Перейти к содержимому

Владимир Шемякин назначен и.о. генерального директора "Росгосцирка"
подробнее
Обращение "Гильдии артистов цирка" к ген. директору и директорам филиалов, артистам и служащим ФКП "Росгосцирк"
подробнее
Сергей Беляков избегает суда за поддельный диплом
подробнее

Фотография

Олег Попов может выступить в Петербурге после Нового года

Олег Попов

  • Авторизуйтесь для ответа в теме
Сообщений в теме: 131

#121 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 18 120 сообщений

Отправлено 11 Апрель 2016 - 14:09

Алан, с его слов  получил 70 млн. руб. и это прибыль. Исходя из того, что цирк посетило посетило 80 тысяч умножь на ср. стоимость билета, примерно так и получается 70 -  расходы и налоги = прибыль. Но, есть ли она. Мы узнаем позже.


  • Бог это нравится

#122 Технократ

Технократ

    Местный юродиевый

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPip
  • 2 998 сообщений

Отправлено 11 Апрель 2016 - 14:21

Ну, цирковые кричат на этом форуме, что прибыль не главное. Чего тут возмущаетесь?
Понять - значит упростить

#123 atysha

atysha

    Новичок

  • Пользователи
  • Pip
  • 45 сообщений

Отправлено 11 Апрель 2016 - 14:26

Да дело вообще не в том есть ли прибыль или нет, просто люди сами себя выставляют в невыгодном свете. Можно было вообще не распростроняться на эту тему, просто сказать что гастроли прошли хорошо.

#124 Ревоненко Влада

Ревоненко Влада

    бабуля

  • Модераторы
  • PipPipPipPipPip
  • 5 519 сообщений

Отправлено 11 Апрель 2016 - 14:27

Не прибыль, а деньги...


я

#125 clown

clown

    Старик

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 114 сообщений

Отправлено 11 Апрель 2016 - 18:57

всего 70 миллионов, а как же цифра 125 млн?  это что ж все представления убыточные?



#126 shiraslan

shiraslan

    Грязь в Цирке ерунда по сравнению с грязью в цирковых душах...

  • премиум
  • 5 346 сообщений

Отправлено 11 Апрель 2016 - 19:11

Так мало заработали, что и уворовать нечего. Смешно, конечно...
А Олега Попова жалко только....


:ph34r:


#127 Saladin

Saladin

    Дед

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPip
  • 1 177 сообщений

Отправлено 11 Апрель 2016 - 21:14

     Как нечего? А 70 миллионов :D



#128 Cirkovaya

Cirkovaya

    Пользователь

  • Пользователи
  • PipPip
  • 64 сообщений

Отправлено 12 Апрель 2016 - 02:58

Всё это сообщил корреспонденту гендиректор компании Росгосцирк. Он вообще причём здесь? Почему это не сообщает г-н Смородкин? Опять координирует что ли? Он , видите ли , удовлетворён. И на всякий случай напоминает всуе, что финансовые времена страна переживает сложные, чтобы не корили за то, что не смог цирк получить более весомые показатели. Проходили уже оправдашки, совсем недавно- после провала новогодней компании - эпидемия гриппа помешала. Кому впаривает? Он вообще всё время чего-то впаривает: то идеи, то цифры, то отчеты...С трудом верится, старо предание.

 

Обещал как минимум 85-88% заполняемости, таковы были его прогнозы и предварительные расчеты, чтобы выйти на нужный финансовый уровень. И что? Реально заполняемость была 60-65%. Да три отменённых представления. Вот это - не сказка, а реальность. Чего вещать?! Сидел бы уж молча, не анализировал бы...Проверка сработает, арифметика- она и в Африке арифметика. Ну а для министерства - надо идти на опережение фактам и негодованиям общественности.

Некогда задерживаться на реалиях. Пацан сказал- пацан проанализировал, как мог. Далее - Принцесса и Мастер. Не останавливайте подъём деятельности , ждите следующую аналитику!


  • Бог это нравится

#129 Алан Бутаев

Алан Бутаев

    -

  • премиум
  • 3 685 сообщений

Отправлено 21 Апрель 2016 - 12:16

Билеты в Цирк на Фонтанке после гастролей Попова подешевеют вдвое

 

9a2d9b39ef540726415dc2d547167858__750x41

 

Билеты в Цирк Чинизелли на набережной Фонтанки после гастролей клоуна Олега Попова подешевеют в два раза, сообщил в эфире «Радио Балтика» директор учреждения Михаил Смородкин.

 

«В том, что тут оказался Олег Попов - личная заслуга Росгосцирка, который вышел с ним на контакт. Он же 26 лет держал позицию, что в Россию больше не вернётся. Но в прошлом году приехал в Сочи на премию «Мастер» и Росгосцирк с ним договорился. Полунин [худрук Цирка Чинизелли - прим. РБ] к гастролям клоуна отношения не имеет», - добавил Смородкин.

