«ПУЛЬС ВРЕМЕНИ»
Представление в двух отделениях
ПРОГРАММА
Москва
июнь 1987 г.
В представлении участвуют:
«НА КАРНАВАЛЕ»
Акробаты — жонглеры:
Драголева Е. Н.
Балан К. В.
Иванко А. В.
Кирюшин А. А.
Яновскис В. В.
Режиссер-педагог
А. И. БУДНИЦКИЙ
Режиссер-педагог
В. Ф. ГРАЧЕВ
ВОЗДУШНЫЕ ГИМНАСТКИ (НРБ)
Василева А.
Икономова И.
Ахтарова 3.
Режиссер-педагог
засл. арт. РСФСР В. Ф. ЛОБЗОВ
ОРИГИНАЛЬНЫЙ ЭКВИЛИБРИСТ
Дончи-Оол С.
Режиссер-педагог
ГРАЩЕНКО Е. В.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЭКСЦЕНТРИК
Челышев О. В.
Режиссер-педагог
засл. деятель искусств РСФСР Т. Т. ГАВРИЛОВА
СОЛОННЫЙ ЖОНГЛЕР
Гульченко С.
Режиссер-педагог
з. р. к. РСФСР Ф. П. ЗЕМЦЕВ
СИЛОВЫЕ АКРОБАТЫ
Семененко А. В.
Роянов Р. З.
Режиссер-педагог
В. Ф. АЛЕКСЕЕВ
ГИМНАСТ НА РЕМНЯХ (НИКАРАГУА)
Хуан Рамон Эспиноса
Режиссер-педагог
А. В. ДУБРОВСКИЙ
ВОЗДУШНЫЕ ГИМНАСТЫ НА ШТАМБЕРТЕ
Каминская Э. В.
Кунакина О. В.
Лукьянец О.
Плахатнюк Т.
Ширяева С. Е.
Режиссер-педагог
А. А. КИРИЧУКОВ
Балетмейстер
Е. С. ВАНКЕ
ЭКВИЛИБРИСТ НА ВОЛЬНОСТОЯЩЕЙ ЛЕСТНИЦЕ
Сильченко В. А.
Режиссер
В. М. АВЕРЬЯНОВ
«ЗИМУШКА»
Эквилибристки на тугонатянутой проволоке
Шашуркина А. Ю.
Шашуркина Е. Ю.
Сорокина Е. А.
Режиссер-педагог
Б. Д. МОСКАЛЕНКО
Балетмейстер-постановщик
Н. Б. НЕДАШКОВСКАЯ
АКРОБАТЫ-ЭКСЦЕНТРИКИ
Сибагатуллин Р. Б.
Хабирзянов В. Р.
Режиссер-педагог
засл. деятель искусств РСФСР
Т. Т. ГАВРИЛОВА
Режиссер-педагог
Л. Г. УСАЧЕВ
АКРОБАТЫ (МНР)
Сандагийн Гандболд
Нянгарын Батбаатар
Гарамжавын Цэрэипагмаа
Юнгэрсурэнгийн Баярхуу
Режиссер-педагог
Б. Н. БЕЛОХВОСТОВ
«ТУРИСТЫ»
Акробаты-эксцентрики
Алексеенко Е. А.
Лобачев А. П.
Мельничук А. А.
Режиссеры-педагоги:
Л. А. ШВАЧКИН
В. Н. СЛАБОВ
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЭКСЦЕНТРИК
Старосельцев Н. В.
Режиссер-педагог
нар. арт. РСФСР С. А. КАШТЕЛЯН
ИГРА С ОБРУЧАМИ (ВНР)
Хорват Фатима
Режиссер-педагог
Л. М. ЩЕГУЛИНА
Балетмейстер
Т. Н. ПОЛЯНСКАЯ
КИТАЙСКИЕ ИГРЫ
Пан И.
Режиссер-педагог
з. р. к. РСФСР Ф. П. ЗЕМЦЕВ
СИЛОВЫЕ ЖОНГЛЕРЫ
Михайлов В. И.
Яковлев С. С.
Режиссер-педагог
Р. Г. НОВАК
«ИГРА С ОГНЕМ» (НРБ)
Недева С.
Режиссер-педагог
Ю. ГЕОРГИЕВА
КЛОУНСКАЯ ГРУППА
Ананьев А. Д.
Бриллиантов А. В.
Соловьев И. К.
Толдонов К. П.
