Доброго времени, Павел Владимирович!
Есть вопрос к Вам, хотя, к Шекспиру не относящийся, но вполне заслуживающий внимания, как мне думается. ))
Скажите, что может означать такое понятие как "синтетическое искусство"? Подобное странное словосочетание многократно появлялось в эфире и даже было озвучено в чьем-то интервью относительно цирка конечно. По-моему так говорил о цирке Валентин Гнеушев, если не ошибаюсь. Не могли бы Вы разъяснить подробнее, что он хотел этим сказать, откуда вообще есть пошло само понятие -- "синтетическое (...)", намекающее скорее о чем-то искусственном или он подразумевал "синтез"?
Чегой-то я туплю.
Доброго всем утра и прочих времен суточного цикла!
"Синтетическое искусство"... "Герметические знания"...
Странные для нашего уха, и, в то же самое время - совершенно точные определения.
Просто беда наша в том, что следуя инерции восприятия, слово "синтетический" в современном русском языке - накрепко увязывается с "чулочно-носочной индустрией", а не с "обобщением, объединением, комплексом".
А "герметической" нам видится, в первую очередь, какая-нибудь упаковка. А совсем не "тайное знание герметического комплекса", берущее свое название от имени Гермеса Трисмегиста.
Ведь так?
Я бы не хотел увязнуть в толковании высказываний Валентина Гнеушева. Тем паче, что зачастую они остаются нераскрываемой головоломкой и для меня. Не всякому выдающемуся Режиссеру стоит говорить публично. Равно, как и не каждому хорошему оратору стоит заниматься и Режиссурой, наверное...
Тем не менее - к вопросу о "синтетическом искусстве":
"Обобщение, объединение, комплекс"...
Марк Аврелий учил нас рассматривать явления и понятия в их сути. В простоте, если угодно.
Давайте взглянем на любой запомнившийся нам Цирковой Номер?
Мы увидим в нем следующее:
-Образ
-Художественное и действенное решение, этот Образ воплотившее
-Впечатление, которое осталось с нами и, благодаря которому каждый из нас этот Номер сейчас вспомнил.
Поступательное движение от Образа к Впечатлению неизбежно требует Синтеза (однокоренное слово с "синтетическим". Корень "синтет"). Наиболее запомнившиеся нами Образы в Искусстве (не только Цирковом) - как правило, Собирательны. То есть, научным языком говоря - Синтезированы. А Собирательность ведет нас скорее, к Архетипу, чем к "прямому почтовому адресу".
Художественное и Действенное Решение (если мы пока еще остаемся в парадигме Циркового Номера) - точно так же требует Синтеза. Синтеза акробатического (гимнастического, эквилибристического...) Навыка и Родственных Пластических Искусств (хореография, пантомима, физическая комедия...). И, если мы видим разрыв между Навыком и Пластическим Решением - то Синтеза не случается. И мы в очередной раз падаем в гнилую бездну, известную нам как "мясо" ("работа") и "водичка" ("хоряга" и "мастяра").
Впечатление, побудившее каждого из нас вспомнить здесь и сейчас тот или иной Номер/Номера наверняка в большей степени связано с Цельным Произведением, чем с каким-либо "отдельно взятым его элементом". Ведь так?
В этих трех параграфах, как мне кажется, Вы можете найти ответ на поставленный Абракадаброй вопрос.
Если нет - то пойдем чуть дальше.
Представим себе какую-нибудь хорошо известную всем картину. Допустим - "Афинскую Школу" Рафаэля-нашего-Санти.
Мы можем перечислить практически всех персонажей, отображенных здесь Мастером. Отнесем этот факт к Истории и Литературе.
Мы можем с полнейшей дотошностью разобрать Композицию, Перспективу, Точку Схода и многие другие аспекты этой произведения, которые можно и нужно отнести к Науке, под названием Геометрия, равно, как и к Психологии нашего с Вами Восприятия.
Мы можем закрыть глаза и остаться наедине с Впечатлением от этой Картины. И тогда - неизбежно всплывут Взаимоотношения запомнившихся нам Действующих лиц. То есть - мы перейдем к Режиссуре Происходящего и Отображенного...
Одно полотно Великого Мастера - и сразу несколько таких, казалось бы, далеких друг от друга составляющих...
И тут, волей-неволей, возникает вопрос:
А существует ли Искусство НЕ-СИНТЕТИЧЕСКОЕ?
Вот этот-то вопрос, наверное, теперь и стоит обсудить...