Новоявленный «Музыкант»

Бывали ли вы в сумасшедшем доме? Если нет, то, ве­роятно, полное ощущение, что вы попали туда, у вас воз­никло бы, если бы вы посетили выставку южнокорейского «композитора»-модерниста Нам Чжуан Пейка, организо­ванную  в западногерманском  городе  Вуппертале.

Сразу же при входе на выставку вас ошарашила бы истекающая кровью голова быка. Подготовленные соот­ветствующим образом, вы попали бы в вестибюль, где ус­тановлены четыре пианино. Одно из них, перевернутое, лежит на полу. Здесь вы смогли бы познакомиться с «твор­чеством» композитора, с его «новаторством» в области му­зыкальной  культуры. Если бы вы нажали клавишу одного из инструментов, вы бы не услышали звука, а увидели вспыхнувшую электрическую лампочку. Зато другая клавиша «усладила» бы ваш слух резким, пронзительным звонком. Но соль «но­ваторства» ожидает вас дальше, когда при нажатии сле­дующей клавиши приходит в движение старый башмак. К этому новшеству композитор, как объясняет экскурсо­вод выставки, пришел после долгих поисков.

Теперь кредо композитора и музыканта Пейка — в фор­муле, созданной им самим: «Скрежет нескольких консерв­ных банок на асфальте ценнее, чем Девятая симфония». На этом знакомство с сумасшедшим домом для вас не закончилось  бы. ...Поднимаясь по лестнице в галерею, вы вздрогнули бы от ужасающих звуков, издаваемых различными предмета­ми, в беспорядке разбросанными у вас под ногами. В са­мой галерее у вас закружилась бы голова от вида раз­личных вещей — резиновых тесемок, веревок, со звонками и камнями, металлической фольги всевозможных цветов. Все эти предметы можно привести в движение, и тогда на голову обрушится поток «новейшей музыки» — лязг, визг, скрежет,   звон. После посещения этой выставки вы вправе были бы себя считать знатоком порядков в сумасшедшем доме. Правда, в буржуазном мире на эти вещи смотрят не­сколько иначе и называют этот бред модернистским искус­ством.


Журнал Советский цирк. Октябрь 1963 г.

оставить комментарий