Здравствуйте!
Персонально для СТАТУЙ:
Требования ваши высоки, но уровень ваш мне не известен.
Вы, так понимаю, просите помочь? Только тональность никак не можете выбрать правильную? Тогда дальнейшее определяется тем - как вы себя позиционируете в искусстве. Каким раком. В ночном клубе выйти с футляром скрипки, достать оттуда член, приставить, водить по нему смычком, перебирая шары и, время от времени, отсасывая? Уверен – успех будет. Гэг ничем не хуже других. На любителя. Советую застолбить. Дерьмоватость репертуара не гарантирует, что его не уведут…
Не буду в очередной раз расшаркиваться перед Арменом по причине, что он оказался «тем самым Арменом». Считаю его лучшим солистом в категории «мастерство актера» - «техника исполнения», но, отнюдь, не по репертуарному листу, хотя чувство вкуса у него есть – большинство коверных и этого лишены.
Клоун (в идеале) должен быть триедин:
мастерство исполнителя,
мастерство режиссера,
мастерство автора.
Как слепой добирает слухом, так и недостаток актерского мастерства добирается за счет режиссуры, поиска репертуара и новых решений (поскольку часто он считает, что старые не работает по причине «затасканности», «не так легло»… и иным). Актеру божьей милостью не надо искать собственного – кругом столько всего не доигранного, не доведенного «до ума».
Можно заметить очень характерное, едва ли не вывести в правило. Каждый, вместо того чтобы усиливать слабые стороны, раз за разом обращается к тому, чтобы еще больше усиливать (развивать) свою сильную – ту, что «работает лучше» приносит успех.
Теперь АВТОРСКОЕ ПРАВО.
Давайте попробуем определиться, что сегодня можно считать классическим репертуаром? В том числе и «новейшим классическим». Помнится, репертуар Леонида Енгибарова, после его смерти, растаскали (поделили между собой?) «киты клоунады». Енгибаров в общем-то внес метод. Насколько верно утверждение – «что ни один клоун не нанес такого вреда клоунаде, как Енгибаров» - обсудим позднее. Это обширный вопрос и касается далеко не его одного.
Впервые в Союзе вытаскивание зрителей в манеж (как метод) использовала пара Соколов-Александров (я имею ввиду ПОЛНОСТЬЮ выстроенную на этом методе репризу-клоунаду-номер - эпизодические же обращения ко зрителю встречались во все времена) Саму методу, полагаю, слямзили у Питера Шуба, чью работу «подсмотрели» на фестивале. Ход понравился. Спустя год или полгода им уже пользовалась едва ли не каждая вторая пара или солист. Еще через пяток-десяток лет это «вытаскивание в манеж» стало откровенно раздражать. Сегодня смотрится нераздельно. Классически! Активное присутствие (работа) зрителя рядом с клоуном. Участие в его розыгрышах стало едва ли неразделимым с общим понятием «клоун». За это время обогатилось жанровыми сценками - завезли пантомимы «автомобиль», «киносъемка» и др. Тенденции перехватили эстрадники. Ян Арлазоров сделал себе на этом приеме имя. Другое. Классический когда-то тамада (на свадьбах и других мероприятиях) окончательно превратился в массовика-затейника.
Возвращаясь к циркам. Мало кто заметил, что тот же Питер Шуб показал, что клоунада может существовать вне сюжета. Набором гэгов, цепочкой, путем переставления звеньев в которой на общее вряд ли оказывается влияние. Ту же методу сегодня использует Михаил Задорнов – читает набор гэгов. Его цепочка чрезвычайной плотности, каждое звено подогнано, общей логикой они не связаны, перестановка звеньев ни на что не влияет.
Можно заметить, что лучше всех сегодняшних юмористов-эстрадников паузы между гэгами держит Евгений Петросян. (опять же, обращаясь при этом к клоунской мимике и пластике – буффонная преувеличенная манера актерской игры.) Он же достаточно бережно относится к классическому - сюжетному - построению своих работ. (Одновременно можно упрекнуть - что пошел по пути наименьшего сопротивления, намеренно или случайно опустил репертуар ниже плинтуса, но это отдельный разговор.)
