За новизну не ручаюсь
Меня попросили высказаться кратко, содержательно, остроумно. Просьба трудновыполнимая, если иметь в виду практику нашей эстрады. Поэтому я ограничусь отдельными мыслями, за новизну которых поручиться трудно.
1. Говорят: узок круг тем эстрады. Правда. Все же главная беда не узость тем, а форма индивидуального изложения, нередкое отсутствие таланта. В песнях Беранже преобладают бытовые «эстрадные» темы, а Беранже — великий поэт. Расширяя тематику эстрады, В. Яхонтов иногда читал с эстрады «Коммунистический манифест», но это не удел эстрадных исполнителей. Колесо с автомашины не растя нешь до размеров кольцевой автострады вокруг Москвы.
2. Небольшое упражнение по арифметике. Сколько более или менее квалифицированных авторов пишет для эстрады? Десять. Хорошо, двадцать. А сколько исполнителей? Сотни. Что должны делать сотни? Повторяться. Заимствовать. А что делать человеку, регулярно посещающему эстрадные концерты? Писать в газету. Так мы и живем, каждый занят своим делом.
3. Мой любимый «эстрадник» — Ираклий Андроников. Обаяние. Живой энергичный ум. Высочайшее мастерство внутренней трансформации.
4. Один артист сказал как-то: «До эстрады я, как Утесов и Миронова, был в театре». Следует учитывать; и в театре М. Миронова и Л. Утесов были отличными артистами, а не просто были в театре.
5. Квалифицированных артистов по эстраде десятки, пусть сотни, а выступающих — тысячи. Откуда взялись эти тысячи? Не знаю... Что нужно сделать? Устранить неисправности в шлюзах, через которые происходит обводнение эстрады. А-а!.. Это легко сказать. Что еще можно сделать? Освободиться от слабых, ненужных. Не получается. Если артист уже на эстраде, из наших рядов его может вырвать только смерть. Народный суд и даже пенсия — бессильны!
6. Говорит иной артист или поет... и видно — не умеет. А Хенкин умел, а Шульженко умеет. Я смотрю на ведущего концерт: много-много слов — куплеты, интермедии, репризы... И весь концерт артист остается на единой, какой-то нулевой точке темперамента: не вскрикнет, не заспешит, не разгорячится и никогда, извините, не вспотеет. И к смыслу исполняемого его не придвинул бы даже сам Константин Сергеевич. Да и не нужен ему ни Константин Станиславский, ни Алексей Полевой.
7. Моя учительница О. И. Пыжова говорила: «Талантливый артист репетирует, допустим, триста раз, способный — сто, а бездарному репетиции не нужны». Не потому ли на эстраде мы часто ограничива емся заучиванием текста наизусть?
8. У нас есть эстрадная студия с годичным сроком обучения. С годичным! Эстрадный автор по своим канонам что-то пишет для молодого, театрально необразованного артиста, режиссер оснащает его известными ему трюками, в результате артист-номер готов на всю жизнь. О нет, этого все-таки слишком мало для оснащения артиста всесторонней техникой, интеллектом и своим(своим!) мышлением Будущее эстрады — в актерском совершенстве! Как может появиться эстрадный Прокофьев, если эстрадный Ван Клиберн играет только «Чижика-пыжика»?
9. Я был на трех эстрадных концертах зрителем. Три эстрадные певицы исполняли сентиментальную песенку «Спасибо аист, спасибо птица...». Аисту, конечно, спасибо, а исполнительницам? К счастью, «шлягеры» быстро мрут. Но иногда непонятно, почему они рождаются. Ведь часто это просто «вода, вода, кругом вода...».
10. Два года назад владелец парижского мюзик-холла «Олимпия» м-сье Кокатри предоставил нашей эстраде возможность выступить Париже. Соревнование с захваленными парижскими мюзик-холлами выигрывали мы. Выступления советских артистов были сенсационными по успеху. Этоя говорю как очевидец, как участник двух гастрольных поездок в Париж. И если мысами подчас все же ругаем нашу эстраду — у нас на то есть свои причины, продиктованные нашей любовью и нашими повышенными требованиями к эстрадному искусству.
Афанасий Белов
Журнал Советский цирк. Январь 1967 г.
оставить комментарий