Польские артисты цирка в Москве
По установившейся традиции каждое лето в Москве, в Измайловском парке, работает цирк-шапито. Не стало исключением и минувшее лето. На этот раз зрители познакомились с искусством польских мастеров. И сразу скажем — знакомство оказалось приятным.
Представление начинается скромным, непритязательным, зато и не претенциозным, парадом-прологом. И сразу набирает темп. Его задают живые и веселые акробаты-эксцентрики Богумила и Михал Гайда, стараются не снизить его и велофигуристы Джерино, у которых особенно хороши разнообразные пирамиды. И подхватывают танц-акробаты Тина и Анжей Петрусяк.
Затем наступает пауза. Вернее, смена ритма. Представление как бы притормаживает свой ход. Но зрительский интерес отнюдь не падает, скорее наоборот — на арене шимпанзе под руководством Александры и Зигмунда Оковинских. И хочется не торопясь поглядеть на них, полюбоваться их своеобразной пластикой, их врожденным артистизмом, если применимо здесь это слово. Шимпанзе Оковинских — акробаты. Выделяется одна из обезьян, которая вместе с Зигмундом исполняет стойки «руки в руки» и даже «рука в руку». Причем, делают они это рывком с манежа, как заправские артисты. Исполняются и трюки с першем. Зигмунд ставит на лоб перш, наверху которого шимпанзе. выходит в стойку. Есть в их репертуаре и подкидная доска: одна из обезьян, прыгая с тумбы, отбивает ее, а вторая взлетает в воздух, исполняя сальто. Все как у настоящих акробатов. Да, трюки есть. Правда, можно и прибавить. Но главное — хотелось бы, чтобы Оковинские уделяли внимание не только исполнению трюков, были озабочены не только этим, но и подачей их, побольше общались со своими питомцами. Побольше бы игры. Конечно, им не переиграть своих питомцев. И все-таки...
Дрессированные слоны СТАНИСЛАВА БАСТЫ
Кстати, следом идущий номер (хотя он, не сопоставим по жанру с номером Оковинских) особенно наглядно показывает, как много значит умение создать свой индивидуальный образ и актерски подать трюки. Братья Юзеф и Казимеж Формелла — жонглеры, и жонглируют они в основном лишь мячиками. И не таким уж большим количеством. И нет в их репертуаре каких-то сверхсложных трюков. А между тем номер их смотришь с наслаждением. Ощущение гармонии рождает он. Удивительно приятно общаются братья друг с другом в трюках. И когда один начинает солировать, то другой тактично отступает в сторону, пригашивая, но не прекращая своего движения, с тем, чтобы вернуть его в прежний ритм, когда сам станет солировать. Каждый жест, каждый ход, каждый поворот выработан и выверен и в тоже время выглядит абсолютно свободным, непринужденным. Номер имеет свой графический рисунок, которым, видимо, артисты очень дорожат. Вот подтверждение тому. Один из братьев ровно, спокойно, красиво жонглируя мячиками, неожиданно дает одному из них упасть за спиной почти до земли и в последний миг подбивает его пяткой и ловит взметнувшийся опять вверх мячик в закрепленную спереди на поясе маленькую узкую сеточку, похожую на бильярдную лузу. И продолжает комбинацию, доигрывает этот сложный трюк, как бы говоря: «Вот так могу, но не это главное! Смотрите, как красивы в полете мячики! Как прекрасно вообще движение, тем более когда согласовано оно с партнером!» И вы действительно получаете удовольствие от некичливой ловкости братьев Формелла, от их подлинного артистизма.
Смело работают на подвешенной высоко под куполом воздушной рамке Ева и Тереза Антарес. Только очень уже озабочены они тем, чтобы побыстрее сделать трюки, спешат, забывая при этом художественные задачи.
Еще более отважен эквилибрист на трапеции Ежи Прокоп. Он довольно хорошо исполняет классические в этом жанре трюки. В стойке на голове, раскинув в стороны руки, жонглирует ногами кольца, в том же положении раскачивается от одной полусферы купола до другой. Закрутив тросы, на которых висит трапеция, опять-таки в стойке на голове и раскинув руки — стремительно раскручивается. Делает все это артист изящно.
Канатоходцы Самп демонстрируют уверенное мастерство, подают трюки легко, непринужденно. Даже колонну из трех исполняют без видимого напряжения и особой подготовки. Не случайно на конкурсе молодых артистов в Париже они завоевали бронзовые медали. Во многом помог им прийти к этому успеху режиссер Михал Хмелевский, который является художественным руководителем данной программы. К слову, он выпускник нашего ГИТИСа.
От турнистов Рикардос ждешь большего. Хотя бы даже по числу и разнообразию трюков. Тем более, что сделать это позволяет и количество участников номера и сам гимнастический аппарат — турники с ловиторкой. Но слишком беден их репертуар. Только и запомнился, пожалуй, перелет с полпируэтом одного из гимнастов через турники к ловитору. Этого слишком мало для такой группы. Сам жанр требует темпераментного, стремительного исполнения и насыщенности движением. Нередко в подобных номерах один из участников (чаще всего руководитель) исполняет роль комика, смешными пассажами и фортелями оттеняя работу товарищей. Есть таковой и здесь. Но кроме грима и костюма, его исполнение и линия поведения ничем, к сожалению, не отличаются от остальных партнеров. И так же, как остальных, зрители видят его в одном-двух незначительных трюках. Жаль.
