Дополнительные выразительные средства пантомимы

Музыка. Шумы, Свет

Музыка:

1.       В идеале - написана специально для спектакля.

2.       Классика и советских композиторов.

3.       Использование музыкальных акцентов, когда подчерки­вается какое-  

либо движение: музыкальных пауз.

4.       Чешский театр «На оабрадли вводят в свои спектакли не только музыку, но и песенки.

Шумы

1.            Шумовые эффекты, сопровождающие /акцентирующие/ действие мима.    

Осуществляются партнером перед микро фоном за кулисами: звонок будильника, грохот падаю­щих предметов, или жужжание пчелы с помощью включенной электробритвы. 

2.            Театральные шумы, записанные на пластинке.

Свет:

1.       Луч «пистолета» акцентирует фигуру мима, либо одни его глаза.

2.       Цветной луч усиливает атмосферу, настроение.

3.       С помощью света отделяются друг от друга два парал­лельно 

развивающихся действия на сцене /две  «пушки»/

4.       Световые транспаранты для конферансных объявлений.

5.       Использование света в сочетании с тюлевым экраном.
Особо выразительно осуществляются с его помощью нап­лывы.   

Источники света за тюлевой «стеной», постепен­но вводимые и   выводимые реостатом, позволяют добива­ться кинематографического   эффекта.

Нужен ли миму реквизит? 

Реквизит:

В пантомимах восточного театра вводятся реквизит - деталь /Е.Ч./: меч,   весло, плетка.

1.       многофункциональное использование реквизита /у япо­нских и  среднеазиатских мимов/: веер превращается то:

      в подзорную трубу, то во флейту, то становится щитом
      в боевом поединке, то книгой, то кистью, то кубком
      вина; тюбетейка у изобретательного масхарабоза прев­
      ращается в пиалу, котел для варки лапши, в сито /а
      сложенная трубкой/ в ложку, клистир. Две тюбетейки,
      подвешанные на нитках к палке - весы, а сложенные
      особым образом и укрепленные на голове, они могут
      превратиться в рога или ослиные уши; у народов севера у мима 

      постоянно присутствует атрибут - посох: весло, острога, ружье, лом.

Несколько посохов – в пирамиде образуют чум, а сложенные кучкой -  

костер.

2.       Как средство характеристики: ожерелье, кресла раз­личных стилей и пр. 

/указание на место действия/

3.       Реквизит-декорация: проволочный реквизит – контур стойки бара, 

мольберта художника, кресла, зеркала.

Богатство, которое можно приумножить

I.    Живые декорации: четыре человека со склоненными кор­пусами,     покрытые зеленой скатертью, изображают стол президиума; живая   трибуна, вступающая в «конфликт» с докладчиком-болтуном; один из  участников этюда «Ша­кал», встав на четвереньки, изображает нору шакала; двое, встав на корточки, изображают печной фундамент, а   третий, стоя на их спинах, - печь…

И это может служить миму

1.                Для изображения попеременно различных персонажей:

а/ маски - /у древних, используя маски, мим мог однов­ременно изображать три-четыре персонажа/. Например, в то время как на лице мима находилась, скажем, мас­ка старца, остальные воедино слитые части маски по­коились на затылке и темени - стоит миму сдвинуть комбинированную маску - новый тип персонажа;

б/ мгновенной трансформации армянских гусанов-мимосов помогали специальные халаты, разрезанные вдоль попо­лам. Когда актер в таком халате, надетом на правое плечо, поворачивался к зрителю, он изображал, напри­мер, богача или священнослужителя - но вот актер по­вернулся к зрителю левым плечом /на котором нет ха­лата/, и он уже иной персонаж, /»принцип полухалата»/

2.                Ходули:

а/ аист, жирафа...;

б/ великан, беседующий с карликом-толстяком, которого изображает человек, сложившийся пополам;

в/ длинноногая женщина, юбка которой скрывает ходули.