Медвежий цирк Нелли и Рустама Касеевых
На вопрос корреспондента журнала: «Что помогает и что мешает вам в работе!» — отвечает заслуженный артист РСФСР, народный артист Башкирской АССР РУСТАМ КАСЕЕВ.
Отвечая на первую часть вопроса, хочу сказать, что нам в работе всегда помогало и помогает общение с ведущими мастерами в жанре дрессировки медведей, наблюдение за их работой. А мешает существование откровенно слабых, неоригинальных номеров, появившихся в последнее время на манежах наших цирков. Но начну по порядку. Когда я всерьез стал думать о дрессировке медведей, то, естественно, стал присматриваться к деятельности своих будущих коллег, к их методам дрессировки, к тому, как они ухаживают за животными. Большое впечатление на меня произвел номер Луиджи Безано, который показал, какими неисчерпаемыми возможностями обладают косолапые артисты — им под силу даже сложные акробатические трюки. Аттракцион «Русские качели», созданный Венедиктом Николаевичем Беляковым, был и до сих пор остается для меня образцом цирковой режиссуры. С каким виртуозным мастерством определена там партия каждого участника: и акробаты и медведи — это действительно равноправные партнеры, совместно создающие на манеже атмосферу подлинно праздничного русского гулянья. И потому не случаен был триумфальный успех на фестивале в Монте-Карло аттракциона, которым ныне руководит Венедикт Беляков — младший. Ну и конечно, для меня поистине драгоценными были минуты общения с Венедиктом Николаевичем, его советы и замечания о нашем номере. Конечно, необходимо назвать имя выдающегося мастера советского и мирового циркового искусства Валентина Ивановича Филатова. Его уникальный аттракцион — это, безусловно, эталон в области дрессировки медведей. Но мне бы еще хотелось сказать и о Филатове — актере, ибо как актер он являлся олицетворением элегантности, безупречного вкуса, необычайной легкости в общении со своими четвероногими партнерами и зрительным залом. Но главное, он умел показать на манеже всю мощь и широту русской натуры, что неизменно покоряло и притягивало к нему зрителей во всех уголках земного шара. Сегодня я все отчетливее начинаю понимать, что одним из самых счастливейших дней в моей жизни был тот, когда под руководством Валентина Ивановича я впервые «общался» с медведем. Из новых номеров последних лет мне хотелось бы отметить «Медвежий театр миниатюр» Владимира Дерябкина. Меня привлекает в его работе умение выигрышно подать своих косолапых актеров, наиболее полно раскрыть их незаурядные «способности». Дерябкинские медведи исполняют и ряд оригинальных трюков, некоторые из них уже, к сожалению, позаимствовали его коллеги. Виталию Пузакову в своем аттракционе «Необыкновенная олимпиада» успешно удалось показать на манеже спортивные состязания, в которых участвуют гимнасты и медведи, демонстрирующие высокое мастерство в традиционных видах гимнастики. Но, думается, поиски выразительных актерских средств в этом бесспорно интересном аттракционе еще не закончены. Большое впечатление производит и выступление Олега Чепякова, сумевшего органично соединить в своем номере два традиционных вида дрессировки — конную и медвежью. В обоих из них он проявляет себя большим мастером, тонко понимающим специфику поведения двух столь разных животных. Номер Светланы Микитюк и Вячеслава Золкина привлекает молодостью, обаянием и артистизмом его исполнителей. Очень оригинален финал их выступления. Хотелось бы пожелать молодым артистам, чтобы у них было как можно больше своих «фирменных» трюков. Однако в целом положение дел в нашем жанре на сегодняшний день весьма далеко от благополучия. Главной причиной тому стало явление, которое А. Гурович на страницах журнала совершенно справедливо охарактеризовал, как «медвежий бум». Для его возникновения были и свои объективные причины. За последние годы в стране резко возросло количество стационарных цирков, потребовалось создание новых номеров и аттракционов, в том числе и с дрессированными медведями. Но вся беда в том, что сотрудники художественного отдела Союзгосцирка, члены режиссерской коллегии и художественного совета всегда достаточно принципиально и объективно рассматривали сценарии будущих номеров, доверяли их создание людям, слабо для