Народный артист СССР Владимир Оскал-Оол

Владимир Оскал-Оол — народный артист СССР, депутат Верховного Совета Тувинской АССР, Жизнь этого человека вполне могла лечь в основу интереснейшей книги.

В ней есть все: и удивительная судьба — пастух из далекого тувинского села становится народным артистом СССР; и занимательный сюжет — мир цирка; и рассказ о партнерах, чьи биографии также необычайно интересны; и любопытные случаи из жизни артиста и многое, многое другое. Если бы мне предложили взяться за такую книгу, я применил бы испытанный журналистский прием: начал с конца, то есть хотя бы в общих чертах описал номер в том виде, в котором он сейчас исполняется на манеже. Прием вполне оправдан: ведь то, что мы сейчас видим, это венец, завершающий многолетнюю кропотливую работу Владимира Оскал-Оола и его партнеров, работу, продолжавшуюся не одно десятилетие.

И хотя эти заметки не претендуют на полноту книги, начать мне хочется именно так...

Цирковой номер начинается с выхода. Это, если хотите, заявка, вступление, увертюра. Я думаю, режиссеры со мной согласятся: точно найденный выход создает определенный эмоциональный настрой у зрителей, является своеобразной визитной карточкой.

Номер «Тувинские жонглеры и эквилибристы на проволоке» начинается с выхода-танца «Хуреш», неизменного спутника всех праздничных церемоний тувинского народа. Преувеличенно широким борцовским шагом, под начальные аккорды «Тувинской рапсодии», появляются на манеже артисты, облаченные в яркие, слегка стилизованные национальные одежды. И сразу же, без паузы, лишь перестроившись, они продолжают свой быстрый и зажигательный танец. Такое стремительное начало задает тон всему дальнейшему действию. Каждый эпизод — будь то эквилибр с тарелками, который показывает сам Оскал-Оол, групповое жонглирование кольцами или танец на проволоке, — проходит в хорошем темпе, практически без пауз.

«Хуреш» сменяет игра со ступками — «сагааш бала», — цирковыми средствами показанный процесс обработки зерна. Связь с народными традициями (а им посвящена вся первая часть выступления) подчеркивает и следующий фрагмент: жонглирование палочками — «савааш», предназначенными в быту для взбивания шерсти. Пожалуй, ни в одном номере подобного жанра не используется столь необычный жонглерский реквизит. Палочки сменяют цветные кольца, которые «порхают» над артистами, как маленькие пестрые бабочки.

Первая часть выступления тувинских артистов более, чем другие части, колоритна. Во второй части — трюковом эквилибре — и третьей — танцах на проволоке — преобладает цирк «в чистом виде», хотя иногда нет-нет да и блеснет элемент народного танца или, например, традиционный жест, позаимствованный из борьбы народов Восточной Сибири.

В следующем фрагменте номера зрители видят выступление дочери Оскал-Оола заслуженной артистки Тувинской АССР Майи Лозовик-Оскал-Оол.

Легко, почти невесомо движется Майя по проволоке. Жесты ее по-балетному точны и грациозны. Веер — «челбиш» — в руках танцовщицы выглядит изящной деталью, но никак не балансом. Она исполняет несколько коротких танцев, скорее танцевальных миниатюр, но это лишь дань общему рисунку номера. У Майи Лозовик-Оскал-Оол есть собственный сольный номер, где в полную силу раскрывается ее талант танцовщицы.

Однако даже короткий танцевальный момент вносит в выступление приятное разнообразие, позволяет зрителям расслабиться после напряженной трюковой части и, в конечном счете, оправдан.

...В финале эквилибр вновь сменяется жонглированием. Одновременно под куполом взлетает, каким-то чудом не сталкиваясь, добрый десяток тарелочек. Их ловят и на манеже и на мостиках. Ловят, чтобы вновь подбросить в воздух. Зрелище летающих в разных направлениях и по разным траекториям цветных тарелочек впечатляет, недаром трюк этот называется «Салют». Эффектная концовка красивого номера!

А теперь о его создателе — Владимире Базырооловиче Оскал-Ооле, родоначальнике циркового искусства своей республики, первом тувинце, вышедшем в залитый светом круг манежа.

«С чего все началось?» Этот, самый популярный, вопрос задают и Владимиру Базырооловичу...