 

Как уточнил директор, Цирк на Фонтанке не получил многомиллионную прибыль от гастролей 85-летнего клоуна. Ранее сообщалось, что стоимость концерта составила не менее 125 миллионов рублей, а на выступлениях клоуна цирк заработал около 70 миллионов рублей.

 

«В данный момент мы подсчитали: цирк заработал примерно ноль миллионов рублей, то есть можно сказать, что этот проект был не убыточным, но и не то, чтобы прибыльным», - подчеркнул Смородкин.

 

В начале февраля гастроли Олега Попова в Петербурге могли отменить из-за жалобы Международной цирковой компании на многочисленные нарушения в документации на оказание услуг.

 

Ранее в министерстве культуры объявили, что глава ведомства Владимир Мединский сократил ставку худрука в Цирке Чинизелли. Вячеслав Полунин, занимавший этот пост с 2013 года, возглавит дирекцию новых программ Росгосцирка.

 

https://baltika.fm/news/94654


Если позволять себе шутить, люди не воспринимают тебя всерьёз. И эти самые люди не понимают, что есть многое, чего нельзя выдержать, если не шутить. © Эрнест Хемингуэй

#130 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 18 120 сообщений

Отправлено 21 Апрель 2016 - 22:34

Полунин не будет работать в Цирке Чинизелли на Фонтанке

 

Вячеслав Полунин не будет работать над творческими программами в Цирке Чинизелли на Фонтанке, сообщил в эфире «Радио Балтика» директор учреждения Михаил Смородкин.

 

«Программ Полунина не будет. Более того, их никогда и не было. «Золушка» – это программа Полунина постольку-поскольку, это ведь те же номера Росгосцирка, помноженные на театр «Лицедеи»», – пояснил Смородкин.

 

По его словам, Полунин официально пока не попрощался с коллективом. Глава учреждения при этом не исключил, что ставку худрука могут вернуть в Цирк Чинизелли.

 

«Если мы рассматриваем восстановление циркового конвейера в форме общей системы и объединяем все цирки страны, то такая должность действительно лишняя. Если это самостоятельная единица как у братьев Запашных, то, конечно, нужен творческий человек, который будет двигать производство вперёд», – добавил Смородкин.

 

В конце минувшей недели помощники Полунина сообщили РБ о продолжении сотрудничества народного артиста с петербургским цирком, несмотря на переход на работу в Росгосцирк.

 

 

https://baltika.fm/news/94650

 

 



#131 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 18 120 сообщений

Отправлено 22 Апрель 2016 - 11:11


М. Смородкин: Полунин немного не вписался в наш мир

 

АЛЕКСЕЙ ДАНИЛИН: Сегодня в «Пяти углах» встречаемся с директором Цирка Чинизелли Михаилом Смородкиным. Михаил Андреевич, здравствуйте.

МИХАИЛ СМОРОДКИН: Здравствуйте.

А. ДАНИЛИН: Уже попрощался Вячеслав Полунин с коллективом? У него же договор, по-моему, завтра истекает.

М. СМОРОДКИН: Пока не прощался, и, вроде, ничего подобного не планируется.

СВЕТЛАНА ШКИЛЬ: То есть он не приезжает сюда?

М. СМОРОДКИН: Ну я его не видел.

А. ДАНИЛИН: А в целом, говоря об этой ситуации с сокращением ставки художественного руководителя циркового учреждения, какие-то внутри коллектива сейчас идут обсуждения: согласны, не согласны они с этим решением. Потому что ведь коллектив своё мнение высказал относительно того, кто мог бы занять эту должность. Называлась компромиссная фигура Багдасаровой, дрессировщицы. Многие уважаемые цирковые деятели в нашем эфире, не только из Петербурга, но и из Москвы, говорили о том, что цирковая династия, уважаемый человек, была бы идеальным художественным руководителям, знающим цирк. Не обидно, что решение принято не в пользу замены Полунина, а в пользу сокращения этой ставки?

М. СМОРОДКИН: Я думаю, коллективу, который выражал своё доверие Карине Багдасаровой, может быть немного обидно. Но, к сожалению, не всё решает только мнение коллектива. У нас ещё есть учредители, есть Концепция развития циркового искусства, подписанная Владимиром Владимировичем Путиным, и мы придерживаемся её. Наш учредитель придерживается и своего мнения тоже, тем не менее слушает и мнение коллектива.

С. ШКИЛЬ: Эта ставка не нужна объективно или это полезная ставка, для того чтобы цирк нормально существовал?

А. ДАНИЛИН: Может быть, это временное явление –– отсутствие этой ставки в штатном расписании?

