Сообщений в теме: 478

[Александр Шелковников]

Александр Дмитриевич ,спасибо за ответ и добрые слова о работе нашего трио.Конечно если возвращаться в главк,то я обязательно с Вами встречусь,но я имел в виду сотрудничество,т.е.возможно ли клоуну который не в штате компании работать в ваших программах и цирках.Если да, то каким образом.Это касается не только меня .Ещё раз спасибо и удачи .

[Yahia]

По поводу проведения конкурса-"Артист года"; Союз цирковых деятелей России проводит такой конкурс, где подается представление на участие в конкурсе. Правила участия и проведения конкурса уточните в СЦДР.

[Александр Сергеев]

Доброе утро,АЛАН!Сегодня заходил на Ваш сайт и пытался найти фотографию сувенира,,БОЛЬШОЕ СПАСИБО,,Не могли бы Вы мне прислать такую фотку по почте,а я поставлю на сайте нашей компании-очень симпатичный сувенир.С уважением,АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕВ.......cirkrossii@mail.ru........Заранее благодарен

[Нора]

А в Росгосцирке еще сложнее. Практически все государственные программы горят, а прокатчики отказываются брать коллективы с большой зарплатой, сама слышала в коридорах разговоры. И ЧТО? А реально себя никто не оценивает, всем, без исключения кажется, что именно они самые лучшие и зритель идет именно на них.
Вот сейчас еле- еле раскачали Нижний Тагил, вначале 40%, сейчас битковые аншлаги. А это значит, что хорошая программа, и деньги на зарплату будут.
Так что просто рассуждать, сидя у компьютера, срочно дайте всем зарплату. А попробуйте заработать себе на зарплату, вот здесь весь ажиотаж и закончится.
А какой вывод, просто не торопите события, потому что не факт, что с высокими зарплатами Вы будете востребованы. Главное не допустить ошибок и все вначале соизмерить.

Не знаю, как себя оценивают другие, но я считаю, что зрители идут на программу в целом, и заработать на зарплату получается у многих программ, прокатчики же нечасто отказываются от коллективов, значит, есть прибыль, а вот доплатить хотя бы премии немногие согласны.И поэтому я пишу, что врядли получится дать всем зарплату 40-50 тысяч, согласно проекту, а хотя бы стабильные 20-25 тыс.А если нет, то зачем убрали премии, хоть стимул был и радость от полных залов.Не все платят артистам как в Вашем коллективе.Интересно, кроме вашего коллектива еще кто платит коммерческие ставки?И, например, мой ажиотаж компьютером не ограничивается, скорее, заканчивается около него.А в работе и ажиотаж, и старание, и приятные слова от зрителей имеются, только немногие могут всю жизнь только ими и питаться.На костюмы, хороший внешний вид и прочее тоже деньги нужны.

[Алан Бутаев]

[Valeri Scherbakov]

