Сообщений в теме: 23

[Болд]

МИХАИЛ РУДЕНКО: ЖОНГЛЁР - РЕКОРДСМЕН

Впервые я встретился с
Михаилом Руденко в 1975 году, когда поступил в Киевское эстрадно-цирковое
училище. Это был первый набор студентов с четырёхлетним сроком обучения.
Училище было открыто на базе цирковой студии. В студии обучались студенты,
которые уже имели какие-то навыки в определённом жанре. Некоторые студенты уже
имели свои номера, с которыми они работали на публике до поступления в студию.
Срок обучения составлял два года. И в течение этого времени студенты, в
основном, работали только над своим номером. Атмосфера была творческой и плодотворной.
Поэтому многие из них за такой короткий срок добивались неплохих результатов и
даже делали рекорды в своём жанре.


К таким прогрессирующим
студентам и относился Михаил Руденко. Он был в предпоследнем студийном выпуске.
Когда поступал в студию, то жонглировал пятью шариками и за два года обучения
сделал просто «революцию» в жонглировании шариками.


Ещё занимаясь в
самодеятельности, к Михаилу пришла идея, как утяжелить пластмассовые шарики. И
он на четверть засыпал их песком. Этот эксперимент оправдался. И позже, уже в
студии, Михаил поменял песок на манку. Сейчас шарики с засыпанной внутрь манкой
используются жонглёрами во всём мире. Хотя в те времена мало кто приветствовал
такую идею. И даже знаменитый мастер жонглирования Александр Кисс, увидев шарики
Михаила, сказал, что они нерентабельны для жонглирования, и назвал их
«шатунчиками».


Чтобы добиться успехов в
любом жанре, особенно в жанре «Жонглирование», надо быть одержимым этой идеей.
Именно с такой одержимостью Михаил относился к своим тренировкам. Репетировал
он целыми днями напролёт по 8, а иногда и по 10 часов в день, не жалея ни себя,
ни своего здоровья. Поэтому за такой короткий срок Михаил добился неимоверных
результатов.


Когда я впервые увидел
его на репетиции, то был ошеломлён. Я стоял будто загипнотизированный, не в
силах оторвать взгляд от его работы.


Михаил – высокого роста,
в то время с длинными волосами, которые развевались в разные стороны, когда он
делал пируэты, глаза у него горели от радости, и эта радость и задор
передавались всем, кто на него смотрел. Его действия просто завораживали. Это
была настоящая магия жонглирования. Шарики то вырывались вверх, то опускались
очень низко, то снова взмывали к потолку, и Михаил при этом успевал делать
пируэты. Он собирал шарики и снова высоко выбрасывал, ловил на ногу, за спиной,
подбрасывал парами, каскадом, жонглируя, бегал по залу, и все эти трюки
исполнялись с большим количеством предметов – с шестью, семью и восемью
шариками.


В дальнейшем я видел его
выступление в Киевском концертном зале «Украина». Михаил со своими маленькими
шариками сумел заполнить практически всё пространство огромной сцены дворца
Украина. Он бегал по ней, а над ним возвышалась гора шаров, сотканная из
различных комбинаций. Шарики летали, как заколдованные. Они вылетали высоко
вверх и каким-то чудом возвращались в руки жонглёру, который снова выбрасывал
их, делал пируэты и при этом двигался по сцене.


В финале номера Михаил
бросал 10 шариков парами. Они вылетали на
большую высоту и, казалось, что движущаяся гора из шариков возвышается над ним.
Таким трюком Михаил заканчивал своё выступление.
Иногда в финале своего номера он исполнял трюк с восемью шариками и при этом
ещё и двигался с ними. Он проходил всю сцену и уходил за кулисы. Обычно,
чтобы заполнить такое пространство, на этой сцене выступают большие
танцевальные коллективы, хор, оркестр. Но в случае с Михаилом один человек с
маленькими шариками смог заполнить всё пространство огромной сцены дворца
«Украина»! Когда он закончил своё выступление – зал просто взорвался
аплодисментами.


Я присутствовал там, и
эти впечатления у меня сохранились как одни из самых ярких впечатлений в жизни.


Ещё занимаясь в студии,
Михаил получил хорошую жонглёрскую школу. В тот период педагогов по жанру «Жонглирование»
как таковых в студии не было. А поскольку студия тогда находилась на базе
Киевского цирка, то все мастера – жонглёры, гастролировавшие в то время в
Киевском цирке, помогали студентам. А те, в свою очередь, просто «впитывали»
все те навыки, которыми делились мастера. На гастроли в Киев приезжали такие
знаменитые жонглёры, как А.Кисс, С.Игнатов, Е.Биляуэр, В.Чернов…


Сейчас некоторые
студенты полагают, что педагог должен постоянно контролировать каждый шаг
студента. Да если бы только контролировать, а то и заставлять их заниматься!
Если человек так думает, то мастер из него никогда не получится. Пока артист
сам не будет «гореть» и стремиться к приобретению навыков, овладению жанра,
разучиванию новых трюков – никакой контроль или «заставление» не помогут ему в
достижении совершенства.


