Энциклопедия циркового и эстрадного искусства

Казароза

Казароза (наст. фам. Шеншева) Бэлла Георгиевна (1893, Петербург- 02.03.1929, Виши) — театральная, эстрадная актриса, певица, танцовщица. Происходила из обеспеченной еврейской семьи, осевшей в Петербурге. Брала частные уроки пения, закончила (1912) танцевальную школу под руководством В. И. Преснякова. В 1910 как актриса, певица и танцовщица дебютировала в театре «Дом интермедий» В. Мейерхольда. Сыграла роль Молли в скетче П. Потемкина и К. Гибшмана «Блэк энд уайт», исполнила танец Хуаниты в спектакле «Обращенный принц» (танцевала бравурную пляску прямо на столе кабаретного зала, что производило неожиданный эффект; впоследствии неоднократно повторяла этот номер в самых разных аудиториях), а также впервые спела в дивертисменте «Детские песни» М. Кузмина, поэта, придумавшего ей сценический псевдоним «Казароза» («розовый дом»). Она была одной из немногих в то время актрис, чутко уловивших природу кабаре и театра миниатюр. Стала тонким мастером, настоящим первопроходцем в жанре миниатюры. Современники отмечали особый интимный характер ее пения, наивность и простоту интонаций.
Сценический образ актрисы, особая манера исполнения песен как бы утверждали детское, незамутненное восприятие мира. «Детские песни» («Дитя, не тянися весною за розой», «Если завтра будет солнце» и др.) часто исполняла в программах литературно-артистического кабаре «Бродячая собака». В ее интерпретации они становились эстетскими пустячками, некой игрой в детство, и актриса сумела превратить эту игру в театр. Песенки и танцы К. были веселой пляской «детей», последней вестью уходящего «розового» времени модерна. Воплощая на эстраде инфантильный образ, актриса полностью идентифицировалась с ним в реальной жизни.
В спектакле Старинного театра «Благочестивая Марта» (1912) участвовала в интермедиях — пела песенку и исполняла зажигательный испанский танец Гитаны (балетмейстер В. И. Пресняков). В Литейном театре миниатюр сыграла роль Алисы в пародии Кузмина «Алиса, которая боялась мышей» (1914). Благодаря незаурядной внешности, К. была «моделью» для художников (ее портреты оставили А. Яковлев, И. Нивинский, В. Фалилеев). Ее образ привлек и поэтов Серебряного века. А. Блок в стихотворении «Испанке» (1912) дал поэтическое описание танца Гитаны в Старинном театре. С. Маковский в стихотворении «Гитана» вслед за Блоком был вдохновлен танцем К. О ней писали также Н. Тэффи, О. Мандельштам.
Эстрадно-камерный репертуар К. был невелик: романсы Р. Шумана, Ф. Шуберта, песни Кузмина, песни на слова Тэффи («Мой милый карлик целовал мне ножки»). При пении «Детских песен» Кузмина  К. радикально меняла вокальную манеру. Это губительно отразилось на ее голосе, она потеряла его. Кроме того, с угасанием моды на миниатюрные жанры актриса оказалась невостребованной. После революции, покинула Петроград, испытала тяжкие потери (арест на юге, болезнь и смерть маленького сына), обосновалась в Москве. Часто болела, долго лечилась за границей. Находясь в 1929 на водах в Виши во Франции, покончила с собой. Мимолетное искусство К., несколько ролей, песен и танцев, исполненных ею на сценах и эстрадах петербургских театров миниатюр и кабаре начала XX в., стали «эстетским раритетом» Серебряного века, знаком эпохи.
Лит.: Ауслендер  С. Страницы из дневника. Розовый домик // Жизнь. 1918. № 6. 28.04(15.05); Казароза. Издано  Н. Д. Волковым. М., 1930; Щепкина-КуперникТ.Л. Театр в моей жизни. М.; Л., 1948. С. 161-162; Лопатин  А.
Три персонажа в поисках любви // Петербургский театральный журнал. № 24. 2001. С. 82-84; Лопатин  А. Актер дореволюционной эстрады // Театральный мир Петербурга. Коллективная монография. Вып. I. СПб., 2002. С.143-149.
А. А. Лопатин