Перейти к содержимому

Фотодром Шираслана. Новое
подробнее
12-й Международный фестиваль циркового искусства «Золотой слон» в Жироне(12th International Circus Festival Gold Elephant in Girona).
подробнее
Животные в цирке- наша жизнь, наша самая большая любовь.
подробнее

Фотография

Полное обучение и подготовка клоуна с гарантией на результат

клоун коверный

  • Авторизуйтесь для ответа в теме
Сообщений в теме: 39

#1 Александров

Александров

    Старик

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 118 сообщений

Отправлено 21 August 2024 - 17:02

/ДЛЯ ОБСУЖДЕНИЯ/

 

 

Сколько предметов обязан освоить будущий клоун?

В теме «Обучение клоунов» - это здесь:

https://www.ruscircu...showtopic=22883

указывает более 50 (если считать подвиды). Простите, вы не охренели? Это я в адрес «Мастерской Современной Клоунады», пусть и экспериментальной. Уверен – этот казус как начался, так и закончился, поскольку предназначался кормить преподавателей и методиста.

 

ГУЦЭИ отводило на подготовку клоуна 4 года. (Предметы не буду перечислять, их тоже изрядно, но система, пока в ней были профессионалы, работала.) Я возьмусь выпустить профессионального клоуна за 4 месяца, но при условии, что это «человек с улицы», ничем не занимался (то есть – не испорчен).

Подтверждением здесь:

Обучение клоунов – практика сложных случаев

https://penfox.ru/ob...ozhnye-sluchai/

 

Какое количество предметов в самом деле необходимо освоить? По моему убеждению – 3 (три!). Четыре, если добавить в репертуар классическую разговорную буффонаду (редкий на сегодня жанр), тогда необходим еще один предмет - «манежная речь» (не сценическая, а именно «манежная» - разница огромна).

 

Коснемся первого и главного (об остальных поговорим отдельно) - «Мастерство актера». Но в таком звучании, это не предмет. Понятие слишком широко, а из-за расплывчивости требований, не работает – нет ответственности за конечный результат.

Опять же, педагог «мастерства актера» может быть одаренным (но недалеким), проходимцем (сосуном, отбывающим часы), ремесленником (подельщиком) и - спаси нас всех! - методистом (что согласует занятия по спущенным и утвержденным руководствам по подготовке).

Но методику «Чернов-Бреев» (объем курса 429 часов), утвержденную ГУЦЭИ в 1999 году должны преподавать (т.е. готовить по ней клоунов) Чернов и Бреев, и больше никто. Они ее ВИДЯТ, я не увидел, мне она основательно захламила мозг. Они отвечают за нее, как и созданный на ее базе конечный результат (клоуны). Теория подготовки должна быть подтверждена практикой! (А лучше бы наоборот.)

 

Но пока что не создано ни одного учебника клоунады» (методического руководства) практиком, тем кто в самом деле добился успеха в самом предмете, его представляя и развивая. Кто может говорить о применении собственного метода самоподготовки, если создавал на основе этого метода опять-таки собственный (авторский) репертуар, улучшал чужой (доводил его до эталона), оттачивал классический. Со всем уважением к Евгению Чернову, а он сегодня лучший теоретик (впрочем, и единственный), в качестве «рабочей системы подготовки клоуна» (а именно и по определению – «комедийного актера характерных, эксцентрических и буффонадных жанров»), должно рассматривать и объединять случаи, когда теория следует за практикой, а не наоборот. Когда она описывает, систематизирует и рекомендует конкретные рабочие, гарантирующие результат, приемы – описывая и внедряя эти, так называемые,«пружины творческой фантазии». И здесь – увы! – по сей день нет ничего, кроме, пожалуй, пары страниц от Карандаша-Румянцева, и абзаца из статьи Чаплина («Над чем смеется публика»)

 

Развивать «мастерство актера» (речь идет, напомним, о клоуне) применение чужих (театральных) методик? Такие системы ничего не гарантируют, но они хоть охватывают размытое, оставляя его внутри. Что у нас из общепризнанного? Система Станиславского? В данном конкретном случае (подготовка клоуна) не подходит. Более того, вредна. Система Мейерхольда? Да, если взять от нее сам принцип (мышечная память) и развивать в этом направлении – это будет иная система, «использующая принцип», но на других приемах. И это уже будет «коридор подготовки», за которым дверь. Но и он слишком длинен, движение по нему не гарантировано и подходит лишь взрослым (зрелым), с изрядным жизненным опытом и хорошим кругозором. Лишь у них есть "мышечная память" (а точнее память опыта и воображения). Речь должна идти об универсальной рабочей системе, не оставляющей за обочиной даже бездаря.

 

И здесь, по счастью, есть прекрасная система Павлова (не путать с клоуном Сергеем Павловым), речь об известной работе уважаемого Иван Петровича - «Условные и безусловные рефлексы» (1903 г.) Вот эта система полностью рабочая – не только можно, но и должно применению. Суть - натаскивание (если угодно – дрессура), с чередованием гуманных («прикормка») и негуманных («наказание») приемов. Натаскать клоуна, выбив из него уличную дурь (самодеятельность), если тот запущен, или вырастить из него матерого актера (если взят «щенком» - неважно какого возраста, хоть престарелым – главное, чтобы его не купировали, не кастрировали, не был испорчен в чужих руках). Если относиться к ученику, как к собаке, все получится.

