Силовой жонглер Валентин Дикуль

Как становятся силовым жонглером? От избытка силы? Однако сила здесь — лишь одно из слагаемых, а что же в основе — желание, упорство, воля?

В. ДИКУЛЬ

Но давайте лучше обратимся к конкретному примеру. Вот силовым жонглером стал совершенно уникальный, на мой взгляд, человек — Валентин Дикуль. В нем интересно все: и его номер, и его необычная судьба, и его незаурядная личность.

С чего же начать? Наверное, с того, с чего начался наш разговор с Валентином.

...Цирк полон. Из-под купола хорошо видно, как сотни лиц следят за каждым движением гимнастов. Крытый красным ковром манеж сверху похож на яркую тарелку. Но что это: почему манеж вдруг так странно выгнулся, почему кричат люди?.. Тяжелый удар в опилки, черная пустота и что-то надрывно звенящее в голове. А потом все стало белым — стены, потолок, халаты, простыня, наволочка: это была больница.

Не знаю, удалось ли мне передать хоть частицу того, что ощутил Валентин Дикуль в те мгновения, когда на представлении лопнул стальной штамберт и гимнаст сорвался с многометровой высоты в жесткую плоскость манежа. Затем последовал диагноз, острый как нож: позвоночный перелом, паралич обеих ног. Более года пролежал Дикуль в нейрохирургическом отделении каунасской больницы и хотя перенес не одну сложную операцию, покинул палату инвалидом. Раньше были полеты среди трапеций, а теперь все его жизненное пространство заключалось между двух колес инвалидной коляски, которую он толкал вперед крепкими руками.

В двадцать с небольшим лет, будучи в расцвете физических сил, до самозабвения влюбленным в лихое искусство цирка, стать калекой, вызывающим у друзей только жалость, — нет! Вера не оставляла его: «Я встану из ненавистной коляски, я вернусь в цирк!» Иным решение Дикуля быть не могло. Силу воли, смелость, решительность — эти качества Валентин развивал в себе с детства, как и развивал свое тело, понимая, что будет момент, когда все это понадобится, и этот момент настал.

Гири, гантели, штанга — это «железное» лекарство Дикуль начинает принимать ежедневно. Его мозг работает лихорадочно: Валентин придумывает различные тренажеры и занимается на них до изнеможения. Для развития подвижности ног Валентин применяет принцип балансировки. Он уравновешивает вес собственного тела с весом отягощения и за счет таких своеобразных качелей приподнимает себя в кресле. Приходилось терпеть сильнейшие боли.

— Понимая, что терять все равно нечего, я сознательно экспериментировал на себе, — вспоминает Дикуль, — подвергая организм самым жестким испытаниям. Узнав о принципах электростимуляции, которые применялись к больным с большой осторожностью, я сразу же стал пробовать их на себе. За себя я отвечал только перед самим собой...

Подсоединив к неподвижным ногам электроды, он давал не по четыре-пять, как обычно, а по десять импульсов на каждую мышцу. Надеждой и радостью переполнялось его сердце, когда он видел, как сжимается и разжимается мышца под действием тока.

И произошло невозможное, фантастическое, называйте как угодно, но это произошло: два года спустя Дикуль снова встал на ноги и сделал первый шаг. И это был шаг к цирку.

Все время болезни, когда он упорно тренировался, наливая мышцы силой, возвращая работоспособность неподвижным конечностям, его мозг неустанно искал, моделировал, строил, творил будущий цирковой номер Валентина Дикуля — номер силового жонглера.

После позвоночного перелома, паралича, едва обретя подвижность — и задумываться над силовым номером! Как поверить в такое? Да, поверить в это трудно, как было трудно поверить в подвиг летчика Маресьева. Да ведь и Дикуль из той же породы «воздушных», пусть только воздушных гимнастов, пространство которых лишь купол цирка, но разве человеческий его подвиг менее значителен от этого?

Валентин приступает к репетициям. Здесь на помощь артисту приходят его старшие товарищи по искусству — Всеволод Херц, Григорий Новак. Они делятся с Валентином секретами своего мастерства, терпеливо ведут его к созданию образа. Но главное, конечно, делает сам Дикуль. Он решает ввести в номер такие силовые трюки, равных которым нет в мире. Он ничего не делает наполовину: решив стать сильным, он действительно сделался феноменальным силачом.

«Человека такой воли и таких силовых качеств я еще не встречал, — рассказывал мне о Дикуле Всеволод Георгиевич Херц. — Он одержим номером и фантастически упорен...». С мнением известного циркового артиста нельзя не согласиться.

Репетиции Дикуля ежедневны, причем репетиции силовые. За четыре часа работы со специально изготовленным реквизитом Валентин в сумме поднимал около... 76 тонн! Причем в работе с тяжестями стремился к изяществу и легкости. И вот настал момент, который до этого Дикуль видел лишь во сне.

