Павел Брюн - Артистический директор Лас Вегасского отделения Цирка дю Солей 1991-2001 гг.
#46
Отправлено 22 November 2009 - 21:01
- Статуй и bob нравится это
#47
Отправлено 22 November 2009 - 21:19
Спору опять не получается. Троим механикам в гараже и бухгалтер не нужен, а десяти механикам уже нужен бригадир, чтобы без обид рабочие недели составлять. Делегировать ответсвенность можно и нужно всегда . Но, очень часто шоу строятся на корпоративной солидарности меньшинства, национальной ли, религиозной ли, сексуальной ли. Как с этим делом в Дю Соллее. Были ли попытки какой нибудь социальной группы из меньшевиков продвигать свои идеи? И если да, то как это закончилось в условиях политкорректной Америки и Канады? Я просто был свидетелем, как в американской компании был уволен человек, которого уволить было невозможно никому из американцев: вич инфицированый афроамериканец, гомосек, сирота, непрофессионал вообще, был принят на работу по понятной причине.. Уволил его китаец, гражданин Гонгонга, и мотивировал увольнение тем, что человек петь не умеет, а занимает должность вокалиста..Артисты в шоке ходили неделю две, а Марк( так его звали), сначала кочевряжился и куражился, а потом загрустил...На самом деле, ничего плохого в ЭмБиЭйчиках, как таковых - нету.
- Статуй это нравится
#48 Гость_Гость_*
Отправлено 22 November 2009 - 21:19
#49
Отправлено 22 November 2009 - 21:37
- Статуй это нравится
#50
Отправлено 22 November 2009 - 21:50
Вы вспомнили отличное слово- лоббизм.. Спасибо. А то я мозг сломал, как это обозначить...Трудовое законодательство- это полбеды.. Когда корпоративным умностям обучаешься, мало того, что списывать не дают, тут же докладывают лектору о поползноваениях на списание, и в резюме сразу появляется бедрекордз, типа ленивый и неспособный к корпоративному росту.. А это - писец карьере.. Т.е человеку из вольного европейского цирка начинать работать в корпоративной культуре типа парков развлечений или Дю Соллее будет очень тяжело без понимания и внутреннего принятия этой культуры, при всём её неприятии. Я так думаюЛоббизма в ЦдС, на моей памяти, не было. Много пустых разговоров об этом - есть. ...............
А делать этого по американскому трудовому законодательству - нельзя. Вот так...
- Статуй это нравится
#51
Отправлено 22 November 2009 - 22:02
#52
Отправлено 24 November 2009 - 20:00
В течение десяти лет режиссером-постановщиком программ и арт-директором "ЦдС" был наш соотечественник Павел Брюн. О знаменитом цирке, о встречах со звездами мирового шоу-бизнеса и о том, почему он все-таки вернулся в Россию, Павел Брюн рассказал обозревателю "Известий".
вопрос: Вы знали о том, что Ги Лалиберте хочет совершить полет в космос?
ответ: Да, он начал говорить об этом еще в 1999 году. И я совершенно не удивлен, что он исполнил свою мечту. Это в его характере - ставить перед собой невыполнимые, казалось бы, цели и успешно их добиваться. Например, канадский Квебек никогда не был городом с цирковыми традициями, но Ги и его единомышленники создали там лучший в мире цирк. Благодаря своей пассионарностью Ги умеет вовлекать в свои дела нужных людей и добивается успеха.
в: Как вы с ним познакомились ?
о: Это было в 1988 году. До того его неоднократно приглашали в жюри международных конкурсов циркового искусства, где неизменно побеждали номера экспериментальной мастерской "Союзгосцирка". Мастерской руководили мы с Валентином Гнеушевым. Артисты собирали призы в Монако, Вероне, Париже, а мы с Валей были невыездными. Одно из главных качеств Ги - любопытство. Оно и привело его в Москву, чтобы посмотреть на создателей этого советского чуда. Тогда же Ги предложил нам приехать в Канаду и посмотреть первое шоу цирка "ЦдС". Через год мы были в Квебеке.
в: И приняли предложение работать в "ЦдС"...