Феномен Бардиана автор:Николай Кривенко заслуженный работник культуры РСФСР статья конец 80-х г. За последние сорок лет в цирке сменилось четыре управляющих;Георгий Яковлевич Андрющенко,принявший эту хлопотливую должность сравнительно недавно,-пятый.Времени прошло немало,хозяйство архисложное,и,может быть,нет ничего удивительного в том,что бразды правления так часто переходили из одних рук в другие. Но я не об этом.Из сорока лет двадцать с лишним цирк возглавлял Феодосий Георгиевич Бардиан.По-разному складывались цирковые судьбы его приемников,но ни один из них не задержался так долго,в директорском кабинете сначала на Неглинной,а потом на Пушечной улице.И ни для кого цирк не стал тем,чем стал он для Бардиана,-не очередным местом руководящей работы,не службой,на которую надо приходить каждое утро,а делом всей жизни.Они как-то удивительно счастливо нашли друг друга-сорокалетний полковник запаса,никогда не помышлявший прежде о таком "цирковом кульбите" в своей жизни,и тогда ещё тридцатилетний советский цирк,который переживал в то время далеко не лучшую пору своего организационно творческого становления. О долголетнем правлении Бардиана много говорили и говорят до сих пор в нашей цирковой среде.Приходилось слышать даже такое выражение,как "феномен Бардиана":дескать,ничего подобного не было и вряд ли будет в цирке.Можно по-разному относиться к столь категоричному суждению,соглашаться с ним,но факт остаётся фактом:Бардиан и в самом деле незаурядное явление в истории циркового искусства.Ведь он ко всему прочему-единственный из всех управляющих,который,уйдя по настоянию врачей с руководящей работы в главке (другие,как мы знаем,уходили по иным причинам),не расстался с цирком,сменил служебный кабинет на профессорскую кафедру циркового искусства в ГИТИСе,где и поныне читает лекции студентам. В августе нынешнего года Феодосию Георгиевичу Бардиану исполняется 80 лет.Есть,мне думается,повод снова вспомнить о всём том добром и полезном,что он принёс нашему цирку.Беру на себя смелость сделать это,поскольку в бытность свою главным редактором "Советской эстрады и цирка" часто встречался с Феодосием Георгиевичем на заседаниях художественного совета и обсуждениях номеров журнала,выезжал с ним на многие премьеры аттракционов и программ периферийных цирков,имел возможность просто поговорить "по душам" в купе поезда или в гостиничном номере.К слову сказать (тут я уже выступаю как бывший редактор),он никогда не пропускал редакционных коллегий,любил и всячески поддерживал острые материалы,даже если в них критиковалась работа аппарата управления.И не было случая,чтобы критические выступления журнала оставались без ответа руководителей Союзгосцирка,как это сплошь да рядом бывает теперь. Немногие,возможно,знают,что у начальника главка Бардиана,в сущности,не было заместителя по творческим вопросам.И не потому,что созданию новых произведений,профессиональному воспитанию артистов он не уделял нужного внимания.Было как раз обратное:именно творческие вопросы он ставил во главу угла,но считал,что решать их должен прежде всего управляющий.Решать оперативно,без бюрократической волокиты,со знанием дела.Я мог бы назвать десятки интереснейших номеров,аттракционов,национальных коллективов,у колыбели которых стоял Бардиан,с его именем связаны наиболее значительные творческие успехи нашего цирка 50-60 х годов. Меня всегда удивляло его доскональное знание конвейера,осведомлённость в творческих делах самых,казалось бы,неприметных артистов.Цирк он знал не по сводкам,не по докладам запискам отделов,а по личным впечатлениям.Посмотрев вечером программу периферийного стационара (выезды на места бывали часто),он начинал следующий день с того,что принимал её участников.Время не ограничивалось,каждый высказывал всё,что наболело.Был,помню,случай в Минске,когда беседы с артистами так затянулись,что не осталось времени для обстоятельного разговора с директором цирка."Ничего,-успокоил его на перроне вокзала Бардиан,-вам со мной встретиться проще,чем им:в кои-то веки сумеют они выбраться в Москву". Встречи с управляющим помогли людям не только оперативно,без проволочек решить насущие вопросы.Для многих это была счастливая возможность,может быть,впервые получить квалифицированную оценку своего номера.Критические замечания Бардиана всегда были обоснованы и подкреплены конкретными доводами,продиктованы желанием помочь человеку сделать больше и лучше,чем он сделал до сих пор.И люди цирка,в том числе и мастера старшего поколения,прислушивались к мнению руководителя главка,верили его суждениям и оценкам. Профессиональное знание циркового искусства-откуда оно пришло к бывшему полковнику? И что помогло ему так быстро и надолго завоевать авторитет у артистов цирка?Об этом хорошо сказал когда-то Юрий Никулин "Бардиан никогда напрасно не обнадёживал людей,редко что-нибудь обещал.А если обещал,то делал.И ещё мне понравилось,что он как -то сразу,и притом очень заинтересованно,стал вникать в наши дела.На собраниях больше слушал,чем говорил,советовался с людьми,умел вызвать их на откровенный разговор.А уж коли выступал,то выступал немногословно,конкретно,по существу.Короче говоря,Феодосий Георгиевич очень скоро стал "цирковым человеком",глубоко,профессионально разбирающимся в проблемах и специфике,нашего искусства.