Село Хондергей — родина артиста — ничем не отличалось от других тувинских сел. Как и все его сверстники, маленький
Сат (как он стал Владимиром я еще расскажу) учился в школе, помогал взрослым пасти скот, собирал сочные ягоды облепихи и целебные травы. Однажды, это было в 1936 году, Сата отправили отдыхать в пионерский лагерь, где он впервые узнал, что такое цирк. К ребятам приехали из-за Саян, из России, цирковые артисты. Они дали представление, которое прямо-таки ошеломило детей. Для Сата цирк стал мечтой. Мальчик ходил чуть ли не на все представления, подружился с артистами, приметившими постоянного зрителя. Вскоре Сат и два его товарища уехали поступать в Московское цирковое училище,

Товарищам Сата учеба оказалась не по силам — ребята вернулись в родные становища. Он же, стиснув зубы, пошел до конца. В трудностях выковывался характер, вырабатывались воля и трудолюбие. В 1939 году Оскал-Оол получил диплом артиста цирка. После нескольких выступлений, данных в Москве, весь одиннадцатый выпуск училища в полном составе выехал в Туву.

...Вспоминая сейчас о той поездке, Владимир Базыроолович говорит, что встречу, которую ему устроили земляки, забыть невозможно. Согласитесь, то, что он совершил, было в те годы пусть маленьким, но чудом. Полуграмотный пастух уехал в далекую столицу первого в мире государства рабочих и крестьян и вернулся оттуда настоящим артистом, показывающим чудеса. Именно так тувинцы расценили его умение ходить по проволоке и жонглировать множеством предметов...

Бригада артистов совершила гастрольную поездку по большим селам края. Хороших дорог тогда не было, и они перезжали с места на место, навьючив багаж на низкорослых гривастых степных лошадок. Привыкшие к скромным европейским ландшафтам, друзья Сата диву давались при виде величественных пейзажей Восточной Сибири. Работали прямо под открытым небом, выискивая безветренные уголки. Проволоку натягивали между мощными соснами. Если начинал накрапывать дождь, артисты прекращали выступление, но, едва последние капли падали на землю, возобновляли его.

По-окончании гастролей бывшие сокурсники вернулись на родину, а Оскал-Оол остался работать в Тувинском музыкально-драматическом театре, при котором существовала концертная бригада, на манер нынешней филармонии.

Талант человека можно определить степенью притяжения к нему. По-настоящему способные люди, как правило, окружены друзьями и поклонниками. Каждому хочется испить из живительного родника. Вокруг Оскал-Оола стали постепенно собираться единомышленники. У него не было от них секретов, всем, что он имел, артист делился с радостью. Попытался создать групповую клоунаду. Получилось! Попробовали «строить» акробатические пирамиды — и вновь удалось! Клоунада, эксцентрическая акробатика, эквилибр, жонглирование — это уже маленькое представление, и с ним молодые артисты стали разъезжать по республике. Вернее, ездили летом, когда позволяла погода, зимой же упорно репетировали групповое жонглирование и групповой эквилибр на проволоке. Первыми соратниками Оскал-Оола стали его жена Дунзенмаа, артистка театра, Кужует Хенгиз-Оол, Дмитрий Очур и другие. Всего набралось девятнадцать человек.

А вскоре произошло очень важное для истории Тувы событие. Выражая волю народа, сессия Малого Хурала обратилась к правительству Советского Союза с просьбой о принятии Тувы в состав СССР. Эта просьба была удовлетворена, и в 1944 году

Тувинская Народная Республика стала автономной областью Союза. Провели всеобщую паспортизацию (до этого в Туве паспортов вообще не было), и, когда Сата Оскал-Оола попросили назвать свое имя, он ответил: «Хочу носить имя человека, создавшего великое государство». Так Сат стал Владимиром, и с тех пор с гордостью носит это имя.

Добровольное присоединение к СССР вызвало значительные перемены в жизни Тувы. Не обошли они и маленькую цирковую студию. На помощь Оскал-Оолу из Москвы прибыл известный цирковой режиссер Б. Шахет. Он помог выбрать методику обучения, уточнил характер будущих номеров, их построение. В 1945 году работа по созданию национальных тувинских номеров была завершена, а еще через год артисты были зачислены в штат Союзгосцирка и, как равные среди равных, вошли в дружную цирковую семью. Номеров было всего три, не считая сольных выступлений самого Оскал-Оола: групповой эквилибр на проволоке, групповое жонглирование и эксцентрика.

Этот момент можно считать переходным. В 1939 —1941 годах Оскал-Оол выступал один, затем к нему подключились первые ученики, но все равно он продолжал оставаться ведущим артистом-солистом. Приказ главка официально закрепил за ним должность руководителя коллектива тувинских артистов. Отказавшись от совершенствования своего номера, он переключил все внимание на групповые номера. «Пробным шаром» — проверкой работы на зрителях стали гастроли по Сибири и Уралу. Представителей тувинского искусства встретили с большим интересом — о жителях этой страны, ее культуре и традициях знали тогда мало. Вскоре в Москве состоялся четвертый Всесоюзный смотр новых номеров и аттракционов. Выступление артистов из Тувы пользовалось успехом, и после окончания конкурса их оставили работать в столичном цирке.

