Эстафета веселых друзей

Цирк на стадионе! Сколько чудесных творений, пол­ных юной романтики, ждет эта зеленая арена от деятелей советского искусства.

В последнее время все чаще выходят на поле стадиона артисты цирка, эстрады, кино. Но нередко зри­тели выражают недовольство этими синтетическими пред­ставлениями. На мой взгляд, при постановках большинства спектак­лей-концертов на стадионах превалируют чисто коммерче­ские соображения. Грандиозное зрелище часто состоит из хаотического смешения различных жанров. Порочное желение совместить несовместимое приводит к тому, что сценарно-драматургическое построение и режиссерское решение подобных спектаклей несовершенны, композиция его рыхла. Да о каком ансамбле может идти речь, когда утром, в день выступления, никому из устроителей меро­приятия не известно толком — кто из артистов-гастролеров явится и с каким репертуаром. Отсюда и все остальные беды. Искусство цирка глубоко народно, и поэтому появление его на стадионах всеми было встречено как должное. Вначале это были эпизодические представления; в основном они преследовали цель — подкрепить экономику местных цирков, — и не ставили перед собой задачи решения про­блемы «цирк на стадионе» и других творческих вопросов.

У артиста маторчикова очень забавная машина

Выступления перед многотысячной аудиторией крайне ответственны и сложны. Огромные масштабы арены, из­менчивость логоды требуют от артистов повышенной спор­тивной формы и дополнительного физического и психиче­ского   напряжения. Бесспорно, любой номер, как и все представление, вы­глядит различно в условиях циркового здания и стадиона. Кто не учитывает этого — терпит провал. Поэтому при пе­реходе из цирка на зеленое поле номера должны быть со­ответственно переработаны. Арена стадиона требует оп­ределенной укрупненности трюковых композиций, мас­штабности мизансценировки, широты жеста, четкости дик­ции, крупных, броских, ярких мазков и динамически нара­стающего, стремительного действия. Это определяет и фор­му и принцип  режиссерского решения представления. Учитывая многолетний опыт московской группы «Цирк на сцене» по созданию массовых представлений (на боль­шой спортивной арене Центрального стадиона им. В. И. Ленина, во Дворце спорта, ревю «На голубой аре­не» и т. д.), руководство Союзгосцирка поручило ей соз­дать   программу  «Цирк   на   стадионах   страны». Три годе назад возник коллектив «Цирк на стадионе» (директор — заслуженный деятель искусств Латвийской ССР С. Эльдаров). В ее состав вошла преимущественно цирковая молодежь. Весной 1961 года была подготовлена первая программа «Весне навстречу», которая явилась подарком   XXII   съезду   КПСС.

Выступают сестры Авдеевы и дрессировщик медведей А. Глебов

Это представление прошло с успехом на многих стадио­нах Российской Федерации. Но нельзя забывать, что пер­вая программа в значительной степени была эксперимен­тальной. Она показала, как расширяются возможности цирка на зеленой ареие; в этих условиях появляются но­вые выразительные средства, открываются новые пути художественного воздействия на зрителя. Вторая программа «Счастью навстречу» была выпущена к майским торжествам 1962 года на стадионе города Иваново-Франковска. Ее посмотрели жители Российской Фе­дерации, Украины, Закарпатья, Белоруссии, Закавказья. Идеей этого представления явился патриотический призыв XXII съезда КПСС;  «За работу, товарищи!» И наконец, третья программа «Эстафета веселых дру­зей» была создана московской группой передвижных кол­лективов в 1963 году. На арене происходит подлинное со­ревнование в мастерстве. Артисты, завершив свой номер, как бы передают эстафетную палочку друг другу и под ко­нец представления вручают ее зрителям, чтобы они «со­ревнование это продолжили в труде своем».

 

Начиная с гаревой дорожки, действие непрерывно пе­реносится то на устремленную в небо стрелу автокрана, то на зеленое поле стадиона, то на центральную манеж­ную площадку. Воздушных гимнастов сменяют силовые ак­робаты, после которых следует каскад цирковых номеров различных  жанров — турнисты,  велофигуристы,  эквилибристы, темповые акробаты, эксцентрики, дрессированные со­баки, аттракцион «Бурые медведи» и т. д. И все это прони­зывается веселыми массовыми групповыми клоунадами, сатирическими сценками, забавными пантомимами, паузами коверных, клоунскими интермедиями, спортивными шутка­ми   и   музыкальной   эксцентрикой.

Представление идет на одном дыхании. Никаких не­обоснованных ритмических спадов. Даже обслуживающее движение автомашин по гаревой дорожке и «круги поче­та» поддерживают ритм основного действия. Только в строго установленных местах спектакля осмысленно и органично по жанровому разнообразию возникают темпо-ритмические   сдвиги. Все представление решается как праздник веселого, жизнерадостного циркового искусства, призванного служить народу - неутомимому строителю коммунизма, народу, кото­рый расстается с пережитками прошлого, утверждая новое общество   счастливых   людей.