М. СМОРОДКИН: Может быть, и временное. Смотря с какой стороны подойти к этому вопросу. Если мы рассматриваем восстановление циркового конвейера в формате общей системы в рамках всей страны –– формате объединения всех цирков, то тогда я совершенно согласен, что она лишняя. Если это самостоятельная единица, как у братьев Запашных, то, конечно, здесь должен быть творческий человек, который будет заниматься производством и двигать этот процесс вперёд. То есть вопрос в том, как будут развиваться события дальше.

А. ДАНИЛИН: А как вам хотелось бы, чтобы развивались события относительно подведомственного вам учреждения и нами любимого Цирка Чинизелли?

М. СМОРОДКИН: К сожалению, в цирке всё настолько взаимосвязано, то есть рассматривать отдельный цирк как самостоятельную единицу сложно. Всё равно мы сидим так сказать на игле, если можно так выразиться, творческой. То есть мы не в состоянии держать огромный штат артистов, чтобы менять их, потому что зритель не будет смотреть одно и то же. Мы должны удивлять постоянно. Когда зритель ходит на одно и то же, когда-то наступит такой момент –– здесь город большой, поэтому он наступит не через месяц, но через три месяца, –– когда все, кто желал, уже пришли, и дальше нужно что-то менять. Это очень сложно. В Советском Союзе была система, которая объединяла в одном конвейере все цирки страны, и просто программы менялись местами. В одной творческой лаборатории, центральной, Центре циркового искусства в Москве, создавались программы и выпускались по маршруту. Это идеальная схема. Но в данный момент реализовать её в том формате, в котором она существовала 30 лет назад, в одну секунду невозможно. Поэтому на этот переходный период нужен немножко иной подход. Потому что мгновенно восстановить то, что утрачено, не получится.

А. ДАНИЛИН: Напомните нам, как это было. Я, например, не помню в силу того, что был маленький и не интересовался, как это при советской власти происходило. Значит, нечто разрабатывалось в Москве, какая-то программа, и потом это рассылалось в виде методички –– как это реализовывать на местах? Или сплоченный коллектив придумывал и хорошо репетировал в Москве цирковую программу –– и на гастрольный чёс, выражаясь современным языком, по стране уже с конкретными людьми?

М. СМОРОДКИН: Да, совершенно верно. Там больше 60 цирков объединяла в себе система Госцирк, и по вот этим вот 64 циркам гастролировало примерно 64 программы. Конечно, между собой они менялись какими-то номерами –– процесс творческий: кто-то заболел, кто-то травмировался. Но всё равно существовали единые, стабильные коллективы, которые ездили все вместе. И примерно на этот маршрут –– если мы берём на один город полтора месяца –– уходило порядка восьми лет.

А. ДАНИЛИН: А как же постоянная труппа Цирка Чинизелли в этой истории, когда это бесконечный поток сменяемых, заезжих гастролёров? Как встраивается постоянный коллектив?

С. ШКИЛЬ: Штат чем занимается?

М. СМОРОДКИН: Вы имеете в виду штат, который сегодня сидит, который находится здесь?

А. ДАНИЛИН: Да, да.

М. СМОРОДКИН: Наш штат, что касается артистов, –– это балет и оркестр, которые никуда не ездят. Оркестру, скажем, привозят ноты программы, балет тоже принял участие в каких-то репетициях, тоже подстроился под эту программу. А остальной штат –– это сотрудники тех же гардеробов, администраторы, которые продают билеты, которые работают со зрителем.

А. ДАНИЛИН: То есть постоянных артистов цирка нет?

М. СМОРОДКИН: Сегодня у петербургского цирка постоянных артистов, именно цирковых жанров, нет.

С. ШКИЛЬ: А кто тогда подписывал все петиции за Карину Багдасарову и так далее? Не вахтёры же?

М. СМОРОДКИН: Это весь коллектив и подписывал, и вахтёры в том числе. Видите, они болеют за своё дело и за цирк, потому что в основном в цирке артисты очень рано уходят на пенсию: кто-то травмировался, кто-то по здоровью уже не может выполнять какие-то трюки. По традиции уже водится: раз артист больше не может работать в манеже, мы ему предлагаем место в гардеробе том же самом или в административном корпусе. Если он согласен, он там работает. Поэтому это их жизнь, это их дом, они работали в нём в молодости, и даже если не будут артистами, они стараются как-то быть в цирке, жить цирком, поэтому они так переживают и болеют. Так просто говорить, что это вахтёрша или уборщица, –– это некорректно. Это всё равно люди, которые посвятили свою жизнь цирку, и артистами они были в том числе. Не все, но большинство. 

А. ДАНИЛИН: Карина Багдасарова тоже вольный наёмный или как? Вы нам объясните, потому что мы действительно внутренности цирка, как и наши слушатели, я подозреваю, не понимаем. Карина Багдасарова –– артистка, потомственная дрессировщица, у неё какие отношения с Цирком Чинизелли?

