К вопросу об эстетике! Я заметил что некоторые конторсионные номера производят сильное впечатление, их хочется пересматривать по несколко раз. А иногда даже супергибкая исполнительница навевает скуку и на такого "любителя" как я. Видимо, важна не только гибкость а что то еще? Хореография, постановка, красота движений? Я не знаю ответа. Я открыл эту тему в качестве эксперимента (а также нагло используя форум как свой личный блог
). Если "отфильтроватр" номера по обозначенному в начале темы критерию (более или менее четко, я надеюсь, сформулированному) то что пройдет через фильтр? Честно говоря, мой личный фильтр еще жестче: я добовляю номера о которых я могу вспомнить из головы.
Некоторые промежуточные выводы, для меня самого несколько неожиданные, уже можно сделать. (WARNING нижеследующе является ламерским бредом "теоретика" не имеющего отношения к цирку равно как и к другим видам искусства.) Во-первых, нужна классическая хореографическая подготовка. Во-вторых, роль музыки оказалась значительно больше чем я предполагал.
В качестве подтверждения первого предположения цитата из
классика
В ноябре 1978 года я приехала в Ростов-на-Дону. И там Виктор Ефимович Ващенко и Марк Семенович Левин (чудесный человек!) приняли меня на работу в качестве стажера. Я репетировала 24 часа в сутки. А когда со мной начала работать Ольга Петровна Грабовская (заслуженный артист балета РСФСР) начала сбываться моя мечта. Ольга Петровна лепила из гадкого утенка - чудесного лебедя. Именно она поставила мне руки и ноги, осанку. Можно сказать, что именно они: Ольга Петровна, Марк Семенович и Виктор Ефимович создали то, что я представляю собой сейчас.
Боже, как это увлекательно - окунуться в мир балета! Мы репетировали день и ночь. Я училась стоять и ходить на пуантах. Тогда, в цирке была такая мода, если можно так выразиться, все каучуки были или ящерицами или змеями и т.п. А мы хотели, чтобы это была обычная девушка, чтобы все позы были эстетичны и вытекали одна из другой. Тогда и родился трюк "задняя складка на пуантах".