Павел Брюн - Артистический директор Лас Вегасского отделения Цирка дю Солей 1991-2001 гг.
#9676
Отправлено 21 August 2017 - 02:16
- Pavel Brun и Чарли нравится это
#9677
Отправлено 21 August 2017 - 08:34
("Как вы лодку назовете - так она и поплывет")
В том, что я выбрал для эпиграфа к новому шагу моего рассказа строку из известной мультяшной песни, нет ни скепсиса, ни даже иронии.
Посто я согласен с каждым словом, в ней сказанным.
Имена, прозвища, названия, татуировки - вот то немногое, что дается или делается по выбору и на серьезных основаниях.
Избавиться от всего перечисленного - не скажу, что невозможно. Но крайне трудно и даже болезненно.
На моей памяти совместной работы с Франко было только два случая, когда название спектакля было придумано и утверждено до начала репетиций. Это были шоу MYSTERE и ALEGRIA. Во всех остальных случаях названия выкристаллизовывались и тщательно отбирались в ходе репетиционной работы.
Так же, в этой связи, памятен мне один весьма примечательный пример:
Когда мы только познакомились с Ги Лалиберте, в 1988 году в Москве, он рассказал нам о проекте, находившемся тогда в разработке. И показал потрясающей красоты эскизы костюмов (Доминик Лемье) и декораций (Мишель Крет). Проект назывался ECLIPSE, что означает "ЗАТМЕНИЕ".
Прошло два года - и этот проект загадочно растворился.
Но растворился он весьма своеобразно.
Работавшая над ним команда создателей и артистов раскололась.
И, силами тех, кто остался в Cirque du Soleil, было создано великое шоу - NOUVELLE EXPERIENCE, о котором я говорил здесь многократно, и к которому мне с Валентином Гнеушевым посчастливилось приложить руку и сердце.
Те же, кто предпочел уйти - остались вместе, и создали хорошо и повсеместно теперь известный Cirque ELOIZE.
Несколькими годами позже, в какой-то очень неформальной беседе я спросил у Ги: "А почему не сложилось с проектом ECLIPSE?"
На что Ги совершенно серьезно ответил: "Шоу с названием "ЗАТМЕНИЕ" было бы нежизнеспособно в Цирке Солнца".
Ёмко. И справедливо.
...Поздним вечером 12 сентября 2015 года, на веранде ресторана пансионата АКТЕР, мы ужинали и продолжали разговор о будущем шоу. Говорили о многих его аспектах. О стратегии и календаре создания (о чем я расскажу непременно и в отдельных постах). И о названии шоу, которе в данном случае нужно было выбрать и утвердить оперативно, поскольку временнЫе рамки уже тогда были достаточно определенными и жесткими. И начинать маркетинговую компанию нужно было уже вскоре после той памятной осени.
Хорошо помню, что я сделал тогда два предложения, которые мне, честно говоря, нравятся и по сей день.
Первым из них было название "ТОТ".
Краткое, цепкое, несложное для аудитории с любым языком.
И находящееся в некоей преемственной связке с уже закончившем свою жизнь шоу ДРУGOY.
Но именно последнее обстоятельство как раз и стало причиной отказа от этого предложения.
Второе название, которое я предложил тогда в Сочи было тоже кратко - "ТАК!"
Но причиной отказа от него, с которой я согласен, был перевод этого названия на английский, оказавшийся в опасной близости к названию последнего прижизненного проекта Майкла Джексона и фильма Кенни Ортеги об этом незаконченном проекте - "THIS IS IT!"
В одном все участники того совещания были согласны изначально: Шоу должно иметь предельно краткое и громкое название.
И никто иной, как Филипп (что, в общем-то, неудивительно) предложил то название, под которым это шоу теперь успешно странствует по миру - "Я".
Мне это предложение не понравилось.
И не потому, что два моих были отвергнуты ранее.
Вовсе нет! Не понравилось мне несколько моментов.
И первым из них было то, что уж очень близко это "Я" было к кратким названиям нескольких шоу Cirque du Soleil. В первую очередь - к "О", поставленному, как мы помним, Франко Драгоне, и не без моего участия.
Но Филиппу как раз это виделась, как положительный момент.