о: Я увидел идеальную форму физического театра, в котором мог применить свои наработки по максимуму. Хотя первая программа была очень наивной, уже ощущалась главная особенность этого цирка - дух уличного представления. Ведь что такое уличный театр? Артист должен отработать по полной программе, иначе ни один прохожий не остановится, и ночевать придется голодным.
в: В "ЦдС" работает много русских артистов. Легко ли они привыкают к новым требованиям?
о: Традиционно обученным цирковым артистам приходится трудно. Философия и идеология этого цирка требуют полного погружения во все представление, а не только в свой номер. Потому успешнее всего адаптируются спортсмены - гимнасты, акробаты. Их тела не менее тренированы, чем у цирковых, но в 23 года гимнаст в спорте считается "пенсионером", а для цирка это самый прекрасный возраст.
в: В свое время вы исполняли главные роли в "Театре пластической драмы" Гедрюса Мацкявичюса. Вам пригодился этот опыт?
о: Именно он и стал основой всей моей профессиональной жизни. На постановки Гедрюса Мацкявичюса, который сам учился в ГИТИСе у Марии Осиповны Кнебель, в конце 1970-х рвалась вся Москва. Мы играли "Преодоление" по Микеланджело, "Звезду и смерть Хокина Мурьетты" Пабло Неруды, "12" Блока… Это были прекрасные и насыщенные годы. И когда я приехал в Квебек, то сразу почувствовал, что попал в родную стихию. Режиссер-постановщик Франко Драгоне и многие другие говорили на языке, которому меня обучил Гедрюс. По сути, он дал мне профессию.
в: Наверное, за это время было много интересных встреч?
о: На представления - а я работал в "ЦдС" до 2001 года -приходили многие. В Лас-Вегасе, например, запомнился один из визитов Стивена Спилберга и Томаса Круза. Спилберг настолько был поражен машинерией нашего водного театра, что даже попросил разрешения посмотреть из-за кулис. Говорил, что можно фильм о цирке из-за кулис снять. А Круз после представления попробовал повисеть на трапеции. Многомиллионное звездное тело - и такой риск… Почти все гости впадали в детство - и Пол Маккартни с Джорджем Харрисоном, и Вупи Голдберг, и Питер Гэбриел, и даже королева Нидерландов Беатрикс.
в: И со Стингом вы знакомы?
о: Да, он приходил на представления в Лас Вегасе. Стинг только на сцене кажется душевным исполнителем мелодичных песен. На самом деле он человек жесткий. С ним непросто разговаривать.
в: С Селин Дион проще?
о: Селин - отдельная глава в моей жизни. В 1999 году в Лас-Вегасе она с супругом Рене и всей родней посмотрела наше представление, а потом за кулисами, после традиционных благодарностей стала меня расспрашивать. Через несколько дней мы с Франко Драгоне получили лестное предложение заняться ее новым шоу. В жестком контракте были оговорены 5 выступлений в неделю, 160 - в год, и никаких отмен! Мы решили создать вокруг Селин модель современного мегаполиса. Я объездил полмира в поисках артистов и отобрал 52 танцора - по принципу разнообразия. Маленький индонезиец мог стоять рядом с высоченным шведом, а крупный латиноамериканец - с гарным хлопцем из Донецка. Кроме того, под определенные песни специально снимались анимационные и документальные фильмы.
в: Пела Селин всегда "в живую"?
о: Никакой фонограммы. Это даже не обсуждалось, но в постановке номеров, безусловно, учитывалось, что Селин Дион - прежде всего певица с прекрасным голосом. В одном номере, правда, она летала.
в: Капризы - мол, тут меня плохо осветили, тут еще что-то мешает - были?
о: Было огромное напряжение в работе, но капризов не было. Я чувствовал, когда ей что-то не нравилось. Но она терпела - понимала, что я отстаиваю шоу в целом, а, значит, и ее интересы. Вложения в итоге оправдались, хотя коммерческий риск был большой - каждый вечер надо было заполнять 4,5 тысячи мест. Шоу Селин продолжалось с 2002 по 2008 год, и все это время зал был битком, а я не оставлял шоу без присмотра. Важно было отслеживать слабеющие точки и моментально вносить поправки.
в: И после такой интенсивной жизни вы решили вернуться в Россию?
