ТАНГО НА НЕСОВЕРШЕНСТВАХ "Техника - Молодёжи", 2004-06
Анатолий КАРТАШКИН, лауреат международного конкурса иллюзионистов
Источник:
http://zhurnalko.net/=nauka-i-tehnika/tehnika-molodezhi/2004-06--num56
http://zhurnalko.net/=nauka-i-tehnika/tehnika-molodezhi/2004-06--num57
http://zhurnalko.net/=nauka-i-tehnika/tehnika-molodezhi/2004-06--num58
http://zhurnalko.net/=nauka-i-tehnika/tehnika-molodezhi/2004-06--num59
«Хорошо развитая технология неотличима от магии» Станислав Лем <Dummy: Так в тексте, на самом деле это высказывание Артура Кларка> «Любое искусство бесполезно», — произнес однажды английский парадоксалист Оскар Уайльд. Вероятно, он имел в виду близкие ему театр и литературу. И вряд ли — иллюзионизм, жанр зрелищных мистификаций. А между тем, именно это интригующее искусство способно, на мой взгляд, поведать о технологии технического творчества больше, чем иное фундаментальное исследование. Во всяком случае, ярче, острее. Особенно, когда фактическим материалом становятся потрясающие трюки самого, быть может, прославленного иллюзиониста всех времен и народов — Гарри Гудини. 130-летний юбилей со дня рождения которого отмечается в этом году. ТРЮКИ В СТИЛЕ ТРИЛЛЕРА. Они поражают воображение. Кажутся невероятными. Ноябрь, 1895 г. Манчестер, штат Нью-Гемпшир. Выступая перед зрителями в обычном шоу, Гудини объявил, что на сей раз он не просто освободится из сундука, обвязанного веревкой, но непременно сделает это, будучи в наручниках. И эксперимент прошел удачно. На следующий день Гудини расклеил по городу афиши, где указывал что наручники может принести любой человек. И вновь — успех! Тот же ноябрь того же 1895 г. Глочестер, штат Массачусетс. Гудини посетил полицейский участок и предложил стражам порядка сковать его. Полицейские были удивлены необычной просьбой, но настойчивый Гудини разъяснил им, что он способен выскользнуть из любых наручников. Теперь уже и полицейских охватил азарт. Сначала они замкнули на его запястьях наручники старого образца, а затем дополнительно защелкнули еще и самые новые, недавно поступившие. Гудини попросил разрешения удалиться в соседнюю комнату, а через полторы минуты вышел, неся наручники в руках. Запястья его были свободны, а наручники — закрыты. Еще через пять дней (это произошло в Вунсокете, Род Айленд) Гарри заглянул в редакцию местной газеты и пригласил тамошнего репортера на «представление по посрамлению блюстителей порядка». Тот охотно согласился, и они отправились в ближайший полицейский участок. На этот раз предплечья Гарри охватывало уже шесть пар наручников, причем часть из этих металлических браслетов имела двойные замки, и чтобы их разомкнуть в обычных условиях, следовало использовать два различных ключа. Однако ключи не потребовались. Гудини зашел в кабинет, где никого не было, и вышел оттуда, освобожденный, через 45 с. Полицейские остолбенели — они не поверили. Гарри был закован повторно, под полным контролем. Увы — новое освобождение свершилось через 18 с. На следующее утро репортер опубликовал хлесткую статью, а Гарри расклеил на всех заборах объявление, что продемонстрирует этот трюк на сегодняшнем вечернем представлении. И реклама сработала! И настолько успешно, что маршрут «местная газета —полицейский участок» повторялся Гудини еще много раз — в различных городах Соединенных Штатов Америки. Следует подчеркнуть, что Гудини только, фактически, начинал свою карьеру. Ему всего лишь 21 год, а будущее направление уже определилось — триллер-трюки. Волнительные, вызывающие нервную дрожь. Надо сказать, что Гудини не был первооткрывателем. Иллюзионы с освобождением от наручных браслетов и ножных кандалов уже находились в репертуаре более ранних фокусников — их исполняли Луис Поль, Замора, Чарльз Вин, С. Болдуин, по прозвищу «Белый Махатма», и другие. Однако Гудини придал этому