Перейти к содержимому

Владимир Шемякин назначен и.о. генерального директора "Росгосцирка"
подробнее
Обращение "Гильдии артистов цирка" к ген. директору и директорам филиалов, артистам и служащим ФКП "Росгосцирк"
подробнее
Сергей Беляков избегает суда за поддельный диплом
подробнее

Фотография

Журнал Советская эстрада и цирк. Май 1976 г.


  • Авторизуйтесь для ответа в теме
Сообщений в теме: 5

#1 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 18 120 сообщений

Отправлено 02 Декабрь 2018 - 20:54

Журнал Советская эстрада и цирк. Май 1976 г.

Прикрепленные изображения

  • 0.jpg
  • 1.jpg
  • 2.jpg
  • 3.jpg
  • 4.jpg
  • 5.jpg
  • 6.jpg
  • 7.jpg
  • 8.jpg
  • 9.jpg
  • 10.jpg
  • 11.jpg
  • 12.jpg
  • 13.jpg
  • 14.jpg
  • 15.jpg
  • 16.jpg
  • 17.jpg
  • 18.jpg
  • 19.jpg
  • 20.jpg
  • 21.jpg
  • 22.jpg
  • 23.jpg
  • 24.jpg
  • 25.jpg
  • 26.jpg
  • 27.jpg
  • 28.jpg
  • 29.jpg
  • 30.jpg
  • 31.jpg
  • 32.jpg
  • 33.jpg
  • конец обложки.jpg
  • начало обложки.jpg


#2 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 18 120 сообщений

Отправлено 02 Декабрь 2018 - 21:05

Цирк Монголии

 

В столице Народной Республики Монголии действует отличный стационарный цирк на две тысячи мест. В течение сезона здесь обычно показывают четыре программы: две монгольские, одну с участием советских артистов, а кроме того, международную.

 

http://www.ruscircus...rk_mongolii_765



#3 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 18 120 сообщений

Отправлено 04 Декабрь 2018 - 19:13

Мнемотехника — тайные пружины номера

 

Цирковое искусство по природе своей загадочно: оно радует и удивляет одновременно. Удивляет свершением необычного, реальной возможностью того, что до сих пор представлялось невозможным. Еще Ильф и Петров заметили однажды, что кв цирке были бы чудеса лишь в том случае, если бы в нем никаких чудес не показывали». Но в том-то и дело, что «сказочных невозможностей» здесь предостаточно, и не только, кстати, в номерах и аттракционах иллюзионистов.
 

http://www.ruscircus...vogo_nomera_765

 

 

Над чем смеетесь

 

Проблемы клоунады сейчас широко обсуждаются цирковой общественностью. Журналист С. Абрамов поднимает ряд серьезных вопросов, касающихся клоунады. Видимо, многие положения статьи могут показаться спорными. Редакция предполагает продолжить разговор на эту тему.

 

http://www.ruscircus...hem_smeetes_765



#4 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 18 120 сообщений

Отправлено 08 Декабрь 2018 - 19:27

Глазами инспектора манежа

 

Те зрители, которые часто посещают цирк и внимательно следят за развитием этого искусства, хорошо разбираются как в его достоинствах, так и в его просчетах. Но неискушенные зрители почему-то обязательно желают видеть на наших аренах приметы старого цирка.

 

К романтике все того же старого цирка нередко тяготеет и кино: если на экране показывается манеж (причем современный), а на нем появляется клоун, то уж обязательно в таком немыслимом парике и с таким размалеванным лицом, каких не увидишь сейчас на представлении. А недавно один журналист заявил со страниц газеты, что цирковое зрелище всегда остается неизменным.

Если речь идет о различных жанрах, то манеж действительно хранит им верность. Но насколько за это время вырос уровень мастерства, изменились стиль и манера подачи номеров, их оформление, да и реклама, наконец. Давно прошло время, когда цирковая реклама гласила: «Спешите видеть! Всемирно известный факир! Проездом из Одессы в Москву! Только три дня в нашем городе!» Сами собой отмерли и многие мизансцены старого цирка, как, например, заправка манежа под музыку пятью униформистами, синхронно работающими граблями, что вызывало аплодисменты зрителей. Да и цветные опилки, которыми некогда украшали манеж, в настоящее время можно увидеть нечасто. Все эти особенности старого манежа и некоторые режиссерские приемы постепенно исчезли.