Как понимаем вытаскивание зрителя в манеж не является нарушением авторского права тех актеров, кто применил это первым. Это просто метод.
Какие-либо новаторства (отсутствие сюжета, смысла – дело в классической клоунаде немыслимое) - опять же не может быть объектом авторского права – это просто метод, показывание направлений.
Дальше. Сюжетные картинки. На каком основании «вытаскивается зритель»? - В условный мир клоуна. Прокатиться на автомобиле, побывать на Диком Западе, «покорсарить» на пиратском корабле (вот вам, кстати, и дополнительная сценка – отчего бы не воспользоваться? – на волне успеха фильма «Пираты Карибского моря» вполне может прокатить)
Ничто из вышеизложенного не может охраняться авторским правом и, как разумеющееся, предлагается для общего пользования. То есть, Армен или кто-либо другой, вполне может играть сценки ставшие «новейшей классикой», тем более, что он это делает лучше, чем ее родоначальники, постоянно вносит нечто новое, т.е., стремится развить классику до понятия – эталон. Давно напрашивается конкурс КЛАССИКИ КЛОУНАДЫ, где можно было бы определить лучших ее исполнителей. В конце концов, есть же ежегодный конкурс театров, которые ведут спор за лучшее исполнение «Гамлета»? А в клоунаде даже классика имеет жанровые разновидности.
Возвращаясь к авторскому праву на собственный материал клоуна (комика).
Что можно сохранить как собственное авторское и выдвинуть материальные требования? Отдельный МАТЕРИАЛЬНЫЙ гэг. Чрезвычайно сложно почти невозможно закрепить авторство на сыгранном в условиях (языком) пантомимы, акробатики или иных т.е. не имеющих реквизитное подтверждение.
Вы не можете закрепить за собой «методу», а только отдельный гэг, иногда номер, составляющихся из таких связанных между собой гэгов. Но юридическое будет опираться на гэг. Например, никто не может запретить работать ковбоев, рейнджеров, мушкетеров, лошадное крестьянство… но если «использование автомобильной камеры в качестве лошади» было закреплено авторским правом, вы не можете воспользоваться этим гэгом. Правообладатель (если он есть) может выбить у вас через суд изрядную сумму.
Сноска для СТАТУЙ.
Во всяком утверждении существуют нюансы или исключения. Вам вряд ли удастся отстоять в суде такое авторское, как:
«Вывел зрителя, поставил на четыре точки и стал вместе с другим зрителем бросать ему в сраку дротики…»
Даже если вы предъявите такие материальные доказательства, как: «дротики» и даже саму «сраку» (если пользовались подсадкой), сколько угодно будете говорить на этом фоне о «новаторстве», «новых высотах комического», «оригинальности художественного решения» и пр. – учитывайте, у судей туговато с чувством «понимания некоторых УСЛОВНЫХ ценностей»…
Теперь о том как закрепить за собой авторство на гэг или номер.
Забудьте про все эти «литотделы», «агентства защиты авторских прав» и прочие конторы и конторки. Во всех спорных случаях «дел судейских» выигрывает «право первого показа».
Неважно кто. Директор, студент или дворник дядя Вася. Неважно – что. Спел песенку под гитару, прочитал стихотворение, пошутил на КВН, просмотрелся на курсовом спектакле со своим номером. Если это сделано ПУБЛИЧНО и имеется тому подтверждение, вступают в силу авторские права на продукт. Понятно, что комнатка в общежитии или класс занятий, даже если набьете его полным и будете продавать билеты, местом «официального публичного показа» вряд ли будет считаться. Но условно «закрытый» текущий курсовой просмотр уже – да. Это вполне официальное мероприятие. Запись желательно иметь «нон стоп» - без монтажных стыков, снятую таким образом, чтобы было понятно – это действительно «публичный показ».