Вторым же моим доводом против были потенциальные шутки и вполне возможные рифмования острой на язык журналистской братии и публики, не шибко трепетно относящейся к нашему герою.
Но Франко отнесся к предложенному Филиппом названию совсем иначе.
Оно понравилось ему. И понравилось именно потому, что лейтмотивом в новой, уже начавшейся тогда работе, Франко видел именно исповедальный поиск самого себя.
И адресовал Филиппа с самого первого дня общения - именно в эту сторону:
Вглубь себя.
Название было утверждено в тот же вечер.
Дизайнеры DRAGONE тут же, по телефону и по электронной получили задание на разработку логотипа и плаката.
А утром мы с Франко разлетелись по домам.
Он - в Ла Лувьер.
Я - в Москву.
(Продолжение следует)
- Статуй, Масяня, Чарли и 2 другим это нравится
#9678
Отправлено 21 August 2017 - 11:12
НАЧАЛО
Год 2015 неуклонно вкатывался в Ноябрь.
И, хоть премьера шоу была запланирована на конец марта 2016 года, обратный отсчет времени тогда пошел даже не на дни, а на часы.
Контракт между DRAGONE и Philipp Kirkorov Production был подписан.
Линейные календари и бизнес-планы разработаны дотошно и утверждены.
Художники работали над эскизами костюмов и декораций. Об этих людях и об их самоотверженном труде - в отдельнЫХ постАХ. С любовью и уважением.
Кремлевский Дворец был заарендован для монтажа, прогонов, телевизионной съёмки и недельного представления нового, еще не созданного Шоу.
Базой для проведения кастинга и дальнейших репетиций был избран комплекс ГЛАВКИНО, что на Ново-Рижском шоссе.
Сам кастинг, который Франко решил провести в форме своего мастер-класса, был назначен на 02-04 ноября.
За три дня нам нужно было просмотреть и дотошно поработать с почти тысячей желающих, чтобы отобрать из них 40-50 человек.
Балет Филиппа Киркорова РЕЦИТАЛ проходил через горнило мастерских Франко Драгоне на общих основаниях.
Говоря об этом крайне важном моменте, я не могу не упомянуть с восторгом и благодарностью московское агентство EASY CAST Николая Гришина, которое я ангажировал для проведения Кастинга "под ключ", от приема заявок кандидатов и составления базы данных - до логистики и кейтеринга.
Запомните это название!
EASY CAST удивил качеством своей работы даже видавших виды представителей DRAGONE и самого Франко.
И я уверен, что если в будущем мы с Франко будем что-либо осуществлять в России - а такие планы у нас есть - то EASY CAST однозначно будет с нами в связке.
А встык с началом первого тура Кастинг-классов Франко 2 ноября 2015, Филипп и Геннадий назначили огромную пресс-конференцию, прямо там, в ГЛАВКИНО на Новой Риге.
Проще было бы назвать, кого из журналистского бомонда там не было. Все главные ТВ-каналы, Радио, Печатная пресса, Интернет-журналисты и Блоггеры...
А накануне, Филипп и Геннадий попросили меня быть ведущим этого знаменательного и крайне важного события.
От чего я, конечно же, не отказался.
Мой сын, Сергей, был ангажирован, как личный переводчик-синхронист для Франко на время пресс-конференции.
Вот он, на фотографии - крайний слева. Шепчет Франко на ухе перевод весьма занятных слов, сказанных в тот незабвенный день.
Фотография - действительно памятная, равно, как и момент на ней запечатленный.
Момент, когда официальный анонс начала работы Франко Драгоне над шоу Филиппа Киркорова "Я" был сделан, и пресс-конференция вошла в фазу вопросов и ответов.
Вопросы были интересными и порой непростыми.
Но и ответы - порой не уступали вопросам.
А некоторые - и превосходили их во многом.
Судите сами:
Первый Канал: "Филипп! Расскажите нам о Вашей первой встрече и о том, как Вы познакомились с Франко Драгоне?"
Филипп Киркоров: [color=#b22222;]"Мы с Франко познакомились давно, в Лас Вегасе. А познакомила нас с ним Селин Дион, на премьере своего шоу "A New Day", которое сделал Франко..."[/color]
Сережа Брюн перевел это дословно.
