Московский театр миниатюр

Московский театр миниатюр оправдывает свое название. Он помещается в Москве, это действительно театр, и он весьма миниатюрен.

Маленькое, на двадцать-тридцать человек фойе, буфет на два столика, зал на триста зрителей. Семнадцать артистов в труппе... Все здесь миниатюрно, кроме задач, которые театр ставит перед собой, кроме проблем, которые он пытается решать.

Конечно, цифры в искусстве ничего не определяют. Но без них наш рассказ об этом коллективе был бы неполон. Театр существует шесть с половиной лет. За эти годы он поставил девять спектаклей. Кроме Москвы, театр в эти годы временно прописывался в 80 городах страны; из пятнадцати союзных респуб­лик он выступал в тринадцати.

Дома, в своем маленьком, уютном театрике, коллектив бывает не больше восьми месяцев в году. И если заглянуть сюда на вечерний огонек, то первое, что вы услышите, — это смех. Смех звучит здесь весь вечер, он здесь прописан по­стоянно. И, честно говоря, веселый, умный, злой, иронический смех слы­шится здесь куда чаще и громче, чем за сто шагов отсюда — в большом эстрадном театре «Эрмитаж»...

И тут автор просит минуту читатель­ского внимания для одного важного, на его взгляд, отступления. Все прошлое лето большой эстрадный театр «Эрмитажа» был филиалом... нет, не зимнего Театра эстрады, а международного аэропорта Шереметьева: его буквально оккупировали «импортные» джазы и за­граничные певцы. В зале были аншлаги, в кассе не было билетов, но становилось немного грустно. Думалось, что если был бы строже отбор и придирчивее «до­смотр», на сцену театра не проникали бы ни репертуар сомнительного качества, ни еще более сомнительная манера испол­нения. Спасительная формула «у них там так принято» ничего не спасает! Лучше все же придерживаться того, что «принято у нас».

Автор попросил права на такое от­ступление, потому, что вся творческая практика Московского театра миниа­тюр — это ежедневное утверждение идейно-художественных принципов нашего эстрадного искусства.

Успех каждого театра — это слагае­мые успеха драматурга, режиссера, актеров, композитора, художника. Но в театре миниатюр «контрольный пакет» акций держит, конечно, драматург. Без отличной эстрадной драматургии нет и не может быть театра миниатюр. И в этом отношении театру повезло: пробле­ма драматургии, проблема репертуара решены здесь... штатным расписанием. Дело в том, что создателем театра, его художественным руководителем, являг ется один из ведущих драматургов этого жанра Владимир Поляков, с чьим творчеством были в свое время связаны многие победы другого театра миниа­тюр — Ленинградского, работающего лод руководством Аркадия Райкина.

Но не надо думать, что Московский театр миниатюр — это театр одного драматурга. На его афишах мы видим имена Назыма Хикмета, Юрия Олеши, Александра Галича, Бориса Ласкина, Музы Павловой, Владимира Дыхович-ного... И как это ни странно, видим мало имен молодых эстрадных драматургов! Казалось бы, именно сюда, в этот моло­дой коллектив, должны нести свои про­изведения, задумки, проекты молодые драматурги. Ведь тут они приходят не просто к худруку, а к худруку-писателю, который поймет с полуслова, подскажет, посоветует.

У автора этих строк была всего одна встреча с театром, здесь идет всего одна его миниатюра, но даже этот небольшой опыт убедил автора, что произведение, отданное сюда, попадает в надежные, за­интересованные творческие руки. Не знаю, чья вина, что театр еще не уста­новил крепкой дружбы с молодыми эстрадными драматургами. Скорее всего — обоюдная. Во всяком случае, от­метив этот факт, его надо немедленно исправлять. А мы не будем больше гово­рить о том, чего нет, а вернемся к тому, что есть, — к сегодняшней творческой практике театра.


Журнал Советский цирк. Май 1966 г.

оставить комментарий