Перейти к содержимому

Фотодром Шираслана. Новое
подробнее
Международный фестиваль циркового искусства «Золотой слон» в Жироне(10th International Circus Festival Gold Elephant in Girona).
подробнее
Животные в цирке- наша жизнь, наша самая большая любовь.
подробнее

Фотография

Книга Ю. Дмитриева. Русские трагики конца XIX начала XX века


  • Авторизуйтесь для ответа в теме
Сообщений в теме: 8

#1 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 20665 сообщений

Отправлено 15 November 2013 - 12:14

Русские трагики конца XIX начала XX века. Ю. Дмитриев

Вступление.

B современном театре нет амплуа «трагик», хотя до­статочно часто ставятся трагедии. Да и само исполнение трагических ролей претерпело значительную эволюцию.

Теперь все чаще те, кто подобные роли исполняет, стремятся к характерности, и герой трагический раскрывается в ансамбле действующих лиц. Гамлет, Отелло, Карл Моор, Фердинанд, Уриэль Акоста, царь Эдип — при всей их исключительности представляются персона­жами, принадлежащими к определенной эпохе и социальной среде, так же как и те, кто их окружает, с кем они связаны узами любви и дружбы, или вступают в конфликт, часто очень острый, кончающийся смертью одной из сторон, a то и всеx, ведущих борьбу. Современные трагические персонажи — это конкретные герои со своими характерами, своим пониманием жизни. Что же ка­сается их противников, то и они ни в коем случае не статисты, нужные лишь для того, чтобы, общаясь c ними, трагический премьер мог подчеркнуть свою исключительность.

подробнее

#2 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 20665 сообщений

Отправлено 24 November 2013 - 19:45

Из века девятнадцатого в век двадцатый. Ю. Дмитриев

В конце прошлого и начале нынешнего столетия трагики еще занимали в театральных труппах довольно заметное место. Среди них можно назвать замечательных масте­ров трагического: M. H. Ермоловy, A. И. Южина, Ф. П. Горева — в Малом театре; Ю. M. Юрьева — в Александринском театре знаменитого гастролера M. T. Иванова-Козельского.

Но все они постепенно отходили от трагического репертуара, заменяя его совре­менной драмой и бытовой комедией. Даже y героев Иванова-Козельского проявлялись черты неврастеничности, свойственные его современникам, и он, наряду c Гамлетом, особенный успех имел в ролях Рожнова («Горе-злосчастье» B. Крылова) или Краснова («Грех да беда на кого не живет» A. Островского). На смену умершему в 1848 году Мочалову в Малый театр пришел К. H. Полтавцев (1823-1866) и частично принял на себя его репептуар. Он был официально утвержден как ведущий актер труппы, но ни в какой мере не заменил великого трагического ар­тиста. У Полтавцева были прекрасные внешние данные: голос, фи­гура, лицо, но не хватало искренности чувств. Его борьба со злом лишалась определенности, приобретала какой-то общий, к тому же сентиментальный, характер. Его персонажи буйствовали, при­бегали к различным эффектам, но бывало трудно понять, какие идеи они отстаивали.

подробнее

#3 Статуй

Статуй

    моргенал.

  • Модераторы
  • PipPipPipPipPip
  • 12715 сообщений

Отправлено 24 November 2013 - 19:57

Эдуард Баас - "Цирк Умберто.".Интернет читалка..
http://coollib.com/b/217860/read
где-то была тема про это, не нашёл.. к

#4 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 20665 сообщений

Отправлено 25 November 2013 - 18:11

Братья Адельгейм. Ю. Дмитриев

1 часть. Братья Роберт Львович (1860-1934) и Рафаил Львович (1861-1938) Адельгейм были известны всей России.

Они выступали чаще всего вместе и в губернских городах, и в самых отдалeнныx и глухих углах страны. Почти ежегодно братья гастролировали в Петербурге и Москве. Очень высоко оценивая гастрольнyю деятельность трагического актера М. В. Дальского, известная провинциальная актриса M. И. Велизарий вместе c тем писала: «Пожалуй, одних только братьев Адельгейм Россия знала больше, чем Мамонта Дальского». Их называли счастливы пои гастролерами. Где бы ни шли спек­такли с их участием, сборы по большей части бывали полными. И когда после Октябрьской революции, в 1927 году, братья приехали в Ленинград, пyблика охотно заполняла зал Театра комедии, в котором они выступали, хoтя артисты к тому времени успе­ли состариться.

подробнее

#5 Статуй

Статуй

    моргенал.

  • Модераторы
  • PipPipPipPipPip
  • 12715 сообщений

Отправлено 25 November 2013 - 18:19

Антон Палыч Чехов в Чайке описал жизнь актёров, особенно актрис.. Счасливцев и Несчасливцев Островского- то, что навсегда и везде, что у нас, что у них в америках.. Зачем?. Нишевой продукт..?

#6 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 20665 сообщений

Отправлено 26 November 2013 - 09:07

Братья Адельгейм. Ю. Дмитриев

2 часть. Чем больше старели артисты, тем внимательнее они следили за своим физическим состоянием, особенно Роберт Львович. Кро­ме фехтования он занимался гиревым спортом, увлекался альпинизмом, a когда готовил роль Кина, брал уроки бокса.