Вскоре, после окончания
Киевской студии, Михаилу предстояло идти в армию. Обычно, чтобы не потерять
навыки, артисты просматриваются какой-нибудь военный ансамбль, где им даётся
возможность продолжать репетировать и участвовать в концертах. В то время в Киеве
было несколько профессиональных военных ансамблей, в которые набирали и солдат
– артистов из срочной службы.


В армию предстояло идти
и Юрию Позднякову, который учился вместе с Михаилом. Юрий Поздняков до студии
занимался в цирковом коллективе в городе Луганске у замечательного педагога и
мастера своего дела – Алексея Васильевича Шульженко.


Из студии Юрий
выпустился с номером «Жонглёр на вольностоящей лестнице».


В ансамбль пограничных
войск нужен был только один оригинальный номер. Туда могли взять или Михаила,
или Юрия. Тогда молодые люди решили объединиться и сделали совместный номер. В
этом номере они поочерёдно показывали свои трюки, и в финале их объединяла
совместная перекидка булавами, при которой Юрий Поздняков стоял на
вольностоящей лестнице на «лапах», а Михаил Руденко бросал ему булавы снизу.


Номер пользовался
огромным успехом у зрителей. Их уважало руководство ансамбля.


И когда в 1974 году в
Москве проходил Пятый Всесоюзный конкурс артистов эстрады, Михаила и Юрия
направили от ансамбля для участия в этом конкурсе. В то время это был очень
престижный конкурс и многие артисты стремились попасть туда, но для участия в
нём брали только лучших артистов, из которых отбирали самых достойных. Взять
хотя бы тот факт, что вместе с Юрием и Михаилом в конкурсе впервые участвовали
такие сейчас уже известные артисты эстрады и цирка, как: Алла Пугачёва с песней
«Посидим поокаем», Клара Новикова, Геннадий Хазанов, ансамбли «Ариэль» и
«Самоцветы», жонглёр большими мячами Валентин Чернов. Михаил и Юрий возвратились
с этого конкурса лауреатами.


После армии Поздняков и
Руденко разошлись и снова стали работать свои сольные номера.


Михаил продолжал нещадно
относиться к себе на тренировках. Он решил сделать рекорд и готовился к
жонглированию четырнадцатью шариками. Для выносливости и стабильности он в
репетиции жонглировал десятью шариками по 70 бросков с одной руки. С двух рук –
это 140 бросков! После он собирал шарики, отдыхал и повторял снова до десяти
подходов за репетицию.


Я видел, как в репетиции
Михаил жонглировал двенадцатью шариками
мультиплексом, то есть парами.


14 шариков Михаил так и
не успел выпустить, хотя был очень близок к этому рекорду. К сожалению, у него
стало ухудшаться здоровье, и врачи запретили ему жонглировать.


Сейчас Михаил осознанно
пересмотрел подход к репетициям, распределению нагрузок в течение недели и
распорядку дня. Разработал свою систему репетиций для жонглёров – рекордсменов.
По прошествии некоторого периода времени он понял, какие ошибки совершал. Ведь,
чтобы добиться рекордных результатов, необходимо было работать на пределе
возможностей своего организма, что и делал Михаил Руденко.


Михаил Руденко – это
мастер своего дела, профессионал с большой буквы, внёсший значительный вклад в
развитие жанра «Жонглирование», и что немаловажно
– очень порядочный, честный и хороший Человек.





1974г. – Лауреат 5 Всесоюзного
конкурса артистов эстрады;


1986г. – частное
преподавание в г.Киеве;


1987г. – преподавание в
Киевском училище эстрадно-циркового искусства (выпускник Анатолий Клименко);


2002г. – впервые в
России проводился «День жонглёра», где Михаила отметили и наградили двумя
дипломами:


1 – «За преданность
высоким идеалам и личный вклад в развитие циркового искусства»;


2 – «За развитие жанра
«Жонглирование». За подписями И.Кио и Л.Л.Костюка.


Своё искусство Михаил
представлял в Чехословакии и Польше.





М.К.РУДЕНКО:


Мой путь в жонглировании


Начал жонглировать в
1969 году, когда мне было 14 лет и 9 месяцев в городе Лубны Полтавской области
под руководством легендарного А.П.Грузина.


Во-первых, я придумал себе пластмассовые
шарики, которые были на четверть засыпаны песком, а в дальнейшем, уже в
Киевской студии, песок поменял на манную крупу. В 1971 году поступил в Киевскую
студию с двухгодичным обучением. За десять лет жонглировал различными
предметами.








Большими мячами:


3-мя и 4-мя с
комбинациями, 5 – простыми бросками (жонглировал в течение двух лет).


Булавами:


3-мя и 4-мя с комбинациями, 5 – простыми
бросками (жонглировал 2,5 года).


Кольцами:


5-ю и 6-ю с комбинациями, 8 – параллельным
способом без комбинаций (жонглировал 7 лет).