этого подготовленным Это привело к тому, что на наших манежах появились откровенно серые номера с велосипедами «под Филатова», с калинкой под Белякова». При этом создатели их требуют от Союзгосцирка высоких ставок и всего прочего, кивая в сторону артистов, которых сами же скопировали. Причем копируются, как правило, наиболее несложные трюки: по собственному опыту знаю, что научить медведя бить по мячу — не столь уж трудно, а вот сбиться того, чтобы медведь-вратарь по одному моему знаку ронял ворота и таким образом спасал свою команду от гола, — куда сложнее. Или едет медведь на велосипеде, а вокруг и дрессировщики и ассистенты... А в аттракционе Филатова несколько медведей ездят на велосипедах по манежу, не сталкиваясь при этом друг с другом, да еще реагируя на сигналы светофора! И здесь хочется вспомнить добрым словом заместителя начальника художественного отдела Александра Павловича Бабкина. Без его визы не принимался ни один сценарий, но он не боялся ставить заслон откровенно слабым в художественном отношении произведениям, не боялся сказать артисту в глаза нелицеприятные вещи, невзирая на его звание и авторитет. Сегодня же сотрудники Союзгосцирка не решаются высказать артистам свои критические замечания, послушно выполняют их требования и пожелания. А потому создается впечатление, что при обсуждении новых сценариев и новых произведений во главу угла ставится не мастерство того или иного артиста, а его напористость, хорошо поставленный голос, умение сочинять различные заявления, жалобы, письма и т. п. Это привело к тому, что с годами число номеров с медведями все росло и росло, а сегодня, как мне кажется, этот процесс полностью вышел из-под контроля. Артисты сами покупают себе медведей, благо приобрести их не столь трудно, если гастролируешь в городах Урала или Сибири. Потом создают номер и просто ставят Союзгосцирк перед фактом. Большой размах в последнее время приобретает и ввод медведей в различные номера. Уже появились медведи-иллюзионисты, медведи-музыкальные эксцентрики и т. д. Причем появление косолапых артистов отнюдь не улучшает качества этих выступлений. Вводятся медведи и в группы с другими дрессированными животными. У Елены Симоновой. например, медведи выступают вместе с коровами и обезьянами. Что общего между этими животными, как логически обосновано их появление на манеже? Я думаю, что не сумеет объяснить и сама дрессировщица. А уж медведь среди собачек или птичек — это же подлинный абсурд! Ведь там мы превращаем хозяина наших лесов, могучего и красивого зверя, в какое-то посмешище. Одним словом, одна из насущных задач, стоящих сегодня перед нашим цирком, это борьба с «медвежьим бумом». И борьбу эту надо вести сообща, а не перекладывать ее на плечи сотрудников Союзгосцирка. Здесь должны применяться самые строгие и решительные меры — вплоть до увольнения артистов, отказ в разрешении на тарификацию, отказ ставить медведей на довольствие и т. д. Но главное, нужно создать вокруг копировщиков атмосферу нетерпимости, подвергать их строгой и безжалостной критике, в том числе и на страницах журнала «Советская эстрада и цирк». Ведь они наносят вред не только тем номерам и аттракционам, у которых скопировали трюки, но и всему нашему делу. Например, у директора какого-либо цирка «горит» план, и он, чтобы привлечь зрителей в цирк, начинает рекламировать откровенно слабый номер с медведями, ибо косолапый, как известно, может сделать сборы. «Неповторимый!», «Уникальный!» — возвещают афиши и местное радио. Заинтригованный зритель бросается в цирк и... видит откровенно посредственное выступление. Но вот меняется программа, и в цирк приезжают Беляковы. Они действительно неповторимы и уникальны, но зритель уже не верит рекламе... Жанр дрессуры медведей — один из самых древнейших жанров в нашем цирке: поводыри с медведями ходили по Руси еще в незапамятные времена. Медведь — популярнейший герой и русских народных сказок и современных мультфильмов. А какой поистине всенародной любовью пользовался Олимпийский мишка! Наши ведущие мастера добились в области дрессировки медведей больших успехов, прославив советское цирковое искусство на манежах пяти континентов. И наша главная задача — беречь и приумножать эти славные традиции.