Я довел порученную мне Пресс-конференцию до конца.
И был рука об руку с Франко в течение всех трех, изнурительных и восхитительных дней мастер-кастинга...
А вопрос Филиппу Киркорову я задал уже по окончании этих трех памятных дней...
(Продолжение следует)
Прикрепленные файлы
- Статуй, Чарли, shut и еще 1 это нравится
#9679
Отправлено 21 August 2017 - 17:31
...Какой это был вопрос?
Скажу одно: цензурный. Остальное - оставляю вашему воображению...
Ответ Филиппа вновь удивил меня. Но уже меньше.
"Паш! Ну у каждого Шоу должна быть легенда. Это же бизнес!"
Видимо, на легенду я не потянул или рылом не вышел.
Но, насколько я помнил, те многие шоу, с которыми мне пришлось работать до ноября 2015 года - становились легендами.
И никогда в основе их маркетинга не закладывалось никаких историй... сомнительной достоверности, мягко говоря.
Нынешний мир прозрачен. И любое слово, сказанное вслух, тем более - человеком известным и публичным, проверить совсем не сложно.
Да и вообще - я слышал, что обманывать нехорошо.
И быть неблагодарным - тоже, не особо прилично.
И, тем не менее, развернуться на каблуках и хлопнуть дверью я уже не мог.
Я запустил маховик огромной машины.
И двигателем этой машины стал мой друг и партнер, Франко Драгоне.
Оставить его я не мог ни по-человечески, ни с точки зрения деловой.
Я совсем не без усилий над собой проглотил весьма горькую пилюлю - и двинулся дальше.
Отбор артистов был завершен в срок.
Philipp Kirkorov Production вел с ними переговоры и заключал контракты.
Художники и технические консультанты работали не покладая рук.
Начало репетиций было назначено на первые же дни после Рождественских Каникул.
Еще одна точка невозврата осталась позади...
(Продолжение следует)
- Чарли и ИзоЛьда нравится это
#9680
Отправлено 22 August 2017 - 08:03
Точка невозврата.
Вот уже не в первый раз в моем повествовании я обозначаю ее, да еще и выделяю в красную строку.
Что же это такое - "точка невозврата"?
ВременнОе понятие?
Пространственное?
Или - и то, и другое?
Думаю - и то, и другое. И даже очень многое другое.
Но, в первую очередь, "точка невозврата" для меня - это отчетливый маркер на моем же собственном пути в поиске взаимопонимания и согласия с моим внутренним человеком. Я совершаю поступки, узнаю что-то новое, сталкиваюсь с непредвиденными или наоборот - весьма предвидимыми обстоятельствами. И мой путь выводит меня к плавному повороту или крутому виражу, из-за которых мой внутренний человек кивает мне одобрительно, или - напротив - пытается скрыться от меня, тем самым подавая мне сигнал тревоги. Тревоги за меня. И за наш с ним диалог.
Эти виражи, повороты, спуски и подъемы как раз и начинаются с той самой точки. Точки невозврата.
Читателю может показаться, что предыдущие две главы моего рассказа продиктованы обидой и задетым самолюбием автора. Но это совсем не так. Или - не совсем так.
Сказать, что мое самолюбие не было задето ответом Филиппа о первом знакомстве с Франко - будет неправдой.
Конечно, было!
Но, опять же, справедливости ради я должен сказать, что сам факт этого "странного" заявления на пресс-конференции в колоде событий и приоритетов моей тогдашней жизни был сильной, но не козырной картой, ход с которой мог бы повлиять на исход игры.
Допустив эту досадную ошибку, Филипп, по большому счету, сослужил мне добрую службу и несколько отрезвил меня, разогнав эйфорические облака, в которых я начал витать непозволительно долго. И высоковато.
Несообразно со вполне предсказуемыми обстоятельствами.
Степень ясности происходящего для меня повысилась.
И, от еще одной пройденной точки невозврата, я двинулся вперед и вверх.
Мой внутренний человек улыбнулся и одобрительно кивнул.
Кивнул он мне и сейчас, тем самым подтолкнув назад, к событиям двухлетней давности...