Признание пришло как-то сразу. Еще вчера об Оскал-Ооле и его партнерах мало кто знал. И вдруг — высокая оценка жюри конкурса, приглашение остаться в Москве, восторженные рецензии, фото в газетах. Одним словом — успех. Подтверждением этого стало награждение Владимира Базырооловича орденом Ленина. География коллектива расширилась, тувинским артистам было поручено представлять советское искусство за рубежом.

Казалось номера обкатаны, трюки отработаны, что еще? Но Оскал-Оол не искал легкой жизни. Он начал работу по объединению номеров. Она продолжалась не год и не два. Лишь к началу 60-х годов окончательно сложился номер, похожий на тот, что мы видим сегодня на манеже. Только похожий? Да. За минувшее двадцатилетие он значительно изменился. Усложнился трюковой репертуар, появились новые связки между отдельными элементами. На проволоке работают не три, как раньше, а семь эквилибристов. Мастерство исполнителей выравнилось, и от этого номер только выиграл. Артисты делают все, чтобы на манеже не было статики — умело чередуют смену ритма, варьируют количество работающих на проволоке. Все эти «мелочи» видоизменили номер, сделали его отточенным и более зрелищным.

И лишь «Тувинская рапсодия» Аксенова, написанная композитором еще в 40-е годы, как дань традиции, по-прежнему сопровождает номер, и более точное музыкальное оформление вряд ли найдешь...

Партнеры. Сколько их было в жизни Владимира Базырооловича! Но он хорошо помнит каждого, его способности, характер, любимый жанр. Став руководителем номера, Оскал-Оол взял себе за правило, оставаясь в тени, выводить на первый план партнеров. Благодаря этому в коллективе появлялись и продолжают появляться способные артисты. О некоторых из них я уже говорил. Жена Владимира Базырооловича Дунзенмаа Сувановна по сей день помогает мужу в работе. Самых теплых слов заслуживают народный артист Тувинской АССР Хенгиз-Оол, заслуженный артист Тувинской АССР Оюн, Очург Денчи-Оол и многие другие, кто стоял у колыбели номера.

Сегодня в номере «Тувинские жонглеры и эквилибристы на проволоке» выступает уже пятое поколение артистов. Тон задают исполнители, пришедшие к В. Оскал-Оолу в середине 60-х годов. Их отличает универсализм: одинаково хорошо чувствуют они себя и с жонглерским реквизитом в руках и при исполнении акробатических трюков на проволоке. Юрий Ховенмей, Зелим Ензак, Валерий Додаштай, Александр Довуу попали в коллектив разными путями, но все начинали с самодеятельности.

А. Довуу несколько лет писал Владимиру Базырооловичу письма с просьбой взять его в номер. Оскал-Оол отвечал: кончай десятилетку и готовься. И он готовился. Во дворе дома он натянул проволоку и ежедневно по ней разгуливал. Пришел он в номер хорошо подготовленным, ну а там его уже ожидала серьезная учеба. Не так давно на манеж вышел брат Александра, отслуживший в армии, — Сергей Довуу. Видимо, проволока, оставленная братом во дворе, и ему не давала покоя.

Получает Владимир Базыроолович пополнение и из циркового училища. Впрочем, направление туда он дает сам. Одному из таких приглянувшихся парнишек — Борису Хертеку — Владимир Базыроолович пообещал: закончишь училище, возьму к себе. И теперь мы видим Бориса на манеже.

Самый молодой жонглер и эквилибрист в номере — Маадыр Лозовик, внук Владимира Базырооловича. Высокий, хорошо сложенный Маадыр отличный акробат. Сказывается подготовка, полученная им у отца — известного гимнаста Олега Лозовика.

Во всех фрагментах номера, будь то эквилибр или танцы на проволоке, жонглирование, роль «первой скрипки» несомненно принадлежит заслуженному артисту Тувинской АССР Юрию Оскал-Оол. Юрий — правая рука отца. Проведение репетиций, часть организаторской работы лежит на его плечах. Закончив педагогический институт, Юрий Оскал-Оол не просто получил диплом, он получил знания, необходимые в работе с начинающими артистами.

«Тувинские жонглеры и эквилибристы на проволоке» — номер самобытный, проникнутый национальным духом, отдающий дань традициям тувинского народа. Но это номер советского цирка, номер, представляющий у нас в стране и за рубежом советское цирковое искусство, которое добилось бесспорного права считаться лучшим в мире. Свой вклад в него вносит и тувинское цирковое искусство.

АЛЕКСАНДР ДРИГО

оставить комментарий