Режиссер-педагог
Е. П. ЧЕРНОВ
Хореографические композиции представления
Л. Д. КУЗНЕЦОВОЙ
Н. Б. НЕДАШКОВСКОЙ
М. Л. ЕМЕЛЬЯНОВОЙ
Сценарий и постановка представления
заслуженного работника культуры РСФСР Б. А. БРЕЕВА
Исполнители в номера:
Буданов В. В.
Валиев А. Н.
Замятин В. Ю.
Кирилловский В. Ф.
Колыхалов Э. Э.
Кульмашева В. М.
Пронин П. В.
Пенкин А. О.
Попов В. Л.
Черакшин В.
Маева О. В.
Маленкин А. Н.
Максютова Н. К.
Моисеенко О. А.
Орлов В. В.
Рихерт А. И.
Самусев С. М.
Смирнов В. В.
Федотова Е. Б.
Филипенко С. В.
Фарниев В. К.
Цибульский А.
Хольман Колеман К.
Музыкальное оформление — О. И. БОГОЛЮБОВА
Светооформление — И. В. БОНДАРЬ
Хореографическое оформление —
Е. С. Ванке
К. В. Михайлова
И. И. Николаева
Л. Н. Рыбаков
Л. А. Швачкин
Главный инженер — В. Д. ГУСЕВ
Звукооформление — Н. А. АСТАПОВ
Инспектора манежа — В. Ф. АЛЕКСЕЕВ, Г. И. ТОТУХОВ
Главный администратор программы — Б. Е. БОНДАРЕНКО
Режиссер-постановщик училища —
Народный артист РСФСР С. А. КАШТЕЛЯН
ДИРЕКТОР УЧИЛИЩА
А. А. АНЮТЕНКОВ
Тип. ХОЗУ Минуралсибстроя, Зак. 1037. Тир. 3 000
_____________________________________________________________
Министерство культуры СССР
Государственное ордена Трудового Красного Знамени
училище циркового и эстрадного искусства
имени М. Н. Румянцева (Карандаша)
11 декабря 1987 года в 14.30 час.
СОСТОИТСЯ
ТОРЖЕСТВЕННЫЙ ВЕЧЕР
коллектива педагогов, сотрудников, учащихся и гостей
Государственного ордена Трудового Красного Знамени
училища циркового и эстрадного искусства
имени М. Н. Румянцева (Карандаша),
посвященный 60-летию ГУЦЭИ
I
Доклад Заслуженного деятеля искусств РСФСР,
профессора Ф. Г. БАРДИАНА
II
Поздравления училищу творческих организаций и учебных
заведений
III
Выступают:
Ю. Куклачев
АКРОБАТЫ-ВОЛЬТИЖЕРЫ Дмитриевы
А. Твеленев и Н. Емелюков
Лидия и Леонид Игнатовы
АКРОБАТЫ-ВОЛЬТИЖЕРЫ Кацуба
АКРОБАТИЧЕСКИЙ АНСАМБЛЬ «Веселая скакалка»
п/р В. Акишина
И. С. Фридман
выпускник ГУЦЭИ
1933 года.
«ЮНОСТЬ ЦИРКА»
С учебной арены
К манежу большому,
Где царство отваги, чудес, красоты,
К любимому цирку, навеки родному
Летят наши помыслы, наши мечты.
Мы званье артиста хранить будем вечно,
Училище нам никогда не забыть,
И все эти годы, и все наши встречи
Должны мы в сердцах навсегда сохранить.
И время наступит, и будем мы вместе
В шеренге одной с мастерами стоять,
Мы счастливы будем достойно и с честью
На лучших аренах твоих выступать.
Цирк, цирк, цирк
Манит под купол ввысь.
Смелость и ловкость, риск и улыбки —
Этим полна вся жизнь.
Цирк, цирк, цирк —
Яркой арены диск,
Вечная юность, верная дружба —
Цирк, цирк, цирк!
Заказ 2182 Подписано в печать 10.12.87 Тираж 1000
Типография ХОЗУ Минуралсибстроя СССР
Литература
СЭЦ – 1987 - №6
ИМЕНИ ПРОСЛАВЛЕННОГО КЛОУНА
Совет министров РСФСР распорядился присвоить Государственному училищу циркового и эстрадного искусства Министерства культуры СССР в г. Москве имя Героя Социалистического Труда, народного артиста СССР М. Н. РУМЯНЦЕВА (Карандаша) и впредь именовать его — Государственное училище циркового и эстрадного искусства имени М. Н. РУМЯНЦЕВА (Карандаша).