То, что для "нормальных людей" являлось Новогодними и Рождественскими каникулами 2015-2016 гг. - для нашей команды можно было назвать чем угодно, но только не отпуском.
Именно тогда к работе подключился художник по костюмам - Валентин Юдашкин.
Валентин, мой старинный товарищ, которому я многим обязан в жизни, и давний друг Филиппа, с которым они работали вместе не один десяток лет, очень живо и с глубоким пониманием откликнулся на идею Божественной Простоты, которой Франко и я поделились с ним при встрече в Москве. Серия эскизов-набросков в этом посте, родившихся мгновенно - тому подтверждение.
Но при этом, Валя сразу сказал, что особых иллюзий по поводу "перерождения Филиппа" у него нет.
И нет их потому, что задолго до нас, он, Валентин, и как художник, и как друг, многократно пытался повернуть Филиппа "от Версаче" - в сторону "Армани"(формулировка - моя). Все эти попытки поначалу воспринимались Филиппом с интересом.
А потом - увы и ах - все возвращалось на круги своя, в сторону "перьев и стразов".
И, тем не менее, Валя вошел в дело, и существенно повлиял на то, каким весной 2016 года увидела Филиппа Киркорова публика в Москве и в дальнейшем турне.
К чести Филиппа я должен сказать, что понимая или чувствуя то, в каком направлении движет его Франко и наша команда, он серьезно взялся за себя и за свою физическую форму.
К моменту начала репетиций в Кремле, он скинул килограммов 20 с лишним веса. При чем не каким-нибудь жульническим, хирургическим путем, а по-старинке: по два часа в день на дорожке, и на строгой диете. Это при том, что поесть вкусно и довольно много - Филипп большой любитель...
(Продолжение - вскоре)
Прикрепленные файлы
- RomanK, Масяня, bob и 2 другим это нравится
#9681
Отправлено 23 August 2017 - 09:06
(Вскоре - продолжаю)
Отдельного разговора заслуживает История и Концепция декорационного решения шоу, придуманная и разработанная прекрасным испанским театральным художником и мастером инсталляций, по имени Marcos Vinals Bassols (вот он, на первом же фото).
Как я рассказывал ранее, в связи с другими проектами, на которых мне посчастливилось работать с Франко Драгоне, декорация - никогда не относится "просто к предметному миру самому по себе". Это никогда не "выгородка". Но всегда - активный участник действия. Персонаж. Элемент хореографии.
Подход такого рода может выражаться в разных формах - от мега-сцен-трансформеров - до полнейшего минимализма.
Понятно, что когда речь идет о создании стационарного шоу - то разговор о серьезном трансформере вполне приемлем.
Равно, как понятно и то, что в случае с Филиппом Киркоровым говорить об аскетичном минимализме было бы затруднительно. Даже в парадигме Божественной Простоты.
Плюс, принимая во внимание страшно интенсивный график грядущего турне, с почти каждодневными переездами, мы оказались в ситуации решения весьма затейливой задачи: не поступиться принципом и не допустить художественного ущерба для шоу, в связи с изменениями габаритов гастрольных площадок.
И тогда, на одном из наших множественных мозговых штурмов возникло волшебное слово: "Модуль".
Уже зная наперед о габаритах практически всех сцен, по которым обычно ездил Филипп со своими предыдущими проектами, Маркос Виньяль Бассоль предложил создать универсальный трехуровневый планшет сцены, с встроенными ножничными подъемно-спусковыми механизмами.
При оптимальных размерах сцены (КДС в Москве или ОКТЯБРЬСКИЙ в Питере), этот планшет собирается, как "Лего", в полном объеме, в три уровня.
На сценах поменьше - в два, и по меньшей площади.
И в совсем пиковых ситуациях - в один, с потерей двух из трех подъемников.
Но! Художественная целостность и степень активности участия этого планшета в действии - не меняется. В любой модификации он продолжает работать и как элемент движения, и как проекционная поверхность, и как источник света и цвета, поскольку с торца каждого уровня, по периметру были установлены лайт-боксы с вариативным светом, дающие на выходе около 200 разных оттенков цвета. На двух эскизах-чертежах (вслед за портретом Маркоса) это несложно рассмотреть.