 

А сам предмет должен называться не «мастерство актера», а «лепка образа»» («подготовка образа», «создание образа», «сотворение образа» или схожее по замыслу). Но по сути (если только это не совместное творчество педагога и ученика), это «натаскивание на образ». Конкретно, быстро, надежно… Натаскивание и есть дрессура.

 

Какие гарантии? Чем и как может быть застрахован ученик?

Работа педагога не должна оплачиваться. Разве писателю платят за написание книги? Ему платят за конечный результат и по тому - какой книга получилась, будут ли ее покупать. Его перспективы – авторские, «прокатные», дополнительный тираж, и заказ на продолжение, ввиду успеха предыдущей книги.. Только на этих условиях можно создать ответственность за отнятое время жизни у «студента», и стимулировать полную отдачу у того, кто за него возьмется.

 

И повторюсь. Я гарантирую подготовку полностью готового, с репертуаром, клоуна-коверного (проще пару, но сложнее тройку) за 4 месяца (2 и 2 с перерывом между), при условии отрыва их от других предметов (кроме натаскивания) и желательно самого образа жизни.

(В монастыре или тюрьме было бы проще, но есть варианты…)


  • Статуй и Чарли нравится это

#2 Александров

Александров

    Старик

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 118 сообщений

Отправлено 21 August 2024 - 17:12

Приложением - после Серебрякова и Щукина, это лучшая клоунская пара - определенно лучшая по типажности и реагажу (снимаемому ими смеху) за последние 100 лет, но кто видел, кто слышал?

Прикрепленные изображения

  • Лучшие 01.JPG
  • Лучшие 01 Б.JPG


#3 Александров

Александров

    Старик

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 118 сообщений

Отправлено 22 August 2024 - 08:02

Второй предмет «Пластический рисунок». Сейчас – увы! – никто его не изучает, им не пользуются. Попробую объяснить по фотографии (фото автора). Девять окон. Если разместить клоуна по центру, вверху, да в любом другом – получится плохо. Кто-то когда-то (возможно я) умно сказал: «Клоунада требует бОльщей точности, чем секс у дикобразов…» Речь о двух вещах. Построении цепочки действия (расстоянии между звеньями) – вопрос пластики «времени». И самого «Пластического Рисунка». Плохо справляются с первым и совершенно упускают второй.

А) Пластический рисунок солиста

Б) Пластический рисунок пары

В) Пластический рисунок (от 3-х до 5)

Г) Пластический рисунок Большой Группы

В последнем выделились Леонардо («Тайная Вечерня») и Гоголь – финальная сцена «Ревизор» после ремарки «все застывают» - над которой бьются все режиссеры, стремясь сделать пластическое построение (посылы актеров) более выразительным.

 

Прикрепленные изображения

  • Лучшие 0.JPG

  • Статуй это нравится

#4 Александров

Александров

    Старик

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 118 сообщений

Отправлено 22 August 2024 - 08:23

Размещу-ка несколько фотографий, чтобы было понятнее - о чем речь. Пластический рисунок существует в образе (подчеркивает образ, создает образ), но используя «обязанности характера» создают пластический рисунок «посылов», выделяется главное и скрывают ненужное. Трудно объяснить текстом, попытайтесь понять по фотографиям.

1) Естественное пластическое состояние «образа» осуществляет «посыл» на предмет «сюжета» (нет в кадре).

2) Партнер «скрывается» (здесь присел), осуществляя точный посыл на главное (на тот мгновение) действующее лицо. Тот перенаправляет на мелкий предмет. Этим усиливается комизм только что произошедшего. В противном случае, сыграл бы только трюк (гэг). Задача пластического рисунка уточнение и усиление.

3)Актер опускается до уровня приглашенного и остается на нем все действие. Но если бы сохранил рост – мог бы напугать (нависнув), создать неприятные ощущения у зала –. Он должен быть условно меньше (глупее, недотепистее), а приглашенный ребенок, после первой естественной растерянности, должен ощутить свое превосходство и победить, доставив радость залу.

 

Сейчас почему-то ставят на издевку над зрителем, призывая смеяться над ним (жертвой?) зал. Зарвались. Мы с партнером (Ю.Соколовым) первыми (еще в СССР) «вытащили» неподсадного зрителя на манеж, сделав это отдельным антре (у нас выыходным). Как прием подсмотрели у западников (в Париже).  Первый показ, как отдельного антре, состоялся в Хабаровске, через два месяца какие-то клоуны – «один в один» - скопировали во Владивостоке, и понеслось… Выпустили джина из бутылки. Наш образец позже представлю здесь видеозаписью работы в цирке Вернадского (Москва, 80-е годы). Затем размещу улучшенную версию на 5 человек исполнителей (Вена, 2000 год, вторые гастроли "труппы", которую создал)

И вот сейчас клоуна без работы со зрителем невозможно представить, НО потеряно чувство меры и чувство вкуса. Следующим хотел бы поговорить об этом.