М. СМОРОДКИН: Сегодня никаких отношений у неё с цирком нет. Она действительно очень талантливая артистка, действительно из цирковой династии с многолетней историей. Я знаю её лично, знаю её отца, знаю её брата, и на данный момент, насколько я понимаю, она работает в штате цирка Никулина на Цветном бульваре.

А. ДАНИЛИН: А у кого тогда, позвольте поинтересоваться, были напряжённые отношения с художественным руководителем Вячеславом Полуниным?

М. СМОРОДКИН: Ну я бы не сказал, что были напряжённые отношения, потому что Вячеслав Полунин –– звезда мировой величины, безусловно, талантливейший человек, но он просто, наверное, чуть-чуть попал не в свой мир. И в силу своей занятости и своих проевропейских взглядов на жизнь, отношения к людям, наверное, просто немножко не вписался. И они не поняли друг друга. Как такового открытого конфликта нет, никто не ругался между собой и ни в коем случае не вступал в рукопашную, просто немножко не поняли друг друга. Он не объяснил коллективу, что он хочет нового сюда внести, или объяснил непонятно. Это просто непонимание.

А. ДАНИЛИН: Я пытаюсь выяснить, о каком коллективе идёт речь, если вы говорите об уважаемых, безусловно, людях, но таких профессий, как гардеробщицы, или, как вы сказали, музыканты оркестра. А с кем тогда напряжение у Полунина возникло? Потому что он говорил о том, что меньше дрессированных животных, больше театра в цирке должно быть. Ровно к этому его концепция сводилась. А с кем тогда спорить на эту тему?

С. ШКИЛЬ: Творческие единицы есть в штате? Мы это пытаемся понять.

М. СМОРОДКИН: Давайте на эту тему порассуждаем, но не про гардеробщицу, а про административный блок. Административный блок продаёт билеты. Соответственно, они тоже заинтересованы, чтобы программы были востребованы, чтобы вы как родители своих детей приходили цирк, и ваши дети уходили оттуда радостными. Соответственно, если дети не увидят там животных или не увидят цирк, а увидят театр или вариации на тему, то вы в следующий раз сюда не пойдёте. Поэтому администратор, который разбирается в цирке, заинтересован в том, чтобы люди, сходив на одну программу, были довольны и пришли на вторую. Тут всё взаимосвязано. И не нужно говорить только про гардеробщиц. Это тесно связано с продажей билетов –– качество программ и перестановки именно в творческом плане.

А. ДАНИЛИН: А что во время деятельности Полунина сказало о том, что взгляды расходятся: были какие-то провалы? Гастроли Олега Попова прошли на ура, судя по всему.

М. СМОРОДКИН: Гастроли Олега Попова прошли относительно на ура, Полунин не принимал никакого участия в этой постановке, это были готовые номера Росгосцирка, это был Олег Попов –– опытнейший человек со своими репризами. Поэтому участие Полунина там просто не требовалось. Вячеслав Иванович сделал один спектакль под названием «Золушка» –– мы его прокатывали в период новогодних праздников. Ну есть разные отзывы: были и плохи, были и хорошие. Единственно, что здесь некорректно сравнивать с другими периодами, потому что Новый год есть Новый год. У людей есть деньги в кошельке в этот период, люди имеют много выходных, есть желание куда-то сходить, поэтому новогодний период некорректно сравнивать с весенним или с летним. Не сказать, что мы где-то провалились из-за Полунина или где-то разбогатели из-за того, что Полунина не было, –– это неправда. Просто не с чем сравнивать.

А. ДАНИЛИН: То есть никаких реальных подтверждений того, что Полунин не справился, это не его, на данный момент нет?

М. СМОРОДКИН: А никто не говорит, что он не справился. Просто у него закончился трудовой договор –– министерство культуры предложило ему какую-то другую работу, насколько я знаю.

С. ШКИЛЬ: Мы имеем в виду, что это обстоятельство –– окончание трудового договора –– на фоне сложных отношений с тем коллективом, который вы нам писали, взаимосвязано.

М. СМОРОДКИН: Я думаю, это решение было принято по совокупности, с учётом мнения трудового коллектива в том числе. Оно важное, но, я думаю, оно не легло в основу принятия вот этого глобального решения.

А. ДАНИЛИН: А если бы Полунин не был художественным руководителем, Олег Попов с такой же готовностью приехал бы с гастролями. Или всё-таки это были тесные связи и личное отношение, в том числе, Полунина с Поповым?

М. СМОРОДКИН: Вы знаете, у меня такое ощущение, что они даже незнакомы. Нет тут никакой связи.

А. ДАНИЛИН: То есть гастрольный график от худрука никоим образом не зависит?

