Перейти к содержимому

Фотодром Шираслана. Новое
подробнее
12-й Международный фестиваль циркового искусства «Золотой слон» в Жироне(12th International Circus Festival Gold Elephant in Girona).
подробнее
Животные в цирке- наша жизнь, наша самая большая любовь.
подробнее

Фотография

Принцип соответствия при общении иллюзиониста с публикой


  • Авторизуйтесь для ответа в теме
В этой теме нет ответов

#1 Banzai

Banzai

    еще не дед

  • премиум
  • 3001 сообщений

Отправлено 27 March 2010 - 00:22

Очередная статья от Павла Айдарова
---------------------------------------------
[color=#8B0000;]П. Айдаров
Принцип соответствия при общении иллюзиониста с публикой.
[/color]


Общение фокусника с публикой всегда вызывают повышенный интерес аудитории. Однако это общение может быть разным, и, в зависимости от аудитории, целесообразно делать акцент на том или ином типе общения. Этот вопрос и будет в центре нашего внимания.

Во-первых, следует сказать, что далеко не все номера иллюзионного жанра предполагают контакт со зрителем. Ещё существует театральный тип работы иллюзиониста. В этом случае фокусник выступает как театральный актёр и играет на сцене определённую роль. Аналогично театральному спектаклю, здесь зритель лишь смотрит действие и не вовлекается в него. Среди театральных иллюзионных номеров немало очень известных, которые были отмечены Гран-при на чемпионатах мира FISM. Сюда, например, можно отнести номер «Ширма» В. Данилина (Гран-при 1991 г.) или номер французского иллюзиониста Pilou (Гран-при 2006 г.), где он выступал в образе уличного бродяги.

Другой тип работы иллюзиониста — это работа в постоянном контакте со зрителем. Если нет никакой театральной постановки, то такой контакт должен быть обязательным. Рассмотрим возможные виды такого контакта:

1. Невербальное общение (мимикой, жестами) при демонстрации фокусов под музыку. Здесь контакт с аудиторией наиболее слабый, однако этот вид контакта позволяет сохранять быстрый темп номера.

2. Разговорные номера без участия зрителей — более сильный вид контакта. Предполагает медленный или средний темп номера. Сохранение высокого темпа в разговорных номерах невозможно.

3. Выход иллюзиониста к публике (фокусник спускается для демонстрации фокусов в зрительный зал). Это более сильный вид контакта, по сравнению с двумя предыдущими. Некоторые трюки демонстрируются непременно таким способом. Это, например, трюки «Дождь монет» (фокусник собирает монеты в ведёрко из ушей и носов зрителей) и «Китайские кольца» (зрителю на проверку даются соединённые и разъединённые кольца). Недостатком подобных номеров является то, что спускаясь в зрительный зал, фокусник хорошо становится видим для близлежащих зрителей, но для тех что удалены, действия фокусника становятся плохо видны и малопонятны.

4. Вызов зрителя на сцену. Это пик возможного общения фокусника с аудиторией. Зритель, выходящий на сцену, является как бы представителем всего зрительного зала, и, тесно общаясь с ним, фокусник устанавливает тесный контакт (наиболее тесный из всех перечисленных) и со всем залом . Роль зрителя, вызванного на сцену, можно разделить на два вида:

1. «Зритель — эксперт» - здесь роль зрителя сводится к проверке того, что реквизит фокусника не таит в себе каких-либо секретов.

2. «Зритель — помощник» - зритель выступает в роли простого помощника. Таким помощником, в принципе, мог бы быть и ассистент фокусника, однако привлечение в этой роли зрителя говорит о том, что помощник не является заранее подготовленным.

Основной недостаток фокусов с вызовом зрителя на сцену - низкая насыщенность. В таких трюках много времени уходит на разговоры с вызванным зрителем, в том числе на объяснение того, что ему нужно делать.

Строя свою программу на общении с публикой, фокуснику, в целях разнообразия, следует чередовать вышеописанные виды контакта с публикой. Однако, в зависимости от размера аудитории, преобладать должен тот или иной тип контакта, ибо, устанавливая контакт с аудиторией, фокусник устанавливает эмоциональную связь с ней, и эта связь должна находиться в прямом соответствии с дистанцией физической. Если аудитория является большой, то физическая дистанция фокусника от публики также большая. В этом случае не совсем уместно (да и тщетно) пытаться наладить тесный контакт с публикой, т. е. устанавливать тесную эмоциональную связь. В случае же небольшой аудитории, физическая дистанция является маленькой, а значит, вовсе не уместно избегать эмоциональной связи с публикой. Таким образом, можно обозначить принцип соответствия: эмоциональная связь фокусника со зрителем должна соответствовать физической дистанции. Другими словами, чем меньше аудитория, тем более сильным должен быть контакт со зрителем и наоборот.

Источник: фокусник-новосибирск.рф/0310.pdf


Где начало того конца, которым оканчивается начало ...




Количество пользователей, читающих эту тему: 1

0 пользователей, 1 гостей, 0 анонимных

  Яндекс цитирования