shiraslan А что, этих фактов за Жорой Борро никто не знал?
[font="arial;"]Ах, Лев, дорогой, то-то и оно! Очевидно, когда-нибудь наступает час «Х»… Твой, Лева, в чем- то наивный вопрос-удивление (спасибо за него!) подвиг меня высказаться наконец…[/font]
А что, этих фактов за Жорой Борро никто не знал?
[font="arial;"]Об этих, как ты упомянул, «фактах» (фактах создания Борро авторских, оригинальных, а не «слизанных», трюков) знают все, но молчат... Ты НИГДЕ не найдешь упоминания о них (а найдешь, дай ссылку!), ни в интервью, ни в цирковой литературе... Тишина и вакуум, будто такого артиста и его достижений не существовало и не существует… Всё замалчивается из ревности, из вредности, из личной неприязни... [/font][font="arial;"]Даже здесь, на форуме цирковых профессионалов, чувствуешь пренебрежение и унизительные нотки? Можно друг друга ненавидеть, но не признавать заслуг перед цирком, игнорировать развивающие жанр достижения - не по-мужски, недостойно! Мне хорошо известно, кто к кому как относится, и лично мне отдельные артисты с ВОСХИЩЕНИЕМ перечисляли новаторские достижения коллег, которых они недолюбливают из-за говн… сложного характера... И не кулуарно шушукаются, а заявляют о них во всеуслышание, на каждом перекрестке! А смогут ли некоторые Мастера набраться смелости, храбрости и порядочности, так же признаться: да, было, да видел! Но, как говорил поэт, надежды юношу питали… Я мог бы, конечно, назвать имена, но они же удивленно вскинут брови, мол, а когда я такое говорил… Времена, когда слово являлось залогом чести, давно прошли… Ты же знаешь, Лев, от журналистов утаить что-либо трудно, однако у меня нет привычки заниматься «сарафанным радио».) Так что воздержусь… [/font]
[font="arial;"]При таких обстоятельствах и атмосфере, царящей в цирковом (да и вообще в артистическом) сообществе закрепить достижение сложно… Как?[/font]
[font="arial;"]● Официально? Можно, при выпуске и приемке комиссией номера составляются акты трюков...[/font]
[font="arial;"]● А если трюк придуман уже после выпуска? Это надо при цирке создавать комиссию, организовать просмотр, потом оформлять документы в главке… Но не все артисты, особенно талантливые, скрупулезно оформляют свои находки - им не до этого, они пашут (репетируют часами, сутками, годами!), а не по главку бегают, собирая, вымаливая подписи, шурша целлофаном подарков!)…[/font]
[font="arial;"]● С помощью коллег по жанру, которые видели в работе новый трюк, образные "ходы", комбинации? Но они же молчат в тряпочку, повторяю, из ревности, из вредности, из личной неприязни…[/font]
[font="arial;"]● С помощью видео? Но в советское время - время, когда было создано подавляющее большинство рекордных трюков, составивших мировую славу советского цирка! - "фиксатором достижений" были только акты главка и фото, а также снятые телевидением передачи, на которые, однако, попасть мог только "политически надежный" или титулованный - что тогда было одним и тем же!)... И то, не любое фото годилось: цирковых фотографов, знающих цирк, имеющих трюковую интуицию, предвидящих ценные отрывные (обрывные) моменты, - единицы, на них молились и молятся цирковые![/font]
[font="arial;"]● Остается одно: надежда на цирковых критиков и журналистов, которые фиксировали «в анналах истории» те или иные достижения в своих рецензиях... Но и тут было и есть не все так просто. Для того, чтобы артисту «войти в историю» нужны были некоторые журналистские принципы: беспристрастность (объективность), компетентность, художественный вкус... Они и сейчас актуальны, но все ли ими обладают?..[/font]
