Так куда же пойдет цирк?

Примерно год назад я, постоянный и многолетний читатель журнала и любитель цирка, написал на одну из статей отклик, назвал его — «Поговорим о дефиците» и отправил в редакцию.

Отправил без особой надежды увидеть свой опус на страницах журнала. Думал: прочтут и передадут автору, с которым я полемизировал и ладно. Но редакция любезно согласилась меня напечатать. И это дает мне смелость предложить вам еще один материал. А точнее — еще один отклик. В этот раз меня заставило взяться за перо интервью с заместителем генерального директора Союзгосцирка по творческим вопросам Т. Г. Ассовской, напечатанное в майском номере. Название его — «В каком направлении пойдет цирк?» — не может не привлечь любителей этого зрелища. Но привлекает не только название, привлекает человеческий, очень живой разговор.

Как я понимаю, беседа эта в какой-то мере приурочена к 70-летию Советского цирка. К 50-летию, 60-летию цирка и к другим торжественным датам в журнале печаталось немало статей и интервью. Не поленился, взял подшивки, полистал их, посмотрел те выступления, те беседы: цифры, цифры, рапорты об успехах. Торжественно и скучно. А ведь рассказывают о веселом искусстве — о цирке!

Интервью уважаемого цирковеда Р. Славского с Т. Ассовской начинается очень естественно. Он спрашивает, какие пути привели Ассовскую в цирк и она очень просто, как рассказывала бы в обычной, а не журнальной беседе, говорит, что выросла в семье, где любили искусство, училась в институте при Московском Художественном театре и т. д. Читается легко, а это, поверьте, немаловажно для нас, подписчиков журнала. Потом собеседник спрашивает Ассовскую в каком направлении мыслится ей развитие цирка, и я с радостью узнал, что она ратует за многообразие зрелищных форм на манеже. Это обнадеживает, потому что споры ученых, занимающихся теорией цирка, порой пугают. Одни призывают к «его величеству трюку», и только трюку, другие говорят, что трюк не так уж важен, главное — образность, и призывают ставить пантомимы и спектакли на манеже. А нам, зрителям, хочется видеть и то и другое, лишь бы представления были хорошие, увлекательные. А чего не хочется видеть, так это халтуры. Не хочется видеть ни халтурных трюков, ни халтурных спектаклей.

С интересом прочел размышления Ассовской — соединять ли цирковые номера с эстрадными «звездами»? И вывод: «Но поняли — это тоже неверный путь». А чуть ниже: «Мы решили искать внутри своего искусства новые формы, интересные молодежи. (...) И мы будем искать в этом направлении». Лично я совершенно согласен с этим выводом: надо искать новое внутри своего искусства. Но даже тот, кто стоит за синтез цирка и эстрады, и не примет вывода Ассовской, все-таки не сможет не отметить новый стиль разговора. Раньше — «сделали», «решили», «утвердили», теперь — «будем искать в этом направлении».

Когда читаешь ответы на вопросы о «кризисном» состоянии цирка, о том — действительно ли мало молодежи посещает цирк, о проблеме режиссуры и прочем, чувствуешь, что ответы дает человек действительно знающий проблемы цирка. И что уж совсем внове для юбилейного интервью, так это откровенный разговор о том, что Союзгосцирку, оказывается, невыгодно посылать своих артистов за рубеж. Из-за этого оголяются программы наших цирков. А валюту, на которую можно было бы пригласить взамен зарубежных артистов, забирает Госконцерт Министерства культуры СССР. Даже для меня, постоянного читателя журнала, это была удивительная новость! О каком же хозрасчете в Союзгосцирке в таком случае может идти речь?

Ассовская коснулась темы международного конкурса, точнее — проведения международного конкурса артистов цирка в Москве. Но профессор Ю. Дмитриев уже несколько раз в своих статьях и ставил, и затрагивал, и поднимал этот вопрос. А он (вопрос), как в старой клоунской репризе времен моей юности, остается огромным и нерешенным. То, что ученый только ставит тот или иной вопрос — естественно. Но от представителя Союзгосцирка желательно услышать нечто более конкретное. А именно: какие шаги предприняты для решения этой проблемы, сможем ли мы в ближайшие годы надеяться на проведение подобного конкурса в Москве?

Конечно, в юбилейной беседе непривычно звучит критика в адрес некоторых постановочных цирков и филиала Всесоюзной дирекции в Харькове. Но хотелось бы еще большей конкретизации. Не грех бы узнать что происходит в этих цирках. А если тишь да гладь при отсутствии творческой работы, то что собирается предпринимать Союзгосцирк, как ведется работа с коллективами этих предприятий? Может быть коллективы будут там, на месте, переизбирать своих директоров, или бесперспективные цирки кто-то возьмет в аренду? И будет ли Союзгосцирк их в аренду отдавать? В газете «Советский цирк» печатались выступления директоров различных, цирков. Должен заметить, многие предложения показались мне дельными и конструктивными. Берет ли Союзгосцирк эти предложения на заметку, на вооружение? В ответах это не просматривается. Но если быть объективным, в вопросах — тоже. Возможно, поставь корреспондент дополнительный вопрос на эту тему, мы получили бы желаемый ответ.

Несколько слов о пантомиме «Спартак», которую мы, возможно, увидим в юбилейном году на манеже. А может быть — и нет. Хотелось, чтобы Татьяна Георгиевна раскрыла тайну — почему М. Запашный, человек по-настоящему творческий, беспокойный, профессионал с ног до головы, как охарактеризовала она его, почему он только в этом году завершает работу над «Спартаком»? А ведь об этой работе журнал впервые сообщил более... пятнадцати лет назад. Честное слово, сам читал! Так что же или кто же помешал талантливому профессионалу хотя бы раз в пять быстрее создать пантомиму? Слушал как-то выступление Юрия Любимова по Ленинградскому телевидению, он назвал сроки, которые за рубежом отводятся на большие драматические и оперные постановки. Постановки осуществляются не за годы, не за месяцы, за... недели! А тут человек тратит пятнадцать лет своей жизни, а на пенсию, если пожелает, может выйти, имея двадцатилетний стаж...

оставить комментарий