Подобный упрек можно отнести и к Терезе и Кристофу Корчак. У них немалая группа животных: лошадь, пони, осел, буйвол, як, лама, козы, собаки. А дело ограничивается, по сути, двумя, от силы тремя средними трюками.
Акробатика на батуде, как и групповая партерная акробатика, сейчас широко распространены в спорте. Часто телевидение демонстрирует подобные соревнования. И удивить зрителя, тем более захватить его, чрезвычайно трудно. Поэтому, мне думается, и акробатам под руководством Вольдемара Барея и акробатам под руководством Яноша Соб-чека следует искать в этих жанрах какие-то новые режиссерские решения. И, разумеется, ставить перед собой новые актерские задачи.
И вот пример из этой же программы. Дрессировщик лошадей Чеслав Бонецкий демонстрирует, так называемую «Свободу» — старинный классический жанр, виденный-перевиденный несчетное число раз. Все достойно, но достаточно скромно в профессиональном отношении. Однако здесь есть то самое чуть-чуть, которое рождает искусство. И это «чуть-чуть» исходит от самого дрессировщика. От точно найденного им образа и манеры поведения. Одетый в старинный польский костюм, Бонецкий играет пожилого пана, добродушного и чуть лукавого. Легкая ирония сквозит во всем его облике. Играет очень тактично, нигде, ни в одном движении не пережимая. Можно только удивляться и радоваться, как всего несколькими штрихами он мастерски создает образ. А весь номер смотрится свежо.
И еще следует сказать вот о чем. Цирковой профессионал прежде всего обращает внимание на то, в каком состоянии и виде лошади, демонстрируемые дрессировщиком, как смотрятся они. Это один из важнейших критериев в оценке конного номера. Питомцы Чеслава Бонецкого в превосходном состоянии — они выхолены, красивы, горячи и в то же время послушны.
Обычно цирковое представление венчает крупный, масштабный номер, аттракцион. Так сделано и на этот раз. И перед ним, как правило, ставят неслабый номер, чтобы к концу шло нарастание зрительского интереса, во всяком случае, чтобы не падал эмоциональный заряд представления. А Михал Хмелецкий за шаг до финала поставил номер гимнастов на вертикальном канате, говоря цирковым языком, на корд де пареле. Подобные номера помещают где-то в середине представления в качестве прокладки между двумя сильными. Так что же — режиссерский просчет? Ни в коей мере. Ядвига Равицка с помощью Анжея Петрусяка, манипулирующего канатом внизу, в партере, сумела трюки подчинить интересному образному решению. Ее балетно-акробатическая композиция «Кармен» весьма впечатляет. И подводит представление к финальному номеру на высокой ноте. Так что расчет режиссера точен. Я только не уверен, стоило ли пускать следом на манеж клоунскую четверку с пародийным танцем «Маленьких лебедей» и тем самым размывать, смазывать цельное впечатление от отличного номера.
Станислав Баста бывал в нашей стране. Мы знаем его как мастера дрессуры. И на этот раз он подтвердил свой класс. Пять огромных индийских слонов, заполнивших манеж, чувствуют себя на этом пятачке под руководством дрессировщика совсем не тесно, свободно. Несуетно двигаются, легко неся свои мощные тела. Трое из них по знаку дрессировщика послушно и быстро садятся, что для слонов, тем более таких массивных, очень нелегко. Уже одно это говорит об уровне работы. Два слона, находясь на тумбах, танцуют, делают стойку на передних ногах. А один из великолепной пятерки прыгает на двух ногах — задней и передней, ходит на двух задних. Но, пожалуй, коронный трюк номера такой. На крошечной тумбе, на которой даже не помещается целиком ступня передней ноги, слон делает стойку.
Завершается все внушительной пирамидой, которую выстраивают слоны. Затем, поднявшись на задние ноги и положив передние на впереди идущего, слоны такой цепочкой покидают арену.
Представление окончено. Но я не сказал еще о важных участниках его — клоунской группе в составе Мечислава Патека, Стефана Тарки, Марека Кульки и Адама Смучека. Первое, что бросается в глаза, это отсутствие полноценного репертуара у них. Они много суетятся, много шумят. А по сути дела у них есть всего лишь три сделанных репризы, сценки. Да и то уж очень все это известно и заиграно. В актив им можно занести лишь хоть и известную, но неплохо исполненную сценку с исчезающими в табурете яйцами. Здесь артисты сумели внести кое-что свое, и знакомая сценка засверкала новыми гранями. Если артисты думают сотрудничать и дальше в этом же составе, то им наверняка надо наработать оригинальный репертуар и найти амплуа каждому участнику группы.
Итак, мы познакомились с артистами польского цирка «Варшава», и знакомство это, повторяю еще раз, оказалось приятным. Гостеприимно принимал наших польских друзей летний цирк «Дружба», помогал в представлениях и, помогал, на мой взгляд, хорошо, оркестр Львовского цирка под управлением Геннадия Борисова.
А. ГУРОВИЧ