Но это далеко не всё.
Далее, Маркос предложил создать модульный кинетический объект, условно названный им "WINGS" ("КРЫЛЬЯ"), состоящие в оптимальном раскладе из 14 (7 справа и 7 слева) лайт-боксов, напоминающих "перья". Каждое из них подвешено на двухмерной запрограммированной лебедке, и имеет колоссальную вариативность в движении. На площадках меньших, чем московская и питерская, возможен подвес и использование меньшего количества этих "перьев". Позднее, в туре, на самых маленьких площадках наши крылья иногда имели лишь по 2 пера с каждой стороны. Но и в этом случае, за счет соотношения хореографии и сценографии визуальная целостность не нарушалась.
Не могу не похвастаться забавным фактом:
Работая над эскизами, Маркос признался мне, что исходной точкой к его фантазиям на тему этой кинетики были вовсе не птичьи крылья и перья, а мои усы...
Далее - встал вопрос о мультимедийном компоненте шоу.
И тут мы все единодушно приняли идею Франко, что и кулисы, и задник, которые будут использованы в шоу должны быть активной проекционной поверхностью высочайшего разрешения, которая, как и два предыдущих элемента сет-дизайна, состояла из вариативных модулей, монтируемых в зависимости от требований и габаритов каждой отдельно взятой сцены.
Видео-контентом занялась бельгийская компания, сотрудничество с которой мы с Франко начали еще на проекте с Селин Дион. Называется она "Drop the Spoon" ("Урони Ложку") www.dropthespoon.be
И о ней, и о ее основателях и художниках, и об истории ее странного названия - непременно в отдельной главе.
...Десять утра в Дубае. Через 45 минут начнутся репетиции на сцене нашего нового театра. До Премьеры осталась неделя. До еще одного прогона для инвесторов - чуть более 24 часов.
И потому, рассматривая фотографии к этой главе, подержите за нас с Франко, с Максимом Пасюком, и с Drop the Spoon - пальцы крестиком.
(А продолжение - непременно последует!)
Прикрепленные файлы
- Чарли и ИзоЛьда нравится это
#9682
Отправлено 23 August 2017 - 11:24
Прикрепленные файлы
- Масяня и Pavel Brun нравится это
#9683
Отправлено 24 August 2017 - 07:20
- Pavel Brun это нравится
#9684
Отправлено 24 August 2017 - 08:15
Прикрепленные файлы
- shiraslan, RomanK, Масяня и 2 другим это нравится
#9685
Отправлено 25 August 2017 - 09:21
CHOREO
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Именно так, для краткости, именуется Хореографический Компонент в современных шоу вообще, и на жаргоне, употребимом среди создателей этих шоу, в частности.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]В связи с рассказом о хореографии и хореографах шоу "Я" я должен отмотать чуть более пятнадцати лет назад, и снова вернуться к сравнимому с нашим и весьма показательному в этой истории примеру шоу Селин Дион, на котором мы с Франко Драгоне начали наш пост-дюсолеевский период сотрудничества.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Изначально, Франко хотел пригласить на постановку этого памятного шоу аж четырех (!) хореографов.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Чем был аргументирован такой подход? А тем, что Франко захотел тогда максимального разнообразия хореографических стилей, вплоть до высокохудожественной эклектики. Идея совсем не плохая. Так? Безусловно, так.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Но тут я должен не без разумной гордости рассказать, что первым и наиболее ретивым критиком этой идеи был я.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]А мотивация моей критики была весьма простой. И исходила она из моего врожденного прагматизма.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Моим главным и оказавшимся действенным аргументом было следующее:[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Я готов найти и ангажировать четырех и даже более хореографов. И вряд ли кто-то из них устоит перед искушением поработать в команде с Франко Драгоне, да еще и над шоу Селин Дион. Но! Имея в виду тот заунывный факт, что в сутках - лишь 24 часа, и даже если с натяжкой представить себе 12-часовой репетиционный день, в котором часа 3-4 (как минимум!) заберет себе сам Франко, то каким образом поделить оставшиеся часы на репетиции четырех хореографов? И это не считая такой "ерунды", как ежедневный полуторачасовой класс, фитнесс, conditioning и прочие житейские мелочи, вроде перерывов на обед и походы на физио-терапию, в связи с травмами и недомоганиями, которых на моей памяти ни в одном проекте избежать пока не удавалось![/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Как мы знаем, любая критика особенно хороша в тех случаях, когда у критикующего есть действенная антитеза или конструктивное предложение.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]В случае с проектом Селин Дион, моей антитезой было следующее: найти крепкого хореографа, не обремененного широкой известностью, связанной с теми или иными клише, склонного к смешению стилей и направлений.