О фильме «Циркачонок»

Режиссер киностудии детских и юношеских фильмов Владимир Бычков, чей новый фильм «Циркачонок» вышел недавно на экран, не в первый раз обращается в своем творчестве к цирку.

Многие зрители помнят его фильмы «Достояние республики», «Полчаса эстрады», «Русалочка», «Город мастеров». Во всех этих лентах — в одних меньше, в других больше — использованы элементы эстрадно-цирковых представлений.

В новом фильме от первого до последнего кадра — цирк и только цирк.

Для исполнения главных ролей режиссер пригласил семью Запашных во главе с Мстиславом Запашным, который то из-за кадра, а то и в кадре руководит своей прославленной смешанной группой хищников.

Удивительно колоритно играют звери свои роли... Вот в крайнем испуге бегут они из цирка, который поджигает бывший его владелец фон Афон (Ю. Ведманкин). Как радуется тигр Тайфун, когда встречает, наконец, людей — красноармейский патруль, который по-доброму определил зверю временное пристанище — большой пустой амбар.

...И совсем другим будет тот же Тайфун на арене — злой, коварный. Что-то не понравится ему во время представления, и, уловив мгновение, когда отвернется от него дрессировщик Жорж (В. Гафт), тигр бросится на него и... прервется номер всеми любимого «дяди Жоры».

С тиграми работает, разумеется, не Валентин Гафт, а Мстислав Запашный. И досадно, что момент нападения показан как-то не во весь кадр. А ведь и мастерство дрессировщика и сегодняшняя техника комбинированных съемок (оператор А. Петухов) давали эту возможность.

У Долорес Запашной небольшая, но интересная, запоминающаяся роль гимнастки Марии-Луизы, матери циркачонка. Разговорные сцены артистка проводит с подкупающей лиричностью, эмоционально. Ее выступление на рамке под куполом — это пластический гимн любви и счастью, который после падения Запашной-Марии с трапеции вниз на смертельно твердую арену, воспринимается как лебединая песня.

Горько плачет над трупом матери Алешка-циркачонок. Играет эту роль Слава Запашный. Собственно говоря, слово «играет» не очень точно по отношению к герою этой ленты. Сын Долорес и Мстислава Запашных родился в цирке. И с малых лет постигал сложную, но радостную науку манежа. Как и отец, Слава-младший попробует себя в разных жанрах: как акробат, как жокей-наездник, как дрессировщик. И во всех этих амплуа мы видим его в фильме.

Вот он спокойно, как на качелях, раскачивается на трапеции под самым куполом; а вот мальчик бесстрашно разгоняет взбунтовавшихся хищников. А как ловко гарцует он на лошади, легко, весело, да с каким лихим темпераментом)

Но в кино кроме мастерства циркового артиста нужно большее — умение создать образ ребенка не только влюбленного в цирк, но и человека, нетерпимого ко всякой подлости и лжи, человека, которому вместе с такими же, как он, ровесниками века — циркачатам — предстояло создавать новый «красный» цирк.

Очень увлеченно играет свою роль Слава Запашный. И даже нецирковую ее часть ведет он с не меньшим, а может быть с большим мастерством.

Вот обиделся за что-то Алешка на дядю Жору и пришел на цирковой двор — сегодня он будет спать здесь, завернувшись в ковер, как добрый и веселый клоун Таити (В. Никулин). Сколько теплоты, уважения выказывает мальчик старому, заслуженному цирковому артисту. Очень искренне играет Слава Запашный в сцене пожара, когда пытается спасти обезумевших от страха животных.

Сгорел цирк, сгорел и дом Алешки. Но, как говорится, свет не без добрых людей. Мальчика приводит в свой дом красный командир Степан Ратушный.

К сожалению, образ его выписан авторами (В. Сосюра и Е. Митько) очень бледно. Хотя, очевидно, именно он должен был нести основную идейную нагрузку фильма, который разворачивается в годы гражданской войны. Ведь не случайно, когда гибнет в боях за Советскую власть Степан Ратушный, решает циркачонок Алешка взять себе отчество и фамилию красного командира.

В самом начале фильма, предваряя появление циркачонка, с нами говорит пожилой человек с добрыми и усталыми глазами. Это — артист М. Кузнецов, играющий циркачонка в старости.

Зачем здесь нужен был ретроспективный прием, понять трудно. Ничего нового к образу Алешки рассказы Алексея Степановича Ратушного не прибавляют, а частое появление его на экране только досадно перебивает действие.

Но эти промахи во многом компенсирует любовь к цирку, тем более отрадная, что в основе ее профессиональное знание искусства манежа.

Ю. ЗАРАНКИН

оставить комментарий