Перейти к содержимому

Фотодром Шираслана. Новое
подробнее
12-й Международный фестиваль циркового искусства «Золотой слон» в Жироне(12th International Circus Festival Gold Elephant in Girona).
подробнее
Животные в цирке- наша жизнь, наша самая большая любовь.
подробнее

Фотография

Ушел из жизни Петр Простецов


  • Авторизуйтесь для ответа в теме
Сообщений в теме: 2

#1 А. Рыбкин

А. Рыбкин

    Дед

  • Модераторы
  • PipPipPipPipPip
  • 620 сообщений

Отправлено 22 March 2023 - 17:09

Ушел из жизни Петр Простецов

ПРОСТЕЦОВ Пётр Алексеевич (р. 21.10.1948), дрессировщик. Засл. арт. Рос. Федерации (1992). В юности работал в Бакинском зоопарке, обучал несложным трюкам лис, голубей, пони; в даль­нейшем подготовил номер с дрессированными собаками разл. пород. С 1975 П. - артист-дрессировщик Моск. дирекции «Цирк на сцене». С 1984 выступает на цирковой арене с дрессированными пуделями.
Народный артист России.



Дрессированные собаки Петра Простецова


Этот номер, сколько я его знаю, неизменно пользуется успехом. Причем решительно в любой зрительской аудитории — и на сцене клуба в сельской глубинке и на манеже цирка-дворца с избалованной, поднаторевшей публикой. Более того, в успехе у зрителей он нередко теснит номера, по жанру и масштабу занимающие обычно или, во всяком случае, обязанные занимать видное положение в программе. А ведь это всего лишь номер с собачками.

Заметьте, в привычном словосочетании «номер с собачками» есть некая, хотя и добрая, но снисходительность. В самом деле, режиссеры, составляя программу, как правило, отводят им роль второстепенную, чаще всего этакой прокладки между сильными номерами, мазка, краски, довершающей общую картину представления.

Но номер Петра Простецова не укладывается в привычную схему. Он становится одной из эмоционально взрывных точек в любом представлении. И вот ведь что примечательно. В номере нет каких-либо особых, сногсшибательных трюков, которые никем бы не демонстрировались. Нет в нем и той пышности и помпезности оформления и реквизита, которые подчас заменяют скудость собственно трюковой работы.

Ничего этого у Петра Простецова нет. Наоборот, все очень просто, скромно. Даже создается впечатление, будто где-то там, за кулисами, он играл со своими питомцами, увлекся и вышел на манеж. Так и вышел на манеж, ведя их, как детсадовских малышей, цепочкой, держа первого пуделька за лапу. А пуделькам понравилась широкая, светлая площадка. И вот уже каждый из них катит передними лапами бочонок. Простецов знай успевает переворачивать бочонки вверх дном, и собачки, тут же, не дожидаясь команды, вскакивают и садятся на них. Наконец докатил до общей группы свой бочонок и самый крошечный пуделек. Простецов впопыхах переворачивает бочонок не дном, а открытой стороной. И пуделек ухает в него с головой и затихает там, прячется. Пока спохватившийся Простецов не вытряхивает его оттуда. Тогда пуделек благополучно водружается, как все, на теперь уже перевернутый вверх дном бочонок.

Эта отрепетированная «случайность», как и ряд других удачно найденных и также хорошо отрепетированных «случайностей», рождает ощущение импровизации, легкости и очень украшает номер. К примеру, такая деталь. Собачки, чинно сидящие на бочонках, одна за другой оставляют свое место и начинают прыгать через палочку, которая в руках у Простецова. А затем каждая по-своему идет на место — одна на задних лапах, другая на передних. Причем без видимого посыла со стороны дрессировщика. Вот я написал слово «дрессировщик» и остановился. В том-то, наверное, один из секретов обаяния номера, что Петр Простецов меньше всего выглядит дрессировщиком а привычном понимании слова — четко руководящим и нормирующим поведение своих питомцев, приказывающим, настаивающим, принуждающим. Все это осталось там, за кулисами, во время долгих и упорных репетиций. А здесь, на манеже — игра, азарт, свобода. Кажется, что все получается, все идет само собой. И высокий темп, взятый с самого начала, еще убыстряется и захватывает и несет самого Петра Простецова. И вот будто уже не он, а сами собачки, увлеченные, вошедшие во вкус этих прыжков, подгоняют его — он едва успевает подставлять палочку. А они перемахивают и через палочку и как бы в азарте через него самого. Так они его закружили, что он вместо руки с палочкой поднимает ногу...

Но вернемся к детали, о которой я намеревался сказать. Одна из собачек, чья очередь прыгать еще не дошла — а так хочется! — словно от нетерпения все время спрыгивает с бочонка и тотчас снова впрыгивает на него. Нельзя. Она знает. Нельзя оставлять место. Но так хочется побыстрей принять участие в той веселой круговерти, что на манеже совсем рядом. Но приходится ждать. Прелестная, тонкая деталь! Между прочим, помимо всего выразительно подчеркивающая, что все питомцы Простецова, даже те, что в данный момент не участвуют в трюке, вовлечены в общее действо, все да позволено будет сказать так — воодушевлены им. И зритель, следя за основным трюком, боковым зрением видит эту деталь. Видит и схватывает. Тут еще вопрос — что считать с художественной точки зрения основным, а что второстепенным, штрихом, деталью.