Шарики.


Шариками жонглировал в
течение десяти лет.


Вот те комбинации,
которые я выполнял с шариками:


3 шарика


Жонглировал с
комбинациями, исполнял трюки катание шариков по груди.





5 шариков


5-ю (старался
жонглировать комбинациями в темпе 3-х шаров). Комбинацию с пятью шарами я
начинал с темпового бега. Дальше следовал набор трюков: выброс шаров с поворотом
корпуса на 180 градусов, броски за спину, высокие броски с прыжками, опускание
рисунка вниз и переход на полукаскады и каскады. После этого выполнялся
полукаскад с обеих рук, броски из-за спины, 2 фигурных каскада с пируэтами.
Следующая комбинация, которую обычно выполняют 3-мя шариками перекрёстным
способом, только ладони накладываются сверху на шарики (так называемый трюк
«цап-царап»). После этого выбрасывал 5 мячей вверх – делал пируэт, ловил их и
снова выбрасывал. Так выполнял 5-6 пируэтов в темп. Ловил один шарик на шею,
шеей подбрасывал его, собирал все 5 шариков на правой ладони и выбрасывал их
из-за спины. Ловил четыре шарика руками, пятый принимал на ногу, потом
подбрасывал шарик с ноги вверх, делал пируэт и далее переходил на обычное
жонглирование пятью шариками. Заканчивал комбинацию жонглёрской шуткой –
выбрасывал 1 шарик вверх, манил его пальцем и, не глядя, ловил его за спиной.


6 шариков


6-ю шариками выполнял
обычный каскад, переходя на каскад парами с продвижением по кругу приставными
прыжками. После переходил на жонглирование параллельным способом и далее шёл
трюк «полукаскад с двух рук». В следующей комбинации: один шарик подкидывал
высоко вверх, в это время внизу перебрасывал пять шариков, когда высокий шарик
возвращался – подкидывал другой шарик, пять шариков также перебрасывал внизу.
Эту комбинацию повторял несколько раз. Не прекращая жонглировать, один шарик
выбрасывал повыше и в образовавшуюся паузу раскладывал 6 шариков в дорожку.





8 шариков


К ним добавлял ещё 2
шарика. Образовавшуюся дорожку из 8 шариков начинал поочерёдно поднимать с пола
ногами. Подняв все восемь шариков, переходил на жонглирование парами. Далее
выполнял броски из-за спины только правой рукой, и после шли пируэты: 4 шарика
подбрасывал вверх и делал пируэт. Эту
комбинацию повторял несколько раз. После этого исполнял двойной полукаскад
парами (крест-накрест). Следующая комбинация – жонглирование парами по четыре
шарика по сторонам.





10 шариков


10 шариковрепетировал с
1976г. по осень 1978г., пока не почувствовал, что могу их уверенно бросать в
течение минуты. Но главной целью у меня было не 10, а 14 шариков. Поэтому 10
шариков – это была только подготовка для 14 шариков парами. Выбросить все
шарики из рук – это просто нереально. Я искал способы, как это сделать. Четыре
шарика в руках никак не помещались. Поэтому я наклеил одёжные кнопки на эти
шарики и пристёгивал их к брюкам. Сейчас есть липучки, которые можно
использовать для данного трюка. Идея была такова: жонглируя десятью шарами с
ускоренным темпом, необходимо было
выбросить их на более высокий уровень, в образовавшуюся паузу сорвать
четыре шарика, пристёгнутые к брюкам, и присоединить их к общему рисунку.


Но с декабря 1978г. у
меня начались проблемы со здоровьем, и поэтому 10 шариков в работу я вставлял в
зависимости от самочувствия. Впервые 10 шариков я ввёл в работу в г.Каунасе в
ноябре 1978г. Позже были гастроли в Киеве, Ленинграде, Польше.


Я слышал, что первым 10
шариков вставил в работу В.Кузьменко, я был вторым, а третьим – А.Бризитский.





12 шариков


В репетиции я
жонглировал 12-ю шариками. В августе 1978г. с одной руки получилось
прожонглировать 8 раз парами. Это 16 бросков с двух рук.


Теперь, по прошествии
времени, понимаю, что много времени и сил я потратил на поиск и изнурительные
рекорды. В 18 лет я жонглировал семью
шариками 267 темпов. Много времени, энергии и сил ушло на осваивание больших
мячей, булав и колец. Если бы можно было начать всё сначала, то я бы
организовал свои репетиции более целенаправленно. Я полностью посвятил бы свои
репетиции жонглированию шариками, используя свою систему жонглирования. Кроме
репетиций по жонглированию у меня были бы репетиции с тренером по лёгкой
атлетике.


В заключение хочу
поблагодарить великих мастеров жонглирования, которые показали и передали нам, студентам
Киевской цирковой студии классическую
школу жонглирования. Это – А.Н.Кисс, С.Игнатов, Е.Биляуэр, Б.Филипенко и
лично для меня – В.Чернов.








