Цирк опустел... Закончилось вечернее представление, и наступила тишина — такая неожиданная после недавнего гула голосов, музыки, веселого смеха,
Акробаты А. и Ю. Гришины
Над городом и заливом тихая рижская ночь. А в цирке по-прежнему ярко горит свет и манеж наполняется людьми, одетыми в рабочие комбинезоны, в репетиционные спортивные костюмы. Это артисты, не занятые в текущей программе, пришли репетировать новые номера.
Быть может, сегодняшняя ночная репетиция является случайной?
Нет. Другого времени, когда манеж был бы свободен, не найти. Днем он расписан по часам, здесь репетируют артисты, участвующие в вечернем представлении. Их репетиции обязательны, им в первую очередь предоставляется манеж. Таким образом, артистам, не занятым в программе и направленным в цирк для подготовки новых номеров, остается репетировать по окончании представления, преимущественно по ночам. Такова неизбежная, вынужденная необходимость, с которой приходится мириться, трудности которой следует преодолевать.
Конечно, время для репетиций неудобное, и это отрицательно сказывается на темпах подготовки номеров. И все же дирекция. Рижского цирка ищет все возможности для того, чтобы цирк вел творческую работу по созданию новых номеров.
К сожалению, есть еще руководители цирков, которые ограничиваются лишь использованием готовых номеров, направляемых к ним цирковых программ. Но, несомненно, интерес к новому, поддержка творческой инициативы приведут к тому, что подготовка новых номеров станет обязательной в работе всех цирков страны.
В Рижском цирке ведутся репетиции шести номеров. Среди них и новые номера и номера реконструируемые, видоизменяемые, композиция которых перестраивается. Мне, как режиссеру-постановщику этих номеров, хочется вкратце о них рассказать.
Эквилибрист-эксцентрик В. Лойко
Несомненный интерес представляет новый номер, подготавливаемый эквилибристом Виктором Лойко.
Латыш по национальности, художник-портретист по профессии, он с юных лет увлекался цирком и успешно выступал в качестве эквилибриста на трапеции. После большого перерыва Виктор Лойко снова возвращается в цирк, репетирует оригинально задуманный номер.
На манеже — стул и столик, над ним люстра. Деталь кафе. Входит посетитель, присаживается к столику. Вбегает собачонка, бросается на посетителя. Спасаясь, он становится на стул, затем на стол, потом с помощью тросточки ухватывается за люстру. Трость кладется внутри люстры, между двумя горящими лампочками. По сути — это трапеция. Раскачиваясь, она одновременно вращается вокруг своей оси. Получается аппарат оригинальной формы. На нем Виктор Лойко демонстрирует серию интересных, технически сложных трюков. Он легко балансирует на стуле, одна ножка которого опирается на трость. На раскачивающейся трапеции-люстре он жонглирует пятью предметами, удерживая на голове чашку с блюдцем. Номер выделяется своеобразием композиции и очень сильными в техническом отношении трюками.
Наездник А. Королев
Но подготовка номера недопустимо затягивается. Сперва задержка была вызвана длительностью изготовления аппаратуры, когда же она была готова — обнаружился серьезный технический просчет.
Некоторые конструкторы, разрабатывающие чертежи аппаратуры для цирковых номеров, забывают о том, что нельзя увлекаться одной лишь внешней стороной конструкции, не учитывая ее прочности. Как бы ни была важна внешняя форма аппарата, он прежде всего должен обладать прочностью, необходимой для выполняемых на нем упражнений.
Недоучет этого обстоятельства привел к печальным результатам. После первых репетиций Виктора Лойко на трапеции-люстре выяснилось, что, стремясь к внешнему эффекту ее формы, не обратили внимания на необходимую прочность конструкции. Аппарат деформировался. Пришлось вновь заняться конструкцией, добиваясь прочности и устойчивости, подчинив такой задаче поиски формы трапеции-люстры.
Ни в коем случае нельзя допускать увлечения внешней формой рабочей аппаратуры цирковых номеров, забывая о необходимом запасе прочности. Забвение этого правила неизбежно ведет к производственному браку, к потере драгоценного времени, к затяжке репетиционного периода.
Заканчивается репетиция Виктора Лойко — и на манеж выводят красавца-коня: дрессировщик А. Королев подготавливает новый номер — «Танцующая лошадь».
Нам нередко доводилось видеть на манеже лошадей, исполняющих под музыку отдельные танцевальные движения. Обычно по окончании каждого аллюра лошадь останавливается, дрессировщик делает поклон, после чего лошадь переходит к исполнению следующего аллюра.
В новом номере А. Королева лошадь исполняет своего рода танцевальный номер без каких-либо внутренних пауз. Сложность состоит в том, что во время исполнения танцевальных аллюров дрессировщик не имеет возможности заставить лошадь повторить то или иное движение и, следуя за музыкой, должен переходить к новому движению, чтобы закончить номер одновременно с последним тактом музыкального сопровождения.
Такое задание осваивается впервые. Тщательная тренировка лошади длится третий год. К сожалению, по производственным причинам А. Королев, не завершив репетиций в Риге, выехал со своей группой животных в другой цирк, где, надо надеяться, он сможет выпустить новый номер.
Воздушные гимнастки М. Бондырева, Н. Травина, А. Хазова
Под купол Рижского цирка подымаются воздушные гимнастки, участницы номера: М. Бондарева, Н. Травина, А. Хазова, Г. Степанова. Этот интересный, высококачественный номер был подготовлен в Училище циркового искусства режиссером-педагогом С. Морозовым. Но некоторая громоздкость аппаратуры, ее тяжеловесность побудили искать большей легкости и ажурности конструкции. В новом варианте вся работа воздушных гимнасток развертывается на комбинированном аппарате, состоящем из четырех трапеций и двух параллельных бамбуков. В первой части номера синхронно исполняются упражнения на трапециях, в финале гимнастки работают на бамбуке. На каждом из них демонстрируются одинаковые по рисунку и композиции трюки; номер заканчивается быстрым вращением бамбуков в противоположные стороны. В данном варианте номер будет производить более выигрышное впечатление.
Артисты А. и Ю. Гришины подготавливают оригинальный номер пластической акробатики. Он начинается с воспроизведения скульптуры В. Мухиной «Рабочий и колхозница» и переходит в серию скульптурных групп разнообразного характера.
Акробаты С. и Э. Твеленевы и жонглеры Дель-Боско заняты работой по перестройке композиции своих номеров, по улучшению их качества. Мы стараемся добиваться большей пластической выразительности исполнителей, сочетать движения с сопровождающей номера музыкой.
Вскоре один за другим в программы различных цирков войдут новые и усовершенствованные номера, подготовленные в Рижском цирке.
RSS 