Артист выходит, взметнув вверх огромные руки, поражая зрителя рельефными переливами мышц и еще не сделав ни одного из своих чудо-трюков, награждается восторженными аплодисментами зала. Работа Дикуля в манеже захватывает: при своем большом весе он двигается легко и эффектно, даже в те моменты, когда делает паузы, чтобы отдохнуть от нелегкой работы, остается величественно красив.

Когда артист выступал в Америке, его штанги, гири и ядра выставлялись в фойе перед выступлением и любой из зрителей мог попробовать их поднять. Трюки Дикуля один увлекательнее другого: жонглирование семью 30-килограммовыми ядрами, которые одно за другим скатываются на плечи атлета по стальной спирали; одновременное перебрасывание из руки в руку 70-килограммовых гирь, манипулирование шаровой штангой вокруг тела, отрывание одной рукой от земли штанги весом в 257 килограммов.

Цирк замирает, когда шпрехшталмейстер объявляет такой совершенно уникальный трюк атлета: в положении борцовского моста Валентин удерживает на бедрах штангу в 385 килограммов, на которой трое ассистентов выстраивают пирамиду, а четвертый балансирует на шаровой штанге, удерживаемой Дикулем в руках. Такая пирамида весит 780 килограммов!

Это апофеоз номера. А если проследить весь номер в развитии, то усматривается одна закономерность: образ, созданный Дикулем, претерпевает своеобразную метаморфозу — вот под бравурную музыку герой выходит в манеж — и человек начинает жизнь. Далее образ дается в развитии: летят над головой ядра, перебрасываются из руки в руку гири — показана как бы наполненность человеческой жизни, а в финале главное испытание, без которого не обходится ни одна судьба — у Дикуля это символическая пирамида. Зритель наблюдает, как готовится герой к этому главному испытанию (в оркестре в этот момент бьет барабан, удачно имитируя удары сердца), затем его триумф. Вновь высоко вскинуты руки, герой торжествует.

И, знаете, что мне подумалось? Ведь этот образ схож с самим исполнителем, с его судьбой — испытанием, борьбой и победой. Случаен ли именно такой номер у Дикуля? Нет, не случаен. Он интуитивно шел к нему, создавая его чисто подсознательно, но совершенно точно проникнув в образ, который и стал стержнем этого поэтичного номера — настоящего произведения циркового искусства.

Валентин создал номер, создал и себя самого. Пройдя через трагедию, его сердце исполнилось добра, добра к людям. Вылечив себя, Дикуль научился лечить и других. Многие из цирковых артистов были его пациентами. Никто другой не может так искусно сделать массаж, вправить вывих или помочь в любой другой травме, столь частой в работе циркового артиста. С этой целью везде и всюду возит с собой Валентин различные травы и мази, целую библиотеку книг по медицине. Но главное — это добрые и сильные руки артиста.

Мне рассказывали, как после одной из репетиций буквально под руки привели в гримерную Дикуля акробата и дрессировщика Венедикта Белякова. Валентин сразу же определил, что выпал межпозвоночный диск, и здесь же на месте вправил его. И вечером Беляков уже выступал на манеже*

Однажды после представления в Минском цирке к Дикулю подошел седоватый мужчина.

—    Я профессор медицины. Слышал, что вы выступаете после позвоночной травмы...

Увидев рентгеновские снимки, пораженный профессор воскликнул:

—    И после перелома позвоночника поднимать такие тяжести? Просто поверить трудно...

Сейчас Дикулю сорок четыре года, и два десятка лет он выступает со своим силовым номером, постоянно разнообразя и улучшая его. Но давняя травма нет-нет да напомнит о себе. Быть в форме Дикулю позволяет жесточайший режим, который он соблюдает всю жизнь. В своем железном вагончике вместе с реквизитом перевозит он и изобретенные самим тренажеры. Я видел эти компактные блочные конструкции, позволяющие отлично прорабатывать практически все основные мышцы на теле. Сделаны они так, что можно быстро менять вес отягощений, легко разбирать их для перевозки. Вот и тогда, когда я впервые встретился с ним, в цирке на Ленинских горах в Москве, Валентин, установив свои блоки прямо у выхода в манеж, тренировался. Весь красный, разгоряченный, веселый, он сильно пожал мне руку: «Извините, а теперь мне нужно немного отдохнуть, ведь вечером праздник».

—    Какой праздник?.. — не понял я.
—    Как?! — озорно взметнул брови Валентин, — я буду выступать! Приходите...

И вечером я был в цирке и смотрел его номер, и это был праздник, праздник его и праздник зрителей. Остальное вы знаете...

Е. ВЕЛИЧКО

оставить комментарий