Прикрепленные изображения

  • Он 2.JPG
  • пластика характера 02 (уровень 2).JPG
  • пластика характера 02 (уровень).JPG


#5 Александров

Александров

    Старик

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 118 сообщений

Отправлено 22 August 2024 - 13:41

Не знаю, должен ли существовать предмет: «Лечение чувства вкуса и чувства меры»? Отмазкой 90-х и начала 2000-х выступало – «мы предлагаем то, что нравится публике». В тот период мне удалось переговорить с человеком, участвующим в создании телевизионных программ. Спросил почему они с каждым годом все более снижают планку, и вот-вот скатятся ниже плинтуса. Ответ был – «мы идем вровень с публикой». Тогда почему бы каждым разом не приподнимать планку, подтягивая, поднимая с тем уровень «публики»? Ответ – «Денег не дадут!» Заказ! Культурой на культуру был спущен заказ на «дебилизацию» населения. Клоуны в этот включались, ориентируясь на западные образцы, не одним только - «чем пошлее, тем смешнее». Бездарность стала разрешена за счет ее крикливости. Внешнего и манеры игры. Люди со вкусом и совестью стали отстраняться или самоотстраняться.

Следующая подборка фотографий – пример отсутствия чувства меры и чувства вкуса. Речь даже не о репертуаре. Просто о внешем. Моя реакция – брезгливое отторжение. Не берусь даже обсуждать манеру актерской игры, уверен – она ужасна. Она не может быть другой при такой оболочке. Отсутствие меры во внешнем облике, как правило, влечет за собой кривляние, бездарнейшее исполнение. «Актеру» (кавычки здесь смысловые, мы имеем дело с явлением, которому не подходит даже определение «кич», но до абсурда еще не дошло) приходится перебарывать огромное дешевое преувеличение еще большим. Может, я что-то не понимаю, и эти, это… целенаправленные пародии на сам жанр (клоунады в целом и клоуна в частности)?..

 

 

 

Прикрепленные изображения

  • 1 клоун-пошлость 02.JPG
  • 2 клоун-костюм 02.JPG
  • 2 клоун-РЯЖЕНЫЕ 02.JPG
  • 6 кривляние ком-иллюзия.JPG
  • 2 клоун-костюм 03.JPG
  • 2 клоун-РЯЖЕНЫЕ 01.JPG


#6 Александров

Александров

    Старик

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 118 сообщений

Отправлено 22 August 2024 - 22:53

Парадоксально, но проще создать оригинальный клоунский спектакль, чем обеспечить репертуарный лист соло-клоуну или клоунской паре. В спектакль сгодится все, любые обрезки, которым не найти места, выходы же клоунов (в программе) должны быть цельными законченными произведениями. Вот это, полностью принадлежащее «исполнителю» (пока не обокрали), сделанное для него и под него, создавать сложнее.

 

Мы начали с большого клоунского спектакля под заказ (новогодний), а потом нарезали его на куски, в ряде случаев получив короткие законченные произведения. Это случилось не сразу. В спектакле они не имели ярко-выраженных «завязок-развязок» - это были тематические или сцепляющиеся между собой логикой происходящего, наборы гэгов. И только потом, обкатавшись на публике, получив продолжения, случаем находили и ударные концовки, после чего и превращались в клоунады и репризы, которые можно было демонстрировать отдельно. Больше всего помогали условия попадания в цейтнот – срочный тематический заказ, под который нужно создать новый репертуар. Вот тогда мозг и начинает работать, как никогда. (Следующим разом остановлюсь подробнее… а на фото, как всегда, примеры.)

 

Репертуар создавался и улучшался принципами коллективного творчества. В условиях проката цирковых программ такой свободы творчества достичь нереально. А значит и не получить нужной школы. Речь все еще о третьем обязательном предмете обучения: «Творческая Фантазия».

 

В чем прелесть работы независимым клоунским коллективом (по определению – «мини-театром»). Можно моментально внедрять-проверять самые бредовые идеи и находки, вводя их в канву спектакля. Не прошло? В мусорное ведро или в запасники (до следующего раза). Новое прячется внутри старого, подпирается с боков «верняками». Разрешается провалить фрагмент, целое останется в неприкосновенности и вытащит, о сбое забудут. Манежные клоуны такой щедрой возможности эксперимента лишены. И со временем становятся трусоваты. Решиться проверить что-то им становится все сложнее и сложнее. «Творческая Фантазия» уже не про них. Этот предмет не развивается. Они держатся за свои «верняки», ничего не меняя, десятилетиями. Типичный пример – Марчевский. Как начал играть подростка со своим "озорным подростковым репертуаром", так  и доподростился с ним до пенсии.

 

Говоря же о Никулине с Шуйдиным, можно говорить о «лаборатории смеха», они обновляли репертуар, и шедевры собственного времени, появлялись с завидной регулярностью. Но от Никулина, который выступал главной действующей, не оставлено записей о пружинах собственной фантазии, словно он не понимал их сам, хотя выступал, как известно, главным гэгменом в комедиях Гайдая. Принцип сочинения гэга и становится ключевым в предмете «Творческая Фантазия».