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]И к тому моменту, когда я выступил с этим предложением, кандидатура у меня была уже наготове. Это была Мия Майклз (Mia Michaels), с которой в ту пору мы были клиентами одного и того же агентства - MSA (McDonald-Seznick Associates). [/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Я благодарен Франко за то, что он прислушался к моим доводам и предложениям, ознакомился с работами Мии, встретился с ней, и утвердил Мию, как единственного хореографа шоу Селин.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Равно, как благодарен я и самой Мие Майклз за весьма плодотворные и памятные месяцы совместной работы над шоу "A New Day".[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Но вернемся к шоу "Я".[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]К моменту начала Мастер-кастинга, Франко Драгоне уже предложил Филиппу кандидатуру хореографа для нового шоу.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Им был Тони Теста (Tony Testa), талантливый, энергичный малый из Колорадо. Молодой, но с не по годам внушительным послужным списком, в котором помимо многого другого, были только что завершенная работа с Франко Драгоне в Китае, были и такие звездные проекты, как шоу Кайли Миноуг "Афродита", множество примеров сотрудничества с Бритни Спирс, и - не в последнюю очередь - хореография для трагически незавершенного проекта Майкла Джексона "THIS IS IT".[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Филипп, прекрасно знавший, кто такой Тони, согласился без колебаний.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]И тут же выделил его имя в красную строку в рекламной продукции нового шоу.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]На первом фото к этому посту он получает из моих рук подарок. Довольно-таки тривиальный. Но - от чистого сердца.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]И, опять же, к чести Филиппа, я должен сказать, что он настоял на том, чтобы вторым хореографом в проекте непременно был Максим Пасюк, с которым к тому времени у Филиппа уже существовал длительный творческий диалог, пиком которого было шоу ДРУGOY, сыгравшее крайне важную роль в том, что привело нас всех к описываемым событиям.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Вот он, на черно-белом фото, в нашей с Милой Брюн теплой компании.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]И снова - более, чем один хореограф.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]И снова - мой внутренний прагматик слегка насторожился...[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Но с критикой этой идеи решил повременить.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]И, как потом выяснилось - вовсе не напрасно.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Со своей стороны я должен сказать, что тот ощутимый, и внезапно появившийся в сценическом образе и поведении Филиппа, такой неожиданный момент самоиронии - я считаю, в первую очередь, заслугой Максима Пасюка.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Сейчас, когда мы с Максимом активно работаем на нашем уже втором с ним проекте (и третьем для него в сотрудничестве с Франко!) - шоу LA PERLE в Дубае - я узнаю его ближе, и понимаю, что моя интуиция не обманула меня. [/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Эрудированный, мыслящий не только хореографически, но и по-режиссерски, Максим работает быстро и объемно. Последнее - объемность, многомерность его хореографии - качество крайне важное! Ведь если внимательно посмотреть на абсолютное большинство нынешнего music video и живые музыкальные перформансы - хореография в них, как правило, двухмерна и потому плоска. Почему? А потому, что строится все в расчёте на камеру, да еще и перед зеркалом, "короткими перебежками", порой внешне-цепкими, но как правило - ни о чем не говорящими и никуда не идущими сентенциями, без видео-могнтажа ни к чему не пригодными. Ко всему прочему, в абсолютном же большинстве примеров современного music-choreo, напрочь отсутствуют взаимоотношения сценических/экранных персонажей и персоналий. Работает синхрон. Группа. Chorus Line. В этом - в синхроне, как таковом - нет ничего порочного! Но он не может и не должен заменять или даже вытеснять драматическое взаимодействие. И сейчас я могу с уверенностью сказать, что Максим Пасюк - один из очень немногих молодых хореографов, кто это чувствует, понимает и в состоянии воплотить в физическом действии.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]...Тони Теста появился в ГЛАВКИНО сразу по окончании уже упомянутой здесь Пресс-конференции. Прямо с самолета - на танц-пол, для первого тура Мастер-кастинга Франко Драгоне.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]С большими группами совершенно никому из нас не знакомых танцоров-кандидатов, он жестко, требовательно и целенаправленно повел свою работу. За первый же час кастинга нам стал понятен его стиль и методика. Равно, как и то, что хореограф он - изобретательный, требовательный и бескомпромиссный. Именно тогда, в первый день кастинга в ГЛАВКИНО, Тони Теста создал хореографическую основу... единственного номера в его постановке, вошедшего в Шоу "Я". И то - в доработанном Максимом Пасюком виде.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Почему так произошло?