Сообщений в теме: 30

[merlin]

Теперь мне осталось поведать о 2-х семинарах, которые прошли в рамках фестиваля "Белая магия", добавив к этому несколько слов о дилерах. И будет "песнь окончена моя". 15 сентября, в последний день фестиваля, в органном зале филармонии с 10 часов утра многие фокусники, как гости, так и участники конкурсной программы, собрались на семинар обладателя Гран ПРИ последнего ФИСМа Ю Хо Джина (Южная Корея). Учитывая то, что молодой фокусник не слишком силен в английском языке, в Перми для него были найдены двое местных переводчиков. Но здесь случилась курьезная ситуация. Сначала Ю Хо Джин говорил, потом переводчики неспешно обсуждали между собой то, что же он сказал, и наконец кто-то из них доводил до нашего сведения мысли корейского фокусника. Такой дискуссионный способ перевода сильно затягивал время. И было похоже, что взятые откуда-то со стороны толмачи плохо понимали смысл того, что имел ввиду товарищ Ю. Минут через двадцать после начала такого вяло текущего семинара присутствовавшая в зале Катя Медведева тихо подсела к корейскому профессору Каса, который также слушал в этом зале своего соотечественника. Через пару минут "горе"-переводчики покинули сцену, на их места сели Катя и господин Каса. Теперь семинар стал более динамичным - корейский профессор четко переводил речи Ю Хо Джина на английский, а Катя все это легко излагала нам на русском. Основной темой семинара Ю Хо Джина было развитие актерской подачи своего сценического номера. Он много говорил об использовании внутреннего монолога при работе со сцены, подкрепляя свои слова небольшими фрагментами из выступлений. Немало было сказано и подборе музыки для выступления, и о сценическом костюме. Все это сразу освежило в моей памяти те знания о работе актера над собой (по системе К.С.Станиславского), которые я получил, обучаясь в институте культуры. Раскрытия секретов фокусов с последующей продажей реквизита, книг и видеодисков здесь не было. В конце семинара я поинтересовался у Ю Хо Джина, известна ли ему система Станиславского, или он самостоятельно пришел к тем же выводам, что и великий реформатор театра. На что профессор Каса парировал:"Даже не зная практически ничего о Станиславском, можно стать чемпионом мира, или, наоборот, изучив всего Станиславского, не всегда станешь победителем ФИСМа!" Хотя сам профессор, конечно же, знает, кто такой Станиславский, и уважает его вклад в развитие театра. Следующий семинар в этом зале был уже платным (по 100 долларов с человека), и проводил его Джефф МакБрайд. В течении 4-х часов мастер иллюзий из Лас Вегаса делился своими теоретическими выкладками и практическими наработками с теми немногочисленными счастливчиками, которые находились в зале. Был среди них и тюменский фокусник Александр Яблочков, со слов которого я расскажу об интересных моментах. Есть у МакБрайда круг-таблица творческого пути практически любого фокусника, который можно условно разделить на 4 части, согласно различным возрастным периодам. До 20 лет в каждом фокуснике только пробуждает творец (период весны): он пока еще может позиционировать себя как ловкач и обманщик, в это время он больше занимается микромагией, развивает свои способности, только начинает постигать принципы общения с публикой. С 20 до 40 лет он переходит в категорию уже развившегося и крепко стоящего на ногах мага и кудесника (период лета): фокусник в этот период уже полностью готов к профессиональному выступлению на сцене, овладевает актерскими навыками, а также постигает основы бизнес-планирования иллюзионной деятельности. В общем, становится настоящим мастером своего дела. Третий период продолжается с 40 до 60 лет (время осени) - здесь фокусник уже может способен заниматься самонаблюдением и самоанализом, в результате чего у него может развиваться художественное мышление. В это же время происходят поиски своего предназначения в иллюзионном жанре, а также развитие своих способностей в жанре ментализма. Фокусники, добившиеся к этому времени каких-либо высот, становятся признанными авторитетами. С 60 лет фокусник переходит в категорию мудрецов (период зимы). Он может становится учителем и наставником для молодых фокусников или коллекционером иллюзионных артефактов. Пожилой престидижитатор уже ничего не создает нового, но его богатый опыт и знания могут быть использованы молодыми иллюзионистами. Многие практические советы от МакБрайда были интересны не только новичкам в мире фокусов, но и уже сложившимся иллюзионистам-профессионалам. Американский кудесник много рассказывал о своей школе иллюзионистов в Лас Вегасе, где можно обучаться не только очно, но дистанционно, посредством интернет-связи. Он принимает в школу всех желающих, выдвигая всего одно условие: новичок должен хорошо владеть английским языком. И, пожалуй, главное, что можно было взять себе из семинара МакБрайда и помнить об этом всю жизнь - это его афоризм: "Чем больше артист, тем меньше реквизита ему требуется". По-моему, в этом и есть одно из слагаемых успеха мастеров нашего жанра. Также в органном зале на втором этаже в течении всего фестиваля проходил дилерский базар, где можно было приобрести разнообразный реквизит от иллюзионных магазинов "Happy magic" (Москва), "Magic Wladimir" (Словения), "Astormagic" (Венгрия) и других фирм. Но самым представительным по количеству продаваемого реквизита стал магазин Александра Елесина из Самары. На фотографиях: 1. Вяло текущее начало семинара Ю Хо Джина. 2. Теперь Ю Хо Джина быстро переводят профессор Каса и Катя Медведева. 3. В фойе после семинара Ю Хо Джин и его коллега из Тюмени Иван Коневич. 4. Джефф МакБрайд объясняет свою таблицу периодов творчества фокусника. 5. МакБрайд делится своими принципами работы с перьевыми цветами. 6. Александр Елесин во время своего дилер-шоу.

Прикрепленные изображения

• 
• 
• 
• 
• 
•