Прикрепленные изображения

  • из коллекции - случайное.JPG
  • Маленький Аркадий.JPG
  • Шоу Дедов Морозов на воде 1.JPG
  • ковбойское клоунское шоу.JPG
  • спектакли клоунов 0.JPG

  • Статуй это нравится

#7 Александров

Александров

    Старик

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 118 сообщений

Отправлено 23 August 2024 - 06:52

Почему автору-режиссеру-исполнителю (пусть единому в своем лице) следует начинать со спектакля клоунады и «театра клоунов»? Пусть даже он не доведет дело до конца, это станет уникальным накоплением опыта.

1. Работа над спектаклем (с него начинается «театр» – пусть одного режиссера) и лучше бы в жестких (жестоких!) условиях истекающего времени – это моделирование всем имеющимся и судорожный поиск недостающего. А значит…

2. Подход подразумевает выстраивание относительно логического комического ряда. В ход способно идти все, в иных условиях несовместимое: подзабытая классика, невостребованные актерские этюды… Этим образуется скелет. Имея скелет проще обрастать «мясом», но закрывая «дыры» чем попало, теряешь понятие о ценности. А значит…

3. Суждения, что «зритель подскажет» и «лучшая репетиция – на зрителе», становятся правилом.

 

Мы, начиная, договаривались о благотворительных спектаклях в детдомах и школах. В идеальных случаях, удавалось провести на тех площадках одну или несколько сводных репетиций. Репетиционной базы не было. И не думаю, что она нужна. До того репетировали на квартирах – реквизит был рассован (и доводился до ума) по ним же и гаражам. Практически никогда всей группой. (К слову, мне и по сей день не понять театральные методы, когда куча вызванных актеров простаивает, а режиссер возится с одним – у нас такого не было.)

 

Но это были репетиции «мелких деталей», «нюансов» или «зубрежки действий» без самих действий. Крупное и сложное, требующее выстраивания пластических рисунков, проходили уже на пустырях, без реквизита, очертив примерные габариты сцены и выделяя ключевые точки нахождения (позже они чертились мелом на сцене)

Самое сложное, но и спасающее актера - в строгой необходимости выполнения определенных действий (ему уже некогда думать об ужасе происходящего). А это заключено в выстраивании точных пластических рисунков в точно выверенной, но неровной пластике времени.

(Не думаю, что вы поняли то, что сказал, здесь за ручку нужно водить, но так и происходило во время общих-сводных, с разъяснениями – где, когда и почему. Иные ключевые вырисовывали крупными фломастерами на картонах и размещали в доковых, чтобы актер, бросив взгляд со сцены

И разумеется всегда везде, где только можно, включая сцену (у меня обыкновенно в открытом чемодане, оправданно открытом, лежащем на сцене – то, что актер время от времени подходил и бросал косой взгляд в него, интриговало зрителя) – протокол – общий список порядка действий.

Вскакивание актера в кулису бокового прохода по ходу спектакля с выпученными глазами с репликой – «Что дальше?!», было скорее нормой, чем исключением.

Все оттачивалось на зрителе – он, не зная того, был честнейшей приемной комиссией...



#8 Александров

Александров

    Старик

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 118 сообщений

Отправлено 24 August 2024 - 10:01

Использование чужого с усилением или расширением заложенных качеств или приданием «иного поворота». Спорно и скользко в смысле авторского права. Но если улучшения значительны…

Укажу в качестве примера: «Голова в ящике с воткнутыми ножами». Авторство - иллюзионный аттракцион Юрия Кукеса (СССР, 80-е).

 

1. Идея исходила из старой клоунады. В ней, сидящему на стуле клоуну, накрывали голову куском материи и начинали втыкать в нее ножи. Голова подменялась кочаном капусты, затем шло разоблачение.

2. Должно быть, это была пародия на факира, когда его ассистентку запирали в ростовом ящике, и пронзал ящик саблями, затем вынимают, и она, к удивлению публики, выходила невредимой. (см. фото 2)

3. Создатели полностью новаторской идеи (Кукес) сыграли на совмещении. Уменьшили реквизит, поместив туда не все тело, а голову. Начальное исполнение Кукеса (см. фото 1) было с ассистенткой, но затем работу улучшили, задействовав клоуна программы. Он, шуруя испуганно руками по закрытому ящику (в который попался согласно своему любопытству), закрывает внутренние створки – создается мини «черный кабинет»

4. Речь о номерах, когда вся сцена или созданный куб полностью задрапировывались черным бархатом. Это скрывало помощь «ассистентов в черном», заставило пропадать, появляться, двигаться и летать светлые предметы, а в целом значительно расширило и упростило работу. Ящик Кукеса был мини-черным-кабинетом.

5. На черный кабинет создано порядком славных пародий. Некоторые (примером «Пинг-Понг»), вошли в золотой фонд.

Отсюда вопрос: а сам «Черный Кабинет» - это авторское изобретение? Определенно, у него был автор (ныне безвестный), но принцип был размножен и улучшен.