[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Причин тому немало.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Но главная из них - это колоссальная востребованность Тони и множество уже подписанных им контрактов, которые существовали до того, как Франко пригласил его в Россию. Именно из-за этого Тони был не в состоянии провести с нами весь репетиционный период непрерывно. Его работа с Шоу "Я" была неким "коротким пунктиром" из двух или трех визитов, в которые не попали даже премьерные спектакли в Кремле. [/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Опять же, справедливости ради и во имя исторической точности, скажу, что за время своих коротких наездов в Москву, Тони сделал очень немало. И я говорю здесь не только о количестве обставленных им песен. Он дал всей группе отобранных российских артистов балета довольно-таки четкое представление о том, как работают их и его коллеги по другую сторону Атлантики и Тихого Океана. И, для людей с мозгами, этот опыт был бесценен.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]И естественно, так случилось, что между визитами Тони Тесты, на Максима Пасюка ложился груз работы не только над теми номерами, которые были отданы в постановку именно ему, но и над теми заготовками, которые оставались после Тони. [/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Максим стремительно неуклонно занимал тот вакуум, который образовывался на месте главного хореографа, разрекламированного Филиппом Киркоровым в маркетинговых материалах.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]"Каждому шоу нужна легенда. Это бизнес!", - помним мы слова Филиппа Киркорова по поводу первого знакомства с Франко Драгоне.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Но в случае с тандемом "Тони Теста-Максим Пасюк" - легенду сочинять было не нужно: она рождалась на наших глазах и при нашем участии. Шоу "Я" обретало своего хореографа и свою хореографию.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Но изначальный сценарий, прописанный Франко и Филиппом для двух хореографов-постановщиков не был отменен. И, когда Франко понял, что присутствие и участие Тони Тесты в проекте носит весьма эпизодический характер, он пригласил в Москву еще одного молодого и потрясающе талантливого хореографа, по имени Бенуа Сван-Пуффе (Benoit Swan-Pouffer), с которым незадолго до описываемых событий они успешно сработались над новым шоу Франко Драгоне в Париже, в Кабаре LIDO.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]На третьем фото он крайний справа.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Сейчас, в Дубае, на шоу LA PERLE, Бенуа и Макс работают вместе. И их взаимодействие заслуживает всяческих похвал. [/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Но тогда, зимой и ранней весной 2016 года Бенуа, впервые приехавший в Москву, уже в разгаре работы над новым для него проектом, оказался в положении незавидном. Та пустота, которая образовалась там, где изначально должен был быть Тони Теста - уже не была пустотой. Бразды лидерства в вопросах хореографии шоу взял на себя Максим Пасюк.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]И вовсе не потому, что стремился к "единоличной власти" в этой области. Ни секунды не так! Просто природа не терпит пустоты. Ни мгновения. Макс почувствовал это и отреагировал адекватно. Все произошло быстро и естественно.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]А Бенуа - человек тонкий и чувствующий - оказался в ситуации, когда его недюжинный талант и невероятная работоспособность уже практически не имели точки приложения. И, по прошествии недолгого времени, этот афро-американец французского происхождения ушел по-английски. Тихо и деликатно.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]...Незадолго до премьеры мне на редактуру прислали макет программки шоу.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]И я был крайне удивлен тому, что в этом макете по-прежнему значилось:[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]"Хореограф - Тони Теста[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Второй Хореограф - Максим Пасюк".[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Едва ли не первым пунктом моей редактуры программки было требование обозначить Макса и Тони в равных позициях (как минимум!). Понятно, что предложить рокировку - Макс главный/Тони второй - было бы слишком. Тем более, что забывать о рекламной компании было нельзя.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]И я был рад, что Филипп Киркоров без каких-либо колебаний, согласился с моим требованием.[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"]Даже не смотря на свое пристрастие к "...легендам, так необходимым каждому Шоу"[/color][/font]
[color=rgb(40,40,40);][font="helvetica;"](Продолжение следует. Вопрос - когда?...)[/color][/font]
Прикрепленные файлы
- shiraslan, Масяня, Чарли и еще 1 это нравится
#9686
Отправлено 26 August 2017 - 06:55
Немного о Главных Героях
Не сомневаюсь, что вопрос "А где же Франко Драгоне и Филипп Киркоров?" уже на подходе.
