Цирковой режиссер Арнольд Арнольд

Журнал уже знакомил читателей с главами из будущей книги Якова Зискинда «Секрет успеха». В предыдущих отрывках ... .(№ 12, 1987 г.) Я. Зискинд рассказал о своих встречах, о совместной работе с Р. Зеленой и Н. Эрдманом. Теперь мы предлагаем его воспоминания о талантливом цирковом режиссере Арнольде Григорьевиче Арнольде, которому теперь уже исполнилось бы девяносто лет.

Среди моих знакомых и, вероятно, среди ваших вряд ли найдется хотя бы один, который не видел наш замечательный фильм «Веселые ребята». Премьера фильма была не только днем рождения советской музыкальной комедии, но и ярким и незабываемым появлением на экране «первой звезды» советского кино Любови Петровны Орловой и мастера советской песни Леонида Утесова.

В сравнительно небольшом эпизоде картины снимался и Арнольд Арнольд. Да-да, так и было написано в титрах фильма и многочисленных цирковых афишах, так как Арнольд Арнольд был не только цирковым режиссером, но и актером и свою творческую жизнь начинал на эстраде двадцатых годов как эксцентрический танцор.

Так вот, в фильме «Веселые ребята» Арнольд сыграл небольшую роль итальянского дирижера, благодаря опозданию которого в качестве дирижера выступил Костя Потехин — Леонид Утесов.

Арнольд появился в широкополой черной шляпе, белом шарфе и черной накидке поверх фрачного костюма, как это принято у джентльменов всего мира. Рослый, широкоплечий, с худым, продолговатым лицом и черными иронично-умными глазами, он действительно напоминал итальянца. Таким он был и в жизни, (но не во фраке, а в светлом клетчатом пиджаке и темных брюках) — остроумным и насмешливым, резким и шумным.

Арнольд, с которым я немало работал в цирке, был одним из первых, с чьей помощью я понял, что мастера цирка делятся на две основные группы. В первую входят актеры, работа которых требует смелости и риска, силы и отличного умения владеть своим телом, молниеносной реакции, многократно отрепетированной и доведенной до автоматизма ловкости. Это воздушники, першисты, акробаты, наездники, канатоходцы, жонглеры, антиподисты, эквилибристы и дрессировщики... Всех жанров и не перечислишь! От представителей другой группы — иллюзионистов, фокусников, факиров, магов и чародеев — требуется другое.

Конечно, и ловкость, и техническое умение, и артистизм обязательны, но нужна и специально придуманная и отлично сделанная аппаратура. Короче говоря, самые сложные и кажущиеся нам чудесами трюки, выполняемые иллюзионистами, факирами, магами и прочими волшебниками, конечно же, никакие не чудеса, и прежде не существовавшие, и в наше время тем более нереальные, а это или двойное дно, или санжировка.

Что такое двойное дно? Это какое-то техническое ухищрение в аппаратуре иллюзиониста, с помощью которого то, чему следует исчезнуть, исчезает, чему следует появиться, появляется...

Зрителю показывают пустой- ящик, вертят его так и этак... Ящик и ящик! Пустой! Ан нет! В нем «второе дно», в котором умелый мастер своего дела может спрятать что угодно, от спичечного коробка до кролика, от лент и цветных платков до своей партнерши или партнера включительно. Умение иллюзиониста «подать» трюк покоится на талантливой работе конструктора и исполнителей его аппаратуры.

Однако главным и самым сложным в цирковой работе является так называемая санжировка. Что же это такое? Это умение отвлечь внимание от того, чего видеть вы не должны, точнее, привлечь ваше внимание к другому.

Я позволю себе рассказать, что сам, без посторонней помощи и подсказки (потому и рассказываю!) сообразил, как делаются некоторые трюки.

Скажем, такой: иллюзионист помещает в беседку партнершу, беседку оборачивают бумагой (это делают несколько человек!) и поджигают. Вы прекрасно понимаете, что сжечь живую, очаровательную женщину никто не позволит — существует и охрана труда, и специальные правоохранительные органы, — и все же нервничаете или волнуетесь. А вдруг что-нибудь напутают и сгорит эта милая в меру одетая женщина? И вы с тревогой следите за суетящимися ассистентами. Работают они превосходно: заворачивают беседку на совесть, иллюзионист поджигает бумагу честно, и огонь настоящий... Наконец, ассистенты разбегаются, бумага пылает, и, когда она догорает, — беседка пуста, а девушка, живая и невредимая, с чарующей улыбкой спускается из верхнего яруса цирка.

Чудо! Как же оно произошло? Секрет в том, что вы не туда смотрели, куда надо было. Вы следили за людьми, которые тщательно и внешне торопливо работали. Сколько их было, когда они приступили к работе, не считали? А я подсчитал. Было семеро. А отбежало — восемь! Да-да, пока они возились с бумагой, девушка, помещенная в беседку, спокойно спустилась сквозь отверстие в полу, набросила на себя накидку или платьице и, смешавшись с партнершами, убежала за кулисы. А как она появилась в верхнем ярусе? Тоже проще простого: либо поднялась по внутренней лестнице, либо, что бывает чаще, спустилась оттуда не она, а почти такая же девушка, а может, и точно такая, так как для подобных трюков нередко прибегают к помощи близнецов.

Конечно, это известно не всем и не все догадываются...

И слава аллаху, что не догадываются, — иначе «чудеса» утратили бы свой волнующий эффект!

Но, извините, я отвлекся от рассказа об Арнольде Арнольде. Он был очень талантливым цирковым режиссером-самоучкой, так как в те годы, когда он работал, специальное образование было редкостью.

Помню, однажды, в дни одного из мировых чемпионатов по шахматам, происходящего в Москве, я встретил его в фойе цирка. Конечно же, зашел разговор об очередной партии между Ботвинником и уж не помню кем.

Неожиданно Арнольд прервал наш разговор, внимательно посмотрел на меня и сказал:

— Шахматы! Живые шахматы!

— Что — живые шахматы? — не понял я.

— А вы представьте «живые» шахматы...

— Клоунада? — догадался я.

— Именно! Мобилизуем всех клоунов, коверных и униформистов. Пожарных. Устроим прекрасную драку... — Глаза Арнольда горели фосфорическим огнем и...

И спустя неделю в Московском цирке на Цветном бульваре состоялась премьера клоунады «Шахматы», поставленной Арнольдом.

Участвовали в ней человек десять — клоуны, сатирики, коверные и униформисты. Среди них незабываемый Карандаш, превосходные сатирики Григорий Рашковский и Николай Скалов, молодой Юрий Никулин и другие.

Когда инспектор манежа начинал объявлять очередной номер представления, из форганга выбегал не помню уж кто из клоунов. Его преследовал другой клоун:

— Стой! Держи его!

Инспектор задерживал удиравшего клоуна, а догонявший никак не мог его схватить, так как тот вертелся вокруг растерявшегося инспектора.

— В чем дело? Что случилось? — спрашивал инспектор.

— Он украл слона.

— Какого слона?

— Моего. Он у него в кармане!

— Кто? — не мог понять инспектор.

— Мой черный слон у него в кармане.

Не без труда выяснялось, что клоуны в красном уголке цирка играли в шахматы и проигрывавший, украв слона, убежал. Однако согласиться, что он проиграл, клоун не хотел, и тогда инспектор манежа предлагал разобрать эту партию вместе со зрителями, среди которых немало играющих в шахматы.

Для удобства и большей наглядности шахматную доску заменит ковер в черно-белую клетку, а вместо фигур... Словом, униформисты стелили клетчатый ковер и появлялись клоуны.

Яков Зискинд

оставить комментарий