Сообщений в теме: 18691

[Pavel Brun]

Абракадабра! Лайк мой был и остаётся совершенно неподдельным, не сомневайтесь. А про плохую продажу билетов на 7 ПАЛЬЦЕВ я с печалью написал со слов одного из организаторов этой гастроли, услышанных мной вчера вечером... Увы. Очень надеюсь, что ситуация изменится к лучшему. «ПАССАЖИРЫ» - великолепный спектакль. Лучшее из всего, что я видел у 7 ПАЛЬЦЕВ. Пойду ещё и ещё раз непременно!

[Ревоненко Влада]

У нас сейчас вообще пойти не на что, прям деревня, а не Сочи. Ну вот КВН только и то, если б я там не работала, так не попала  бы...

[Pavel Brun]

Rishard: "...[color=rgb(40,40,40);font-family:helvetica, arial, sans-serif;]Исходя [/color]из вашей же[color=rgb(40,40,40);font-family:helvetica, arial, sans-serif;] интерпретации "жестокого секрета цирка" - нужно ли понимать так, что высокая драматургия The Wall, который ведь тоже, по сути, вполне можно охарактеризовать как шоу (хм... ладно, где наша не пропадала) - заведомо недоступна для Cirque du Soleil и, вероятно, любых иных успешных цирков world-class level?"[/color]

 

The Wall Алана Паркера и Роджера Уотерса (да простят меня все остальные музыканты из Pink Floyd!) - это кинематографическая поэма. И, как мне кажется, любая попытка перенесения этой поэмы в пространство Театра будет обречено на невыгодное сравнение с фильмом, и, как следствие, на провал.

 

​Доступна ли Высокая Драматургия для Цирка?

Вопрос сложный. Драматургия опирается на Драматического Актера, как на проводник.

Актерски одаренный Акробат или нашедший свой образ Клоун - это совсем иное дело.

 

​Но Высококлассное Драматическое Действие в Цирковом Пространстве - вполне возможно. Пару лет тому назад мы имели счастье убедиться в этом в Цирке на Цветном, когда в рамках Чеховского Фестиваля Робер Лепаж представлял там часть своей трилогии "КАРТЫ". Цирковое Пространство превосходно отвечало замыслу Драматурга и Режиссера (Робера Лепажа).

[Статуй]

И я бы хотел надеяться, что будушее нашего Зрелищного Искусства - это не second-hand from Cirque du Soleil, да ещё и десятилетней давности.
Хотя, глядя на standing ovation на Фестивале в Монте-Карло и на полупустой зал в Москве на «ПАССАЖИРАХ» - надеяться на что-либо путное становится трудно.
Но - не невозможно.

    Не хочется сбиватся в банальности уровня нам не дано предугадать...  Но ..  Наверное - у людей нет иного шанса приобретать опыт  - не шляясь по тупикам. Дошли до тупика и пошли назад.  Собственно - фест в Монте Карло - это же не только торжество бородатой женщины и карлика - разбивающего могучим пениссом орехи  ( а тренд то туда)- но и  блистательный Целый Зять аж боюсь сказать Кого явил миру Классику - стадо испуганных котов гонялось по всяким тумбам и разрывалась кожанная тельняха на грудях имени Укуси меня -  аз есьмь Маугли   и набриолиненная перхоть совалась в пасть Коту.

    И я  полагаю - что идеологически и эстетически они нашли друг друга  - и им совершенно справедливо были вручены высшие призы Княжества Монако..  И наше нынешнее постмонтекарловское Всё - Монакский с его заплясами и красивостями от Болливуда был  абсолютно актуален  истинным задачам этого праздника жизни..

     Исключения - а их было ровно  два  и они не особо мешали византийской разнузданости души  -  я воспринял как последние глотки воздуха в утопающей подводной лодке и был благодарен за них  А. И.Г и А. Л.Ш..