М. СМОРОДКИН: То, что здесь оказался Олег Попов, что он оказался в России, личная заслуга руководства Росгосцирка, которое вышло с ним на контакт. С ним выходили на контакт неоднократно многие продюсеры, Олег Попов 26 лет держал свою позицию, что он в Россию больше не вернётся. Может быть, совпало его настроение и визит руководства Росгосцирка, может быть, нашли к нему какой-то другой подход, но в итоге он в прошлом году приехал на премию «Мастер» в Сочи. Я тоже там был –– это было очень трогательно, это было очень значимо. И потом он продолжил с ними сотрудничать, и они привезли его сюда. То есть Полунин близко не участвовал в подготовке Олега Попова к гастролям в России.

А. ДАНИЛИН: Тем не менее сообщается, что в новой должности в Росгосцирке Полунин продолжит работать над творческой программой Цирка Чинизелли на Фонтанке –– об этом помощники народного артиста России нашим журналистам сообщили. У вас есть какие-то договорённости с Полуниным, какие-то графики, в которые он должен вписаться со своими новыми программами? Какие-то программы от Полунина ещё появятся, вы их ждёте или помощники неправы?

М. СМОРОДКИН: У меня такой информации нет, мне они не сообщали. Честно говоря, для меня это сейчас удивительно звучит.

А. ДАНИЛИН: Мы поэтому сейчас и проясняем эти вопросы. То есть с Полуниным Цирк Чинизелли попрощался, всё? Больше программ Полунина там не будет?

М. СМОРОДКИН: Более того, их там и не было –– начнём с этого.

С. ШКИЛЬ: Ну «Золушка» была.

М. СМОРОДКИН: Так скажем: «Золушка» –– это программа Полунина, но постольку поскольку. Это те же номера Росгосцирка, помноженные на театр «Лицедеи». Это был новогодний спектакль.

А. ДАНИЛИН: Художественным руководителем которого был Вячеслав Полунин –– правильно? Он был автором, он заявлен был в афише или нет?

М. СМОРОДКИН: Я так понимаю, у вас неправильное представление о художественном руководителе. Художественный руководитель –– это не режиссёр. Есть режиссёр, который ставит спектакли, а есть художественный руководитель, который даёт творческий толчок и творческий вектор всему пути. И один спектакль –– это не работа художественного руководителя, это работа конкретного режиссёра или постановочной группы, не более того. А вот этот творческий вектор –– это как раз художественный руководитель. Он изменит облик цирка, изменит его наполнение, изменит его продукт в целом. То есть по одному спектаклю о его работу судить нельзя. Можно сказать, хороший режиссёр был в этом конкретном спектакле или плохой, или не очень.

А. ДАНИЛИН: Михаил Андреевич, а какие-то дальнейшие планы были у Полунина или нет? Вы поэтому и говорите, что Полунин ничего не сделал, потому что с планами его вас, например, даже не знакомили?

М. СМОРОДКИН: У него, безусловно, было очень много планов. На мой взгляд, много свежих и интересных планов. Проблема в том, что эти планы не находили своей реализации.

А. ДАНИЛИН: Михаил Андреевич, были ведь подбиты экономические итоги: 10 апреля пришла информация от директора Росгосцирка Вадима Гаглоева, что цирк заработал более 70 млн рублей прибыли за 101 день работы. Это хороший экономический показатель?

М. СМОРОДКИН: Это неправда.

А. ДАНИЛИН: Так, опровергайте срочно.

М. СМОРОДКИН: Я не знаю, откуда у вас эта информация. В данный момент мы подсчитали: цирк заработал примерно ноль миллионов рублей, то есть можно сказать, что этот проект был не убыточным, но и не то чтобы прибыльным, потому что, наверное, не учтены все расходы.

А. ДАНИЛИН: Очевидно, здесь посчитали просто продажу билетов?

М. СМОРОДКИН: Если вы сослались на Вадима Гаглоева, то я уверен, что это просто какой-то испорченный телефон или искажённая информация. Вадим Черменович не мог такого сказать.

А. ДАНИЛИН: То есть Цирк Чинизелли ничего не заработал?

М. СМОРОДКИН: На этой программе нет.

А. ДАНИЛИН: Просто очень многие слушатели, в том числе и в период новогодних праздников, как раз жаловались, что билеты в Цирк Чинизелли непомерно дорогие, невозможно представить себе простую петербургскую семью, которая пошла и за несколько тысяч рублей купила как минимум два билета в цирк. Ценовая политика была связана с именем Полунина или определялась каким-то иным образом?

М. СМОРОДКИН: Ещё раз повторюсь: Полунин абсолютно ни при чём, никаким образом не участвовал ни в составлении цен на билеты, ни в графике гастролей, ни в творчестве этой программы. То есть это полностью была ответственность Росгосцирка за создание программы. А что касается дорогих цен на билеты, действительно, они были дороговаты. Но нас к этому подталкивала очень высокая себестоимость программы, в том числе гонорар того же Попова или гонорар остальных артистов, потому что Олегу Попову нужно было привезти очень сложные аттракционы, в которых задействовано много артистов. Мы рассчитываем стоимость всего зала, опираясь на то, сколько у нас стоит один спектакль, сколько расходов на артистов. Что касается прибыли и убытка: там было что-то близкое к нулю, но, в общем, задачи не стояло –– заработать на них бешеных 70 млн. Задача была –– привезти народного артиста впервые за 26 лет в Россию и показать, что у нас здесь не всё так плохо и от нас не только убегают, но и возвращаются, ещё и с удовольствием работают здесь.

