Из выше приведенных музыкальных предпочтений, музыка М. Дэвиза не сильно подходит
для музыкального оформления акробатических изысков. И поэтому возникает вопрос,-- А как
много музыки и какая подходит под сопровождение каких то определенных действий или произведений.
Не могу правильно сформулировать . Но т.к. мы на цирковом форуме , то какая музыка может быть наполнением
номера или спектакля а какая нет???? М.Дэвис, скорее нет . а барышня -да. И не скатываемся ли мы к -Баляляйка
три струна??? Нутипо --- А его слепила из того что было.......... прокатывало на Ура.До
Доброе утро.
Я думаю, что музыка Майлза Дэвиса - САМОДОСТАТОЧНА, если не сказать большего. И использовать ее, как «оформление» чего-либо (от «акробатических изысков» до «атмосферКи в лифте дорогой гостиницы») вряд ли стОит. Ее слушать надо.
Но тем не менее, опираясь на собственный практический опыт последних 30-35 лет скажу, что для ПРОЦЕССА ФОРМИРОВАНИЯ Артиста (в Цирке, в Театральной Школе или в Театре) она весьма полезна и плодородна бесконечно.
А для «акробатических (эквилибристических, гимнастических, жонглерских...) изысков» музыку уже давно нужно сочинять, или - как минимум - интерпретировать уже сочиненную. На сегодняшний день с технической точки зрения это вовсе не так сложно, как было даже 10 лет назад.
Были бы режиссеры думающие и чувствующие.
И композиторы, понимающие важность ТЕМАТИЗМА в Музыке.
Вот вам просто два названия: песни ALEGRIA и QUERE.
Уверен, что 9 из 10 читателей вспомнят и напоют их мгновенно.
Вот подумал-повспоминал - и решил развить мысль немного подробнее.
Я думаю, что лет, опять-таки 30-40 тому назад, а то - и ранее, подбор Западной Музыки к Цирковым и Эстрадным номерам зачастую имел и некую не особо даже «скрытую» пропагандистскую миссию. То, чего нельзя было в телевизоре или по радио - можно было в Цирке и на Эстраде. Вспомним «хотя бы» аттракционы Волжанского и Пирадзе. Да и не только.
Если не ошибаюсь, году в 1981-82 (поправьте, если ошибаюсь с годом), Валентин Гнеушев выпустил из ГУЦЭИ номер на проволоке в исполнении Нины Малашихиной.
Основной музыкальной темой был жесткий (по тем временам) фанк Херби Хэнкока “Just Around the Corner” (1980)
https://open.spotify...hSa2QXFMYp6bLzQ
И скажу вам честно: для меня это было Откровением.
И не потому, что я «не знал» или «нигде, кроме, как в ГУЦЭИ» не мог услышать Хэнкока.
Слышал я его и до этого многократно, как слушаю и теперь.
Нет нужды напоминать, что несколькими годами позже, не без моего опосредованного участия, его “Rock it” стала не только частью фонограммы номера «КРАСНЫЙ АРЛЕКИН» Владимира Царькова (Режиссер Валентин Гнеушев), но и «неофициальным гимном» брейкдэнсеров всего СССР. Но это так, к слову.
Откровением же для меня в связи с номером для Н.Малашихиной стало вот что:
Валентин открытым текстом, неоднократно говорил, что решением номера для него было созвучие вибрации ПРОВОЛОКИ под ногами Нины, и БАСОВЫЙ SLAP (еще достаточно необычный тогда приём) в исполнении Фредди Вашингтона.
Вот это, на мой взгляд, и есть Художественный подход Чуткого и Умного РЕЖИССЕРА.
А «подобрать музончик», чтобы «под настроение и под шаг» - большого ума и таланта не надо.
Да и Художественные задачи так не решаются.