СЭЦ – 1987 - №8
СОБРАНИЕ В ГУЦЭИ
Уже сообщалось, что ГУЦЭИ присвоено имя Героя Социалистического Труда Михаила Румянцева (Карандаша). В училище состоялось торжественное собрание, посвященное этому событию. В зале учебного цирка преподаватели, учащиеся, видные мастера манежа, выпускники прошлых лет. Выступавшие народные артисты СССР И. Бугримова, Ю. Никулин и другие призывали с такой же горячностью, самоотдачей относиться к творчеству, так же преданно любить цирк, как это было свойственно Михаилу Николаевичу Румянцеву.
Фото и текст А. ШИБАНОВА
СЭЦ – 1987 - №10
Во время представления
Инспектор манежа объявляет номер: «Салонный жонглер...» (в программке почему-то напечатано «солонный»). Мы ждем встречи с артистом, который выступает в так называемом салонном стиле со всеми присущими ему аксессуарами: фрак или визитка, цилиндр и трость, сигара и белые перчатки. Стиль этот, возникший в свое время под влиянием западных варьете, крайне редко используется в нашем цирке. Но, как говорится, уж коли назвался груздем…
Однако на сей раз салонный жонглер выходит на манеж в желтой рубашке и плохо отглаженных брюках. И жонглирует он не цилиндром, не сигарой и перчатками, а обычными шляпами (кстати, точно такой же номер показывали перед ним клоуны). При чем же здесь, спрашивается, салонный жонглер?
Объявляется номер под названием «Зимушка». На арену выбегают три эквилибристки, работающие на туго-натянутой проволоке. На них — кокетливые тулупчики с меховой опушкой, зимние пушистые шапочки. Но на тулупчиках и шапочках «зимний мотив» обрывается. Более того, поднявшись на проволоку, девушки балансируют веерами, на которых нарисованы яркие, точно на жостовских подносах, цветы. Не правда ли, выразительная деталь для номера под названием «Зимушка»!
В полнейшее изумление приводит «Испанская миниатюра» (так ее объявляют в программе), с которой выступают два исполнителя. У него — роскошный, расшитый золотом костюм матадора и черный плащ с алым подбоем, у нее — длинное платье и «карменовская» роза в руках. Впрочем, партнерша — это так, для антуража, она пританцовывает по ходу выступления партнера, но могла бы и не пританцовывать — номеру это ровно ничего не прибавляет.
Сбросив плащ, матадор взбирается на вольностоящую лестницу, балансирует на ней, пролезает между ступеньками, рискуя ободрать золотое шитье мундира. Номер из тех, что принято называть средними, но речь не об этом. Трудно понять, почему ученические упражнения на вольностоящей лестнице названы испанской миниатюрой? По костюму исполнителя? Значит, если бы он обрядился в восточный халат и тюбетейку, то номер назывался бы узбекской миниатюрой! Матадорский наряд пришит здесь «белыми нитками», испанская тема только заявлена, но никак не раскрыта в выступлении эквилибриста.
Три номера, о которых я рассказал, были показаны минувшим летом в программе выпускного спектакля ГУЦЭИ. Фамилии исполнителей сознательно не называю — какие к ним могут быть претензии? Скорее, можно посочувствовать будущим артистам, чьи номера (первые номера в их жизни!) были поставлены так небрежно и безвкусно. Ведь дело, в конце концов, не в том, что у выпускника Г. не оказалось подходящего костюма и реквизита для выступления в салонном стиле. Плохо, что без такого костюма и такого реквизита он был выпущен с номером салонного жонглера. Режиссеры училища, сами, может быть, того не подозревая, изначально воспитывают у будущих артистов несерьезное отношение к творчеству, внушают им мысль о том, что «в цирке все можно». Обрядился в опереточный костюм матадора — и вот вам, пожалуйста, испанская миниатюра! Пришло кому-то в голову использовать в номере «Зимушка» размалеванные цветами веера-балансиры, а почему бы и нет?
В программе (чуть не забыл) был еще «Танец шамана». Исполнитель с меховыми хвостиками на груди сноровисто бегал по проволоке, обрывал ударами хлыста листики бумаги. Возникает тот же вопрос: при чем здесь ритуальный танец шамана? Все приблизительно, все на скорую руку, без какой-либо попытки осмыслить и оправдать происходящее на манеже...
Было бы несправедливым утверждать, что в выпускной программе этого года не было одаренных исполнителей, интересных выступлений.