 

Сейчас этот трюк «Ящик Кукеса» на столько размножили, что уже и реквизит стал продаваться в магазинах (8.500 руб) – см. фото 3 – Дешевка, вторичность… ловушка времени на всех уровнях?

Теперь взгляните на наш экземпляр, сделанный собственными руками – см. фото 4 И как в случае с костюмами (внешний облик), так и в реквизите - по этим двум фото особо наглядно, а исполнения даже не будем касаться, отражена разница между профессионализмом и ширпотребом (в целом я об актерской себестоимости)

Еще внимание – обращение к деталям. Они сопутствуют и содействуют удаче сюжета. Просто ножи повторами – это шаг на месте, а значит – шаг назад. Проявите интерес к ножам переднего плана… Переход идет к все более выразительным. А пик - появление «катаны» и «сабли». Добавлением таких гэгов, оправдывается появление дополнительных характерных персонажей, что сами становятся «гэгом». Не забывайте, мы работали составом 5 человек, и каждого нужно было задействовать согласно его образу-характеру.

 

На фото 5 и 5 можно видеть ту самую (авторскую) трансформацию ящика, которая и позволила создать сюжет – внесла начальную логику в происходящее (с втыканием ножей, начинался абсурд). Теперь, как видите, это фотоящик старинного образца, стоящий на треноге в углу сцены до времени, пока понадобится. Здесь, в фрагменте новогоднего спектакля 90-х (фото вырезано из видео), начальный проверочный образец. Как уже говорил, все новое проверялось в спектаклях фрагментами, если утверждалось (проходило) оттачивалось в них же, пока не становилось отдельными законченными произведениями.

 

Фото 6

1) Исполнитель в кадре не из состава моей «труппы» - это должно быть понято хотя бы по «торговому парику» и «дешевому» костюму, но «пластический рисунок» выставлялся мной.

2) Голова в ящике уже не клоуна, а зрителя, которого фотографировали – на этом и строился сюжет. Позируя, сидя, он нюхал воткнутый в (…) цветок, крупный план и самый крупный, когда голова оказывается в самом фотоящике. Логика действий соблюдена.

Сделали несколько версий. (Каждая с собственным музыкально-выверенным сопровождением и линиями поведения.) Лучшая, на мой взгляд, умопомрачительно смешная, была все же первой – с задействованием "Маленького Аркадия" и "Большого Аркадия" (о них см. по второй ссылке начального поста) - они стояли по сторонам и... пели! Пластика построения, размеренность, точность, музыкальный подбор-сопровождение, мимика… все было доведено до совершенства (жаль – не осталось именно этой видеозаписи, тогда казалось, что это навечно).

Клоунаду, которую звали меж собой «Фотоящик», хотя она и пользовалась успехом, работали не часто. Есть видеозаписи различающихся исполнений. Мне самому эта работа не нравилась. Тем не менее, если и не создали что-то новое, то в значительной мере улучшили. Общий эволюционный ход изменений я вам описал. И да - вместо объектива бутылка коньяка, и пробочка откручивалась, когда голова зрителя была зримо в ящике, чтобы и он видел, затем передняя створка захлапывалась - получалось, что горлышко "попадало" в рот...

Прикрепленные изображения

  • фото 1 ящик Кукеса.JPG
  • фото 2 ящик с ассистентками.JPG
  • фото 3 торговый ящик Кукеса.JPG
  • фото 4 штучный ящик Кукеса.JPG
  • фото 5 фотоящик Кукеса 1.JPG
  • фото 5 фотоящик Кукеса 2.JPG
  • фото 6 клоунада Фотоящик.JPG


#9 Александров

Александров

    Старик

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 118 сообщений

Отправлено 24 August 2024 - 13:39

Я бы не хотел размещать видеозапись антре «Штанга», надеждой, что следующие исполнители ее улучшат, либо прочтут иначе. Видеобразец будет довлеть и повлечет слепое копирование, изменения, если и будут внесены, то скорее всего незначительные. Данное антре оригинально, без аналогов, полностью авторское. По определению, получилась Классика Чаплиновского Характера - удачно бы легла на одну из его ранних кинолент. (Напомню, группа собиралась и была заточена на стилизованную – под старину – киносъемку именно таких работ.) Рассчитано на пару. Рекомендую, чтобы Толстый работал с Тощим или Взрослый с Ребенком. Суть видна по снимку. Клоуну, который готовится поднять штангу, ребенок-ассистент подносит необходимые атрибуты. По ходу действия, когда помогает облачиться в пояс тяжеловеса, оказывается сзади, зажатым им. Дальше отчасти как в клоунаде «Зеркало» - предметы (а походу и штанга) пропадают и появляются… Дети в восторге, взрослые улыбаются (еще умиляются, но это в счет стилизации, приходят за кулисы с благодарностью, что окунулись в детство). Сыграно по доброму - не пережимайте! Есть финал – догадаетесь или придумаете собственный. Удачи!

Прикрепленные изображения

  • Лучшие 02.JPG


#10 Александров

Александров

    Старик

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 118 сообщений

Отправлено 24 August 2024 - 15:10

Безопорной фантазии не существует, и почти все достойное имеет образцы в прошлом.