В нашей стране развитию циркового искусства уделяется очень много внимания. Старые, порой допотопные и бесформенные деревянные здания сменились подлинными дворцами искусства. Новые цирки оснащены новейшей техникой, прекрасно электрифицированы, радиофицированы. Московский цирк на Ленинских горах имеет несколько сменных манежей.

Все это в свою очередь выдвигает задачу подготовки новых цирковых спектаклей, в которых сочетаются все компоненты: интересные номера, музыка, художественное н световое оформление, демонстрация кинокадров, различные эффекты и т. д.

Даже обычные дивертисментные программы, как правило, являются результатом творческого сотрудничества постановщика, литератора, композитора, художника, балетмейстера, режиссера-инспектора и ряда других работников, досконально знающих специфику цирка. Их усилиями из отдельных номеров слагаются представления с прологом и эпилогом. Из разрозненных номеров рождается ансамбль. Именно это качество — ансамблевость — отличает наше цирковое искусство.

Тут мне хочется сделать небольшое отступление и вспомнить случай, происшедший лет пятнадцать назад, когда в один из цирков прибыли пять первоклассных номеров, каждый из которых с успехом мог считаться аттракционом. И что же, выиграла от этого программа? Отнюдь. Собранные вместе номера лишь мешали друг другу, утяжеляя спектакль. А так как все они имели громоздкую аппаратуру, требовавшую длительной установки, то, понятно, между номерами возникали томительные паузы. Отсюда само собой напрашивается вывод: как механический набор сложных трюков еще не есть номер, так и бездумный набор даже самых сложных номеров не составит увлекательную программу.

И здесь очень многое зависит от режиссера-инспектора, ведущего спектакль. Ему нужно следить за четкостью работы униформистов, успеть вовремя дать знак дирижеру, постараться объяснить артистам, что интересы программы требуют от них иногда сокращать количество поклонов. Совершенно особенным должен быть его контакт с коверным, в чьих репризах он принимает непосредственное участие. Тут ведущий имеет возможность проявить себя как актер. Конечно, есть опасность увлечься игрой. Но и здесь он должен оставаться «хозяином» положения, помня о самой главной задаче — сохранять упругий ритм спектакля.

Несомненно, все эти обязанности режиссер-инспектор может успешно выполнять лишь в том случае, когда участники представления будут заинтересованы не только в своих номерах, но и в высоком качестве всего действия. А помочь им проникнуться этой идеей — одна из обязанностей режиссера-инспектора.

Ведь артист гастролирует по городам со своим отдельным номером, а когда он вливается в какую-то программу, то. возможно, его трюки могут перекликаться с трюками другого номера. Если режиссер-инспектор пойдет по пути наименьшего сопротивления, то ему достаточно расставить номера в разные отделения. Но для спектакля лучше, если инспектор манежа сумеет убедить кого-либо из исполнителей отказаться от однообразного повтора. Иногда это удается, иногда — нет.

Например, в новом Московском цирке не так давно выступали акробаты с подкидной доской и группа «икарийцев». Тот и другой номер заканчивался демонстрацией прыжков в партере. Этот явный повтор придавал спектаклю однообразие. Попробовали уговорить артистов — безуспешно. А в результате проигрывало представление, проигрывал зритель.

А вот другой случай. На нашем манеже «встретились» разом три «ренских колеса», гимнастки Биленко исполняли свой воздушный номер на аппарате, напоминающем «ренское колесо», этот же снаряд использовался у артистов Давидович и у эквилибристов Вернадских. Трюки везде демонстрировались самые различные, и артистам не было надобности отказываться от какой-то композиции. Но снаряд-то все же один и тот же. Значит, следует расставить номера в разные отделения. Кажется, чего проще? Но тут выясняется, что Биленко во втором отделении будут мешать воздушному канату, Давидович не «стыкуются» с другим акробатическим номером. Остаются Вернадские. Но они всегда и всюду работали в первом отделении. Для их номера это — наилучшее место. Пришлось побеседовать с Э. Вернадским, и тот, поняв, что это делается для пользы всего спектакля, согласился.