[font="arial;"]До сегодняшнего дня бесценным источником данных о трюках остается «Цирк. Маленькая энциклопедия» А. Я. Шнеера и Р. Е. Славского. Кто упрекнет их в некомпетентности или необъективности? Я в начале 1990-х видел у Александра Яковлевича том энциклопедии с вклеенными «веточками» (полосками листков с вписанными новыми номерами, именами, трюками), а сам текст энциклопедии был испещрен дописками, уточнениями… Им были вписаны и цирковой журналист Н. Аракелов, и Георгий Борро и имена многих других людей, внесших свой вклад в искусство цирка… Но, после смерти Мастера этот том был выкра… исчез! И следов пока не найти…[/font]
[font="arial;"]А можем ли мы, подобно «Маленькой энциклопедии» использовать для уточнений имен и достижений в жанре жонглирования книгу «Летающие тарелки» В. Кошкина? Как мне представляется, не совсем…[/font]
[font="arial;"]Книга действительно с полнотой раскрывает истоки и пути развития жанра с использованием исторического материала и заслуживает доверия, содержит профессионально описанные трюки и комбинации, выявляет скрытые подчас от посторонних глаз нюансы техники жонглирования. Но что же происходит с автором, когда он приступает описанию современного состояния жанра в главе «От Энрико Растелли до Сергея Игнатова» (в этой главе речь идет, за редким исключением, о соло-жонглерах), перечисляя о новаторстве молодого (послекиссовского периода) поколения жонглеров?[/font]
[font="arial;"]Читаем: «Пятидесятые и 60-е годы были ознаменованы появлением на арене советского цирка целой группы молодых самобытных жонглеров, среди которых следует назвать Эдуарда Аберта, Назии Ширай, Ивана и Евгения Хромовых, Зигмунда Черняускаса, Валентина Воробьева, Юрия Бирюкова, Майю Рубцову, Евгения Биляуэра, Сергея Игнатова. Безусловно, вклад каждого из них в искусство жонглирования далеко не одинаков и не равноценен, но все вместе они вслед за А. Киссом развивали принципы классического жонглирования и утверждали славу советской школы как лучшей в мире…» (стр. 94). [/font]
[font="arial;"]Далее идет рассказ на три страницы об Э. Аберте, Евг. Биляуэре и В. Чернове («Цирк на сцене»), почти пять страниц об Игнатове и остальное про зарубежных жонглеров. На этом «эпоха» соло-жонглеров заканчивается.[/font]
[font="arial;"]А если задуматься и хотя бы на пальчиках посчитать года, а также учитывать, что речь идет о 50-60-х годах, то как Сергей Игнатов – жонглер действительно высочайшего исполнительского мастерства – мог составить «славу советской школы», если выпустился из ГУЦЭИ в 1969 году? Даже Евг. Биляуэр (кстати, по эмоциональной наполненности и артистичности не имел и не имеет равных!), ученик Ф. П. Земцева, не относится к поколению 60-х, поскольку окончил ГУЦЭИ в 1967 г., а расцвет творчества пришелся на 70-е годы. Так что, извините, поколение, которое «развивало принципы классического жонглирования и утверждало славу советской школы как лучшей в мире» – поколение 1970-х! Ну ладно, автор, так определил календарные границы поколения…[/font]
[font="arial;"]Но возникают вопросы, на которые ответит, к сожалению, только история?[/font]
[font="arial;"]Почему из поколения 1970-х (или 60-х, раз уж автор к этому поколению отнес названных выше артистов) у автора – заметьте, специалиста по жонглированию, так тщательно описывающего новаторские достижения и радеющего за «славу советской школы»! – «выпал» Георгий Борро, который учился в ГУЦЭИ в 1971 – 1974 гг. (ученик Ф. Земцева, получал также практические навыки на уроках сначала В. Н. Кисс, а позже – в Дирекции ЦП с А. Н. Киссом), – буквально рядышком с Биляуэром и Игнатовым?[/font]