 

У самой смешной клоунской пары периода 70-х: Серебрякова-Щукина в их лучшей клоунаде «Плечевые акробаты» можно найти аналогию в клоунаде 1930 года – «Я все сделаю сам!» - исполнители Пипо и Тони (братья Зосман) – ниже, чтобы не искали, дам расшифровку фрагмента.

 

Буффонады:

«Дуэль вслепую» (1850)

«Живой и мертвый» (1870)

«Стрельбы в спичку» (1900)

«Стрельбы в яблоко» (1908)

«Стрельба в шары» (1950) …только выглядят разными, но эксплуатировали один и тот прием, однако каждое (по праву!) стало классическим, вошло в «Золотой Фонд Клоунады».

 

Знаменитая клоунада Карандаша – «Статуя в парке», которую мы считали его авторской работой, впервые была показана в 1902 году в России, носила то же название «Статуя» - он ее определенно знал.

 

Знаменитое «Бревно» Никулина с Шуйдиным имело аналог «Киносъемка». Вероятно, более смешной. Отечественной версии вредило требование соцреализма (правда конфликтовала с эксцентрикой, а буффонада отстояла в сторонке) и… возраст исполнителей. На заре карьеры получилось бы лучше, произвело бы фурор и даже могло бы стать составной частью кинокомедии периода… (помните момент, когда Никулин приносит петарду приемной комиссии?)

 

О западной версии могу судить можно лишь по краткому описанию. Идея впечатляет вариантами (счастье режиссеру с фантазией). Ход тот же – снимается дубль за дублем «ковбойское кино». Задача - «ковбою» нужно глотнуть из бутылки и пройти сквозь створки, ведущие в салун. Ему это не удается, и все (вся съемочная бригада) по очереди ему показывают - «как надо», надираясь в «хлам». С удовольствием бы поставил. Почему? Есть что развивать. Здесь заложен простор для создания новых гэгов, а актерам оставлено место импровизаций.

К слову, «Бревно» было технически (режиссерски) сделано для своего времени замечательно. Но затем, у других клоунов, совершенно не проходило. «Анекдот» был рассказан, а повторы вызывали оскомину…

 

ПРИЛОЖЕНИЕМ по первому случаю (фрагмент):

(...)

КЛОУН: - Но на работе, которую я предлагаю, тебе вообще нечего делать. Вообще нечего. Я сделаю все сам. Я тебе покажу. Ты наклоняешься так…

(Наклоняет Августа вперед)

- Я становлюсь тебе на спину. Я считаю: один, два, три! На счет “три” я делаю сальто-мортале, я поворачиваюсь и схожу по твоим плечам снова вниз. Больше тебе делать ничего не надо, тебе вообще нечего делать. Я сделаю все сам! Не беспокойся! Давай!

(Август наклоняется, клоун встает ему на спину.)

- Я повторяю еще раз, Тони, тебе вообще ничего не надо делать, я сделаю все сам.

(Август, сомневаясь, поднимает голову.)

- Внимание, я начинаю! Один! ... Два! ...

ШПРЕХ (поспешно входит): - Секундочку, пожалуйста, господин Пипо, вас просят к телефону.

КЛОУН (стоя на спине у Августа): - Я в конце концов здесь на работе! Скажите, пожалуйста, что я занят и меня нельзя беспокоить, потому что я работаю. Это просто невыносимо! Такая тяжелая работа... Разве вы не видите, что меня это беспокоит!

(Август недоверчиво поднимает голову.)

ШПРЕХ (не отступая): - Но речь идет о даме!

КЛОУН: - Скажите этой даме, чтобы она подождала. Скажите ей, что она может меня застать через десять минут... Нет! Через полчаса!

(Шпрех уходит)

АВГУСТ (прилагая все усилия, чтобы не рухнуть от веса):

- Скажи-ка, дорогой...

КЛОУН: - Оставь, Тони. Ты ничего не должен делать. Я все сделаю сам.

(Август поворачивает голову и смотрит на него.)

- Внимание! Я начинаю. Один! Два! ...

ШПРЕХ (снова входит): - Господин Пипо, извините, пожалуйста. Здесь для вас письмо и маленький букет!

КЛОУН: - Маленький букет! Это на самом деле восхитительно!

ШПРЕХ: - Дама просит, чтобы вы сейчас же прочитали письмо. Она ждет ответа.

(Клоун вскрывает письмо, быстро его просматривает. Август делает, что может в своей ситуации. Он поднимает голову, достает расческу и зеркало из кармана и причесывается.)

КЛОУН: Это действительно очаровательная дама. Послушайте-ка! (читает очень громко)

- Мой милый господин Пипо! Я не могу не попытаться написать Вам...

(Август достает газету из своего кармана, разворачивает ее и начинает читать. Клоун располагается поудобней на спине Августа.)

- С тех пор, как я увидела Вас, я думаю только о Вас. Я в своей жизни не встречала человека, который произвел бы на меня такое впечатление, как Вы... И т.д.

