Сообщений в теме: 18693

[Pavel Brun]

Павел,можно тоже вопрос?АВы вели джазовую пластику в студии в 1988 году?

Да. 1988-1991

[Pavel Brun]

Павел ни что не удалялось, более того, если что удаляется, сообщение попадает в корзину. К сожалению Вашего сообщения там нет. Не понимаю, почему так получилось.

Вопрос был от пользователя Абракадабра. Ну, и ответ, естественно - тому же пользователю...

[filantrop12]

хочу выразить вам свою благодарность,я с перерывами занимался там у вас,ваша методика тогда вызывала большой резонанс в творческих кругах,много интересных людей людей ездило в студию на джазовую пластику,причем не только цирковых...

[Pavel Brun]

хочу выразить вам свою благодарность,я с перерывами занимался там у вас,ваша методика тогда вызывала большой резонанс в творческих кругах,много интересных людей людей ездило в студию на джазовую пластику,причем не только цирковых...

Спасибо, что помните.
На самом деле, назвать это "джазом" можно с довольно-таки большой оговоркой. Тем более - теперь, когда jazz dance перестал быть для России чем-то загадочным и неведомым. То, чем я занимался тогда, было во многом инспирировано музыкой, которую я люблю. Впрочем, и в последующие годы музыка почти что всегда является для меня толчком к творчеству в любом жанре, вплоть до писательского или педагогического.
А джаз я использовал в те годы и с той аудиторией в первую очередь потому, что нигде, как в этой музыке можно найти путь к обретению независимого, но хорошо структурированного мышления. Созидать, не разрушая. Разрушать созидательно.

[baks]

Товарищ премьер - министр вот тут 3го сего месяца снова в он - лайн выходит, а не попробуют ли господа цирковые артисты своего счастья? А может статься, внимание обратит? А вдруг?

Нет, не попробуют...
Патамушта это НЕ НАШ ПРЕМЬЕР, так-же как и ПРЕЗИДЕНТ ТОЖЕ НЕ НАШ !!!...
Это обычные говорящие головы, с умным и озабоченным видом впариващие нам то, что мы жаждем от них услышать, но абсолютно нихрена не делающие по существу !!!...
Не забываем, вся власть в стране уже более десятка лет без ограничений принадлежит им, и только им - но что же реально сделано ???... НИ-ЧЕ-ВООО !!!...

[Абракадабра]

Почему-то уже забылось, что советское искусство было самодостаточным и по качеству не уступало ничему в мире. Сегодня уже видны предпосылки создания мощного стиля новой России. Почему же инвесторам, тратящим деньги на покупку лицензионного продукта, не начать вкладывать в родную культуру? Вот об этом, Павел, тоже хотелось бы подробнее и в более развернутом виде услышать и на конкретных, желательно не избитых примерах, если возможно. На предыдущий свой пост все-таки надеюсь получить ответ и с нетерпением жду продолжения Вашей истории, а притормозили вы на измайловоской цирковой студии. Благодарю... С уважением... (уточнение)[ Почему-то уже забылось, что советское искусство было самодостаточным и по качеству не уступало ничему в мире. Вот об этом, Павел, тоже хотелось бы подробнее и в более развернутом виде услышать и на конкретных, желательно не избитых примерах, если возможно. На предыдущий свой пост все-таки надеюсь получить ответ и с нетерпением жду продолжения Вашей истории, а притормозили вы на измайловской цирковой студии. Благодарю... С уважением...

[Pavel Brun]

С Вашим прошлым постом произошла какая-то загадочная история: я ответил на него - и он исчез из моей ленты вместе с ответом. Не могли бы Вы его восстановить? И мы продолжим разговор.

[Loryly]

Товарищ премьер - министр вот тут 3го сего месяца снова в он - лайн выходит, ... А вдруг?

Нет, не попробуют... Патамушта это НЕ НАШ ПРЕМЬЕР, так-же как и ПРЕЗИДЕНТ ТОЖЕ НЕ НАШ !!!... Это обычные говорящие головы... сделано ???... НИ-ЧЕ-ВООО !!!...