о: Я понял, что у меня всё получается там, потому что я всему научился здесь - сначала у Гедрюса, а потом, ставя номера в программах "Арсенала" и лично для Алексея Козлова. Пришла пора отдавать долги. Я сел в самолет и прилетел.
в: Не пожалели?
о: Я глубоко убежден, что российский рынок готов к созданию высокохудожественного и, главное, аутентичного продукта. Лицензионные мюзиклы - отличное зрелище. Но у нас полно светлых умов. И денег, несмотря на кризис, тоже достаточно. Даже людей с "ноу-хау" полно. Почему-то уже забылось, что советское искусство было самодостаточным и по качеству не уступало ничему в мире. Сегодня уже видны предпосылки создания мощного стиля новой России. Почему же инвесторам, тратящим деньги на покупку лицензионного продукта, не начать вкладывать в родную культуру?
в: Чем вы занимаетесь сейчас?
о: Подробностями поделиться пока не могу, но скажу, что в Санкт-Петербурге начинается строительство большого конгресс-центра "Константиновский". Здание уникальное - проект делал испанский архитектор Рикардо Бофилла. Там будут проходить международные встречи на высшем уровне, например, саммиты "большой восьмерки". Заказчики, к их чести, решили, что здание нужно использовать и для представлений уникального шоу. И чтобы оно шло только там - как, например, шоу Селин Дион шло только в Лас-Вегасе. Заказчик проекта - Управление делами президента - обратилось ко мне с просьбой принять участие в создании такого шоу. Работа началась с консультаций с архитектором по всем сценическим технологиям. Теперь идет второй этап - разработка сценария. А в свободное время я пишу книгу о о моих приключениях.
http://www.izvestia....article3134819/
- Статуй это нравится
#53
Отправлено 28 November 2009 - 21:17
Так что же это была за идея, с которой начинался цирк Дюсолей?
Просматривая записи конца 80х. там сложно рассмотреть чего-то сверх-особенного или сверх-нового и доселе невиданного.
Или она также менялась, нарастая как снежный ком, в зависимости от того в чьи руки попадала?
- Статуй это нравится
#54
Отправлено 29 November 2009 - 20:06
- Статуй это нравится
Приветствую! Вы зашли в блог"А" >личный дневник артиста, в запись от 12.02.2022 > http://www.ruscircus...=25997&p=194678
#55
Отправлено 30 November 2009 - 07:44
#56
Отправлено 30 November 2009 - 20:00
- Статуй это нравится
Приветствую! Вы зашли в блог"А" >личный дневник артиста, в запись от 12.02.2022 > http://www.ruscircus...=25997&p=194678
#57
Отправлено 30 November 2009 - 21:43
Хм, значит ИНАКОВОСТЬ, интересное определение. Но ведь были и наверняка сейчас есть помимо Дюсолея и другие ИНЫЕ нестандартные цирковые постановки, поражающие своей алогичностью. Почему же именно Дюсолей оказался "намбер уан"? Может они и вправду ИНЫЕ?Иная культура, иное прочтение, иной свежий современный ЖИВОЙ взгляд. Привлекала более всего ИНАКОВОСТЬ, несхожесть с общепринятым, задолбленным, измусоленным, архаичным.
И куда будет смотреть цирк будущего, на что опираться, проще говоря каким будет цирк через ... лет?
Ведь если задаваться целью быть только непохожим на других, то это будет выглядеть как определенный штамп - типа "раз ты так ну тогда я раз'эдак". Или в основе будет лежать формирование потребительской мотивации, ну вроде как - моды на классику, моды на Дюсолей, моды на ... и т.д.?
- Статуй это нравится
#58
Отправлено 30 November 2009 - 21:53
Приветствую! Вы зашли в блог"А" >личный дневник артиста, в запись от 12.02.2022 > http://www.ruscircus...=25997&p=194678
#59
Отправлено 30 November 2009 - 21:59
- Статуй это нравится
#60
Отправлено 30 November 2009 - 22:26
- Статуй это нравится
Приветствую! Вы зашли в блог"А" >личный дневник артиста, в запись от 12.02.2022 > http://www.ruscircus...=25997&p=194678
Количество пользователей, читающих эту тему: 17
0 пользователей, 17 гостей, 0 анонимных