АВГУСТ (по ходу читки скучает, устает, передразнивает):

- Ну, мой дорогой!

КЛОУН: - И наконец... (читает впроброс) - И т.д и т.д… Вот! Она просит о рандеву!

(Возбужденно вспрыгивает на спине Августа, кричит в сторону форганга Шпреху…)

- Господин Лойаль, скажите этой даме, что я буду у нее через десять минут, нет... через полчаса!

ШПРЕХ: - Очень хорошо! Я это передам.

КЛОУН (подпрыгивает от радости на спине Августа):

- Знаешь, Тони, это великолепно, у меня свидание, а ты при этом ничего не должен делать, я все сделаю сам!

АВГУСТ: - Пипо! Пипо! Послушай-ка!... Пожалуйста.

КЛОУН: - Сам, сам, сам!...

АВГУСТ: - Пипо! Слезай вниз... Слезай вниз!

КЛОУН (удивленно): - Но ты ничего не делаешь. И тебе ничего не надо делать! Я все сделаю сам.

АВГУСТ (все громче): Сойди вниз!

КЛОУН: - Но...

АВГУСТ (вне себя): - Сойди вниз! ... Я предупреждаю тебя, если ты не сойдешь, я тебя сброшу!

КЛОУН (соскакивая вниз): - Но почему же? Что случилось? Как странно!

(становится нос к носу с Августом, принимая ту же позу)

- Тебе же ничего не надо делать! Я сделаю все сам!

АВГУСТ: - Лучше я буду что-то делать! Ничего нее делать так утомительно!

(пытаясь распрямить свое согнутое туловище и не может - его утаскивают униформисты.)



#11 Александров

Александров

    Старик

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 118 сообщений

Отправлено 24 August 2024 - 23:05

- «Мой товарищ ищет восемь аниматоров в Китай, на хорошие условия, в том числе и деньги …раздавать шарики конструкторы возле цирка …заодно и покажете - что и как...»

- А в морду?

- «А умняк пустопорожний гнать с апелляциями к авторитетам прошлого - такое, знаете ли…»

- Михайло Ломоносов говорил, что оппонентов надо бить диссертациями, но оправдывал свою фамилию. Я способен так, этак, но и третьим способом, которого вы не разглядели либо из-за дефектов выборочного зрения, либо сделали вид.



#12 Александров

Александров

    Старик

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 118 сообщений

Отправлено 25 August 2024 - 09:24

"А вы гоните пустопорожний умняк..." - Статуй

 

Сказанное характеризует не меня, а вас. А сложившуюся ситуацию - «но потом пришел поручик Ржевский, и все опошлил…»

Типичный характер наскоков: неспособность к анализу, вычленению главного, поверхностного и выборочного прочтения, выбор противника не по силам, личного в ущерб общему, и все это на фоне завышенной самооценки… «Степной характер». Похоже мы враги в силу «ландшафтного наследования» и сложившейся этим ритмики «философии» характеров. В произошедшем вас обеляет вырубка лесов (по Забелину), влияние ландшафта (по Гумилеву), отсутствие «самовоспитания» (по Александрову). А потому… вам здесь не место. Продолжим на странице философии в разделе «Разное».

 

Упрек к отсутствию видеозаписей…

Авторской страничке всего три дня, потЕрпите.

У нее нет читателей – устная реклама еще не заработала.

Видео будут размещены по следующей приоритетной:

Парные - для сравнительного анализа и учебного процесса,

Клоунад и реприз, которые уже скопированы исполнителями,

Сложные повторению в силу затрат (нужно долго репетировать, реквизит объемен или дорог, требование к количеству участников и др.)

 

Видео несколько часов. С кассет ВХС оцифровано не все, но думается достаточно. Прочие записи тоже тяжелые. Ни одна не порезана. Нужно вырезать отдельные номера и смысловые куски. Никогда этим не занимался. Скачал программу, попробую сам. Если не получится, пойду к людям. Но это, полагаю, будет стоить денег. И опять же - ни разу не размещал видео в сети.

 

К слову, мы запрещали себя снимать. Контрольные съемки делали только для себя, чтобы увидеть себя со стороны, поправить исполняемое. Отсюда, не все исполняемые антре вообще попали на видео. Их можно только описывать и предъявлять, если есть фотографии. Последние годы (лучшие по профессионализму, идеально накатанные) вообще забили на это дело – и получается, что самые смешные фрагменты не сняты. Смейтесь!

 

Однако… Реквизит (исключая крупный и сложный), костюмы, фонограммы, отчасти и декорации удалось переправить в Россию. Все в отличном, рабочем состоянии. Вопрос исполнителей может быть решен лишь вопросом заказа. Упреждаю – шапито мне не интересны.

Цирк Никулина или Минский – да. Питерский - не уверен, скорее – нет. Мобильная «театрализированная» группа – да. "Играющий тренер" - да, возможны варианты. Новогодний спецзаказ-проект – да. Чтение лекций с практическими занятиями по мастерству жанрах эксцентрики и буффонады – да, было (4 курсу высшего театрального). Преподавание в училище - нет. Возможно что-то еще...