Система тренировочного процесса


жонглёров





Эта система состоит из простых, на первый взгляд, вещей. Почему-то у жонглёров не принято брать
примеры у спортсменов, что, в свою очередь, не совсем положительно сказывается на их результатах. А ведь хорошему жонглёру, как и спортсмену, нужна сила и выносливость. Для начинающих жонглёров (возраст 10-17 лет), которые
хотят в будущем выполнять сложные комбинации и
жонглировать большим количеством предметов, я бы советовал, как в спорте, давать больше разносторонних нагрузок. Это жонглирование, акробатика,
бег, силовые упражнения. Как говорится, «самый
здоровый спортсмен - это многоборец». Уже с 17-18 лет можно заниматься более
односторонними нагрузками, так как жонглирование развивает только реакцию и
координацию.


Большой минус
– это когда мы занимаемся одно и то же количество часов на каждой репетиции, да
ещё после темповой нагрузки, предмет падает на пол, и жонглёр отдыхает. И так
за репетицию сотни раз, что снижает физическую активность организма. Чтобы
как-то этого избежать, я хотел бы обратиться к опыту древних греков и советских
учёных из г. Ростова создавших «активационную терапию» и советую выстроить
репетиции таким образом:


Понедельник – 4 часа обычной репетиции + 10-20 минут силовых
упражнений.


Вторник – 45 минут в первой половине дня аэробной тренировки
(можно в 7 часов утра вместо зарядки в домашних условиях), во второй половине
дня (можно часов в 11 утра в спортзале) 2 часа репетировать только новые
комбинации (количество предметов и комбинации которые плохо получаются).


Среда – 5 часов обычной репетиции + 10-20 мин. силовых
упражнений.


Четверг – 45 минут в первой половине дня аэробной тренировки
(можно в 7 часов утра вместо зарядки в домашних условиях), во второй половине
дня (можно с часов 11 утра в спортзале) 2 часа репетировать только новые
комбинации (количество предметов и комбинации которые плохо получаются).


Пятница – 5 часов обычной репетиции
+ 10-20 минут силовых упражнений.


Суббота – то же самое, что во вторник и в четверг, а новое
репетируем только 1 час.


Нагрузку каждый занимающийся должен подбирать себе сам, а
на мой взгляд, в вышеуказанном графике дана нормальная нагрузка для жонглеров
18-30 лет. Для молодежи до 18 лет – время занятий наполовину меньше. Каждый год
необходимо изменять загрузку. К примеру, каждое занятие увеличивать на 10
минут. Ещё через год в аэробной тренировке необходимо увеличивать темп. На
третьем году – поменять тренировки
местами: в понедельник, среду и пятницу только новые комбинации (в понедельник
– аэробной 1 час и только новые
комбинации – 3 часа, среда и пятница – 1 час аэробной и 4 часа 30 мин. только
новые комбинации). На четвертом году уменьшить силовые упражнения (по желанию
можно вообще их не делать), но добавить по 20 минут в репетиции «только новые
комбинации». Все эти добавления в нагрузке, изменение темпа жонглирования и
перестановка репетиций должны носить больше психологический характер – для
того, чтобы не зацикливаться. Основная физическая нагрузка растёт с ежегодным
осваиванием новых жонглёрских трюков и увеличением количества предметов.


Если новые комбинации усваиваются плохо, то необходимо убрать
репетиции «только новые комбинации», заменив их обычными тренировками, где
репетируем старые и новые комбинации как обычно.





Что такое аэробная тренировка?


Это когда без
остановки (без отдыха) делаешь простые комбинации с тремя мячами (или другим
реквизитом) 20-25 минут, с четырьмя мячами – 10-15 минут, пятью мячами простым
бросом – 5-7 минут. Если во время жонглирования устают и затекают руки и плечи,
то достаточно положить реквизит и тут же (без отдыха) быстрым шагом походить
одну или две минуты. Затем также без остановки жонглировать дальше.
Жонглировать нужно в медленном темпе, делая самые простые комбинации, такие как
полукаскад, каскад, из-за спины и упражнения для постановки рук.





Что нам даёт такая тренировка?


Сохранить старые комбинации в форме, получить полезную
для здоровья нагрузку, заодно позаниматься школой – постановкой рук (на
протяжении 45 минут постоянно следить за корпусом и руками), развивать
жонглерскую, так сказать, выносливость.


Как-то в 80-х годах я сделал эксперимент: жонглировал
каждый день по 45-50 минут только аэробно на протяжении 3-х месяцев. После чего
прошел весь номер, все сложные трюки, количество 6, 7, 8, 10 мячей с большой
легкостью и без падений. Для себя я сделал вывод, что необязательно каждый день
повторять те комбинации, которые ты умеешь делать, занимаясь однообразно.
Достаточно только мышцы держать в форме. Я думаю, что для поддержки формы у
зрелых жонглёров это выход. В дни вечерних выступлений с утра достаточно
позаниматься аэробно 45-50 минут. Делал это я часто и в домашних условиях,
обходясь без спортзала, только ходьба была на месте: отрывал ноги от пола на 20
см. или ходил восьмёркой, 5 мячей жонглировал стоя на коленях. Если нет желания
делать такую аэробную тренировку, можно все дни недели тренироваться как обычно,
только во время занятий по этому графику в понедельник делать среднюю нагрузку,
а в среду и пятницу – наибольшую. По желанию в эти дни можно добавить силовые
упражнения, качаться собственным весом (10-20 мин. отжимания, подтягивание и
т.д.), после чего выполнять упражнения на растяжку.