Авторитет управляющего ещё более возрос и окреп,когда все убедились в его безукоризненной честности,доброжелательности,принципиальности". Была,мне думается,ещё одна причина,которая помогла армейскому политработнику,в прошлом педагогу и директору школы,так быстро найти себя в цирковом мире.Бардиан не принадлежал к тем "выдвиженцам" застойных лет,которых,как говорил Райкин,сначала "бросали на дрова,а потом-на искусство".Всю свою жизнь он любил искусство,тянулся к нему,хорошо знал литературу,музыку.С улыбкой вспоминает Феодосий Георгиевич о далёкой юношеской поре,когда на сцене любительского театра (им же,кстати,и организованного) пел партию Бога Саваофа в оперетте "На Страшном суде",играл графа в "Медвежьей свадьбе" А.Луначарского.Перед войной он руководил Новосибирским областным отделом искусства.Да и в послевоенные годы его связь с профессиональным искусством не оборвалась-ведал репертуаром армейских ансамблей,работал в тесном контакте с ведущими композиторами и поэтами.Так что проблемы художественного творчества всегда были близки Бардиану,и это во многом предопределило его становление как руководителя циркового главка. Валентин Иванович Филатов однажды заметил в нашем с ним разговоре о Бардиане:"Он был самостоятельным директором,не ждал указаний сверху,действовал так,как считал нужным".Самостоятельный директор-лучше,мне кажется,о Бардиане не скажешь!Насколько я знаю Феодосия Георгиевича,он не лебезил перед начальством,никогда не уходил от ответственности и не перекладывал её на других,умел,когда в этом была необходимость,отстоять своё мнение в самых,что называется,высоких инстанциях. Мне вспоминаются коллегии Министерства культуры СССР,которые проводила тогдашний министр Е.Фурцева.Екатерина Алексеевна была,как известно,человеком крутого нрава,её раздражало,когда кто-то не соглашался с ней,не разделял её точку зрения.На моей памяти только два человека отваживались возражать своенравному министру-темпераментно-взрывной Николай Павлович Смирнов-Сокольский,чьи выступления на коллегии напоминали его хлёсткие эстрадные фельетоны,и невозмутимо-спокойный,ироничный Бардиан.В словесный бой они шли с открытым забралом,говорили то,что думали.И нередко бывало так (впрочем,"нередко"-это явное преувеличение,лучше сказать:"бывало так"),что в своем заключительном слове Фурцева соглашалась с ними,признавала обоснованность их доводов и возражений. Я не буду повторять такие общеизвестные вещи,что при Бардиане наш цирк вышел на международную арену (об этом Феодосий Георгиевич написал потом книгу "Советский цирк на пяти континентах"),что при нём началось и развернулось невиданное доселе строительство цирковых стационаров.Правда,последнее время всё чаще стали поговаривать о том,что Бардиан "понастроил" слишком много цирков и что пустуют они только потому,что их много.Не ставя перед собой целью "реабилитировать" Бардиана (да и вряд ли он нуждается в такой "реабилитации"),позволю себе коротко высказать некоторые соображения. Во-первых,новые цирки строили не по велению и хотению Бардиана-были на сей счёт специальные постановления правительства,настоятельные просьбы руководителей областей и республик.Но это так к слову... Существеннее другое:в начале 70 х годов,когда Бардиан уходил из главка и большинство новых стационаров уже были сданы в эксплуатацию,цирки не пустовали так,как они пустуют сегодня. Только ли в "перепроизводстве" манежей дело? Не думаю.Мы словно не замечаем или замечаем,но не говорим об этом в полный голос,не бьём тревогу по поводу того,что цирк наш переживает ныне кризисную ситуацию,утрачивает свои высокие творческие позиции.Люди не ходят на представления периферийных цирков потому,что они неинтересны,что жонглёров и джигитов,выступавших вчера,зачастую не отличишь от жонглёров и джигитов,которые приедут завтра.Премии на международных конкурсах-это,конечно,хорошо,но не пора ли задуматься над тем,какую унылую серятину мы поставляем из года в год на внутренний "цирковой рынок"? Часто бывая в командировках,я не раз видел программы,состоящие из 8-10 посредственных номеров,программы,которые едва собирали четверть зала. Воспитание творческих кадров-проблема проблем современного цирка.Теперь уже всем очевидно,что существующая у нас система их подготовки безнадёжно устарела,и недавние события в ГУЦЭИ-убедительное тому подтверждение.Цирку нужны не безликие исполнители,которых выпускает сейчас училище,а полноценные артисты,и готовить их нужно общими силами,подключив к этому делу ведущие цирковые стационары.Тысячу раз прав профессор Бардиан,который уже не первый год (и пока безрезультатно) ратует за открытие в ГИТИСе заочного актёрского отделения для молодых мастеров манежа.Проблему это,разумеется,не решит,но польза для цирка будет немалая... Так есть "феномен Бардиана" или нет его? Затрудняюсь ответить на этот вопрос.С одной стороны,вроде бы есть:человек,повторяю,очень много сделал для цирка,заслужил нашу самую глубокую признательность и уважение.А с другой стороны-правомерно ли считать "феноменом" предельно ответственное отношение к делу,неиссякаемую творческую энергию,всегдашнее стремление быть полезным людям? Есть в биографии Феодосия Георгиевича одно любопытное совпадение.Он родился в том же месяце,что и советский цирк,опередив его ровно на десять лет.Вот такое совпадение можно без всяких оговорок и сомнений считать "феноменом Бардиана". Николай Кривенко заслуженный работник культуры РСФСР