: ) "Это у вас там наверху демократия...", - по этому принципу? : ) baks, все же не надо так категорично. Все зависит от точки зрения. И про совсем "ничего", так громко не стоит. Взять хотя бы... абы кого американцы не включили бы в тройку самых влиятельных людей планеты. То, что их Обама на первом месте - это естественно, но ВВП тоже там! И это не может ничего не значить) да и не было бы анекдотов про "буду жаловаться президенту!... да что там президенту! Самому премьер - министру!" : ) Да, культ личности. Но он не бывает просто так. Народом просто так такое доверие не выдается. Его нужно сильно заслужить, чтобы поверили от "Волги и до Енисея".

Почему-то уже забылось, что советское искусство было самодостаточным и по качеству не уступало ничему в мире. Сегодня уже видны предпосылки создания мощного стиля новой России. Почему же инвесторам, тратящим деньги на покупку лицензионного продукта, не начать вкладывать в родную культуру? ...

Хм... сильно извиняюсь, потому что вопрос не мне адресован. Но очень интересно, что подобная тема, собственно, поднималась. И не кем иным... угу, мной : ) Тогда старожилами российского (можно уже говорить мирового ) цирка по первому пункту вашего вопроса был дан ответ, что самодостаточным цирк не был: была хорошая господдержка + индивидуальное желание выехать любыми путями в загранку, что было мощным стимулом индивидуального роста и развития. Впрочем, вероятно, что не во всех вслучах, но как одна из сторон.
По второму пункту, лично мое убеждение, к этому и идем. К частному цирку. Но посыл все равно должен быть от государства. А его не будет. Пока.

Pavel Brun:...я ответил на него - и он исчез из моей ленты вместе с ответом.
Не могли бы Вы его восстановить? И мы продолжим разговор.

: ) тут бывает, что сообщение как бы не появляется. Стоит нажать "страничку обновить" и оно видно. По постам сейчас, вроде бы, на все вопросы есть ваши ответы

[Pavel Brun]

Тем не менее, уже тогда, в середине 70-х я понял, что хочу заниматься искусством синтетическим, составленным из "несовместимого". И ЦИРК в этом замесе несовместимого был и остается для меня очень важным.
Потом, через много лет, в 1988 году мы с Валентином вновь стали работать вместе, в Экспериментальной Мастерской, в Студи в Измайлово (теперь это ЦЦИ). Он - как режиссер. Я - как "хореограф". Именно так - "хореограф".
Но это - уже совсем другая история...

Да нет же, не другая история, Павел, про Вас и очень интересная, она ведь и о многих из нас в какой-то степени, ностальгия по безвозвратно ушедшей бурлящей юности. Продолжайте, пожалуйста! Очень хочется из первых уст услышать именно Вашу историю, скромно надеюсь, что не только мне она интересна. А с Ленинградкой и ДК "Чкалова" все кажется верно, если память не изменяет мне, что вероятно. Потом, чуть позднее, здание оккупировали "мордатые" и вывеску сменили на КАЗИНО ЗОЛОТОЙ бла-бла-бла, что в общем то есть нормальная российская проза жизни. А известно это место тем, что собиралась там разная мОлодежь и ребята из циркового училища, для освоения брэйк данса, то были времена всеобщего перестроения и разморожения, и конечно же волной брэк данса накрыло почти всю несознательную половину юного населения страны. Валентин как раз там это дело и замутил и кажется верховодил, вот такой испорченный телефон получается. Да, не удержаться было, любопытство знаете ли заставило заглянуть на вашу страничку в живой журнал. Пишите вы замечательно, с удовольствием зачлись ваши короткие наблюдения, желаю вам удачи и на этом поприще. С уважением...

Речь, видимо, идет и о ДК издательства "Правда", что совсем рядом с ГУЦЭИ. Там в 1985-86 гг действительно была брейкерская команда, которую привел туда Валентин, предварительно подобрав этих ребят не где-нибудь, а на концертах АРСЕНАЛА (в котором я в те годы работал). Примерно тогда же эти брейкеры появились в фильмах "Танцы на крыше" и "Курьер".