Запомнилась четверка клоунов — А. Ананьев, А. Бриллиантов, И. Соловьев, К. Толдонов. Оставим в стороне их аляповатый грим и отдельные безвкусные сценки (вроде той, где «обыгрываются» резиновые клизмы и лента туалетной бумаги, висящая на саксофоне). Верится, что со временем все это уйдет, что молодые коверные сами, а может быть, с помощью опытного режиссера, разберутся в том, что такое хорошо и что такое плохо. Но уже сегодня у них определился свой, привычно обжитой, клоунский мирок, прослеживается логика поступков, найден характер взаимоотношений друг с другом. В их наиболее удачных репризах (к примеру, «Игра с пюпитрами») есть настроение, есть подтекст, которого так часто недостает номерам коверных. Не знаю, сохранится ли этот квартет или распадется — такие вещи предугадать трудно. Но если сохранится, обретет в полной мере свое творческое лицо, то можно надеяться, что наш цирк пополнится интересной клоунской группой.
На мой взгляд, вполне готово «для конвейера» выступление акробатов-эксцентриков Е. Алексеенко, А. Лобачева, А. Мельничука. Их темповой номер «Туристы» идет, как принято говорить в таких случаях, на едином дыхании, трюковые комбинации сплетены в стройное «сюжетное» действие. Оригинально, с выдумкой использованы туристские рюкзаки, которые оказываются вдруг упругими амортизаторами.
Несколько двойственное впечатление оставило выступление силовых акробатов А. Семененко и Р. Роянова. С одной стороны, несомненно одаренные, с хорошими задатками исполнители, а с другой — почти ни одного нового трюка, ни одной неожиданной комбинации. Думается, что в процессе подготовки этого номера, в работе с таким благодатным «материалом» режиссеру следовало проявить больше изобретательности и фантазии. Трудно отделаться от ощущения, что молодые акробаты не раскрыли в полной мере свои возможности, что потенциально они способны на большее.
Усредненность трюкового репертуара, его однообразие обращают на себя внимание и во многих других номерах выпускного спектакля. Будущие артисты, как правило, демонстрируют хорошо знакомые, а нередко и заурядные трюки, старательно повторяют уже существующие номера. В какой-то мере такая подражательность объяснима: приобщаясь к цирку, молодежь всегда оглядывается на то, что было и есть. И тем не менее, огорчительно, что воспитанники училища в своем подавляющем большинстве не решаются сойти с проторенных дорог, не испытывают потребность сказать в искусстве свое, пусть пока еще робкое и негромкое слово.
За всем, что видишь на манеже учебного цирка, не чувствуется творческого поиска, желания создать нечто новое и оригинальное. Упрек этот не столько учащимся, сколько режиссерам-педагогам, многие из которых из года в год привычно штампуют однообразные выступления, выпускают безликих исполнителей. А ведь когда-то была «Галактика» Ю. Мандыча, были другие номера, где всегда присутствовал драгоценный элемент художественного открытия. Что мешает сегодня готовить такие номера, почему воспитание артиста сплошь да рядом подменяется «разучиванием» несложных трюковых комбинаций? Может быть, есть смысл подумать и о том, чтобы ужесточить требования к молодежи, поступающей в цирковое училище, более критически и всесторонне оценивать возможности людей, которым предстоит стать мастерами манежа.
В этой связи тревожит и другое. Многим выпускникам ощутимо недостает умения держаться на публике, «раскрепощать» себя во время исполнения номера. Вот выступают, скажем, пятеро воздушных гимнасток на штамберте (программка спектакля и тут вносит путаницу: гимнастки «превращены» в гимнастов). Номер в значительной мере проигрывает оттого, что исполнительницы внутренне «зажаты», их движения скованы, жесты раз и навсегда отрепетированы — рука вправо, рука влево... Наверное, и над этим следует задуматься режиссерам, памятуя, что выпускают они не «трюкачей», а служителей искусства, которых завтра будут представлять зрителям как артистов советского цирка.
И, наконец, последнее. Не знаю, как кому, а мне жаль, что на выпускных спектаклях этого года не было привычного, возможно, несколько сентиментального, но всегда трогательного и волнующего, ритуала прощания выпускников со своими наставниками. Это — давняя традиция циркового училища, и я не вижу оснований, чтобы отказываться от нее.
НИК. КРИВЕНКО
На манеже - клоуны (А. АНАНЬЕВ, А. БРИЛЛИАНТОВ, И. СОЛОВЬЕВ, К. ТОЛДОНОВ)
Фото Г. ХОМЗОРА
«Игра с обручами» - ХОРВАТ ФАТИМА (ВНР)
Интересно где сейчас НИК. КРИВЕНКО ? 
Насколько помню курс был очень даже интересным и номера на уровне.