Почему я обратил внимание на
все вышесказанное? Потому что, репетируя
старым дедовским способом, мы не замечаем, что есть в нашем организме реакции,
которые называют «реакции активации». Это когда можно пройти 3 км. и получить
больше силы и энергии, чем пробежать эти же 3 км.


Организм можно активировать физическими нагрузками. Для
восстановления сил необходимо между едой принимать в небольшом количестве
молочные продукты. Это нам советует народная медицина, в чём я и убедился на
себе, выпивая на репетиции вместо воды молоко. Но такой способ индивидуален для
каждого. Так же в весенне-зимний период после еды пить отвар шиповника. Доза на
день – 5-7 плодов, не больше.


В конце я бы хотел выразить собственное мнение о том, что
зрелым жонглёром (жонглёром, который делает рекордные трюки) надо становиться
лет в 25, а не в возрасте 18-20 лет. Вспомним советское время, когда все наши
юниоры были чемпионами мира, а вот что касалось их дальнейших выступлений по
взрослым разрядам, то тут для многих чемпионство заканчивалось. Хотя знаю, что
техника нарабатывается в основном до 20 лет. Ещё нужно учитывать то, что
жонглёру приходится выступать до 50 лет, а не имея физической «базы»,
заложенной в 12-18 лет, сделать это не так просто. Многие жонглёры уже после 35
лет значительно сокращают трюковую часть номера.





О разном


Домашние условия – имеются в виду маленькая квадратура квартиры и низкий
потолок, поэтому 5 мячиками я жонглировал на коленях. Жонглирование на коленях
оказывается ещё и хорошим упражнением, которое отрабатывает точность броска.
Для спортзалов предлагаю упражнения на координацию движений. В аэробной
тренировке это бег, жонглируя любым количеством предметов, но лучше пятью.


Так же для аэробной тренировки хочу поделиться
упражнениями для постановки рук. В 70-ых годах существовало такое упражнение:
жонглируя тремя предметами на высоту 3-4 метра, разгибать руки в локтях, чтобы
рука была прямой. Мне это упражнение мало что давало. Я стал развивать его,
пуская руки по принципу маятника расслабленными и прямыми, как можно дальше
назад. Затем делал упражнение, имитирующее броски из-за спины (заводил руки за
спину, но не выбрасывал предметы из-за спины, а возвращал их на исходную
позицию). Такие задержки рук внизу и за спиной дали почувствовать разгибы рук в
локтях. Все эти упражнения: бег жонглируя, жонглирование на коленях, высокие
броски, темповое жонглирование, задержка рук за спиной – помогают раскрепоститься
и более расслабиться. К примеру, посмотрите на жонглера, который жонглирует в
одном ракурсе, то есть в одном темпе и на одной высоте.





Нагрузки


Ещё раз возвращаюсь
к нагрузкам. Я предлагаю пиковые нагрузки делать во вторник и пятницу. Скажем, на
втором году тренировок по этой системе можно в среду сбросить нагрузку на
среднюю, а вторник и пятницу сделать пиковыми для нагрузок.


Упоминаю ещё тот случай, когда тренировки «только новые
комбинации» кому-то не подходят (скажем, плохо усваиваются новые комбинации). Тогда можно попробовать обычные тренировки в
таком варианте:


Понедельник – 4 часа обычной репетиции.


Вторник – 50 мин. аэробной тренировки и 4 часа обычной
тренировки.


Среда – 50 мин. аэробной тренировки и 2 часа обычной.


Четверг – 4 часа обычной тренировки.


Пятница – 50 мин. аэробной и 4 часа обычной.


Суббота – 2 часа обычной
тренировки.


Для «зрелых жонглёров», которым нужно поддерживать номер
в форме, и которые репетируют только аэробно, (можно репетировать через день).
Время примерно такое:


Понедельник – 55 мин.


Вторник – 1 час 10 мин.


Среда – 50 мин.


Четверг – 50 мин.


Пятница – 1 час 10 мин.


Суббота – 45 мин.


Напоминаю, что ходьба в этой тренировке является не
отдыхом, а сменой нагрузки. По физической нагрузке 1 час аэробной тренировки
примерно равносильно той нагрузке, которую мы выполняем, проходя пешим шагом за
один час 6 км. И польза для организма та же, которую мы получаем при ходьбе.
Думаю, что жонглерам, которые уже в возрасте, такие нагрузки в самый раз.