     Не было этого гибельного восторга от Семёныча - Пррроппааадаююю..  Было лишь понимание - что будущие паталогоанатомы истории цирка деликатно обойдут этот склизко смердящий трупешник с пониманием - что пользы особой от вскрытия не будет-  а вот новых лаборантов  вместо разбежавшихся уже не найти будет никак..

  Весь этот византийский трэшак в хорошем, патриотично посконном  угаре будет внедрён в манеж  Старого цирка и Юрий Владимирович Никулин  получит неукротимую икоту в  небесном манеже от частого упоминания его имени всуе благодарными зрителями. 

     Пресса же будет невероятно благодарна устами малаховых и прочих  напомаженных гигантов в бигудях и завивках  новых философий из зомбоящика -  билеты будут дорогИ и успешно распроданы в  невероятных количествах - вангую взятие миллионных кредитов билетными барышниками..

  И в этом есть огромный плюс  - Павел Владимирович.  У меня есть шанс  прочувствовать себя Воландом на сеансе в Варьете -  прийти в зал и посмотреть на москвичей в массе - которых уже не  квартирный вопрос испортил  -  а они сами -  втыкающие себя в зомбоящик в поисках диброва в локонах на клею для сопричастности восторга виртуальной встречи с аж профессором МГУ дибровым.. 

       Они знают то , чего не знаете Вы - если они служат сатане диаволу здесь  , то их не будут жарить на сковородке там - потому что Ад -  это собственно директория тов.диавола -  и у них там уже есть ордена и медали и прочие ништяки  - а сальтухи на сковородке буду крутить я  -  недобравший  очков до рая .  Вечный Лузер не равен Вечном Жиду. 

       Не то что бы пришло время задуматься и примкнуть к триумфаторам..   Нет - на самом деле мне и мне подобным выпала счастливая Карта  театра Лепажа  -  Вечный Д, артаньян - описанный Атосом как - на  Вас плохо посмотрят здесь и не примут там.. Но в любом случае это лучше Неуловимого Джо.

     А вопрос на самом деле простой в связи с вышесказанным - Печальный Атос - это Московский Воланд?

  И пока мы умеем задать вопрос -  даже такой дурацкий  -  мы живы.

        Потому что  ответы из монакО мне  точно не нужны.  Это к паталогоанатомам - как Вы точно сформулировали - [color=rgb(40,40,40);font-family:helvetica, arial, sans-serif;]нашего Зрелищного Искусства[/color]

[color=rgb(40,40,40);font-family:helvetica, arial, sans-serif;]-------------------------------------------------------[/color]

[color=rgb(40,40,40);font-family:helvetica, arial, sans-serif;]   Кстати - Воланд из  Смехова для Мастера и Маргариты -  был бы невероятно хорош. Уж гораздо лучше -чем  тот старый мущщино с грузинской фамилией - Воланд  молод, красив и чертовски талантлив  -  как Смехов Вениамин в этом кадре.[/color]

 

 

[rikoshet]

 

Есть трюки, корки, но нет клоуна.

  А он, клоун - ему , странному  чудаку - нужен?    Если вспомнить  условный список  П. Б. для ЦдС  с точки зрения сквозных персон  - это  просто подтверждение  смысла   этого списка.   Ненужность блистательных искромётчиков имени восхитились и забыли.

      И вот тут надо  бы  составить некий иной лист людей и явлений - которые не могут быть  в  ЦдС из противоречия внутреннего , сущностного  Явлению ЦдС  - потому что они ПсевдоЯвления .  Я не буду приводить пример -  он на  виду.