В первую очередь (включая этот ресурс) должно быть интересно мне. Следствием – польза делу и результат. Кто-то хочет оспорить? Ваш уровень подготовки, опыта и знаний это позволяет?..



#13 Александров

Александров

    Старик

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 118 сообщений

Отправлено 25 August 2024 - 12:41

Со всей, расстраивающей вас, самоответственностью, я – гений. Скромный гений. Ничего обо мне не слышали? Значит – скромный. Если мне хочется прочесть хорошую книгу – по философии, психологии, филологии или истории – я ее пишу. Когда хочется решить проблему (в данном случае – самой творческой профессии на свете), я ее решаю. Мы в разных весовых категориях.

 

Ваше право служить смотрящим на форумном кладбище, я не оспариваю, но не пытайтесь меня оскорблять. Причины этого мне не совсем ясны. Желание сохранить, как сторожу, свое место и кладбищенскую тишину? Подняться за счет чужого, принижая его? Сдерживая? Простая зависть? Непростая зависть? Просто пожал характер, рассеивая поступки (и язык)?.. Распущенность мысли, небрежность текста, прямые оскорбления, косвенные, намеки, лихорадку отступлений и новые наскоки, порой норма, собранность и опять сленг-феня… и прочее, присущее похмелью, ломке, а следом новой эйфории – все это дает материал к исследованию психологии, а в микродозе даже и филологии («причины изменения языковых конструкций»), но – фе! Здесь я не для сбора материала, а размещения промежуточных результатов исследований, которые не прекращал с нашей последней встречи. Вы не изменились, я вырос. А сейчас отнимаете у меня время. Кражу времени рассматриваю – первым и главным преступлением.

Риторический вопрос – «есть модераторы на модераторов», которые зарываются, вредят самому форуму? Ведь тут осаживать пора - вместо трех судорожных размещений с призывами к замерам письки, где кстати, не предлагается собственная, а указуется на чужие, мог быть размещен нормальный деловой кому-то полезный фрагмент.

 

И повторная (уже третья?) просьба не помечать себя как-либо на этой страничке – хочу сохранить ее рабочей. Репейничать найдите другое место, откройте, если неймется страничку-тему «разоблачателя», и даже буду заходить подкармливать.



#14 Александров

Александров

    Старик

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 118 сообщений

Отправлено 25 August 2024 - 14:55

К тому, что не копируется...

Клоунада "Степ на катушке с дрессированной собакой" - автор и постановка Александров В.

Награды - "Приз Никулина" (вручен в Париже), "Почетный шут города Зальцбурга", лауреатство... не помню чего.

Видеозапись размещу, пока две одинаковые фотографии. На одной (см задний план) помечено, что шоу разные - случалось. Не шоу единым жив человек. Приходилось создавать и по два для одной прокатной площадки. Мы обновляли репертуар каждый год. Тематические. Одно называлось "Сумасшедшие зайцы и собаки", второе "Великолепные ковбои". Протяженность каждого около 25 минут. Год не помню. Ковбойское позже вошло блоком в аттаркцион с лошадьми (крытый стадион).

 

Прикрепленные изображения

  • степ на катушке с собакой 0.JPG
  • степ на катушке с собакой 1.JPG


#15 Александров

Александров

    Старик

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 118 сообщений

Отправлено 25 August 2024 - 15:15

К определению – «клоунады сложные к исполнению, а потому не копируемые»:

 

Клоунада «Мушкетеры» - автор Александров В., постановка Швачкин Л.А. и Александров В. (подтверждено ВОАП и репертуарным листком) Исполнители: Юрий Соколов и Валерий Александров – выпуск ГУЦЭИ 1985.

На настоящий момент известны следующие версии:

1 – училищная (она же была представлена в Париже) была длиннее примерно на 1.5 минуты, видео нет, только фото (можно разместить) - 3 награды

2 – версия «Мушкетеры» - «манежная-окончательная-эталонная» - есть несколько видео с разных площадок (в инете не ищите) – размещу

3 – версия «Мушкетеры» в исполнении Соколов-Журавский (есть в сети), можно найти по ссылкам на фамилии, технически – шаг назад

4 – версия «Мушкетеры» пробная на 5 исполнителей (отработала 1 сезон) – найду где-либо запись, уничтожу. Неудача.

5 – версия «Мушкетеры» в исполнении Оболевич-Прудникович (срочный заказ для нового шапито) – в целом оказалась не по силам исполнителям - сохранилось несколько видео фрагментов, интересно к уроку – «как нельзя играть»

6 – версия «Мушкетеры», реставрированная специально к показу в Париже (20 лет спустя) – 3 показа

7 – версия «Мушкетеры» для сцены под тематический спецзаказ «Ковбои» - неожиданно – оказалась лучшей, как в своем классе, так и по отношению к остальным - видео будет размещено

Итогом, если реставрировать, то версию 2 (манеж) или версию 7 (сценическую), либо адаптировать сценическую версию к условиям манежа, она смешнее.






Количество пользователей, читающих эту тему: 0

0 пользователей, 0 гостей, 0 анонимных

  Яндекс цитирования