И такие выразительные штрихи и детали умно разбросаны по всему номеру. Хочется привести еще несколько. Но сперва немного о самом Петре Простецове. Нет, он не потомственный цирковой артист, как может показаться по той слаженности, с какой все идет у него, по той органичности, с какой пребывает он на манеже. История обыкновенная, говорит сам Простецов, пришел ребенком в цирк и твердо решил, что будет только дрессировщиком. И ни о чем другом уже не помышлял. Дрессировщиков, к слову сказать, нигде не готовят, даже в цирковом училище. Но решение бакинского мальчишки оказалось не мимолетным детским желанием, которое быстро истаивает от соприкосновения с другими чудесами жизни. Решение счастливо совпало с призванием. Однако путь в цирк, именно в дрессировщики, из-за только что сказанного был весьма не прост. И тут добрым словом Простецов поминает директора Бакинского зоопарка Фиридуна Абдуллаева, который не только взял его на работу, но и всячески поощрял его склонность к дрессировке. И Простецов при заинтересованном и добром внимании директора даже сделал попытку создать нечто вроде цирка зверей. Дело, разумеется, не дошло до законченных и отточенных номеров, но он не без успеха дрессировал львят (одного из них потом взял в свою группу заслуженный артист РСФСР. Е. Бирюков), собак, лис, голубей, пони. Был замечен. Последовало приглашение в Московскую дирекцию «Цирк на сцене». Здесь по-настоящему раскрылся его дар. А сравнительно недавно Простецов перешел в стационарный цирк. И уже за плечами ответственные и очень успешные для него гастроли в Японии.

Всех, кто видел номер Простецова, очаровывает то ярко выраженное желание, с которым работают его питомцы. Право же, так и кажется, что у них чудесное настроение и они хотят перед Простецовым показать себя с самой лучшей стороны. Очень стараются. Все без исключения. Вот Простецов вместе с одним из пуделей прыгает через скакалку. Затем отбрасывает скакалку, подхватывает на руки еще находящегося в воздухе пуделя и убегает. А из-за форганга на пустой манеж уже летит со всех ног другой пуделек, хватает, оскальзываясь от скорости, скакалку и мчится обратно и недалеко у занавеса, словно от удовольствия, даже подпрыгивает на бегу. Полная иллюзия осмысленности действий и чувств. Вот на таких тонких, как бы мимоходом данных штрихах построен номер.

Не могу удержаться, чтобы не привести еще один фрагмент из представления. А этот номер, конечно же, с полным правом можно назвать маленьким представлением. Представлением, хотя и без единого сюжета, но с общим четким замыслом, к тому же превосходно реализованным. Итак, две собачки, стоя на задних лапах, сближаются и соединяются передними лапами — «взялись за руки». На некотором расстоянии от них в таком же положении вторая пара. Выбегает еще одна собачка и прыгает через соединенные лапы первой пары. А когда подлетает ко второй паре, чтобы совершить то же самое, те чуть расходятся назад — «разводят руки». И собачка пробегает, так сказать, вхолостую. Только она пробежала, они тотчас сближаются и снова соединяют лапы. И стоят как ни в чем не бывало. Снова собачка прыгает через лапы первой пары. И снова вторая пара повторяет свой маневр — «хитрит». Реакцию зрителей представить нетрудно.

Я рассказал лишь о некоторых трюках. Их еще много. Но из приведенного ясно, что трюки, хотя и хороши сами по себе, доставляют удовольствие, имеют не только самодостаточное значение. Можно сказать, что в известном смысле они не цель, а средство, кирпичи для сооружения задуманного И обжигал их любовно с определенной задачей, смыслом мастер. Да, трюки тщательно отточены и отшлифованы. Однако вначале было замечено, что среди них нет каких-либо особых, ранее никем не демонстрировавшихся. Мо вот я знаю, видел на репетициях, что Простецов готовит сейчас сложные, никогда ранее не показывавшиеся трюки. Но знаю я и другое: пустит он их только при двух обязательных условиях — если будут они исполняться легко и изящно, а главное, если не испортят «общей музыки». Ибо в основу его работы положен принцип художественности. И потому я твердо считаю, что это не просто удачно сложившийся номер на путях эмпирических поисков. Такое в цирке часто случается. Но удача принципиальная. Здесь мысль ведет к трюку, она господствует над ним. Петр Простецов убедительно доказал, как не тесно еще в цирке в любом жанре человеку талантливому и творческому.

На этом можно было бы поставить точку. Но есть в номере еще одно принципиальное обстоятельство, на которое следует обратить внимание. У Петра Про-стецова ассистентом работает жена Галина. О цирковых женах можно сказать немало доброго. Да и сказано. Но в последнее время не оправданно много артисты стали вводить в свои номера жен в качестве партнеров. Номера от этого в большинстве случаев не только ничего не обретают, но сильно теряют в художественном отношении. В номере Простецовых совершенно иное. Галина не выходит на манеж, не мельтешит перед зрителями, не принимает поз, не демонстрирует себя и свои туалеты. Она стоит у форганга в скромном, но ладном костюме и работает. Работает четко и умело. Внимательный зритель замечает ее и понимает, сколь важна ее работа, как много зависит от ее ощущения темпа и ритма. И поэтому она по праву делит успех номера.

Все сказанное, разумеется, приходит на ум потом, когда перебираешь в памяти момент за моментом номера. А в зрительном зале просто получаешь удовольствие и невольно откликаешься всеми чувствами на ту свободную и изящную игру, которую талантливо ведет со своими питомцами Петр Простецов.


АНАТОЛИЙ ГУРОВИЧ

post-3-0-73778300-1664437014.jpg
  • Статуй это нравится

#2 timoha

timoha

    Старик

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 377 сообщений

Отправлено 23 March 2023 - 04:44

Мои искренние соболезнования семье Петра Алексеевича. 


  • А. Рыбкин это нравится

#3 timoha

timoha

    Старик

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 377 сообщений

Отправлено 27 April 2023 - 18:43

Никто не знает, где похоронили Петра Простецова.




Количество пользователей, читающих эту тему: 0

0 пользователей, 0 гостей, 0 анонимных

  Яндекс цитирования