Михаил Изотов - Фокусы как наука, Великий Новгород, 2022, 270 стр., 306 ч/б илл. Формат А4. Тираж 20 экз.
Михаил Изотов - Фокусы как наука, Великий Новгород, 2022, 270 стр., 306 ч/б илл. Формат А4.
Введение
Эта книга предназначена, в первую очередь, для любителей фокусов, которых, как я полагаю, гораздо больше профессиональных фокусников. Для людей со своеобразным фокусным складом ума, для тех, кто по жизни успешен, в том числе, и благодаря фокусному подходу к явлениям окружающей действительности.
Именно таких людей я готов называть фокусниками в самом высоком смысле этого слова.
Фокусное мышление чрезвычайно широко распространено в жизни.
Например.
Проматываешь пенсионный фонд.
После этого пенсионерам платишь из пенсионных накоплений работающих.
Повышаешь пенсионный возраст.
Затем работающие умирают раньше выхода на пенсию.
Отличная бизнес-идея!
Жаль, Мавроди не дожил до таких простых решений.
Существует мнение, что фокусники используют прием «отвлечения внимания».
Это так.
Но правильнее говорить о переключении внимания.
Фокусные приемы используют и политики.
Основным элементом управления обществом является отвлечение внимания людей от важных проблем и решений, принимаемых политическими и экономическими правящими кругами, посредством постоянного насыщения информационного пространства малозначительными сообщениями.
Приём отвлечения внимания весьма существенен для того, чтобы не дать гражданам возможности получать важные знания в области современных философских течений, передовой науки, экономики, психологии, нейробиологии и кибернетики.
Взамен этому информационное пространство наполняется новостями спорта, шоу-бизнеса, мистики и прочих информационных составляющих, основанных на реликтовых человеческих инстинктах от эротики до жёсткой порнографии, и от бытовых мыльных сюжетов до сомнительных способов лёгкой и быстрой наживы.
Небольшой исторический экскурс, подтверждающий правоту высказанного выше тезиса о распространении фокусного мышления в жизни.
«Москва и москвичи » - книга Владимира Гиляровского, описывающая традиции, быт и нравы Москвы второй половины XIX - начала XX столетия. Сборник очерков, названный энциклопедией русской жизни рубежа веков, впервые был издан в авторской редакции в 1926 году.
В 2013 году сборник «Москва и москвичи» был включён в список «100 книг», рекомендованный Министерством образования и науки Российской Федерации школьникам для самостоятельного чтения.
Что же писал Гиляровский о нравах москвичей в интересующем нас ключе?
… На Сухаревке жулью в одиночку делать нечего. А сколько сортов всякого жулья! Взять хоть «играющих»: во всяком удобном уголку садятся прямо на мостовую трое-четверо и открывают игру в три карты - две черные, одна красная. Надо угадать красную. Или игра в ремешок: свертывается кольцом ремешок, и надо гвоздем попасть так, чтобы гвоздь остался в ремешке. Но никогда никто не угадает красной, и никогда гвоздь не останется в ремне. Ловкость рук поразительная.
………………………
Все пьяным-пьяно, все гудит, поет, ругается... Только в левом углу за буфетом тише - там идет игра в ремешок, в наперсток ... И никогда еще никто в эти игры не выигрывал у шулеров, а все-таки по пьяному делу играют ... Уж очень просто.
Например, игра в наперсток состоит в том, чтобы угадать, под каким из трех наперстков лежит хлебный шарик, который шулер на глазах у всех кладет под наперсток, а на самом деле приклеивает к ногтю - и под наперстком ничего нет...
В ремешок игра простая: узкий кожаный ремешок свертывается в несколько оборотов в кружок, причем партнер, прежде чем распустится ремень, должен угадать середину, то есть поставить свой палец или гвоздь, или палочку так, чтобы они, когда ремень развернется, находились в центре образовавшегося круга, в петле. Но ремень складывается так, что петли не оказывается…
………………………
Невольно вспоминаю Льва Клинского .
По его мнению, то, что в обывательском смысле называется фокусами, представляет лишь вершину айсберга от социализации преступных практик («Фокусы - есть специфическая деятельность по адаптации криминальных, манипулятивных, специальных техник и научных знаний в социально приемлемых формах»).
Суть деятельности фокусника - выведение криминальных и особых техник и знаний в легальное поле социума. По сути, настоящими «фокусниками», по гамбургскому счету, являются люди, сумевшие сколотить состояния.
Другая, более многозначительная группа людей, обладающая своеобразным фокусным мышлением, не афишируя, а порой и бессознательно, широко применяет его в повседневной деятельности, добиваясь значимых успехов во всех сферах общественной жизни.
И, наконец, существует сравнительно немногочисленная группа людей, которые зарабатывают на жизнь, практически ежедневно демонстрируя фокусы за плату…
Именно этих людей, постоянно находящихся на виду, общественное мнение склонно считать фокусниками.
Они массово общаются в социальных сетях, порой культивируя мифы о собственной значимости и исключительности, некоторым из них занятие фокусами приносит «немалый прибыток». Как говорится, в Карфагене всякое занятие, которое приносит прибыль, почетно.