направлению иллюзионизма гигантский размах, максимально приблизив его к жизненным реалиям, убрав из него всю декоративную мишуру. Но как это выполнялось? В чем состоял секрет этих удивительных освобождений? Если ответить кратко — отмычки, это будет и правильно и неправильно. Правильно — потому что так оно и происходило. Он сам писал, что «достаточно иметь 25 специальных ключей, чтобы распахивать все виды наручников, существующие в Соединенных Штатах». А неправильно — потому что встречались уж очень нестандартные наручники, с весьма причудливыми замками (как у наручников Тауэра, придумавшего их), и вскрыть их за считанные секунды оказывалось чрезвычайно проблематичным делом. Хорошо, если требовалось подыскать подходящую отмычку из набора в 25 штук, а если — нет? Тем не менее среди побед Гудини числятся выскальзывания из металлических узилищ, похожих на средневековые колодки (металлические пластины с далеко отстоящими друг от друга отверстиями для кистей или больших пальцев рук), снабженных часовыми механизмами или настолько мощными пружинами, что полицейским приходилось открывать их с помощью винтовых ключей. И, не будем сбрасывать со счетов амбиции стражей порядка. Разве хотелось кому-нибудь из них признать себя побежденными? И разве для поддержания престижа не прибегали они к усиленному контролированию? Конечно, прибегали. Разумеется, контролировали. А Гудини — освобождался. ПО ТУ СТОРОНУ ТРЮКА. В 1900 г., отплывая из Америки на гастроли в Европу, Гудини уже объявлял себя на афишах — «Король наручников». Конечно, это был эффективный титул, но, помимо парадности, за ним стояли легкие травмы рук, обязательные ссадины и почти неизбежные гематомы. Заковывающие люди старались... А Гудини все усложнял и усложнял трюки. Джон Бутс, известный американский иллюзионист, ныне ставший писателем, до сих пор исследует необычное творчество Гудини. «В его коллекции хранились сотни разных замков, которые он собирал и разбирал, — рассказывает Бутс. — Он являлся безусловным экспертом по замкам, и ему даже приходилось читать лекции в полицейских участках по устройству новейших запорных систем для наручников и кандалов. Каждый замок был изучен им досконально и становился, фактически, его личным другом». Похоже, что секретная механическая техника буквально притягивала к себе Гарри Гудини... А кем были его родители? Отец, Меир Самуэль Вайс, учился в нескольких университетах Германии, некоторое время занимался юридической практикой в Будапеште, а переехав в Америку, получил место раввина на Среднем Западе. Мать занималась воспитанием пятерых детей. Нет, вряд ли стремление к технике было у Гудини наследственным. Кстати, его имя Гарри Гудини — всего лишь сценический псевдоним. На самом деле его звали Эрих Вайс. Когда же юный Эрих попал на цирковое представление, то на следующий же день он попытался подражать артистам, и изменил свое имя. Поскольку его сверстники называли его Эри, он провозгласил себя в качестве Гарри. Что до фамилии, то в XIX в. блистал французский иллюзионист Жан-Эжен Робер-Удан (Robert-Houdini), бывший, кстати сказать, весьма незаурядным механиком — так, на французской промышленной выставке 1839 г. демонстрировались изготовленные им хрустальные часы, совершенно прозрачные, которые показывали точное время, а посетители никак не могли разглядеть механизма, перемещающего стрелки. Мемуары этого иллюзиониста попали в руки маленького Эриха, и тот, организовав собственное цирковое представление, взял себе фамилию знаменитого француза, переделав ее на цирковой лад — получилось «Гудини». Иными словами, стремление к технике возникло, отчасти, из детского впечатления от мемуаров Робера-Уда-на, где тот подробно излагал секреты своих механических чудес, а отчасти... Все-таки предрасположение к технике существовало, похоже, в натуре