    Для примера - в список Павла легко и непротиворечивое  помещается и Бастор Китон  и Чарли Чаплин , и не помещается Человек Солнце Никулин

    А Джеки Чен абсолютно органичен для  Дю Солей.  И  если глядеть отсюда -  с этого ракурса  - понятнее  логичный уход нашего  всего  Ассия  .. Потому что  Чужой.. 

   http://www.ruscircus...080#entry179080

 

Так ведь мой взгляд субъективен. Это хороши добротный ..ну пусть клоун, не важно, или как Павел охарактеризовал, визионер. И безусловно его опыт в психологии наверное оказал влияние на его искусство, но вот меня не трогает. НО это не значит, что он плох или что-то ещё. Возможно я очень требователен прошу меня извинить. Мне видимо хочется именно клоунского обаяния. Полунин очень трогателен, но на мой, как обычно субъективный взгляд, имея определённую глубину, не имеет природы смешного в отличии например от Лейкина, который о своей глубине не подозревает и что-то не позволяет ему нырнуть глубже. Но каждый существует как может и это ни хорошо ни плохо.  

[Pavel Brun]

Статуй: «... Кстати - Воланд из Смехова для Мастера и Маргариты - был бы невероятно хорош. Уж гораздо лучше -чем тот старый мущщино с грузинской фамилией - Воланд молод, красив и чертовски талантлив - как Смехов Вениамин в этом кадре....» Вы в курсе, что в первой постановке и в первом же составе спектакля Ю.П.Любимова «Мастер и Маргарита» на Таганке Воланда играл именно Вениамин Смехов, на коего роль и делалась? Про остальное - чуть позже, в перерывах между классами :-) Доброе Утро! Москвичам: одевайтесь потеплее!

[rishard]

В Питере дубак, может потому и лезет в голову всякое... лезет, например, что почти что ветхозветный, аккурат со времен невероятно жаркого парижского месяца нисана 1789 года, вопрос тов. Шарикова П.П. - не содержит в себе, по сути, ровно ничего плохого, если искать причину несправедливо-трагической мистерии не вовне, а во внутрях... действительно, почему это один в семи комнатах расселился, штанов у него сорок пар, паспорта трех разных стран в кармане; живет где хочет, работает где хочет, и думает что хочет, без гипнотерапевтических воздействий звезды психотелемедицины проф. Соловьева-Киселева-Стравинского... а другой -  невероятным, фантастическим для 21 века образом - приходит, натурально, к психоделической и совсем не в стиле Pink Floyd мечте об френче защитного цвета, высоких сапогах и Усах отнюдь не в стиле Пикассо? Вот интересно, где-то в середине означенного диапазона не примостилась ли такая, казалось бы, безобидная и светлая ностальгия о солнечных советских клоунах в ущерб непонятным и классово чуждым "Пассажирам"... ушел терзаться рефлексиями и перечитывать классику.

 

[color=rgb(40,40,40);font-family:helvetica, arial, sans-serif;]Кстати - Воланд из  Смехова для Мастера и Маргариты -  был бы невероятно хорош. [/color]

 

 

[Pavel Brun]

Статуй: «... Наверное - у людей нет иного шанса приобретать опыт - не шляясь по тупикам. Дошли до тупика и пошли назад.» Вот на этой фразе хотелось бы остановиться для детального разбора. Особенно - последней ее части. Про обретение опыта - все более или менее понятно и точно: набитые многочисленными граблями шишки на лбу - бесценны. Но вот про «тупик», который совершенно очевидно и бесспорно расположен и прописан теперь в «Монте-Карло» - стоит призадуматься всерьёз. Да и о том, что «...пошли НАЗАД» - тоже. А взлететь? Перепрыгнуть? Или - «на худой конец» - обойти??? Нет?

[rishard]

А взлететь? Перепрыгнуть? Или - «на худой конец» - обойти??? Нет?

 

Нет.

 

Не нужно забывать, что название географического пункта здесь является для русского человека еще и глубоко сакральным...

 

 

 

 

Думаю, вполне потрафит национальному характеру, равно как и PR инновационным российским технологиям 2019... если продолжить указанный ряд - возможностью пройти сквозь, не перепрыгивая и не огибая; в квантовой механике это называется туннельным эффектом, один из удивительнейших парадоксов Шредингера. Только ведь... "о трижды романтический Мастер", все это - не наш путь.