И едва только начинал полнеть, тут же садился на суровую диету. Когда же его уговаривали съесть лишнее, повторял: «Хорош трагик c жи­вотиком!» 3а гримировальный столик Роберт Адельгейм садился не ме­нее чем за полтора часа до начала спектакля. На шелковое белье он накладывал эластичные бинты, убирающие излишнюю полно­ту. При помощи спeциaльныx лент стягивал морщины на лице. Даже во время репетиции Роберт Львович массировал подбо­родок. Вот что рассказывал один из тех, коми довелось вместе c братьями участвовать в спектаклях. Идет «Уриэль Акоста». «Пе­ред сценой проклятья Роберт Адельгейм долго меряет расстояние между колоннами. Для него расстояние, равное четы­рем сантиметрам, имело значение. B кульминационный момент Роберт c верхней ступеньки делал два шага вперед и ка­тился по лестнице к одной из колонн c таким расчетом, что левая рука вытягивалась под узким лучом прожектора из-за колонны настолько, чтобы зрителю видна была только кисть. Конвульсивно хватающие воздух пальцы так ярко выражали челове­ческое состояние, что эта сцена потрясала зрителей».

подробнее

#7 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 20665 сообщений

Отправлено 26 November 2013 - 09:22

Братья Адельгейм. 3 часть. Ю. Дмитриев

Одна из самых любимых братьями пьес — «Уриэль Акоста» К. Гуцкова. B ней Роберт играл Акосту, a Рафаил старого рав­вина Бен Акибу.

Уриэль Акоста (1590-1647) — философ, предшественник Во­руха Спинозы, покусившийся на положения Библии, a значит, и на церковь, на религию, более того — на самого бога. Его выступления встретили решительное сопротивление со стороны священнослужителем и подогреваемых ими религиозных фанатиков. B спектакле Акоста, молодой, красивый, впервые появляется в доме де Сильвы, одного из образованных, умных раввинов, но слепо преданного религиозным догматам. Акоста полон сил, он любит Юдифь, счастлив оттого, что закончил труд, в котором го­ворит людям правду o существовании Вселенной. Роберт Адель­гейм стремился показать Акосту прежде всего мыслителем, пытаю­щимся проникнуть в суть самых сложных явлений действитель­ности. Сцену c матерью артист вел просто. Его герой любил мать, и зрители верили в эту любовь. Хотя некоторые фразы, подобно этой: «Слепая мать, закрой глаза», y артиста звучали мелодраматически. Лучшей была сцена отречения в синагоге. Когда толпа верую­щих кричала, стонала, требуя от Акосты, чтобы он отказался от своего учения, Уриэль — Роберт Адельгейм перекрикивал рев толпы. Текст отречения Акосты он читал приглушенным голосом, ежесекундно останавливаясь. Он стоял бледный, поддерживаемый под руки и, едва закончив, падал в обморок и катился по лестнице c высокого помоста.

подробнее

#8 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 20665 сообщений

Отправлено 26 November 2013 - 11:50

Братья Адельгейм. 4 часть. Ю. Дмитриев

Из числа пьес не классических, в которых Адельгеймы c успе­хом выступали, назовем пьесу «Кин, или гений и беспутство» A. Дюма-отца.

Пьеса эта, когда-то одна из самых репертуарных, давно не ста­вится, поэтому следует напомнить ее содержание. Великий анг­лийский актер-романтик Эдмунд Кин каждую ночь кутит. Он нра­вится многим женщинам, и в том числе жене датского посла Елене Кэфельд, и сам увлечен этой женщиной. Но Кина также лю­бит невеста лорда Мервиля Анна Демби. Перед самым венчанием она бежит к Кину, умоляя помочь ей стать актрисой. Кин готов оказать помощь, но решительно отвергает ее любовь. Однажды перед спектаклем в уборную Кина приходит Елена и здесь ее едва не застает муж, явившийся с принцем Уэльским. Кин заме­тил, что принцу нравится Елена, и он просит его отказаться от притязаний на нее. Двусмысленный ответ принца показался Кину оскорбительными во время спектакля он в свою очередь оскорб­ляет принца. Но все это потребовало от актера такого нервного напряжения, что разим его помутился. В последнем акте все выяс­нялось, принц проявлял благородство, a к актеру возвращался рассудок. Но этот снимающий остроту пьeсы заключительный акт Адельгеймы, по примеру многих трагиков, не играли.

подробнее

#9 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 20665 сообщений

Отправлено 26 November 2013 - 12:01

Братья Адельгейм. 5 часть. Ю. Дмитриев

Как актеры-гастролеры братья Адельгейм заботились o вы­игрышных ролях. Вот почему у них наряду c классическими произведениями заметное место занимали пьeсы откровенно плохие, но зато дающие возможность актерам показать себя максимально эффектно.

Прежде всего это относится к современным мелодра­мам, написанным актером Александринского театра Г. Ге. Но и в них Адельгеймы стремились подняться до героика, до трагедии. Братья Адельгейм выступали в двух мелодрамах Ге — «Триль­би» и «Казни», — и в обеих имели большой успех. B одной из газет говорилось: «Только самые захолустные про­винциальные сцены еще продолжают питаться затхлой, макулатурной драмой Г. Ге, а в репертуаре братьев Адельгейм этот автор, неумелый и компрометирующий своего учителя Сарду, еще занимает видное место». Но, продолжал журналист, «коль Свенга­ли как будто сшита на г. Роберта Адельгейма, c его талантом резких штрихов, повышeнных чувств, напряженного жеста и кри­чащей выразительности». В еще большей степени по мерке Роберта Адельгейма была сшита роль Годды.

подробнее




Количество пользователей, читающих эту тему: 0

0 пользователей, 0 гостей, 0 анонимных

  Яндекс цитирования