И моим ответом на этот вопрос сегодняшним утром будет не многословное повествование, а одна фотография, сделанная моей женой, Милой, в ходе первой серии репетиций (а таких серий было несколько), проведенной Франко в ГЛАВКИНО зимой 2016 года, в самом начале нашего приключения.
Франко и Филипп...
Всмотритесь в язык тел на этом фото.
Попробуйте представить себе внутренний посыл и услышать слова или междометия, прозвучавшие в запечатленный момент.
Или - мгновения тишины, которые, как мы знаем, чаще всего много важнее любых слов.
Рассказывая и размышляя об этом незабываемом опыте, я слой за слоем чищу ту самую "луковицу", о которой говорил уже на этих страницах.
И ее середина, вскрытие которой требует настойчивости и почти никогда не обходится без слез - вот уже недалеко...
Смотрите на фото.
Вспоминайте уже сказанное мной и подуманное вами.
Задавайте вопросы.
Себе и мне...
А я вскоре продолжу свой рассказ.
Тем паче - завтра последний мой выходной в Дубае.
Последний выходной перед Премьерой шоу LA PERLE by DRAGONE...
Прикрепленные файлы
- Чарли, Himera и ИзоЛьда нравится это
#9687
Отправлено 27 August 2017 - 13:20
Простите.
Не могу писать сегодня.
Надо выключиться из всего возможного и невозможного.
Бывают такие дни.
Я вернусь к рассказу непременно.
- Масяня и ИзоЛьда нравится это
#9688
Отправлено 27 August 2017 - 13:39
- Pavel Brun это нравится
#9689
Отправлено 30 August 2017 - 08:18
Доброе утро!
Сегодня утром - прогон, днем - возможно, и второй. А вечером - Генеральная Репетиция нового шоу LA PERLE в Дубае. Скорее всего, на приглашенную публику. В каком количестве и в каком составе? Пока не знаю.
Завтра - Премьера. Пройдено еще несколько точек невозврата.
Перечитывая последние страницы моего рассказа, я возвращаюсь в памяти к предпремьерным дням всех предыдущих шоу, над которыми Господь привел меня поработать с Франко Драгоне. Их было восемь.
"NOUVELLE EXPERIENCE", "SALTIMBANCO", "MYSTERE", "ALEGRIA", "O" (все с ЦдС), "A NEW DAY", "LE REVE", "Я" (уже с DRAGONE)
LA PERLE - девятое.
И всякий раз, без исключения, накануне премьеры, Франко Драгоне оказывался способным на Чудо, которое зачастую казалось нам Глупостью.
Шоу "Я" Филиппа Киркорова не было исключением из этого Правила.
И я непременно расскажу об этом подробно, насколько смогу.
Простите, что уже не впервые в этом повествовании "кормлю вас завтраками".
Но не сомневаюсь в вашем терпении и понимании...
Прикрепленные файлы
- Масяня, Чарли и ИзоЛьда нравится это
#9690
Отправлено 30 August 2017 - 14:15
- Абракадабра и Pavel Brun нравится это
Количество пользователей, читающих эту тему: 3
0 пользователей, 3 гостей, 0 анонимных