Выходить на все физические нагрузки (это же касается
жонглёрских комбинаций, а так же количества предметов) нужно постепенно, давая
организму адаптироваться к ним. К примеру, моя ошибка была в том, что, не умея
по-настоящему жонглировать шестью предметами, я уже репетировал семью шариками.


Каждый день делать одни и те же нагрузки плюс одинаковое
количество часов нельзя. Теряется ранее упомянутая активация организма, и мы от
этой нагрузки начинаем уставать. Этому даже учат в институтах обычных
преподавателей физкультуры, а мы в искусстве репетируем на уровне каменного
века. Конечно, в спорте к системам тренировок более тонкий и профессиональный
подход.


Скажем, те же легкоатлеты берут вышеописанные нагрузки
(спринтерские, стаерские (аэробные), силовые) и систематизировано, в правильном
их сочетании, вырабатывают у себя скорость ног. А их скорость ног – это наша
скорость рук. Так что нам, спринтерам, нужно обратить на это внимание. Я думаю,
что эта система в любом случае лучше, чем мы репетировали до этого.


Я попытался уйти от изнурительных восьми-часовых
репетиций, сохраняя те высокие результаты, которые мы получаем от этих же 7-8
часовых репетиций. Может быть, она не всем подойдет, как говорится, что
подходит одному, может не подойти другому, но поделиться своим опытом я
всё-таки решил.


В двух словах
хотел бы затронуть номер в целом. Существует тенденция у некоторых молодых
жонглёров «зачем мне трюки, я и на режиссерской постановке выйду». Как известно,
хороший номер в гармоничном соединении состоит из таких звеньев как: новые оригинальные
комбинации, сложные трюки, мастерство актёра самого исполнителя, хорошая
режиссерская постановка. При выпадении хотя бы одного звена номер многое
теряет. К примеру, выпадает его величество «трюк», (трюк необязательно должен
быть исполнен с большим количеством предметов, его можно исполнить и с одним
предметом) и такого жонглёра среди обычных жонглёров уже считают неполноценным.


Ещё один вопрос, который волнует почти каждого жонглёра –
это безработица. Здесь можно было бы позаимствовать рекомендации западных
психологов: «Когда человек жонглирует, то вместе с этим идёт ещё и
психологическая разгрузка» (газета «Известия» за 90 годы). Когда человек концентрирует внимание на ловле предмета,
то все остальные житейские проблемы уходят на второй план. На Западе в 80-90-х
годах это было популярно: существовали клубы жонглирования, которые посещали
все желающие – от бизнесмена до
рабочего. То же самое можно
реализовать и на Украине. Если не клуб открывать, то хотя бы предложить
оздоровительным центрам ввести жонглирование в их оздоровительные программы.
Это так же будет являться
пусть и небольшим, но методом популяризации жонглирования.

ПАВЕЛ КОШЕЛЬ
http://my.mail.ru/co...35E1B7F22A.html

[Станислав_мирошниченко]

С Мишей РУДЕНКО я познакомился в конце 70-х в Киеве, где он подрабатывал в варьете ресторана "Метро", на Крещатике. Затем, в начале 80-х, пересеклись с ним в Омске, куда он приехал на гастроли с программой Киевского Мюзик-холла Раскладывал вдоль, по сцене, 12 шариков и поочерёдно подбивая ногой, вклинивал каждый шарик в стремительную траекторию полёта! Феноменальный, до селе никем не исполняемй трюк, имел у публики ошеломляющий успех! Михаил, по молодости, был фанатом до мозга костей - даже на гастролях тренировался по 6-8 часов ежедневно, выпивая по ходу по два-три треугольных пакетов молока! ------

[klim]

Я познакомился с Мишей в 1977 году. В то время он уже был маститым жонглером а я только начинающим. То, что он делал с мячами, просто фантастика. Михаил сразу стал для меня примером для подражания. В КГУЭЦИ, в 1986 г., М. К. Руденко был у меня педагогом по жонглированию. Спасибо Паше Кошелю, что поднял эту тему. Сейчас нету таких «технарей» как Михаил. Хотелось бы чтобы тот колоссальный опыт и мастерство, которым обладает М. Руденко, передавал молодым и начинающим жонглерам. Но к сожалению он до сих пор остается не востребованным. А очень жаль!!!

[vladimirtsev]

