал только, что обязательно в национальном плане, обязательно яркий, обязательно необычный. На гастролях в Чехословакии вместе с Зариповыми работали акробаты на верблюдах Кадыр-Гулям. На конюшне верблюдов разместили рядом с лощадьми. Живому, темпераментному, влюбленному в коней джигиту верблюды поначалу казались малоподвижными, инертными. И хотя с детства видел Юсупов этих животных, знал их плохо, относился даже снисходительно, другое дело — лошадь. Но чем больше присматривался Пирназар к верблюдам, тем больше открытий делал для себя. Оказывается, их чванливый, надменный вид — только внешняя оболочка. Не так все просто, оказывается, с этими двугорбыми гордецами. И сила в них есть, и энергии хоть отбавляй, да и соображают верблюды... нет, конечно, не так, как лошади, но если поработать... Едва зародившаяся идея, так и не оформившись, повисла в воздухе большим вопросительным знаком. Но Юсупов не торопился вытягивать его в восклицательный — всему свое время. Сейчас его прежде всего интересовали верблюды: что они могут, каковы их склонности, привязанности, рацион. Пирназар — целыми днями на конюшне, ходит на репетиции Кадыр-Гуляма, подолгу беседует с артистами и служителями. Зачем? Пока он этого и сам не знает. Но верблюды все больше и больше привлекают Юсупова, и то, что раньше раздражало в них, теперь, когда он узнал животных лучше, наоборот, стало привлекать, создавая вокруг них особый ореол загадочности, эдакой замысловатой восточной экзотики. Жена поначалу без особого энтузиазма отнеслась к очередному увлечению Пирназара. И если его бесконечные репетиции в жонглировании она поддерживала, то изучение мужем повадок верблюдов казалось ей занятием ненужным и малоперспективным. Дочь известного дрессировщика, народного артиста РСФСР Виктора Тихонова, Регина и сама хорошо разбиралась вдрессуре, не один год выходила с братом Виталием Тихоновым в номере «Яки и овчарки», а потому имела право на подобное суждение. И все-таки именно она первая по-серьезному отнеслась к, казалось бы, совершенно невероятной затее Юсупова. Жена, друг, советчик, Регина, как никто другой, хорошо знала Пирназара, его настойчивость, целеустремленность, а потому не отвергала и не смеялась, как это делали другие,— приняла его сторону, лишь покачивала головой: «Трудно нам будет». Сценарий номера, который подал Юсупов в художественный отдел, назывался «Жонглер на верблюде». На ярких, красочных эскизах — девушка и юноша в национальных таджикских нарядах. Девушка стоит в центре манежа, юноша — на бегущем верблюде. Вот они перекидываются яблоками. Вот юноша играет на дутаре, девушка бросает ему еще четыре инструмента, и юноша ловко жонглирует ими. И вновь перекидка, но теперь уже бубнами и най-дудками. Ну а в финале — конечно, джигитовка. — На верблюде?! — маловеры делали круглые глаза, иронично цокали языками. — Это что тебе лошадь, дорогой? Верблюд когда бежит, разваливается в разные стороны, и ход у него не такой ровный, как у коня. Не то что жонглировать — стоять на нем трудно, а уж в галопе — совсем невозможно. Кто знает, как бы отнеслись на этот, раз в главке к заявке молодых артистов, если бы не поддержка Николая Барзиловича и Рудольфа Славского. Опытные режиссеры сумели увидеть пути развития номера и поддержали артистов. Юсуповым понадобилось три года. Всего три года или целых три года? Бессонные ночи у больных верблюжат, бесконечные репетиции, поиски своего лица, своей манеры, своей подачи. Шли от простого номера — пришли к аттракциону. Три года в Душанбе и десять лет на манежах страны... Сейчас у Юсуповых в работе десять верблюдов. Именно в работе, в деле. У каждого — свое амплуа, свои трюки. Верблюды ложатся и встают, вальсируют, ходят по барьеру, делают поклоны и прыгают через препятствия. Одногорбый верблюд Чехра, мало в чем уступая своим коллегам из конных номеров, выполняет высшую школу: «испанский шаг», пируэты на одной ноге, шпагат... Особенно эффектной выглядит джигитовка на галопирующем верблюде. Обаятельный, артистичный, куражливый Рахматило Шарипов пришел в коллектив двенадцатилетним пареньком. Пирназар взял паренька на воспитание, вырастил из него хорошего артиста. Трюки, которые сейчас исполняет Шарипов, очень сложные. ...Гудит карнай, гремят дойры — идет «Караван горного Памира». Много было перевалов и трудных, опасных троп. Но не сворачивает караван, уверенно шагает он своей дорогой, направляемый крепкой рукой опытного погонщика. АЛЕКСАНДР РОСИН