Вот из таких, казалось бы, незаметных мелочей складывается четкий темп и ритм программы. И учитывать эти «мелочи» должен режиссер-инспектор. Но данная часть его работы происходит за кулисами в буквальном и переносном смысле слова. Мне хочется обратить внимание и на то, что делает и как ведет себя ведущий на арене.

Начав свою статью с воспоминания о старом цирке, хочу снова вернуться к прошлому. Ветераны цирка вспоминают порой, как раньше где-нибудь в Нижнем Новгороде или купеческой Самаре работало одновременно несколько цирков и балаганов. Во время представления хозяин цирка, он же ведущий, объявлял выход на манеж «любимцев» местной публики, «королей воздуха, всемирно известных акробатов», которых, как правило, до этого ни разу не видела ни публика этого города, ни тем более арены мира. Но надо было заполучить зрителя. И выигрывал тот. кто умел лучше подать номер. У такого предпринимателя были лучшие сборы, он выдерживал конкуренцию. Но вместе с тем. обращаясь к публике со словами «уважаемые дамы и господа», такой хозяин еще стремился установить контакт со зрителями, завоевать их симпатии, подчеркнуть свое внимание и уважение к ним.

Между прочим, так было не только в давние времена. Несколько лет назад советские артисты цирка с большим успехом демонстрировали свое искусство в Берлине. Программу представления вели двое: ма немецком языке — молодая женщина, ведущая цирка Буш, на русском — автор этих строк.

А теперь другой пример. Гастрольная поездка артистов советского цирка во Францию в 1973 году. До нас в Париже работали шесть программ, в которых принимали участие многие признанные «звезды» советского цирка. Данная программа, включая ряд первоклассных номеров, в целом, возможно, и не была сильнее предыдущих. Однако показанное нами представление имело невиданный успех. И важнейшими причинами, обусловившими этот успех, были — ансамблевость, четкий ритм и быстрый темп. Словно яркие узоры красочного калейдоскопа чередовались номера и репризы коверных. Исключены были даже секундные паузы. Уход артистов с манежа после выступления и появления коверных происходили одновременно; объявление очередного номера звучало в момент окончания репризы.

Рецензии в прессе были восторженными, одна из парижских газет, которую отнюдь нельзя упрекнуть в особых симпатиях к советскому цирку, поместила хвалебную рецензию под заголовком «Этот безумный, безумный, безумный темп».

Эти два примера показывают, как велика в современном цирке роль режиссера-постановщика при подборе номеров и расстановке их даже в обычном дивертисменте. Но вот представление создано, ему задан стремительный темп. Как же сохранить его на протяжении всей работы коллектива? Ведь цирковой спектакль — это не что-то неизменное и постоянное. Предположим, сегодня по болезни не выступает один артист, завтра добавили новый номер и т. д. Но программа должна сохранять асе тот же четкий ритм и быстрый темп.

Кто же в первую очередь следит за этим? Режиссер-инспектор манежа. Он должен отвечать за слаженную работу цеха униформы. От того, насколько быстро, четко и правильно устанавливается аппаратура, нередко зависит темп программы.

Но вот аппаратура установлена, одновременно с этим закончена реприза коверных, тогда дирижер оркестра спокойно переворачивает лист нотной партитуры, поднимает дирижерскую палочку, предлагая музыкантом приготовиться и... И возникает пауза в две-три секунды, нарушается темп и ритм.

Еще пример того, как теряется темп. Многие артисты, к сожалению, ошибочно полагают, будто оценка их номера находится в прямой зависимости от количества поклонов. Такие артисты буквально «выпрашивают» аплодисменты с помощью оркестра, который после самого лиричного вальса вынужден переходить на обязательный марш, чтобы публика начинала скандировать в такт музыки. «Выжав» все аплодисменты до последнего хлопка, такие исполнители уходят с манежа, как говорится, «под стук собственных каблуков». О каком темпе может идти речь в данном случае?

