Костюм клоуна. А. Судакевич,  главный художник Союзгосцирка

Художественное оформление стало за последние годы неотъ­емлемым компонентом циркового представления. Приход в цирк видных мастеров театрально-декоративного искусства и многолет­ний труд художников, таких, как Л. А. Окунь, А. П. Фальковский, В. В. Сахновский, — прочно связавших свое творчество с цирком, — придали новое качество изобразительной стороне пред­ставления. Теперь редко можно встретить рецензию на цирковую программу, в которой не упоминалось бы о художнике.

Но все же с костюмами клоунов дело обстоит неблагополучно. За последнее время клоуны все чаще выполняют в одной и той же программе самые разнообразные функции. Они выступают и с сольными репризами в паузах, и в различных сценках, и в ма­леньких клоунадах. Поэтому клоун стремится получить костюм по возможности нейтральный, и внешний вид клоуна становится ма­ловыразительным.

Жаль, что режиссер редко участвует в поисках изобразительно­го решения клоунского- образа. Сам же артист не всегда правиль­но оценивает значение грима и костюма, вызывающих у зрителя с первого же появления клоуна на манеже симпатию или антипа­тию к нему.

Едва уехав из Москвы, клоун исчезает из поля зрения худож­ника. Не придавая большого значения костюму, а иногда и не обладая хорошим вкусом, клоун надевает случайно приглянув­шийся ему пиджак, первые попавшиеся ботинки. Этим он снижает силу своего воздействия на зрителя.

Костюм и грим Виталия Лазаренко были найдены художником Б. Эрдманом после продолжительных совместных поисков. Най­денное в немалой степени предопределило и многие актерские удачи прославленного клоуна.

Наши художники приобрели немалый творческий опыт в создании клоунского костюма. Артист не имеет права пренебре­гать плодами этого опыта.

А. Судакевич,  главный художник Союзгосцирка

Журнал "Советский цирк" февраль.1960 г