[Абракадабра]

Здравствуйте, Павел! Что происходит с сообщениями, куда они исчезают и по какой причине я понятия не имею. Дело это мне не подконтрольно, здесь я такой же alien как и Вы. Будем терпеливы, если Вы не торопитесь, давайте продолжим... Итак, Вы остановились на цирковой студии в Измайлово. С брэйк данс прояснили, спасибо, Вы правы, это был ДК "Правда" и прилежащая улица носила то же название, кажется. Мой друг кстати, был замешан в этом деле, снимался в "Курьере", вся эта история мне стала известна благодаря ему. А в Измайлово вели только джаз-класс и на этом Ваша деятельность ограничивалась?

[Pavel Brun]

Три года в Измайлово (1988-1991) - это очень важный кусок моей жизни. Да и не только моей, как мне думается. Именно тогда, при поддержке А.Д Калмыкова (в то время - директора студии в Измайлово), Вале Гнеушеву дали открыть там Эксперимантальную мастерскую. В 1988 году закончилось моё пятилетнее приключение с АРСЕНАЛОМ А.Козлова (о котором, наверное, стоит поговорить отдельно). И вот, в августе 1988 года я предложил Вале создать некий "тандем", поскольку тогда стало ясно, что вдвоем с Валентином мы можем очень многое. Он к тому времени уже очень здорово проявился на горизонтах современного цирка (достаточно вспомнить "Красного Арлекина" В.Царькова). Я же - пообкрутился и пообломался на ниве музыкальной и сценической. Плюс к этому, нас связывала наша alma mater - Театр Гедрюса Мацкявичюса и юность, бурно и плодотворно проведенная в этом театре. Мое предложение о создании "тандема" базировалось на парадигме партнерства, которой я придерживаюсь и поныне, и которая для меня состоит в следующем: партнеры (в любом деле!) должны не дублировать, а компенсировать друг друга. Валентин знал и умел то, чего не знал и не умел я. И наоборот: многое из моих навыков и способностей не было дано Вале. Все основания для создания продуктивного дуэта были налицо. И в августе 1988 года мы начали то, что (скажу без ложной скромности!) по сей день во многом формирует эстетику и философию современного циркового номера, причем не только в нашей стране. Наша метода состояла в том, что любой артист, приходящий к нам в мастерскую для создания номера, вне зависимости от жанра, поступал в "полную обработку" и физически, и эстетически, и идеологически. То, что Вы называете "джаз-классом" - на самом деле было горнилом этой обработки. Судите сами: каждое утро, часов эдак в 7 (опоздания не терпелись!) я начинал занятие с группой, в которой рядом стояли и "нижние из першей", и турнисты, и гимнастки-художницы, и пловчиха-синхронистка, и гимнаст на ремнях, и клоуны, и жонглеры, и эквилибристы, и иллюзионисты, а позднее - очень даже известные ныне артисты театра и кино. И если сравнивать этот кворум с джазом, то вполне можно сказать, что в нашей Мастерской существовал недюжинной величины и качества "big-band". Хотя, повторюсь: понятие "джаз" можно использовать в контексте нашей тогдашней работы только в смысле метафорическом и с большими оговорками. Утро начиналось с двух часов работы в классе, причем - самой разнообразной. В методу входили и пантомима, и архаичный модерн, и степ, и перкуссия, и контактная импровизация. И - что очень важно - в нашей мастерской ЖИЛА МУЗЫКА самая фантастическая, которую в ту пору (да и сейчас) в цирке особо-то и не услышишь. Хорошо помню, как для занятий ритмикой, я пигласил в Студию Алексея Гагарина, выдающегося джазового барабанщика, с которым мы не один год отработали вместе в АРСЕНАЛЕ, и которого многе меломаны помнят практически по всем серьезным ансамблям 70-90х гг, от ансамбля Айзенштадта и Оркестра О.