Прикрепленные изображения

• 

[Александр Рыбкин]

Поясните пожалуйста свой ответ по поводу третьих-четвертых номеров.У комиссии так и остается установка оплаты их с учетом 50% и 30% от ставки? Или же комиссия вправе посчитав работу достойной дать оплату полным рублем?
Второй номер оплачивается 100%?

Уважаемый Гость ответ на этот вопрос опубликован на форуме.

[Алан Бутаев]

Мне кажется, многие не очень хорошие люди искренне любят своих близких, но при этом всех остальных за людей не считают. Наверно, показатель действительно хорошего человека - это его доброе отношение ко всем без исключения людям (особенно к младшим, малознакомым и т.п.). В этом контексте странно то, насколько в нашей стране люди приучены напрягаться, если к ним относишься хорошо. Все время как будто ждут подвоха.

Если ждать "подвоха", то можно предположить, что уважаемый Сергей Александрович специально поставил свой коллектив в конец очереди.
Поскольку он сам является "прокатчиком" и сам зарабатывает деньги, то этот шаг позволяет ему не платить артистам своего коллектива новые зарплаты, тем самым значительно снизив свои расходы.
Далее, руководствуясь теорией "подвоха", можно предположить, что следующим шагом, когда неминуемо приблизится час тарификации, убедить тарификационную комиссию, что в его программе работают не вполне квалифицированные артисты.
Но мы же так не думаем, правда?

Теперь, по такому делу. Я очень хорошо отношусь к руководителю профкома господину Воробьёву.
Мне кажется, к нему все хорошо относятся. Золотой человек.
Однако мне кажется, что руководитель этой организации должен вызывать "зуд и раздражение" у руководства, одним только своим существованием.
Ибо поставлен он соблюдать права работников.
Конечно приятно внимание профкома на похоронах, свадьбах, днях рождения. Однако как мне кажется, что этого мало.
Предлагаю на должность "нервотрёпа" кандидатуру юридически подкованного Сергея Герасимова, а кабинет нужно предоставить рядом с кабинетом В.Глозмана.

[ЮрийD]

Какие забастовки? Вы что, а вдруг игрушками торговать запретят и фотографироваться тоже и куда потом все бумеранги девать?

[Татьяна Запашная]

Мне кажется, многие не очень хорошие люди искренне любят своих близких, но при этом всех остальных за людей не считают.

Я не поняла о каком подвохе говорит Алан, пусть он вначале выложит здесь свою зарплату в течение 3 лет работы в нашем коллективе. Я отложила тарификацию лишь потому, что все участники нашего коллектива получают коммерческую зарплату несколько лет. Минимальная зарплата артиста в нашем коллективе это 17 разряд плюс 300% умноженная на коэффициент 2. Поэтому ждать такую же зарплату от Росгосцирка нам не нужно. Сергей Нестеров также платит давно повышенную зарплату, что и отличает наши коллективы от других.

[Александр Рыбкин]

Ответы А.Калмыкова на вопросы. 25 марта 2010

Татьяна 3aпaшная
Вопрос 1.
Я думаю, что Вы согласитесь, что современные молодые артисты цирка практически не знают историю советского и российского, Может быть, стоило бы задуматься и решить вопрос о создании полноценного музея цирка в Москве или в другом крупном городе.
Уже созданные музеи в Питере, Перми и других городах не отвечают современным требованиям к организации музеев, потому что занимают незначительные помещения, да и люди, создающие и поддерживающие эти помещения и небольшие цирковые экспонаты, делают это на альтруистской основе. Я не говорю уже о создании компьютерной базы, где бы можно было бы все просмотреть или прочитать о цирке, через интернет. Хотя уже сегодня можно было бы иметь и это.
У нас в семье хранится очень большой архив о Вальтере Михайловиче, о его поколении, и я могла бы этим поделиться, чтобы все было сохранено для других поколений.