Книга посвящена анализу фокусов, демонстрируемых именно этой группой людей.
Не случайно книга имеет название «Фокусы как наука».
Что же такое наука?
Наука - деятельность, направленная на выработку и систематизацию объективных знаний о действительности.
Эта деятельность осуществляется путём сбора фактов, их регулярного обновления, систематизации и критического анализа. На этой основе выполняется обобщение или синтез новых знаний, которые описывают наблюдаемые природные или общественные явления и указывают на причинно-следственные связи, что позволяет осуществить прогнозирование.
По сути, содержание книги представляет собой результат сбора, изучения, анализа и систематизации способов достижения внешних эффектов множества фокусов с применением элементов ТРиЗ.
При написании книги был взят пример с советского инженера-патентоведа, изобретателя и писателя Генриха Альтшуллера, который исследовав более 40 тысяч авторских свидетельств и патентов разработал Теорию решения изобретательских задач (ТРИЗ), знаменем которой стал призыв превратить искусство изобретательства в точную науку.
Михаил Изотов,
Великий Новгород,
2022 год
Благодарности
Выражаю благодарность экс-вице-президенту Московского клуба фокусников Анатолию Карташкину (Москва), много лет вдохновлявшему меня на изучение фокусов, а также за разрешение цитировать в этой книге его работы в неограниченном объеме, Николаю Барашко (Минск), за его самоотверженный труд по коллекционированию электронных книг по фокусам и готовность бескорыстно ими поделиться, Виталию Павлоградскому (Минск) за его подвижничество в популяризации «Исцеляющей магии» , а также Льву Клинскому (Харьков) за его публикации по развитию и осмыслению теории иллюзионного жанра.
1. Дуализм фокусов
По мнению Анатолия Сергеевича Карташкина (Фиг. 1), кандидата технических наук, экс-вице-президента Московского клуба фокусников, бывшего научного руководителя секции клуба по созданию новых трюков, фокус есть диалектическое единство двух одновременно происходящих процессов - процесса создания внешнего эффекта и процесса реализации способа выполнения.
Фиг. 1
Во всех книгах по иллюзии фокусы всегда описываются дважды - сначала автор рассказывает о внешнем эффекте (Фиг. 2), о том, что видит зритель, а потом излагает способ выполнения фокуса, говоря о том, что происходит на самом деле, скрытно от глаз публики (Фиг. 3).
Фиг. 2
Фокус - это не просто трюк. Это свершение сценического чуда. Единство двух компонентов, происходящих одновременно - демонстрация внешнего эффекта и реализация секрета.
При этом внешний эффект должен быть четко виден даже из последнего ряда зрительного зала, а процесс реализации секрета, наоборот, не должен быть замечен зрителями, сидящими даже в первом ряду. И исполнителю приходится объединять эти процессы в единое сценическое зрелище, призванное поразить воображение зрителей, Причем все должно быть выполнено безошибочно, ибо на вторую попытку артист не имеет права.
Фиг. 3
В настоящее время точка зрения экс-вице-президента Московского клуба фокусников на природу иллюзионного творчества заключается в том, что фокус имеет двоякую природу.
Первой компонентой, безусловно, является художественное творчество. Оно создает внешний эффект фокуса. То, что поражает воображение зрителей. То, над чем не властно время. Поэтому создатель иллюзионного трюка должен обладать прекрасно развитой фантазией, динамичным образом мышления - чтобы уметь представить себе степень яркости будущего фокуса, чтобы почувствовать, достаточно ли впечатляюще звучит его «магическая» мелодия.
Вторая составляющая - техническое творчество. Усложним скрытые лески, потайные пружины, невидимые магниты, зеркала, создающие впечатление пустоты, - ведь это не что иное, как остроумные технические решения. Следовательно, святая святых иллюзионного трюка, а именно - принцип устройства волшебного аппарата может быть синтезирован при помощи методик технического творчества.
Реализация замысла, созданного художественным творчеством, помогает творчество техническое - в этом увлекательнейшем взаимопроникновении кроется разгадка современных фокусов.
2. Значение концепции «дуализма фокусов»
Значение концепции «дуализма фокусов» до настоящего времени еще недооценено.
В самом деле, что может дать существование этой концепции?
Во-первых, она является «лакмусовой бумажкой» для того, чтобы отличить фокус от «не фокуса», например, занимательного физического опыта, головоломки и т.п., неоправданно называемыми многими авторами «фокусами».
Возьмем «фокус» по проникновению вареного яйца без скорлупы в графин или стеклянную бутылку (Фиг. 4). В бутылку предварительно забрасывается горящая бумага. Кислород выгорает, давление в бутылке становится меньше атмосферного, последнее и заталкивает яйцо в бутылку.
Фиг. 4
Очевидно, что демонстрация подобного «фокуса» одновременно выдает и его секрет. То есть, подобный «фокус» после его демонстрации сможет повторить каждый.
С настоящим фокусом этого не происходит. Секрет исполнения при демонстрации истинного фокуса остается неведомым для зрителя.
Опыт с несгораемой нитью (Фиг. 5). На сгоревшей нити продолжает висеть металлическое колечко.