Лундстрема, до АРСЕНАЛА, от КАДАНСА до АВТОГРАФА. И те незатейливые ритмические рисунки, которые я давал нашим студентам на уроках степа, они прорабатывали не с танцором-инструктором, а с супер-барабанщиком. Я привожу этот пример с тем, чтобы мой читатель понял следующее: мы руководствовались тогда такими вещами, как нестандартный подход к стандартным (казалось бы!) дисциплинам, и ПЕРФЕКЦИОНИЗМ, доведенный, порой, до "абсурда". После двух часов изнурительной, но плодотворной работы в зале, мы переходили к репетициям номеров, которая продолжалась и в манеже, и за манежем, и в том же зале (для тех, кому это позволял жанр и формат). И этот конвейер работал до глубокой ночи. Шесть дней в неделю. Круглый год. Без отпусков и каникул. Помимо того, что я верховодил утром в классе, в мои "обязанности" входила и функция хореографа создаваемых номеров. Хотя, я отношусь к себе, как к "хореографу" - с большим скепсисом. Хореограф - работа совсем другая, по сравнению с той, которой я занимался в Студии (и споследствие - в Cirque du Soleil). То что делал я можно, наверное, назвать работой "стилиста-идеолога". Я скорее учил людей ДУМАТЬ и СЛУШАТЬ, чем выполнять какие-либо движения. Именно развитие мышления и качественного взаимодейстия были и остаются моими прерогативами в работе с артистами. А уж био-механическое воплощение этих составляющих я теперь предпочитаю отдавать именно ХОРЕОГРАФАМ, которые разбираются в этом - куда получше, чем я. Теперь в мои задачи входит НАЙТИ ПРАВИЛЬНОГО ХОРЕОГРАФА (что, как мне кажется, мне неплохо удалось в шоу "A New Day", которое мы делали в Лас Вегсе с Селин Дион в 2001-2001 гг с Франко Драгоне. Но это так, отступление...) Не скрою, многие из приходивших к нам в Мастерскую, не выдерживал такого напора с нашей стороны, и уходили. Но к уходившим я отношусь с куда большим уважением, чем к тем, кто оставался ПРИТВОРИВШИСЬ (а были и такие. Чего уж скрывать-то? Люди...) Чтобы не быть голословным - скажу (а некоторым читателям - напомню), что менее, чем за два года, нашими руками были созданы такие номера, как: "Эквилибристы на першах" и "Акробаты на палках" п.р. Н.Земскова (Царствие ему Небесное!) "Гимнасты на турниках "Перезвоны" п.р. А.Льва (впоследствие В.Лунина) "Жонглер на шаре" Ю.Борзыкин и Е.Ларкина "Эквилибрист с белой крысой" Г.Чижов "Демон" (гимнаст на ремнях) В.Кехаял "Ангел" (гимнаст на ремнях) А.Стрельцов "Клоунский дуэт" Г.Чижов-О.Лебедянская "Эквилибр" А.Стыкан-Е.Федотова И многоое другое, что в 1991 году легло в основу того спектакля, который мы с Валентином повезли в США, и не куда-нибудь, а на Бродвей, в театр Дж.Гершвина. Но об этом приключении (именно - приключении!) надо писать отдельно. Или - не надо?