Калмыков А.
Спасибо, Татьяне Васильевной за прекрасный вопрос. Недавно мы приняли решение, что в помещении кафе, которое было при входе в Росгосцирк, мы создадим музей цирка. Очень соблазнительно чтобы кафе, которое было раньше, приносило Компании какие-то деньги, но решение принято. Научным руководителем музея и создателем будет профессор Сергей Михайлович Макаров, а организационную работу будет выполнять Андрей Гутник. Не иметь в Москве музея циркового искусства, мечту, в том числе всех наших учителей стыдно. В этом музее можно создать медиа-базу, с аудио, электронными изданиями книг, в которой молодые артисты смогут найти всю необходимую информацию о цирке.

Татьяна 3aпaшная
Рискую навлечь на себя ненависть коллег, но, тем не менее, позволю себе задать Вам еще один вопрос. по поводу приобретения животных за счет Росгосцирка, то есть за государственные деньги.
Убеждена, что Вы из хороших побуждений, готовы сегодня инвестировать в покупку животных для аттракционов Корниловых, Сквирских, Филатовых.
И, несомненно, делать это нужно. Но уж очень бы хотелось, чтобы и эти государственные вложения были бы прозрачней и честнее, по отношении ко всем артистам, работающим с животными.
Все эти аттракционы создавались изначально на государственные средства, но, затем в период развала Союза, все начали активно вести коммерческую деятельность. Мы тому не исключение. НО!!!!!
И вот теперь, когда наступила оттепель, появилась возможность просить денег, поверьте, даже мыслей это сделать, у нас не появляется, потому что мы реально зарабатываем деньги и не скрываем этого. И у нас есть возможность самим в себя инвестировать деньги. Все те люди, которые гораздо чаще находятся около Вас и по привычке выпрашивают деньги на покупку животных, также имеют возможность самим себе приобретать животных.
ЧТО Я ХОЧУ СКАЗАТЬ ВСЕМ ЭТИМ???
Может нужно вначале объявить ВСЕМ о возможности покупки животных, собрать заявки со всех желающих, а затем их рассматривать, руководствуясь не только желаниями, но и реальной картиной возможности самих артистов участвовать в покупке животных. Тогда, животные, купленные на собственные средства станут ценнее, и их уже в искалеченном виде не будут сдавать в подмосковную базу Щелково.
А выделенные государством средства в виде Грантов выделять на создание новых номеров и аттракционов уже реально ТЕМ людям, которые на сегодняшний день их не имеют, и которые не умеют ходить по кабинетам Росгосцирка.

Калмыков А.
Действительно мы намерены покупать животных. Совместно с Сергеем Нестеровым мы соблюдаем режим жесткой экономии, для того чтобы свободные бюджетные средства можно было использовать на приобретение животных, которые на данный момент являются главным интересом у провинциальных зрителей. Да, действительно мы собираемся приобрести слонов для Таисии Корниловой, Татьяны Филатовой, которые многие десятилетия работают с этими животными, мы хотели бы обновить аттракцион со львами Николая Сквирского. Предложения Татьяны 3aпaшной очень интересны. Возможно, есть смысл в создании биржи, тендера, что сейчас так модно, предложить конкурс среди артистов цирка. В настоящее время, без тендера мы практически не можем ничего купить, даже бумагу. Возможно молодые артисты цирка предложат уникальную идею. В данный момент они думают, что никто и никогда им не купит слона или носорога, бегемота, а эта идея окажется настолько хороша, что покупать нужно будет именно им, с учетом того, что они смогут справиться с этим дорогостоящим животным, дрессировать и воспитать его. Я готов подумать, рассмотреть данный вопрос и до следующего интервью дать окончательное решение.

Критик
Думаю, вы согласитесь с тем, что за последние годы цирковая журналистика существенно обеднела. Смысл большинства так называемых рецензий сводится лишь к восхищению "искусством смелых, ловких, сильных", а в интервью, которые публикуются, содержится такая несуразица... Артист может наговорить с три короба, а корреспондент из-за своей некомпетентности принимает все сказанное на веру. Это в большинстве газет и журналов, особенно периферийных. По сравнению с кино и театром цирк остался в сущности без квалифицированной прессы.
Вы, помните и "Советскую эстраду и цирк", "Советский цирк". В этих изданиях работали преданные цирку люди, и, главное, высокопрофессиональные специалисты. И в журнале, и в газете, всегда можно было найти рецензии, теоретические статьи, творческие портреты артистов. Выходящие сегодня 4-страничное приложение к "Полю чудес" (из-за своего небольшого формата) и журнал "ПРО Цирк", (в котором акцент ставится больше на иллюстрации), конечно, не альтернатива вышеназванным профессиональным изданиям.
Понимая непростую ситуацию с финансированием Росгосцирка, все же хочется задать вопрос, будет ли Росгосцирк возрождать профессиональную цирковую прессу? ( допускаю, что может быть одним из разделов RUSCIRCUSa).