Гудини всегда. «У меня фотографический взгляд на механические устройства, — писал он. — Стоит мне увидеть наручники, кандалы или какой-нибудь замок, как в моем воображении тотчас же возникает образ ключа, причем я вижу его так ясно и четко, будто смотрю на фотографию. Более того — эта мысленная фотография может удерживаться в моем мозгу две-три недели». Я говорил о том, что Гудини все усложнял и усложнял трюки. Это действительно так, и я не могу назвать имени другого иллюзиониста, чье техническое творчество было бы сравнимо по интенсивности с трюкосозидательным творчеством Гудини. Однако, чем ярче свет, тем чернее тени. Каждый новый трюк Гарри Гудини вызывал не только рукоплескания публики, но и целый шлейф негатива. Примеров тому — множество. 27 января 1908 г. в Сент-Луисе, штат Миссури, Гудини удивил аудиторию трюком «Освобождение из молочного бидона». На сцену вынесли большую, в половину роста человека, металлическую флягу, из числа тех, в которых доставляют молоко. Однако на сей раз этот сосуд наполнялся не молоком, а обычной водой — на глазах зрителей служители влили в него несколько ведер. После этого вышел Гудини, одетый в купальный костюм. Он влез, протискиваясь, в узкую горловину фляги, выплескивая воду на брезент, покрывающий пол сцены, и ему сковали запястья наручниками. Гудини погрузился полностью внутрь бидона, и служители закрыли крышку, замкнули шесть скобок на шести напаянных на крышке крюках и повесили мощные замки. Вокруг фляги раздвинули ширму. Воцарилось молчание — все ждали. В гробовой тишине, взглянув на часы, достал топор Франц Кукол, ассистент иллюзиониста — если у Гудини что-то не заладится, он постучит, и бидон придется вскрывать топором. А через две с небольшим минуты из-за ширмы появился Гудини, весь в потоках льющейся с него воды. Специальная комиссия, созданная из группы зрителей, осмотрела металлическую флягу. И люди удивленно покачали головами — скобы на месте, замки целы-невредимы. «На сегодняшний день это лучшее, что мне удалось придумать», — прокомментировал час спустя Гарри Гудини, беседуя с журналистами. А через 9 месяцев некий Георг Краузе из Панкова (недалеко от Берлина) получил в Германии патент № 211 752 от 25 октября 1908 г. на «Молочный бидон для исчезновения». И там раскрывался секрет трюка — исполнителю надо было, сидя внутри бидона, только лишь выдвинуть вверх вторую стенку горловины, вместе со скобами, крюками и замками. После чего можно было спокойно вылезать. Только вот имя Гарри Гудини в патенте отсутствовало. Или другой пример. Цитата из книги Е.Толкачева «Гарри Гудини — разоблачитель спиритов», изданной в 1927 г.: «Всего один раз он показал в присутствии ученых и всех американских фокусников «прохождение сквозь стену». Поперек сцены, перпендикулярно к рампе, в присутствии зрителей, каменщики сложили кирпичную стену в 18 футов высоты. Комиссия освидетельствовала стену; никаких дверей, люков, кирпичи вынуть невозможно. Стена поставлена так, что зрители могут видеть сразу обе стороны стены. Гудини расхаживает по одну сторону с видом приговоренного к смертной казни. Его огораживают ширмой не выше трети стены. По другую сторону стены ставят такую же ширму. — Начинаю! Иду! — кричит он. Ширма, закрывавшая его, падает. Никого. Из-за другой ширмы по ту сторону стены выходит Гудини». Этот трюк был продемонстрирован 6 июля 1914 г. в Бостоне, а спустя пять месяцев, 16 декабря 1914г., некто Альберт Винклер из Вильменсдорфа, пригорода Берлина, получил патент № 288 150 на устройство для «прохождения сквозь стену». В нем рассказывалось, какой лаз необходимо сделать под стеной, как его замаскировать и какие гибкие конструкции следует использовать. Никакого упоминания о Гудини в патенте не содержалось. Впрочем, будем объективны. Гарри Гудини приобрел этот фантастический трюк 4 мая у