[Александр Рыбкин]

Но об этом приключении (именно - приключении!) надо писать отдельно. Или - не надо?

Надо Павел, надо!

[Pavel Brun]

Ну, раз надо - то... Когда на нашем с Валентином горизонте возник американский продюсер Стив Либер, мы (как и и весь российский цирковой мир) прекрасно знали, кто он такой. Еще бы! После более, чем десяти лет "железного занавеса" и эмбарго на советских гастролеров, Стив был первым, кто вывез в США и Канаду программу Советского цирка. Программа, которую он сформировал и откатал в Северной Америке была невероятно сильной. Достаточно сказать лишь о воздушном полете "Журавли" Вилли Головко и Джигитах Чечено-Ингушетии "Горская легенда" Тамерлана Нугзарова, Суматранских тиграх Николяа Павленко и многих других номерах, составляющих действительно Золотой фонд Российского цирка, чтобы понять, что это был невероятный дивертисмент. Успешно откатав эту програму почти год по Штатам и Канаде, Стив Либер повторил свой опыт, но уже с частично переукомплектованной программой, и, что интересно - минуя Союзгосцирк, в партнерстве с КЗД "Москва" Иосифа Кобзона. И - опять успех (и гораздо лучшая оплата труда для артистов). Не буду перечислять все последующие демарши Стива Либера в отношении российкого цирка, равно, как и прочие приключения руского цирка в Америке, но скажу очень важную вещь: параллельно с успешными гастролями Союзгосцирка, на рубеже 80-90х гг. в Штатах начал довольно-таки громко и отчетливо звучать Цирк дю Солей. Для Ги Лалиберте, видевшего те программы русского цирка многократно, воздушный полет "Журавли" стал фетишем на всю жизнь. Наши же артисты тоже обратили внимание на ретивых, но неопытных канадцев и посетили их тогда еще очень наивное (в смысле циркового мастерства и технологии) шоу. Появление Стива Либера в нашей Мастерской было логическим продолжением его сотрудничества с Россией. Он понял, что помимо традиционного цирка, Америка с удовольствием и радостью принимает и альтернативные формы подачи, предложенные уже Цирком дю Солей. И в том, что делали мы с Валентином, он небезосновательно увидел зерно, которое можно было взрастить до полноценного конкурентноспособного продукта, который можно было адресовать новой, более молодой и менее консервативно-настроенной американской публике, и противопоставить Цирку дю Солей. Прошло уже без малого двадцать лет с того времени, но мне до сих пор не просто вспоминать, говорить, и, тем более - писать об этом проекте. Не знаю, в силу каких причин, но Стив Либер был уверен, что самым подходящим местом для проката спектакля, сделанного Валентином Гнеушевым, будет именно Нью Йорк, именно Бродвей. Естественно, предложение войти на Бродвей тогда молодому и энергичному режиссеру, каковым был Валя, стало как раз таким предложением, от которого он не смог отказаться. Да и не то, что не смог - не захотел! Оснований не доверять Стиву Либеру у нас тогда не было, да и быть не могло. Мы ничего не знали ни об Америке вообще, ни о Бродвее - в частности. К тому времени мы с Валентином пару раз (1989, 1990) побывали в Канаде, куда нас приглашал Ги Лалиберте, дабы познакомить нас со своим цирком. Мы видели сильные и слабые стороны Цирка дю Солей. И, по молодости лет и по горячности, обращали излишне много внимания на наше собственное превосходство во многих отношениях, при этом не придавая значения тем аспектам, в которых Цирк дю Солей был и остается несравненно сильнее своих конкурентов. Я говорю о способности режиссера Франко Драгоне и других создателей Цирка дю Солей делать спектакли практически "из ничего" (в ремесленном смысле). Из практически несостояительных номеров (за единичными исключениями!) получалесь спектакли, становившеися настоящими хитами. Также, я говорю, например, о супер-интеллигентной маркетинговой машине, которую они к тому времени уже запустили на всю катушку. Наш последний с Валентином визит в Канаду, на премьеру незабвенного шоу Цика дю Солей "Nouvelle Experience" во многом приоткрыл мне глаза на некоторые неучтенные моменты в нашей работе по созданию полноценного спектакля. Валентин же, в то же самое время, был погружен в переговоры со Стивом Либером, и даже мне, ближайшему другу и партнеру, было тогда сложно достучаться до него, дабы поделиться своими соображениями и опасениями. С одной стороны, Валя был измучен гонениями, которым подвергал его Союзгосцирк на протяжении многих лет. С другой - он видел "яркий свет в конце тоннеля" именно в том, что предлагал Стив Либер. Но порой, этот "свет" ослепляет настолько, что мы не отдаем себе отчета в том, что это свет локомотива, летящего нам навстречу. Забегая вперед, скажу, что так оно и было в нашем с Валентином случае. Продолжение последует вскоре. Дайте отдышаться. И, если есть вопросы - задавайте.

[Абракадабра]

Дышите, Павел, дышите. Вы же не на допросе, а вопросы будут, просто не хотелось бы Вас сбивать, уж больно интересно Вы рассказываете и потом, чистосердечное признание даёт некие привилегии, но не большие. А вообще, спасибо Вам громадное, с уважением...

[Болд]

Павел! Простите я не в теме. Но мне бы хотелось,чтобы Вы передали от меня привет Григорию и Евгении Шeвчeнкo.