Исполнители сценок

Н. Макеев и О. Сердюкова играют очень сокращенный вариант талантливой повести польской писательницы 3. Посмыш «Пассажирка».

Почти всякая инсценировка чем-то обедняет произве­дение. Но когда большая повесть сокращается до размеров десятиминутного скетча, ущерб особенно значителен. Глав­ное, очень обеднена психологическая разработка характеров.

Совсем по-другому играют Е. Арнольдова и Г. Дудник. Прежде всего о Дуднике. Это подлинный и первоклассный артист эстрады. На протяжении одной-двух минут он умеет создать образ или, точнее, маску. У персонажа выделяются наиболее характерные черты, они гипер­болизируются, доводятся до степени гро­теска. Искусство это очень трудное, мало кому удающееся. Что касается Арнольдовой, то она очень корректна, обаятель­на и убедительна в своей роли. И это не условная резонерская маска, вроде циркового шпрехшталмейстера, но живое лицо. Просто играемый ею персонаж любит резонерствовать.

На фото Е. АРНОЛЬДОВА и Г. ДУДНИК

ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ

Итак, в этой статье говорится о неко­торых эстрадных артистах и о происходящих в разговорном жанре тенденциях. Не могу сказать, чтобы все здесь об­стояло хорошо. Поверхностность, дидак­тика еще очень и очень дают о себе знать. Сейчас во главе всех артистов, обращающихся к слову, встал талантли­вый, опытный и знающий эстраду ре­жиссер А. Л. Полевой. Конечно, ему трудно; конечно, новое появляется не сразу. И ошибки возможны. Но глав­ное — это стремление поднять всю эстра­ду до обращения к насущным пробле­мам современности. До того уровня, на котором находятся ее корифеи. Впрочем, тогда корифеи — может быть, уже дру­гие — поднимутся еще выше. Значит, сно­ва надо будет их догонять. Это процесс непрерывный, как непрерывно развитие жизни и искусства.
 

Ю. ДМИТРИЕВ

 Журнал Советский цирк. Октябрь 1966 г.

оставить комментарий