С польскими коллегами у советских цирковых артистов прочная связь. Она завязалась в дни пятого Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Варшаве, где в числе гостей были и артисты советского цирка. С той поры дружба артистов польского и советского цирков получила дальнейшее развитие. Артисты обеих стран побывали в гостях друг у друга.
Цирковое искусство в Польше — одно из самых любимых зрелищ. В годы второй мировой войны польский цирк распался и лишь после освобождения Польши, в 1945 году, начал возрождаться.
В 1950 году уже существовало семь цирков. Была организована Студия циркового искусства, начала создаваться прочная материально-техническая база передвижных цирков.
Наряду со старыми артистическими кадрами значительную роль в программах стала играть молодежь. Польские артисты успешно выступали на пятом Всемирном фестивале молодежи и студентов и на первом Международном фестивале циркового искусства в Варшаве.
В настоящее время в Польше работает двенадцать передвижных цирков.
В отличие от других зарубежных цирков, польский цирк прибыл в Москву на фестиваль со своим собственным шапито. Это летнее цирковое сооружение, размещенное в центре строго вычерченного квадрата, по каждой стороне которого выстроились в шеренгу маленькие, изящно и красочно расписанные вагончики. В них располагались разного рода службы, размещались артисты и обслуживающий персонал.
Польские артисты выступали в Центральном парке культуры и отдыха имени Горького. Их программа постоянно привлекала многочисленных посетителей. Артисты начали представление прологом, посвященным фестивалю.
Первый номер — Акробатическая фантазия — в исполнении Ядвиги Невенгловской и двух ее партнеров учащихся цирковой студии Рудольфа Чалдерна и Люциана Бжозовского порадовал зрителя. Изящная и легкая работа артистов послужила своего рода вступлением к программе.
В своеобразной пародийной сценке Обезьяна Кинг-Конг выступил молодой способный гимнаст Мариан Зинович. Следует сказать, что темп, смелость и исключительное владение балансом по-настоящему увлекли зрителей. Несмотря на профессионализм и техничность высокого класса, приходится с сожалением отметить налет некоторой безвкусицы (обыгрывание пудреницы и различных предметов женского обихода), что безусловно снизило художественный уровень номера.
Роликобежцы Галина Пласкоец и Здислав Хершман уже не впервые в Москве. Мастерство их не утратило своей свежести и технически безукоризненной точности.
Следует выделить молодую выпускницу польской цирковой студии Галину Вжесинскую в танцевальном номере-скетче Кукла, который она исполнила с партнером Тадеушем Халупничак. Пластичность, изящество, благодарная сценическая внешность, оригинальность исполнения сочетались у нее с техническим мастерством. В других номерах программы артистка также показала незаурядные способности. Все это выдвигает Галину Вжесинскую на одно из первых мест в труппе.
Ансамбль велосипедистов под руководством старейшего артиста Станислава Крулика показал высокопрофессиональную езду на велосипедах. Особо интересны по построению пирамиды. Артистическая разносторонность исполнителей ансамбля еще раз проявилась в номере Баскетбол на велосипедах исполненном теми же артистами во втором отделении программы. Это крепко спаянный ансамбль, показавший слаженные, не шаблонные по композиции номера.
Шесть арабских лошадей, выведенных дрессировщиком Ричардом Вышиньским, отличаются природной красотой. Построение номера традиционное, но все эволюции и перестроения выполняются четко, безотказно.
Номер Акробаты на лошадях под руководством Юзефа Пеха по существу состоит из ряда конных номеров разного плана. Тут и прекрасный комик на лошади Бронислав Кохманский, показавший себя хорошим наездником, тут и па-де-де, и групповая работа жокеев в составе четырех человек, и, наконец, элементы жонглирования на лошадях. Взятые сами по себе в отдельности, все эти номера, несомненно, имеют достоинства. По соединении их воедино не позволяет каждому прозвучать самостоятельно. Возникает досадная громоздкость. Покапанные самостоятельно номера выиграли бы. Кроме того, метраж всего выступления настолько велик, что утомляет зрителя и лишает его возможности по достоинству оценить каждого артиста. Вместе с тем следует отметить высокое профессиональное мастерство, четко исполненные трюки.
Группа дрессированных медведей под руководством Генриха Бавольского показала забавные номера, но хочется пожелать артисту большей оригинальности в трюках, исполняемых животными.
Танцевально-эксцентрический номер Неудачный концерт в исполнении артистов Г. Вжесинской, Р. Чалдерна, Т. Халупничак и Л. Бжозовского внес приятное оживление в программу. Здесь также необходимо отдать должное артистке Г. Вжесинской, пленившей зрителей в номере Кукла. Артистка выделяется безукоризненным темпом работы. Ее партнеры показали себя хорошими артистами, сочетающими акробатическо-каскадную работу с ритмико-танцевальными движениями.
Воздушная гимнастика была представлена Иолантой Мацеевской и Анджеем Бэбновским. Выступление артистов на двойной трапеции отлично слаженно. Запомнился финальный трюк: артист поддерживал партнершу в вертикальном положении, затем постепенно переводил ее в горизонтальное положение, застыв в котором она вращалась с большой быстротой.
Артисты Кристина и Ежи Круликовские показали старый, но всегда приятный и «загадочный» жанр — иллюзию. Манера их подачи мягкая и изящная.
Номер пластической гимнастики в исполнении Анны Пепке, Софьи Рачняк и Люси Лешинской, студенток цирковой студии, выделился своей оригинальностью. Этот пластико-акробатический номер, поставленный В. Невенгловским, привлекал внимание красивыми по рисунку групповыми построениями. Особенно эффектно подан шпагат, одновременно исполненный тремя участницами в положении стоя.
Дрессированные голуби и попугаи. Казалось бы, что с этими пернатыми невозможно достичь более или менее интересных результатов. Но такое предположение опровергнуто артистами Реной и Казимиром Статкевич.
Артисты монгольского цирка. Акробаты Цендаюш и Дорж, партерный полет под руководством Дамдинсурена, комик Сандак
Попугаи были показаны в качестве гимнастов, турнистов и автомобилистов. Неизменный смех вызывал сердитый зеленый попугай, издававший пронзительный крик после исполнения каждого трюка. Невозможно было удержаться от смеха, глядя, как это маленькое существо исполняло такие сложные трюки на турнике, как солнце, баноло и т. п. Его партнеры выполняли и другие замысловатые упражнения. Это было по-настоящему смешно. Номер дополняли голуби, служившие красивым обрамлением.
Следует сказать несколько слов и об оркестре. Подчеркнуто джазовый характер музыкального сопровождения противоречил программе. Чувствовался разрыв между отдельными номерами и неудачно подобранным музыкальным материалом. Злоупотребляя шумовыми эффектами, оркестр часто отвлекал внимание зрителей и подчас мешал следить за происходящим на манеже. Талантливому дирижеру Евгениусу Крингеру следует пересмотреть принцип музыкального сопровождения цирковой программы, ведь цирк не терпит излишне крикливой музыки, мешающей восприятию.
Представление польского цирка оставило цельное впечатление.
Пусть наших польских друзей не смущают дружеские критические замечания. Отмеченные недостатки устранимы. Надо смелее привлекать к сотрудничеству опытных режиссеров, художников. Тогда польский цирк сможет достичь еще больших успехов, на которые ему дает право высокое профессиональное мастерство артистов.
RSS 