 

В очень дельном и на редкость    неэмоциональном посте Абракадабра сегодня раcсказала про Монако. Павел Владимирович, вы разделяете эту точку зрения? - я о "нагло и стремительно", ну или о чем посчитаете нужным...

[Pavel Brun]

Rishard: “... В очень дельном и на редкость неэмоциональном посте Абракадабра сегодня раcсказала про Монако. Павел Владимирович, вы разделяете эту точку зрения? - я о "нагло и стремительно", ну или о чем посчитаете нужным...“ В рассказе Абракадабры много очень правильного и толкового, за что ей - честь и халва! Со своей стороны я хочу добавить вот что: В архитектуре уже давно существует устоявшееся понятие - «Конкурсный Архитектор». Что это такое? А это целый клан архитекторов, которые в реальности не построили ни единого здания, но являются обладателями всех возможных и невозможных Grand Prix. За что? А за то, что они умеют генерить Трендообразующие Проекты, от которых потом, в следствие этих конкурсов развиваются целые направления, но уже в практическом поле. Запомним это... И двинемся ближе к Цирку. Почти так же, в Цирковом искусстве мы знали такое понятие, как Фестивальный Номер. Как правило, это было произведение с таким убойным трюковым набором, за который просто грех не дать «золотого клоуна», но который работать в программе (10 палок в неделю) - в силу аппаратурной или трюковой сложности просто не реально. Запомним и это... Теперь - к Фестивалям Цирка. Вопрос: Является ли нафаршированный рекордными трюками номер или аттракцион - a priori трендообразующим? Ответ: Нет, не является. Вспомним северокорейские полеты в четыре яруса с пятью сальтоморталями. И поставим рядом с таким трюковым фаршем не впервые поминаемый здесь номер из шоу CdS NOUVELLEE PERIENCE - 4 девочки-каучук. Набор трюков видали мы и покруче. Но хореографическое, сценографическое и музыкальное решение - абсолютно уникально. На выходе - «золотой Клоун». И ТРЕНД, мгновенно подхваченный цирками от Шанхая до Сантьяго. Были и другие примеры подобного рода. Но то - «дела давно минувших дней», «лихие 90-е» с Алекси Бразерс, Стебен Систерс, Павленко, Бесчетным и иже с ними. Положа руку на сердце и внимательно порывшись в памяти: назовите мне хотя бы пару номеров, заработавших «золото» в Монте-Карло с 2000 года, которые Вы могли бы назвать революционными, прорывными, трендообразующими! Не думаю, что Ваш поиск увенчается хоть сколько-нибудь убедительным результатом. Про всем уважении к лауреатам. На мой взгляд (и это подтверждается многими положениями из статьи Абракадабры), фестиваль в Монте-Карло стал ярмаркой политкорректности и конъюнктуры. А это - сущностная гибель самой концепции фестивального движения в любой области. Фестиваль - возможность для переосмысления или даже ломки стереотипа. А не «стоячих оваций» по поводу «пожирнее-погуще-побогаче». И на финал: Мы часто слышим скептические высказывания по поводу Лас Вегаса. «Это не город! Это - Дисней-ленд для взрослых. Там нет культуры! Казино - да и только,...» - и так далее. Но тогда, опять же - положа руку на сердце - скажите: А почему к княжеству Монако, живущему и благоденствующему на тех же дрожжах, что и Вегас - отношение иное? Никогда об этом не задумывались? Вопрос - открытый...

[rishard]

 

 

[color=rgb(40,40,40);font-family:helvetica, arial, sans-serif;]Мы часто слышим скептические высказывания по поводу Лас Вегаса.[/color]

«Это не город! Это - Дисней-ленд для взрослых. Там нет культуры! Казино - да и только,...» - и так далее.