Калмыков А.
Мне посчастливилось обучаться у лучших театроведов нашего времени у Барташевича, Дюшена, Макарова, Дмитриева. По моим глубочайшим убеждениям, я не много понимаю в театроведении и цирковедении. Полагаю, что в цирковой журналистике критика является частью науки о цирке, должна произрастать из научной концепции, оценки современного циркового искусства. Журналисты, обученные грамотно, имеющие понимание в целом о сути предмета, о котором они пишут, должны из нее произрастать. Поэтому для возрождения этой науки мы приглашаем Сергея Макарова, с тем, чтобы создать грибницу, на которой будут произрастать журналисты, писатели, цирковые историки, критики. Это правильно, но начинать надо не с того, чтобы обучать журналистов тому, что такое фордер шпрунг или фли фляк, а с того чтобы они понимали, о чем пишут. Касаемо журналов: невозможно сравнивать журнал «Эстрада и цирк», под редакцией Валентина Козлова и Сергея Макарова, удивительную газету «Арена», которую мы издавали в 90е годы, с тем, что сегодня мы издаем. Вопрос очень тяжелый. Трудно создать журнал, который будет научным и с точки зрения цирка интересным. Даже Сергей Макаров мне говорит: «Я хочу писать книги не только для специалистов». Те люди, которые будут издавать подобное издание, должны написать так, чтобы, оставаясь в научном русле, быть интересными для обывателя, простого читателя. Почему Гутник издает журнал с фотографиями? Изначальной концепцией журнала была задумка о создании издания для диспутов, диалогов. Его издавали МM3 и Леонид Костюк. После первых двух изданий оба издателя сказали: «Зачем нам платить деньги, для того чтобы читать о себе критику», поэтому вся критика была сведена на нет. Критика друг о друге интересна только узкому кругу. Если мы хотим создавать журнал нового времени, он должен иметь серьезный тираж, и мы должны быть уверены что кроме нас, цирковых, его кто-то еще читает. Для этого нужно, чтобы пришел лидер данного направления, за ним последовали его ученики, люди, которые пишут и думают в русле современной концепции цирка.

«Ruscircus.ru» – феномен в цирковом деле. Равносильно созданию бренда «Б3», нового бренда, который создала ТB3 – это чудо.
Для его создания надо было «положить» жизнь, здоровье, деньги, нужно было работать и создавать. Это «явление» сегодняшнего современного цирка. «Ruscircus.ru» – популярнейшее цирковое интернет издание нашего времени, и, конечно, начинать надо именно с этого сайта, для того чтобы люди, которые начнут читать статьи критиков, ученых, журналистов о цирке на сайте, потом захотели подержать в руках журнал, а в последствии книгу. Конечно, надо начинать сегодня с доступного медийного источника, чтобы втянуть людей в науку и культуру.

Сергей Михайлович Макаров: «Это будет элитарная, замкнутая структура сама по себе. Постоянно возникает вопрос, нужен журнал или нет, но как только он появляется, выясняется что нет людей, которые могли бы писать в этом журнале, не только о сугубо цирковых проблемах и цирковых терминах. Все превращается в некую «стенгазету». Подобный журнал будет интересен только в том случае, если в нем будут публиковаться люди, умеющие хорошо писать, о мнениях, касающихся, актуальных жизненных проблем, не критикуя то, что многие никогда не увидят и не узнают. Цирк и жизнь в одном издании – подобный журнал может заинтересовать. Когда я был главным редактором журнала «Эстрада и цирк»,, произошла катастрофа, страна «рухнула» и вместе с тем «рухнул» тираж. Мы начали искать подписчиков, выяснилось, что в основном на этот журнал подписывались в Узбекистане, Грузии, Армении молодые люди, потому что в ту пору в нем публиковались фотографии девушек в купальных костюмах, которых не везде можно было увидеть. Мы не могли потом собрать подписчиков на журнал, который назывался «Эстрада и цирк». Он оказался не интересен ни эстраде, ни цирку. В данный момент надо подготовить концепцию нового журнала, не только популяризирующего цирк, но и издания, которое бы рассказывало о необходимости циркового искусства в современной жизни и охватывало большой массив читателей»