А. ДАНИЛИН: Мы можем предположить, что билеты подешевеют в связи с тем, что программа Попова закончилась?

М. СМОРОДКИН: Они уже подешевели. У нас следующая программа начинается 29 апреля, будет она до 15 мая.

А. ДАНИЛИН: «Салют Победы».

С. ШКИЛЬ: Там пять тысяч, по-моему, самый дорогой билет, нет?

М. СМОРОДКИН: Нет, три тысячи самый дорогой билет, и в целом мы стоимость зала уменьшили в 1,8 раза. То есть можно сказать, что в два раза билеты были дороже в общей массе.

С. ШКИЛЬ: За счёт чего, за счёт качества самой программы?

М. СМОРОДКИН: Это абсолютно другая программа, она посвящена военной истории, победе в Великой Отечественной войне. Программа вызывает трогательные эмоции у тех людей, которые это видели своими глазами. Их уже осталось, к сожалению, мало, но эти люди плачут, у них слёзы радости, они с очень большой благодарностью уходят из цирка. Я видел эту программу сам –– она была в Москве, Екатеринбурге. И это очень полезно для воспитания молодого поколения: чтобы бабушка или родители привели ребёнка в цирк и языком цирка рассказали о том великом подвиге нашего советского солдата, который привёл страну к этой победе. И ребёнку очень доступен этот язык цирка. Если вы прочитаете об этом в книжке или покажете документальный фильм, ему сложно будет воспринимать эту информацию, но языком цирка мы очень доступно об этом рассказываем, и детям очень нравится.

С. ШКИЛЬ: Это тоже заезжие артисты, не собственно ваша труппа, а люди, которые гастролируют?

М. СМОРОДКИН: Да, это артисты Росгосцирка. Режиссёр-постановщик –– народный артист России Анатолий Марчевский. Программа уже готова, то есть не нужно дополнительных репетиций. Сегодня как раз была разгрузка, заехали все животные, все артисты. С завтрашнего дня мы начинаем репетировать и с 29 числа ждём.

А. ДАНИЛИН: Вы упомянули, что и в Москве, и в Екатеринбурге посмотрели и ветераны Великой Отечественной войны. В петербургском цирке предусмотрены бесплатные сеансы, льготные билеты. У нас много людей, переживших блокаду, участвовавших в военных действиях.

М. СМОРОДКИН: К сожалению, людей, переживших блокаду и участвовавших в военных действиях, уже осталось очень и очень мало. Мы, естественно, ни в коем случае не позволим себе взять с них хотя бы одну копейку. Мы освободили для этих людей первый ряд. Более того, они сами станут участниками представления: артисты, переодетые в советских солдат, будут их по-своему поздравлять, то есть ветераны будет задействованы в самой постановке. Мы самые дорогие места в первом ряду даже не пускаем в продажу, потому что это места конкретно для них.

С. ШКИЛЬ: Это будут всегда разные люди?

М. СМОРОДКИН: Да, это будут абсолютно все ветераны, которые имеют физическую возможность, здоровье, чтобы прийти в цирк.

А. ДАНИЛИН: А что дальше? Это довольно короткий срок для программы. Понятно, что она тематическая, приурочена к Дню Победы? А что дальше, ведь 15 мая это уже обозримое будущее, это меньше месяца.

М. СМОРОДКИН: А дальше с 9 июня у нас будет программа, которая называется «Фонтан». Город у нас полон фонтанов, у нас лето –– хочется воды, хочется чего-то необычного в цирке. У нас будет программа, которая основана на иллюзионном аттракционе. Руководитель программы –– заслуженный артист Анатолий Сокол. У него есть дрессированные животные, дрессированный сокол –– поэтому он и носит такую фамилию. И фонтан прямо из манежа цирка бьёт под самый купол –– это очень красиво, это сопровождается всякими лазерными и световыми эффектами. Я тоже лично видел это в Сочи –– я был директором сочинского цирка в тот момент как раз, когда Анатолий там гастролировал. Мне очень нравится, зрителям очень нравится. Даже в Сочи с населением в 300 тысяч человек у нас всегда были полные залы.

С. ШКИЛЬ: А должен ли Цирк Чинизелли всё-таки формировать собственную труппу? Я о том, что, наверное, обидно, что никогда не вырастишь звёзд, своих собственных, никогда не получится какой-то костяк, который бы говорил, что у этого цирка есть своё лицо, у него есть настоящие звёзды, которые могут потом формировать программы других цирков. Получается, что всегда ваши двери будут распахнуты для других людей, но не для своих артистов, да? Такова современная история Цирка Чинизелли?