 

 

Нет, ну вы ведь так не думаете, что в Вегасе "нет культуры". Насколько понимаю. Стало быть - не аргумент... а с остальным не поспоришь. Да и что плохого в "Дисней-ленде для взрослых"? - совсем напротив. Это же прекрасно, когда взрослые играют как дети... далеко не каждого заставишь прочесть "Люди, которые играют в игры" Эрика Берна, а тут - наглядное учебно-интерактивное пособие.

 

Коль скоро речь зашла о казино. Предлагаю на примере азартных игр проверить гипотезу, что происходящее с каждым из нас - суть некое "отражение" диалога с внутренним Собеседником... "что наша жиизнь?.. Игра!"

 

Поясню на примере; для тех, кому непросто уловить все нити не вчера начатого на форуме разговора. Летом по приколу игрушку на ruby написал - робота, играющего в покер. Простенький бот, веб-страничка. Хотя и понимает все покерные комбинации, также high card и kicker, ну или на крайняк split pot. Пришлось раскопать и врубиться в правила техасского холдема, т.к. мои познания в картах исчерпываются многократным просмотром итальянского ремейка "Аферы", шедшего в советском прокате под названием Блеф, и не более того. Так вот... 10 на раздаче карт - 5 игроку и 5 играющему против него боту - суть 10 объектов, каждый из которых создается по образу и подобию спецом написанного класса (Class): таково русло общепринятой worldwide логики построения программного кода. Почему так? - ну просто потому, что каждая из 10 случайно розданных карт обязана обладать четко и заранее определенными свойствами: значением карты от 1 до 13, значением масти от 1 до 4, и плюс третье свойство - уникальность. Нельзя, чтоб в раздаче присутствовали, согласитесь, 5 тузов или две одинаковые карты. Эти три свойства и есть в данном случае Class. Ну а далее...

 

...Кажется, происходящее с каждым из нас вполне можно описать как отражение его собственного диалога с внутренним Собеседником. Своеобразный такой Class, только неизмеримо более сложный, на основе которого странным образом формируются внешние Объекты - все, с нами происходящее. Разумеется, неуважение к Собеседнику или даже незнакомство с ним не освобождают, так сказать, ни от него, ни от ответственности за подобное небрежение... и ни в коей мере не отменяют законы Построения Сценической Мистерии. Карты сданы: ты только можешь поменять часть из них или все, и принять как неизбежность выпавший результат.

 

Да простят психоаналитики эту параллель: программирование и психологические проекции. Впрочем, почему бы и нет... мне и раньше казалось, что детище Норберта Винера, воспетое Айзеком Азимовым - суть попытка в научно-технический наш век продолжить разговор о Самом Главном Режиссере-Постановщике Тотального Театра. А теперь и подавно так кажется.

 

С этой точки зрения, партия в карты, выигрыш или проигрыш - ровно такой же Объект, "от и до" срежиссированная вами же Театральная Мизансцена. Как и все остальное.

 

Вероятнее всего, когда вы садитесь за покер или рулетку - вам должно ощутимо везти, Павел Владимирович; причем не так, как "везло" героям Челентано и Энтони Куинна, а везти - естественно, органически. Нет? Впрочем, возможно, именно по причине этого везения вы за карты никогда и не садитесь.

 

Такая вот интермедия. Впрочем, очень шутливая.

[shut]

Статуй: «... Наверное - у людей нет иного шанса приобретать опыт - не шляясь по тупикам. Дошли до тупика и пошли назад.» Вот на этой фразе хотелось бы остановиться для детального разбора. Особенно - последней ее части. Про обретение опыта - все более или менее понятно и точно: набитые многочисленными граблями шишки на лбу - бесценны. Но вот про «тупик», который совершенно очевидно и бесспорно расположен и прописан теперь в «Монте-Карло» - стоит призадуматься всерьёз. Да и о том, что «...пошли НАЗАД» - тоже. А взлететь? Перепрыгнуть? Или - «на худой конец» - обойти??? Нет?