английского иллюзиониста С. Джосолайна за 3 фунта стерлингов. Тогда иллюзион назывался «Прохождение сквозь стальную стену», но Гудини модернизировал исполнение, сделав стену кирпичной. А вскоре после демонстрации стал высказывать претензии другой английской фокусник — П. Селбит. По его версии, «Прохождение» было изначально придумано им, а затем рассказано Джосолайну. Так Гудини оказался втянутым в долгую тяжбу. Тяжбы между изобретателями и изготовителями-демонстраторами характерны, увы, для всей истории технического творчества. Они, конечно, действуют на нервы всем участникам, но все-таки главное для тех, кто считает себя новатором, кто уверен в своем первенстве — не останавливаться, а продолжать творческое движение, стремясь ко все новым и новым достижениям. Именно так поступал Гарри Гудини. А последующие его свершения выглядят и вовсе уж запредельными. РИТМЫ СЕНСАЦИЙ — Учтите, мы закуем вас в самые настоящие наручники и не дадим никакого ключа, — сухо сказал Гудини комиссар Скотланд-Ярда, доставая наручники «Дарби». — Мы не занимаемся дешевыми спектаклями для прессы. Он попросил Гудини обхватить столб, стоящий посреди коридора, и защелкнул браслеты на его запястьях. После чего повернулся к помощнику и произнес: — Оставим его. А через час вернемся и освободим. — Если вы идете на улицу, — с улыбкой проговорил Гудини, — то я, пожалуй, прогуляюсь вместе с вами. И он подал комиссару наручники. Когда знакомишься с подобными эскападами Гудини, невольно возникает ощущение какой-то ритмики. Нечто вроде танго — оригинального танца, созданного в Испании. Помните —танцоры делают легкое продвижение вперед, затем следует резкий неожиданный останов, а потом идет перемещение совсем в другую сторону. Очень напоминает стилистику трюков Гудини. В 1901 г. Гарри освободился из камеры берлинской тюрьмы Моабит, и пока репортеры и зрители ждали его появления у главных ворот, он перелез через стену, пожал руку полицейскому на углу улицы, произнеся — «мое имя — Гарри Гудини», и ушел к себе в гостиницу. В 1903 г. он гастролировал в России, где сумел исчезнуть из камеры знаменитой московской Бутырки. В 1906 г. он был помещен в камеру смертников Вашингтонской тюрьмы, в ту самую камеру, где ранее содержался Гюито, убийца американского президента Джеймса Гарфильда. И мало того, что он покинул ее за две минуты, но он в течение 20 минут поменял местами заключенных в двух соседних камерах, потратив львиную долю времени на их уговаривание — они не соглашались покидать своих мест заключения. Своеобразная ритмика, не правда ли? Разумеется, иллюзионизм — это своего рода игра. А потому успех любого иллюзиона обусловлен двумя основными компонентами — хитроумным аппаратурным решением (для создания технически противоречивого эффекта) и мастерством исполнителя (который создает ту самую ритмику). Если же высказываться с более общих позиций, то методология иллюзионной сенсации всегда базируется на тех или иных несовершенствах — и человеческих (у зрителей), и механических (у используемых аксессуаров). Вот Гарри Гудини и устраивал этакое захватывающее танго на несовершенствах. Обладай зритель абсолютным вниманием, неуязвимой психикой, совершенным восприятием — огромное количество иллюзионного реквизита пришлось бы сдать в утиль. Впрочем... Открывая в качестве председателя одно из ежегодных собраний Американского общества иллюзионистов, Гудини положил толстую трость на сиденья двух близко расположенных стульев. — Пройдите между стульями, прошу вас, — предложил он одному из иллюзионистов. — Только не перешагивайте через трость. — А разве такое возможно? — удивился тот. — Попробуйте, — пожав плечами, улыбнулся Гудини. Иллюзионист сделал один осторожный шаг, другой, третий, и у окружающих вырвался невольный вздох. Никогда больше Гарри Гудини этот трюк не демонстрировал.