М. СМОРОДКИН: Мы вернулись к началу нашего эфира. То есть вопрос стратегический: если мы восстанавливаем утраченную в советское время единую систему цирковую, тогда не имеет смысла создавать лицо Цирка Чинизелли, потому что это лицо просто российского цирка. А если мы возвращаемся к тому, что мы становимся самостоятельными, то, конечно, это просто необходимо –– создавать свою труппу.

С. ШКИЛЬ: А как нужно было бы, по вашему? Должно это лицо появиться у Цирка Чинизелли или нет?

М. СМОРОДКИН: Если мы возвращаемся к старой системе, то это лицо цирка Чинизелли и так появится. Просто программа из Цирка Чинизелли будет гастролировать по стране. Она здесь родится и поедет по своему маршруту. Если этого объединения не произойдёт, то одной программой сыт не будешь, будет несколько программ сформировано, дирекции цирка придётся договариваться с какими-то сторонними площадками, где им искать работу, куда их устроить напрокат. Дальше начнутся денежные отношения: у каждого цирка есть свой руководитель, свой хозяин, который тоже считает деньги, отвечает за финансовый результат. Это мне уже напоминает больше бизнес, а не творчество.

А. ДАНИЛИН: Должность главного режиссера сейчас не вакантна, она занята. Наверняка, сейчас собственные постановки производятся? Чем сейчас занят главный режиссёр –– просто интересно?

М. СМОРОДКИН: В данный момент главный режиссёр занимается постановкой программы в цирке в парке Есенина, у нас там есть летнее шапито, которое с 7 мая начинает свою работу. Главный режиссёр сейчас там работает с артистами, чтобы 7 мая выпустить новую программу, дивертисментную, если выражаться специфическим языком. Что такое дивертисмент? Это номера, между которыми есть пауза, где выходит ведущий и объявляет, что это было и кто будет следующий.

А. ДАНИЛИН: То есть такое «лучшее, любимое, только для вас» фактически. Какова цена удовольствия там? Наверняка же, дешевле.

М. СМОРОДКИН: Намного дешевле: там билеты начинаются от 300 рублей, насколько я помню, и заканчиваются полутора тысячами. И зал там, соответственно, маленький.

А. ДАНИЛИН: А те, кто приезжает с гастролями в Цирк Чинизелли, это всегда некая указка из Росгосцирка или вам предоставляют список и говорят: «Ребята, выберите ту программу, которую вы считаете, что подойдёт Петербургу, вашему зрителю, что была бы понятна вам. И пригласите, пожалуйста, эти гастрольные труппы»? Или это единая структура: Росгосцирк определяет, что будут смотреть цирки и люди по всей стране? Потому что это немножко пугает –– здесь есть какой-то элемент цензуры фактически: какой-то дядя наверху решает, что мы будем смотреть в цирке круглый год.

С. ШКИЛЬ: Вы же лучше знаете, что мы хотим смотреть, ваши зрители.

М. СМОРОДКИН: Не совсем так. Если мы уже перенеслись в систему Росгосцирка и думаем, что там решает дядя, –– дядя там не один, там есть целый художественный совет, отдел формирования. Они, естественно, слушают мнения директоров или администраторов на местах, и из этого у них рождается, куда послать ту или иную программу. Но в основном идеальная схема: чередовать программы. Если коротко: если у нас только что были тигры, то не нужно снова присылать программу с тиграми, потому что их уже никем не удивишь. Имён в цирке, да, практически нет –– люди интересуются, какие будут животные. Давайте сюда привезём, допустим, конный аттракцион. После конного аттракциона можно придумать какой-нибудь иллюзионный аттракцион. А потом уже можно будет вернуться к хищникам.

А. ДАНИЛИН: То есть, условно говоря, проблемы навязанного решения нет? Потому что сейчас из нашего разговора какой вывод я лично делаю: вы сейчас уже практически в этой системе существуете, той, которую кто-то, возможно, должен ещё подписать. Но фактически вы существуете в системе гастролей через приглашённых артистов, через Росгосцирк. Или как-то иначе?

М. СМОРОДКИН: Ну отчасти да, к этому всё идёт, потому что, что касается программы Олега Попова, было чётко и понятно, что нам нужен Олег Попов, к нему нужны такие номера и такие аттракционы. И это не обсуждается, это принято. Вопрос только, за сколько нам продавать билеты: вы там сами считайте, а программа будет такая. Дальше –– да, на «Салют Победы» руководство Росгосцирка спрашивало наше мнение: что будет интересно Петербургу, что сюда привезти. И на лето тоже. То есть нельзя сказать, что нас всегда ставят перед фактом, но местами да.