Обойти ! или просто пройти мимо, не обращая внимания, занимаясь своим делом...

[Статуй]

А взлететь? Перепрыгнуть? Или - «на худой конец» - обойти???  Нет?

  Собственно - деятельное неучастие тоже имеет смысл -пример этого ЦдС.   Опять же - Вы упомянули , что с нулевого года  Вы не увидели на этом фестивале прорывов и  новаторства.   

      Я же скажу -  что где то с девяносто третьего года  этот фестиваль утратил свой второй или первый основной смысл - артисты стали массово Не получать контракты  по окончании этого мероприятия. Понятно -  телефония, падение берлинских стен и прочее позволило директорам цирков напрямую брать хорошие номера  дешевле и проще.

   И этот фестиваль  стал искать себя в ином и нашел. Он стал таким дорогим цирковым Патриком Себастьяном и картинка стала иметь большее значение. 

   Телевизеры всех стран мира одинаковые и там всегда показывают живых мертвецов из понимания клиентуры телевизера - по ту сторону тоже сидят трупы.

   Трупам не нужны новости и прорывы и открытия - им нужны всякие неумирающие лещенко, кобзоны и прочие вротару или  синатры -  поэтому это праздник некрофилии будет продолжатся вечно. 

  И на самом то деле это очень правильно  -  всегда Ницца и окрестности были последним пристанищем богатых европейских туберкулезников и сущносто это просто красивый морг . Смерть укрытая мимозами и прочими красивостями.

     И если посмотреть отсюда - то Монте Карло - это очень правильный фестиваль и очень правильное место для похорон всего - надежд, амбиций , веры и любви. Ну и цирка тоже  до кучи. Отчего же нет..

   А будущее мира  и будущее цирка открывается в  других местах -  и как ни странно - у Коли Кобзова  в нищей разоренной стране. Что тоже концептуально правильно -  по булгаковски -  .. . Не бойтесь , Маргарита - там, где вчера пролилась кровь  -  сегодня растут цветы.   

   Этот мир  достаточно гармоничен - если выкинуть из башки идеализьмы и посмотреть на эту историю со здоровым цинизмом.

   Фестиваль в Монте Карло будет жить вечно - как вечна и неизбывна  смерть.. 

[shut]

А взлететь? Перепрыгнуть? Или - «на худой конец» - обойти???  Нет?

  Собственно - деятельное неучастие тоже имеет смысл -пример этого ЦдС.   Опять же - Вы упомянули , что с нулевого года  Вы не увидели на этом фестивале прорывов и  новаторства.          Я же скажу -  что где то с девяносто третьего года  этот фестиваль утратил свой второй или первый основной смысл - артисты стали массово Не получать контракты  по окончании этого мероприятия. Понятно -  телефония, падение берлинских стен и прочее позволило директорам цирков напрямую брать хорошие номера  дешевле и проще.    И этот фестиваль  стал искать себя в ином и нашел. Он стал таким дорогим цирковым Патриком Себастьяном и картинка стала иметь большее значение.     Телевизеры всех стран мира одинаковые и там всегда показывают живых мертвецов из понимания клиентуры телевизера - по ту сторону тоже сидят трупы.    Трупам не нужны новости и прорывы и открытия - им нужны всякие неумирающие лещенко, кобзоны и прочие вротару или  синатры -  поэтому это праздник некрофилии будет продолжатся вечно.    И на самом то деле это очень правильно  -  всегда Ницца и окрестности были последним пристанищем богатых европейских туберкулезников и сущносто это просто красивый морг . Смерть укрытая мимозами и прочими красивостями.      И если посмотреть отсюда - то Монте Карло - это очень правильный фестиваль и очень правильное место для похорон всего - надежд, амбиций , веры и любви. Ну и цирка тоже  до кучи. Отчего же нет..    А будущее мира  и будущее цирка открывается в  других местах -  и как ни странно - у Коли Кобзова  в нищей разоренной стране. Что тоже концептуально правильно -  по булгаковски -  .. . Не бойтесь , Маргарита - там, где вчера пролилась кровь  -  сегодня растут цветы.       Этот мир  достаточно гармоничен - если выкинуть из башки идеализьмы и посмотреть на эту историю со здоровым цинизмом.    Фестиваль в Монте Карло будет жить вечно - как вечна и неизбывна  смерть..