Армянские акробаты-прыгуны Дудукчан репетирую на стадионе «Динамо» (Москва)

Начало представления необычно. В рокочущий гул ста­диона вливается мирное соловьиное пение. Это заставляет зрителей сосредоточить свое внимание. И вот четко и ясно раздается бой кремлевских курантов. Пиротехниче­ский залп — ив небесную высь стремительно взлетают разноцветными звездочками сигнальные ракеты, возве­щающие о начале представления. На зеленом поле стадио­на в окружении строя фанфаристов появляется Ведущий. Торжественно звучат фанфары. Ведущий приветствует тру­жеников   города:

Друзья!
Все   заботы   сейчас   отложите —
Сегодня   ваша   задача   проста:
Отдыхайте,   слушайте,   смотрите!
Эстафета — внимание!
Четыре...   Три...   Два...   Один..:
Старт! 

Под мелодию «Марша энтузиастов» И. Дунаевского не гаревую дорожку один за другим стремительно выезжают мотоциклисты   с   большими   алыми   стягами,   на   которых сверкают знакомые и близкие всем слова: «Мир, Труд, Свобода,   Равенство,   Братство,   Счастье!!!» По мере развития вступительного монолога разверты­вается красочное аллегорическое шествие. Живописные скульптурные группы на автомашинах символизируют основные идеи Программы КПСС. Перед зрителями проходят всем знакомые образы, воплощенные в скульптурах Мухиной, Вучетича и других — «Рабочий и колхозница», «Перекуем мечи на орала», «В космос!», символическая фигура африканца, разрывающего цепи колониального рабства, «Мы с тобой, Куба!», группа, символизирующая дружбу и братство народов, «Дети — весна мира». Завер­шается шествие, и начинается цирковое представление. Важно еще отметить, что представление «Эстафета ве­селых друзей» после некоторых сокращений и изменений в составе исполнителей успешно демонстрировалась для детей. С интересом ее посмотрели юные жители Таллина и юные москвичи в Зеленом театре ЦПКО им. М. Горького и   на   стадионе   «Динамо».

Канатоходцы Алихановы на донечком стадионе «Шахтер» (1940 г.)

Трехлетняя работа коллектива «Цирк на стадионе» со всей очевидностью доказала, что это начинание творче­ски интересно и экономически выгодно. Многочисленные отзывы с разных концов страны дают высокую оценку идейно-художественному содержанию и четкой организа­ции представлений на стадионах. Коллектив проникает в те места, где отсутствуют стационарные цирки и редко появляются передвижные, охватывает большой контингент зрителей. Многое уже сделано, но необходимы еще большие усилия. Существующий институт так называемых «внештат­ных организаторов», слабое техническое оснащение (ра­диоустановки, световая аппаратура, пиротехника и т. п.), неприспособленный автотранспорт в значительной степени снижают качество  представления  и тормозят работу. Основной   недостаток   нового   дела — сезонность.   Созданный с огромными усилиями коллектив «Цирк на ста­дионе» ежегодно перед началом зимы распадается. Часть артистов, приобретших опыт выступления на стадионах, уходят и не возвращаются, их забирают к себе концерт­ные и театральные организации. Большие групповые номе­ра и массовые спортивные клоунады расформировываются, ядро артистического состава переходит на малые формы работы. Творческая жизнь коллектива замирает. А весной, через три-четыре месяца, начинается авральная горячка по сбору исполнительского состава и восстановлению пред­ставления. Приходят новые люди, не знающие программы и не имеющие опыта работы на стадионе. Оказывается, что групповые номера, на создание которых в цирке тра­тится год-полтора, нужно восстановить в новом составе за двадцать репетиций, да еще в сложных условиях клуб­ного фойе или на маленькой сцене.

Такой сезонности в работе коллектива «Цирк на ста­дионе» может и не быть. В зимнее время коллектив спосо­бен функционировать. Это подтвердило прошлогоднее вы­ступление в Каунасе, во Дворце спорта в ноябре. За де­сять выступлений сумма сбора значительно перекрыла квартальный финансовый план коллектива «Цирк на сце­не». Если будут предоставлены на зимние месяцы хотя бы два Дворца спорта, это позволит покончить с сезонностью коллектива «Цирк на стадионе», откроет новые возможности   его   идейно-художественного   роста. Новому творческому коллективу уже тесны рамки мос­ковской группы «Цирк на сцене». Пора узаконить суще­ствование «Цирка на стадионе» так же, как это произошло с ансамблем «Балет на льду». Эксперимент окончен. Пра­во на существование «Цирк на стадионе» доказано.
 

В. МИРОНОВ, художественный руководитель московской группы «Цирк   на   сцене»

Журнал Советский цирк. Июль 1964 г.

оставить комментарий