[font="arial;"]А ведь в период написания книги вплоть до сдачи в типографию 12.02.1991 г.[/font][font="arial;"] ([/font][font="arial;"]подписана в печать 29.09.1994 г., то есть общими усилиями издателей и автора более трех лет текст книги набирался, уточнялся, правился[/font][font="arial;"]) Виктору Викторовичу была известна и новаторская комбинация Борро из пяти трюков с кольцами; и то что Борро единственный, кто в одном представлении работал два полноценных жонглерских номера (а не «отдыхал» на номерах-«довесках», не требующих особого напряжения); должен был знать и о его новой подаче жонглерского реквизита (сначала из «люстры», а позже из «космической тарелки», подвешенных под куполом, падали в такт музыки поочередно 5 булав, 8 колец и 7 мячей, в акте: «За новаторское решение подачи реквизита» и премия); и уж тем более автор не мог не знать, что в Москве, [/font][font="arial;"]в Цирке на пр. Вернадского в 1989 г. была отрепетирована и выпущена 4-я редакция номера Борро «Космическая фантазия»: впервые в советском цирке под куполом, на 17-метровой высоте, артист жонглировал пятью булавами на балансе – неустойчивой площадке («летающая тарелка»), на одном подвесном! (Если был прецедент в мире – скажите, дайте ссылку!), а свой авторский [/font][font="arial;"]трюк [/font][font="arial;"]«жонглирование пятью булавами перед собой тройными оборотами с переходом на жонглирование пятью булавами с обеих рук за спиной, в пять оборотов» Борро репетировал 10 лет, чему есть живущие ныне свидетели – жонглеры![/font]
[font="arial;"]А если о выше перечисленном Кошкин знал и не упомянул, то сами делайте выводы… Словом, Борро, по версии Кошкина, не попал в эпоху «Растелли-Игнатов», его будто и не существовало… Конечно, мне могут возразить: его книга – что захотел, то и написал… Да ради бога, только тогда утверждение, что названные им артисты (даже без оговорки «и другие») «развивали принципы классического жонглирования и утверждали славу советской школы как лучшей в мире», выходит, необъективно и некомпетентно! [/font]
[font="arial;"]И я уверен, что аналогичным образом сложилась судьба не одного Борро, но других талантливых жонглеров, чьи имена вычеркнуты из истории жанра, забыты потомками, и не в последнюю очередь усилиями таких вот специалистов, избирательно формирующих историю жонглирования… Почему-то я не обнаружил в эпохе «Растелли-Игнатов» Владимира Кузьменко и Романа Канагина (кстати, последний пусть и не уровня Биляуэра, но все же имевшего свой, авторский трюк «жонглирование 5-ю кольцами с бросанием колец за спину»)… Ну-ка, назовите хотя бы двух из сегодняшних 20-30-летних молодцов-жонглеров, придумавших трюк (а не корючку!)… То-то![/font]
[font="arial;"]Зачем я обо всем этом пишу, кому это надо? Может Виктор Викторович все же исправит историческую неточность, а по большому счету – несправедливость… А что касается Борро, то у жонглера, дрессировщика, клоуна и режиссера-постановщика международных шоу Георгия Борро [/font][font="arial;"]– всё в порядке: воспитал сына-жонглера Георгия Борро-мл., для которого как режиссер создал жонглерское шоу [/font][font="arial;"]Black[/font] [font="arial;"]and[/font] [font="arial;"]White[/font][font="arial;"], получившего на [/font][font="arial;"]цирковом фестивале во Франции (г. Saint[/font]-Paul-les-Dax) две Золотые Тарелки (за оригинальную режиссуру и за исполнительское мастерство)[font="arial;"]! Но кто-нибудь захочет об этом говорить?..[/font]
[font="arial;"]Это надо знать нынешнему поколению цирковых, дерзким и самоуверенным, что, наверное, хорошо: без этих качеств нового в цирке, да и вообще в искусстве не придумаешь! Однако хотелось бы, чтоб дерзость и самоуверенность основывались на знании истории жанра, почерпнутого не только из таких источников, как «Летающие тарелки» В. Кошкина, но и из [/font][font="arial;"]признания и рассказов коллег-жонглеров предшествующего поколения, чьи талант и усилия развивали искусство жонглирования. Не в результате ли таких освоения молодыми таких вот "научных" трактатов они с легкостью[/font] заявляют о себе: "уникальный... впервые в цирке... ни кем не исполнявшийся трюк... оригинальный костюм..."? А на поверку оказывается, что и трюк, и костюм были придуманы 20-30 лет назад...
Прикрепленные изображения
если нет возможности либо условий для исполнения основного номера. Просто не все его так афишируют, а просто делают на нем деньги