Оставлю свою “ремарку”, так сказать... В свете последних обсуждений на этих страницах (о клоунах, о театре, Cirque Du Soleil и «вообще»...) Я считаю, что у артистов, зрителей и «вообще», должен быть выбор. Кому то нравится монтекарлиться (со всеми вытекающими из этого...), ну и ладно. Кто то участвует в уличных фестах «без наград и без зарплаты» (Ю. Шевчук) и их это тоже устраивает. Кто то вообще на все это забил и просто работает и кайфует от того что делает. Я это все к тому, что как хорошо когда есть ВЫБОР ! ВЫБОР должен быть, а там уж каждый сам заморачивается что для него важно, а что нет. Я за наличие ВЫБОРА !

[Pavel Brun]

Доброе утро!

 

Чтобы разъяснить мою позицию в отношении "азартных игр" (впрочем, как отчасти и любых других) - вот Вам небольшой рассказик о весьма памятном откровении четвертьвековой давности:

 

[font="helvetica;color:rgb(42,49,62);"]МИГ УДАЧИ (Быль. Невадская. Всплывшая из памяти на волнах “Пиковой Дамы” А.С.Пушкина)[/font]

 

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Всякий, кто побывал в Лас Вегасе, и говорит, что "…и не играл вовсе" - лукавит. Каждый, пусть хоть раз - но всё-таки бросил хотябы "доллар-двадцать пять" в щель монетоприёмника, и ждал "отдачи сторицею". [/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Но даже если он и не сел за стол или не дёрнул ручку "однорукого бандита", то в мыслях-то - всё равно тешил себя тем, что невероятный "Джекпот" с множеством нулей предназначен именно ему, а не остальным визитёрам, оказавшимся именно в этом в казино, именно в этот день, и именно в этот час. И это - разве не Игра?[/color][/font]

 

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Тем не менее, друзья, навещавшие меня в этом странном городе на протяжении многих лет, всегда удивлялись тому, что я, человек, который наверняка должен "знать всё" про казиношные хитрости - не играю вовсе. [/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Одну “хитрость” я действительно знал. [/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Впрочем – знают ее все без исключения. Только в силу каких-то «загадочных» причин умудряются забывать о ней, часто – себе на беду.[/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]А хитрость эта – предельно проста и весьма внятно изложена в одной фразе:[/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]“The House always wins” – «Казино всегда выигрывает».[/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]"Но, все-таки, почему? – недоумевали друзья, видя моё абсолютное безразличие к игре. Обычно, я отшучивался, говоря, что игра здесь - для заезжих, а не для местных, к коим я себя причислял, прожив в Невадской пустыне немало лет. [/color][/font]

 

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Многим, услышавшим от меня такую отговорку, начинало казаться, что я просто скучный человек, что, кстати говоря, и верно. Отчасти. [/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Но некоторым, особо пытливым, я иногда рассказывал историю, в результате которой я стал таким правильным, не играющим и скучным. [/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Отчасти.[/color][/font]

 

 

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Вот она: [/color][/font]

 