Фиг. 5
Секрет этого «фокуса», показанного мне в далеком детстве моим дедом Изотовым Карпом Павловичем (Фиг. 6), заключается в том, что нить предварительно вымачивается в концентрированном растворе поваренной соли, а затем высушивается.
А вот другой «фокус», а по сути, занимательный химический опыт, продемонстрированный моим дедом.
Зима. Белорусское Полесье. Сидим в теплой хате. Дед размешал в железной кружке соль со снегом. Кружка покрылась инеем и примерзла к кухонному столу?!
Это потом я узнал, что при смешении 30,4 г поваренной соли (NaCl) со 100 г льда или снега температура соляного раствора понижается до криогидратной точки, т. е. до температуры затвердевания водных растворов эвтектического состава, т.е. до – 21,2 °С.
Вспоминаю трогательные слова Дэвида Копперфилда о своем деде, впервые показавшему ему карточный фокус с тузами.
- Дед, а-у-у, ты меня слышишь?
Фиг. 6
Или «фокус» с горящим кусочком сахара (Фиг. 7).
Гореть сахару помогает катализатор из солей лития, содержащийся в пепле сигареты. Уголок кусочка сахара следует предварительно обвалять в сигаретном пепле, а затем поджечь.
Что касается головоломок, то тут ситуация несколько иная.
Головоломки по своей природе ближе к фокусам, чем занимательные физические опыты. Всегда существует возможность реализовать секрет головоломки без наблюдения реализации секрета зрителями. При этом сам секрет остается в тайне.
Взять, хотя бы, знаменитую головоломку, приписываемую Сэму Ллойду , с освобождением карандаша из петлицы пиджака. Этапы подвешивания карандаша изображены ниже. Существенно то, что длина петли немного короче карандаша (Фиг. 8-11). Нужно «разорвать» связь карандаша с пиджаком, не разрывая нитки и не ломая карандаш (Фиг. 12).
Фиг. 7
Фиг. 8
Фиг. 9
Фиг. 10
Фиг. 11
Зритель, обычно, не может вспомнить, каким образом был подвешен карандаш. Однако исполнитель может снять карандаш, попросив зрителя закрыть глаза или завернув полу пиджака за спину зрителя.
То есть, секрет снятия карандаша так и останется неизвестным зрителю.
Во-вторых, концепция «дуализма фокусов» задает два направления развития иллюзионизма.
Первое и магистральное из них заключается в придумывании новых секретов фокусов: используйте достижения микроэлектроники, сплавы с памятью формы, малоизвестные физические эффекты и т.п.
Встроенный в головку болта генератор колебаний заставляет свинчиваться гайку (Фиг. 13).
Фиг. 12
Фиг. 13
Проволока из нитинола в блюдце с горячей водой указывает на «выбранную зрителем» восьмерку бубновой масти (Фиг. 14).
Фиг. 14
Дэвид Копперфилд летает на нитях из кевлара (Фиг. 15).
Фиг. 15
Второе направление, более массовое, заключается в придумывании новых внешних эффектов фокусов.
Осовременьте фокусы со старыми внешними эффектами хотя-бы путем использования современного реквизита, например, вместо архаичных грампластинок используйте лазерные диски, вместо «аспидной доски» - экран электронного планшета, вместо бутылок из-под кефира - банки из-под Кока-Колы, разрезайте не веревки, а провода от наушников смартфона и т.п.
Современное разрезание человека надвое с помощью гигантской циркулярной пилы вместо одноручной или двуручной, как то практикует Дэвид Копперфилд . (Фиг. 16).
Фиг. 16
Относительно новое использование вместо пики лезвия ножниц (Фиг. 17).
Фиг. 17
Протыкание коробки с ассистенткой не шпагами, а зонтами (Фиг. 18).
Фиг. 18
Левитация на грифе гитары вместо метлы (Фиг. 19).
Фиг. 19
Иммобилизация фокусника с помощью современной пластиковой пленки (Фиг. 20).
Фиг. 20
Мобильная левитация (Динамо ) (Фиг. 21).
Фиг. 21
В-третьих, концепция «дуализма фокуса» позволяет вывести «формулу фокуса».
Возьмем крайние случаи.
Фокусник знает сто способов взятия под контроль карты зрителя и один способ ее предъявления зрителю. Итого 100 секретов и 1 внешний эффект. Как вы думаете, сколько разных фокусов увидит зритель после реализации фокусником сотого секрета?
Правильно, только один.
Второй крайний случай. Фокусник знает только один способ взятия под контроль карты зрителя, но ему известны сто способов ее предъявления зрителю. Итого 1 секрет и 100 внешних эффектов. Как вы думаете, сколько разных фокусов увидит зритель после реализации фокусником сотого внешнего эффекта?
Правильно, сто.
Таким образом, первостепенное значение для зрителя имеет наблюдаемый им внешний эффект фокуса, а не неизвестный ему секрет.
В силу сказанного «формула фокуса» имеет следующий вид (Фиг. 22).
Фиг. 22
Итак, с одним из секретов исполнения фокуса может быть реализовано n внешних эффектов.
Зритель увидит n фокусов.