Диск, кассету или флешку надо отправить ценным заказным письмом (бандеролью) на собственное имя и хранить НЕ РАСПЕЧАТЫВАЯ. Это и будет вашим подтверждением «права первого показа» ПО ДАТЕ отправки материала. Разумеется, в этом случае «исполнитель» репертуара автоматически становится его владельцем, если были какие-либо иные «автор-сценарист» и «режиссер-постановщик» собственное совладение им будет доказать проблематично, почти невозможно.
Авторские права автоматически закрепляются за ИСПОЛНИТЕЛЕМ (номера, гэги и др) т.е., если содружество «педагог-ученик» («режиссер-исполнитель») не было скреплено каким-либо дополнительным юридическим протоколом (соглашением), оное находится в прямой зависимости от джентльменства ученика-исполнителя – его порядочности. При споре бумажного описания номера и визуального ряда (фактического его исполнения) выигрывает визуально-фактическое «конечное» «итоговое» - «по факту исполнения». «Право первого показа» работает на студента, если только сам педагог-режиссер не осуществил этот показ в собственном исполнении и зафиксировал его на носитель информации.
Весело?
Примечание: если режиссер подает сценарную заявку на номер собственной Дирекции – это ему ничего не дает в плане защиты. Чтобы закрепить авторство за собой, требуется оПУБЛИКование – «публичный показ» в литературной форме с четким разъяснением, для чего собственно предназначена эта литературная форма (постановочный схема номера, например), опять же с четким выделением трюков-гэгов-опорных точек, которые потом можно использовать в качестве утверждения, что они были украдены. Желаю удачи!
Для образцово-показательного наказания плагиатора вам надо иметь видеозапись с «преступлением оппонента» и собственную свободную запись для демонстрации. Та, что отправили себе заказным письмом для суда – именно она подтверждает ваше «право первой ночи». Можно попробовать решить проблему полюбовно, если вы готовы удовлетвориться извинениями. Если оппонент полный «невъезднюк», даете делу ход паровозом. Внесение в общую компьютерную систему (предъявление судебных претензий) автоматически это делает вашего оппонента «невьездно-невыездным» - само по себе неплохое наказание. Вы же передаете ведение дел своему адвокату из расчета – тот берет на себя расходы и забирает себе от 70 процентов из выбитых штрафных на стандартном основании - «нанесенный автору материальный и моральный ущерб». Главное же не обогатиться на этом случае самому, а справедливость, не так ли? Плюс – образцово-показательное наказание виновного способствует оздоровлению «ситуевины» в целом. Когда до «оппонента» доходит, что из-за его, казалось бы, невинной шалости, в качестве компенсации ему вполне возможно придется продать собственную квартиру… метания начинаются занятные.
У нас было четыре случая. Первый в ходе учебного процесса – обкатки репертуара. Только в одном из четырех пришлось прибегнуть к услугам адвоката, дело не было доведено до суда (на основании предварительного «примирения сторон» - в результате которого, как понимаете, в кармане одной из сторон убыло). Хамство наказуемо.