Спасибо большое, кто поднял тему, и вспомнил Мишу Руденко. Снимаю шляпу перед этим жонглёром. Я к сожалению не знаком лично с этим человеком, но он внёс в моё творчество много ценного. Я заочно учился у Миши. Благодаря ему, я много посвятил себя мячам, хотя это не мой предмет. Мой предмет, это предмет моего учителя, Евгения Биляуэра, булавы. Но благодаря Руденко я поднял семь мячей с ноги и много лет делал этот трюк в работе и с пробежкой. Это заслуга Миши. Дальше меня не хватило на мячи. Каждому своё. Я увидел его в первый раз на Всесоюзном конкурсе артистов эстрады в 1976 по телеку и меня он просто убил, то что он творил, тогда с Юрой Поздняковым, в то время это было мировым уровнем на самом высшем пилотаже. И сейчас пусть повторят этого великого жонглёра. Тогда это никто не делал. Миша был единственный в мире. Не буду перечислять его трюки, тот кто знает тему, тот понимает о чём речь. Мы с ним ровестники. То что Миша добился в своём творчестве, он должен быть обеспеченным и довольный своей творческой судьбой. Руденко с мировым значением. Но к сожалению не всё так просто в жизни. Миша Руденко должен быть в жизни по большому счёту. С поводу корректности и уважением к своему доброму коллеги я не буду говорить о его творческой судьбе. Руденко прожигал себя, как человек творческий, фанат своего дела, сжигал себя не жалея, болел, но делал своё дело. Преклоняюсь перед тобой, Миша. Ты эпоха в том что достиг. Ты величина в нашем жанре, в мировом уровне. Дай Бог здоровье тебе и продолжай творить творчески .С большим к тебе Уважением, твой коллега, Юрий Владимирцев.

[Valeri Scherbakov]

Простите, я никого небуду восхвалять, так как жанр всегда (сложный жанр) прогрессирует, развивается и СЛАВА БОГУ!!! Был очень наслышан о Руденко, и все отзывы мульти! Спасибо Паше Кошелю за открытие темы, и он прав!!! Хочется мне сказать обо всех ЖОНГЛЁРАХ, в 80 -х., когда начали работать Толик Мягкоступов и Витя Пилипович, увидел их в г. Фрунзе (Бишкеке) и подумал -это турбина, турбо и не меньше, прошло 2 года увидел Пашу Кошеля и Витю Кошмана и их турбо на лестницах, и всё же никому не в обиду, впрочем считайте как удобно _объясняю; позавчера, в одних из очередных разов просмотрел видеозапись Гатто (новую запись) и просёк вот что, ничего нового после Биляуэра он ненашёл и неизобрёл, а вот открытием для меня стало, то что наши ребята Рудольф Левицкий и Виктор Тесленко сделали 18 колец, а не кольца их. Честь и хвала! А Михаилу Руденко от меня лично огромное спасибо и низкий поклон за пахоту, изнурительный труд и невероятно безчисленное сгибание за мячами! КОНЕЧНО и БЕЗ СОМНЕНИЙ, М. РУДЕНКО Величина, револлюционер и гений жанра!!!

[Юрий Кукес]

Первым такие шарики сделал Зигмунд Черняускас,по- зже Евгений Шварцман,а в 1967г такие шарики появились уменя . С этим реквизитом я проработал до 1976г. это так для справки.Ю. Кукес

[Статуй]

http://jasongarfield.com/

Джесон Гарфильд приезжал в Россию в 2002 г. , на чествование Евгения Биляуэра, которого с опозданием лет этак в тридцать всё таки записали в лучшие жонглёры двадцатого века. Это жонглёр рекордсмен, но когда-то мы лет десять назад боролись с ним за контракт, в результате он уехал домой, а я остался работать в
http://english.huistenbosch.co.jp/
Этот парень раз тридцать или сто записан в Гиннес бук, кому интересно, найдёте его там. Этот парень научил меня многим важным вещам, а именно- если ты жонглёр, то совершенно необязательно ловить предметы, главное- выкинуть дох-ера, и пока они в воздухе, выскочить на комплимент, пока они сзади обсыпаются на пол. Совершенно не обязательно упираться рогом и фиксировать трюк много раз, достаточно, как и другие известные артисты типа сами знаете кто, найти богатую бабку в Лас- Вегасе и она оплатит все двести рекордов в Гиннес Бук, которые продюссеры бука придумают, типа двадцать пируэтов за минуту или что то другое. Но главное , чему он научил меня, что если хочешь выжить как жонглёр, то лет с десяти надо уже учится продавать мячики, фото с собой, реквизит, иметь сольное жонглёрское шоу на сорок минут, а не искромётный номер на три минуты, в котором ты подыхаешь каждый день, каждую секунду. Мир изменился, и сильно, и будущим жонглёрам надо не сто мячиков поднимать, а с тремя понятными трюками продавать себя в ютубах, рутубах, и по мобильным операторам выкладывать свои приколы.. В этом случае слава и деньги, в случае трудолюбия и монашеского самопогружения в жонглирование- порванные связки, отсутсвие денег и работы, алкоголизм и смерть под забором..Как то так..Я видел работу Миши Руденко, он был фантастичен..Спасибо всем , кто принял участие в этой теме.
http://www.thewjf.com/
Ребяты жонглёры, снимайте свои репетиции и отсылайте туда к ним, в ассоциацию жонглёров.И не только туда. Спамьте везде. Если Вас будут обсирать, это значит - вы успешны. О Вас пишут- это главное. Что пишут- не важно. Это не я придумал, это Евгений Евтушенко, поэт, сказал.. Если сделаете что то классно прикольное, есть шанс стать знаменитым секунд на десять и получить бабла сразу за полжизни..
Что бы не писать потом унылые тексты в русциркусфорум, а жить и творить.. Ну и удачи всем , и здоровья..