Моя партнерша не боялась быть многословной. Приятная внешне, в прекрасном вечернем платье, ома каждым жестом и словом подчеркивала внимание и уважение к зрителям. Называя фамилию артистов, ведущая непременно объявляла жанр, а привычное для нас однословное объявление: «Антракт» выглядело в се передаче примерно так: «Уважаемые зрители! Выступлением воздушных гимнастов закончилось первое отделение нашей программы. Во время перерыва, который продлится двадцать минут, вы можете воспользоваться буфетом, погулять в парке, позвонить по телефону вашим родным или друзьям. Через двадцать минут мы пригласим вас в цирк. Приятного отдыха».

Иногда я задаю себе вопрос, что таится за примятой у нас, цирковых ведущих, лаконичностью? Безразличие к зрителю, ложное понятие о традиции или отсутствие актерских данных? Чем объяснить такие более чем краткие объявления: «Антракт!», «Представление окончено, спокойной ночи». Естественно, я не призываю возвратить на арену советского цирка угодливость дореволюционного хозяина труппы. Я не уверен и в том, насколько уместным будет упоминание о возможности позвонить по телефону в антракте или съесть бутерброд в буфете (какой бы обворожительной улыбкой это ни сопровождалось). Но одно я знаю твердо: возросшая культура советского цирка непременно должна находить свое отражение в поведении и такого ответственного лица, каким является ведущий программы. Думаю, что сейчас инспектору манежа мало знать специфику работы, надо еще суметь органически войти в представление, стать его частью. Для этого есть очень много возможностей.

Профессиональные, творческие и интеллектуальные качества ведущего раскрываются во всем: в том, как им объявляются номера, как и в каких мизансценах он участвует, как проводит репризы с коверными, какую информацию сообщает о высших трюковых достижениях. Во  всем облике и поведении ведущего должны проявляться качества, свойственные человеку большой культуры. И в первую очередь они должны выражаться в уважении и внимании к публике.

Уходя из цирка, зрители уносят приятные воспоминания о достижениях ведущих мастеров циркового искусства. Хотелось бы, чтоб такое же приятное впечатление производил и ведущий, чтобы он запоминался им как достойный участник представления.

 

 

Культурные связи

 

В 1975 году в Чехословакии успешно проходили гастроли артистов Украинского циркового коллектива. А в то же самое время на украинской земле выступали артисты передвижного цирка «Прага».

 

 

http://www.ruscircus...rnye_svyazi_765



#5 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 18 120 сообщений

Отправлено 12 Декабрь 2018 - 20:31

Акробаты-вольтижеры Пуховы

 

В цирке уж так повелось, что артистов, выступающих в одной труппе, а здесь их целых семеро, называют по фамилии руководителя. Но мы представим вам всех участников смелой семерки. Это Ю. Пухов, О. Пухова, Г. Григорьев, В. Манжос. Е. Новиков, В. Тарасов, А. Яицкий.

 

 

В репертуаре молодых артистов эффектные, сложные, впечатляющие трюки. Перелеты «верхних» с рук в руки партнеров совершаются на значительной высоте и на весьма «дальние дистанции». Работа усложнена тем, что исполняется не только в партере, но и на столах.

Вольтижная акробатика относится к тем цирковым жанрам, которые называют трудными. И все же Пуховы не ограничились одной лишь демонстрацией высоких трюковых достижений. Они искали и нашли своеобразное композиционное решение номера, превратив его в шутливую игру, в веселое соревнование.

Вот одни участники показывают свое умение и ловкость, а другие присели отдохнуть. Кажется, их вовсе и не волнуют успехи товарищей. Но так ли это? Проходят мгновения, площадка освобождается, и «равнодушные отдыхающие» с неменьшим задором вступают а соревнование...

Пуховы готовили свое выступление в Тульском цирке. Тульские зрители первыми увидели этот оригинальный номер и по достоинству оценили его.


  • Статуй это нравится

#6 Александр Рыбкин

Александр Рыбкин

    Дед

  • Администраторы
  • PipPipPipPipPip
  • 18 120 сообщений

Отправлено 18 Декабрь 2018 - 21:43

Слон

В дверь постучали. Вошел слон.


Дело в том, что я работаю директором цирка и уже привык ко всяким таким штучкам. А чего удивляться — слон как слон. Ничего особенного, — правда, незнакомый.

 

http://www.ruscircus.ru/slon_765






Количество пользователей, читающих эту тему: 0

0 пользователей, 0 гостей, 0 анонимных

  Яндекс цитирования     Rambler's Top100