С сетевым правом сложнее. Например, если вы дали описание гэга (номера) на этом форуме – это не гарантирует вам сохранение на него авторского права. Но если вы, описав гэг, сделали распечатку форума и отправили сами себе заказным письмом (закрепление сроков права первого показа), если ваш псевдоним (как мой) при этом юридически закреплен за реальным именем – это уже другое дело. Опять же, обратное - если бы модератор (или кто тут?) разместил бы здесь мои, пусть черновые, записки «философия клоунады» (закрепленные авторским правом) без ссылки на имя автора – это могло бы повлечь за собой неприятности вплоть до закрытия сайта. Занятно? Вы также не можете использовать мой псевдоним – взять его себе, так как это своеобразная торговая марка, также псевдонимы клоунов или групп («Мик—Мак», «Бим-Бом», «Лицедеи» и др.) по праву «первого публичного показа» - своеобразных торговых марок. Вы не можете на афишах и выступлениях называться Армен (разве что если вас действительно тоже зовут Армен) по причине, что есть, зафиксирована «первым публичным показом» торговая марка «клоун Армен» - с собственным знаком качества в глазах потребителя. А она зафиксирована, как и остальные, поскольку это сделало за авторов телевидение. Оно также «правом первого показа» зафиксировало репертуар или преступление, если они были. Оно же зафиксировало репертуар тех, кто больше не работает (есть банк данных ТВ). Потому с развитием системы защиты авторских прав (естественном на начальном этапе – как и везде – жестким периодом «охоты на ведьм») исполнение вами клоунады «Бревнышко» (авторства Ю.Никулина) и других от нас ушедших, обеспечивает крупнейшие неприятности, если этим обеспокоятся его наследники. Вы можете украсть (скопировать) сам метод комического, но таскать бревнышко перед камерой (также – попытки подмены его железобетонным блоком, рельсой и др.) вам не удастся.
Идем дальше. Вот здесь (Проза.ру)
http://www.proza.ru/
Свободное закрепление авторства для всех. Зарегистрировавшись, при размещении ЛЮБОГО материала, получаете свидетельство по дате. (все-таки рекомендовал бы дублировать отправкой материала самому себе - пусть и печатного). Смотрим образец:
Свидетельство о публикации №2202260040
Настоящим свидетельствуем, что литературное произведение с названием «Учебник клоунады для студентов гуцэи первая глава» было опубликовано на сервере Проза.ру 26 февраля 2002 года. Автор литературного произведения, в соответствии с тем, как было указано при публикации - А-др ГРОГ.
Адрес интернет-публикации:
http://www.proza.ru/...2/02/26-40.html
Публикация литературного произведения на сервере Проза.ру была осуществлена на основании издательского договора, который заключили А-Грог и ООО "ИЗДАТ.РУ". Сервер Проза.ру является зарегистрированным электронным средством массовой информации, свидетельство о регистрации №77-4860 от 15.10.2001. Авторские права на опубликованное литературное произведение охраняются законодательством Российской Федерации.
Единый номер депонирования литературного произведения в реестре Российского Литературного клуба: 2202260040.
Генеральный директор ООО "ИЗДАТ.РУ" Д.В.Кравчук
26 февраля 2002 г.
То же самое вполне возможно создать и на этом ресурсе, если его организаторы пойдут навстречу.
Электронная подпись руководителя сайта «В МИРЕ ЦИРКА И ЭСТРАДЫ» имеет такое же юридическое значение по факту существовании (регистрации) самого сайта.
Если сайт решится на дополнительное расширение собственных услуг (это привлечет и дополнительный интерес), то зарегистрированный пользователь сможет дополнительно не просто отметиться литературно на форуме (описать номер или идею номера), но и закрепить за собой АВТОРСТВО.
Здесь есть другая опасность – «засрут ресурс». Как вы думаете, как скоро превратится в свалку – авторы понесут всякий мусор, лишь бы предвосхитить, застолбить за собой?
Выход вижу в одном – ограничение в количестве (не больше чем 3-5 «номеров» на одного пользователя) и также размером описания (не более литературной миниатюры – до 3 Кб ресурса)
Следующий раз, надеюсь, доберемся до сути – до метода выдумывания гэгов.
Армену:
Клоун экспортирует самый честный товар – смех. Ни одна из существующих в мире профессий не предлагает такого обилия поступков от собственной свободы выбора. В итоге каждый пожинает собственные плоды. Где бы вы не были, интеренет сегодня объединяет всех, дает возможность обсудить любое и безотлагательно. Выявляет общие и индивидуальные проблемы и предлагает решение, множество решений. Проблема выбора.
С уважением,
А-др Грог.
27.02.2007
.