Один из величайших жонглёров в моём личном рейтинге жонглёров- это Боря Панфилёнок..

[Абракадабра]

А с Бубой и мне довелось поработать в Германии и мне посчастливилось увидеть его на сцене. Он удивительный человек, при всей своей масштабности и тогда еще умудрялся творить чудеса ( был конец 90-х ). Мне он запомнился огромным таким добряком, с вечной трубкой в зубах и с непременным бокалом золотистого хефе-вайцена (после шоу), который в его руках выглядел игрушечным.

[Статуй]

Вроде бы Боря умер, мельком видел в инете. На каком то сайте типа кораблёвского, где даже почитать регнутся надо...

[Станислав_мирошниченко]

С Борей вместе работали в Ленинградскои "Цирке не сцене" в начале 70-х, куда он, бывший водитель троллейбуса, приехал из Риги... Даже в одном гостиничном номере жили. Удивительный жонглёр - фанат своего дела! Бывало, поднимет среди ночи и я испуганно: - Что, пожар?! - Да нет - я новый трюк придумал - посмотри... Жаль, что он недавно умер... Хотя, уже почти не работал. ---

[Болд]

Панфиленок (псевдоним Буба) Борис Михайлович (12.07.1950, Рига – 1.05.2009, Санкт-Петербург) – жонглер, лауреат Всесоюзного конкурса артистов эстрады (1974). Часто выступал в дуэте с фокусником-эксцентриком Владимиром Ивановичем Букатичем (псевдоним Бука). Начинал униформистом в Рижском цирке, где увлекся искусством жонглирования и стал оттачивать свое мастерство самостоятельно. В качестве жонглера начал работать в 1966 году в ленинградской группе «Цирк на сцене», а с 1971 года – в Ленконцерте. В 1973-75 гг. проходил срочную службу в ансамбле Ленинградского военного округа. Творчество Б. Панфиленка отличает четкая внешняя форма и высокий профессионализм. Для манеры его работы характерно не число объектов, которыми он жонглирует, а филигранная отточенность каждого сложного пассажа с разновесовыми предметами: шляпой, сигарой, тростью, платком. Номер Бориса Панфиленка получил образное решение: костюм, музыка и манеры стилизованы под колоритную фигуру одесского куплетиста Бубы Касторского из художественного фильма «Неуловимые мстители». Панфиленок создал ироничную пародию на этот персонаж, сыгранный его полным тезкой талантливым актером Борисом Михайловичем Сичкиным. Так появился сценический псевдоним Буба. В советское время, несмотря на большую востребованность, Б.Панфиленок оставался практически невыездным артистом. Совместно с эстрадным фокусником В.И. Букатичем, специализирующимся на комической магии, они организовали дуэт "Буба и Бука". В 1990 году популярный британский иллюзионист Пол Дэниэлс пригласил дуэт в свое шоу. Это стало началом более чем десятилетнего зарубежного периода работы артистов в лучших варьете Франции и Германии, в частности, в "Крейзи Хорс".
Скончался Борис Михайлович Панфиленок 1 мая 2009 года у себя в квартире в Санкт-Петербурге от сердечного приступа. Похоронен на Новом кладбище в городе Гатчина Ленинградской области.
http://magicpedia.ru...-1950-2009.aspx
http://www.masmol.co...riends/buba.htm

[Valeri Scherbakov]

Первым такие шарики сделал Зигмунд Черняускас,по-
зже Евгений Шварцман,а в 1967г такие шарики появились уменя . С этим реквизитом я проработал до 1976г. это так для справки.Ю. Кукес

Уважаемый, Юрий Матвеевич! Вы пишите, что с этим предметом проработали до 1976 г., но мы в г. Брянске работали в одной программе в 1978 году, и у Вас были все предметы, я с превеликим удовольствием просматривал каждое представление Вашей работы с галёрки и получал заряд для своих дальнейших репетиций, Вы работали всегда чисто и на подъёме, и выход у Вас был не традиционно из форганга, а из бокового прохода (а я, в те годы работал у отца Жени Биляуэра). Спасибо Вам!!!

[baks]

Панфиленок Борис Михайлович (Буба)...
Смотрим:
1976: http://video.mail.ru...ircus/1329.html


2003-2005: http://video.yandex....ia/view/779/#hq

[Diabolo]

Очень давноооо
Павел Кошель Виктор Кошман

Пилипович-Мягкоступов

[Абракадабра]

Вроде бы Боря умер, мельком видел в инете. На каком то сайте типа кораблёвского, где даже почитать регнутся надо...

- Да, это так, оказывается Буба умер, несколько лет назад, мой друг сегодня подтвердил. Его нашли дома, рядом не было ни души. Грустно то как. Хороший... хороший, веселый, добрый, странный человек. Он очень любил рыбалку и даже отменял контракты в самых престижных местах ради неё, лес любил, природу, собирал трубки курительные и любил рассказывать всякие забавные истории из жизни, книгу бы впору написать.