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]В 1993 году, MYSTERE, наше первое шоу в Лас Вегасе было на выпуске, я, как и все, кто работал над ним, всё-таки не упускали возможности "проверить судьбу", и "дёрнуть ручку" там или сям, по дороге на репетицию, или в редких перерывах. [/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]У каждого были свои предпочтения и поверия, свои приёмчики и "безотказные" формулы успеха. Кто-то крутил “Колесо Фортуны”. Кто-то – играл на простых “одноруких бандитах”. Некоторые, особо азартные, садились за столы с Black Jack.[/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Меня же привлёк покер. Но не настоящий, за столом с живыми и опасными соперниками, а совсем “простенький”, с игральным автоматом. [/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Не буду рассказывать в деталях, как я играл, но перескочу к главному: за одну неделю я трижды заполучил самую высокую и дорогую комбинацию, известную картёжникам, как ROYAL FLUSH (десятка, валет, дама, король и туз одной масти). В принципе, шанс выиграть такую комбинацию в игральном автомате в Лас Вегасе равняется примерно ОДНОМУ чуть ли не из СОРОКА МИЛЛИОНОВ (да-да!). Но я выиграл трижды. За одну неделю. И два раза из трёх - в одном и том же автомате. [/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]После такого успеха мой полный отказ от игры, наверное, может показаться странным? [/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Возможно. [/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Хотя, я так не считаю. [/color][/font]

 

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]В первый раз, когда я увидел на экране самую желанную, практически – невероятную комбинацию, а на моём автомате замигал свет и затренькала веселая музыка, призывающие других игроков убедиться в моём успехе, а смотрителя казино - на блюдечке принести мне причитающийся выигрыш, я радовался, как дитя! Даже рявкнул что-то, вроде "Yes-s-s-s-s!"[/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Ну, и правда: лишь несколько минут игры - и сумма, ради которой среднему американцу нужно было честно трудиться пару недель, у меня в кармане. Конечно же "Yes-s-s-s-s" !!! И еще какой![/color][/font]

 

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Прошел день или два - и, любопытства ради, я решил сыграть ещё разок. И - что б вы думали? - опять удача! [/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]И снова всё мигает и звенит. И снова "блюдечко с голубой каёмочкой", и наличные на нем. И налоговая ведомость, кстати - тоже. И мое "Yes-s-s-s". Но на сей раз - уже несколько тише и без восклицательных знаков. И, помимо радости выигрышу - неодолимое чувство некоторого необъяснимого пока недоумения где-то внутри... [/color][/font]

 

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Третий выигрыш не заставил себя долго ждать. [/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]И недоумение возникло уже не только у меня в душе, но и на физиономии смотрителя, принесшего мне мой выигрыш: такого везения он не видел ни разу за многие годы своей работы. [/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Но факт был на лицо: третий royal flush был мой, автомат не обманешь, и казино должно было было расплатиться с победителем... [/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Мне же было очень даже не по себе. Радости не было вовсе. Был испуг. [/color][/font]

 

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Но было ещё и другое: [/color][/font]

 

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]То самое необъяснимое недоумение, которое я почувствовал, выиграв во второй раз, равно, как и испуг, связанный с третьим выигрышем, оформились не в мысль, а скорее в некое послание, которое я очень чётко услышал всем своим нутром, и состояло оно в следующем: [/color][/font]

 

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]"Удача, отпущенная тебе - по сути своей схожа с денежным лимитом на твоей кредитной карточке. И Тому, Кто этот лимит утверждает - безразлично на что ты истратишь выделенную тебе сумму. Хочешь - на казино. Хочешь - на что-то ещё. Но! Если тебе так "попёрло" в игрищах с автоматами, то есть ли у тебя хоть какие-то основания надеяться на то, что к тому моменту, когда Удача понадобится тебе в чём-то действительно жизненно-важном - твой лимит не будет уже исчерпан?"... [/color][/font]

 

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Услышав это Разъяснение, я с благодарностью забрал свой выигрыш, который стал действительно последним. Последним – на игорном поприще. И ушёл домой. [/color][/font]

 

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Вот так, для многих моих друзей, кто посещал меня в этом странном городе, я стал таким “правильным”. [/color][/font]

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]И скучным...[/color][/font]

 

[color=rgb(42,49,62);][font="helvetica;"]Отчасти.[/color][/font]