А. ДАНИЛИН: А есть что-то такое же масштабное, как долгожданное для нас со Светланой возвращение Олега Попова на цирковой манеж. Мы много об этом говорили и вспоминали свои детские годы. В этом году ещё Цирк Чинизелли подтянет такую же глыбу в хорошем смысле этого слова? Есть какие-то идеи или предложения?

М. СМОРОДКИН: А вы знаете какую-нибудь глыбу, кроме Олега Попова?

С. ШКИЛЬ: Я нет. Может, вы знаете, а мы забыли просто.

М. СМОРОДКИН: Вот видите. Тут проблема не столько в нас.

А. ДАНИЛИН: Нет, пожалуйста, Юрий Куклачёв, возможно, приедет с гастролями в Цирк Чинизелли. Глыба? Глыба. Нет? Я ошибаюсь? Это не та глыба?

М. СМОРОДКИН: Юрий Куклачёв уже по циркам не ездит, у него есть свой «Театр кошек», он занимается своим театром, поэтому в цирк он приедет вряд ли. Да, это, безусловно, глыба, это тоже народный артист.

А. ДАНИЛИН: Может быть, какая-то международная цирковая звезда, о которой мы не подозреваем, а вы нам её откроете?

М. СМОРОДКИН: У нас, к сожалению, глыб не так много. Цирк остался без имён. Это был такой долгий процесс, у нас со времён, когда Олег Попов есть две глыбы –– братья Запашные, которых знают все. Больше в цирке имен не осталось. Идут на зверей теперь. На людей не идут.

С. ШКИЛЬ: А правда, что петербуржцы слонов больше всего любят в цирке, у них какое-то особое отношение к этим животным?

М. СМОРОДКИН: А слонов тоже единицы остались. Их просто нет. У нас есть один аттракцион в Росгосцирке со слонами, и больше их нет. Вы представляете, сколько нужно этим слонам, чтобы завершить весь круг по России и снова оказаться в том городе, из которого они уехали? На это уходит примерно шесть лет. И ребёнок, который приходил, скажем, в трёхлетнем возрасте на этих слонов смотреть, в следующий раз их увидит, когда ему будет 9 или 10.

С. ШКИЛЬ: А так вы можете принять слонов?

М. СМОРОДКИН: У нас на открытии цирка были слоны, мы их принимали.

А. ДАНИЛИН: Михаил Андреевич, мы желаем вам глыбу –– найти или воспитать внутри своего коллектива, коль такой дефицит у нас с этим в стране.

С. ШКИЛЬ: Пусть она появится в Петербурге.

А. ДАНИЛИН: Пусть в Цирке Чинизелли появится ещё одна глыба, помимо Олега Попова.

М. СМОРОДКИН: Спасибо.

А. ДАНИЛИН: Может быть, даже не при нашей уже со Светланой жизни.

М. СМОРОДКИН: Вот я только хотел продолжить: эту глыбу невозможно создать за одну минуту, на это, к сожалению, уходят десятилетия. Главное, выбрать правильный вектор развития, что мы опять идём к возвращению в цирк имён –– имён громких, имён узнаваемых, медийных. И отсюда получаются глыбы. Раньше-то было просто, у нас много конкурентов сейчас. Если раньше глыба получалась из-за того, что человека напечатали в газете или показали по телевизору –– всё, суперуспех, то сегодня у нас есть интернет, это тоже наш конкурент. Раньше ребёнок только в цирк ходил, а теперь ребёнок сидит в планшет или компьютер тыкает. Более того, я выхожу в зал, смотрю: родители приводят детей в цирк, сам родитель смотрит в манеж, что там происходит, а ребёнок сидит, играет в телефон. Тут сами родители, наверное, должны обратить внимание, что на телефон время у тебя останется, пока ты в цирк едешь: в автомобиле или такси, на чём кто добирается. А если ты пришёл в цирк, будь добр, последи за ребёнком, нужно отобрать: «Посиди полтора часа, для чего я тебя сюда привёл? В телефон можно и дома поиграть».

А. ДАНИЛИН: Золотые слова.

С. ШКИЛЬ: Спасибо.

А. ДАНИЛИН: Спасибо за визит к нам. Надеемся, что ещё пообщаемся на тему развития, и вам будет чем похвастаться, возможно, перед нашими слушателями. В общем, ждём новой встречи.

М. СМОРОДКИН: Спасибо.

А. ДАНИЛИН: Директор Цирка Чинизелли Михаил Смородкин был с нами.

 

https://baltika.fm/news/94663


  • Масяня это нравится

#132 DEF

DEF

    Старик

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 269 сообщений

Отправлено 22 Апрель 2016 - 17:05

И цирк без прибыли, и артисты уехали без зарплаты.... "Где деньги,Зин?"...
Хотя для главка это уже стало нормой....
  • ДИАНА56 это нравится





Темы с аналогичным тегами Олег Попов

Количество пользователей, читающих эту тему: 1

0 пользователей, 1 гостей, 0 анонимных

  Яндекс цитирования     Rambler's Top100