Певец и песня 

Эдит Пиаф как-то сказала: - Вы думаете, трудно найти мо­лодых людей, которые умеют петь? Их тысячи! Но дайте мне личность!

ПЕРЕД МИКРОФОНОМ

Говорят, что эстрадному певцу совсем не обязательно иметь голос. Причем ссылаются на Шарля Азнавура, Лео­нида Утесова...

Так ли это?

Микрофон породил особый стиль пения, бесконечно да­лекий от старой итальянской школы. Многие так называе­мые микрофонные певцы сознательно искажают голосовую окраску, превращая дефект в достоинство. Луи Армстронг хрипит, ломает, рвет голос. Это очень непривычно, но интересно.

Микрофон помог поискам новой выразительности. Он подарил нам плеяду интересных исполнителей. И породил волну безголосых подражателей китам микрофона. Микрофон укрупняет, увеличивает, но не преувеличи­вает. И зачастую разоблачает. Техника пришла на помощь искусству, но не заменила и не исключила его. Шульженко и Утесов — певцы безусловно микрофонные, так же как Пиаф и Монтан. Но мы говорим — песни Шуль­женко, Утесова, Пиаф. И дело тут совсем не в микрофонной мощи — покоряет яркая актерская индивидуальность испол­нителей.

Стоит Утесову только появиться на сцене, как мгновенно и точно устанавливается связь исполнителя с залом. Наблюдая, слушая его неоднократно, каждый раз заново поражаешься мастерству артиста. Хотя понимаешь, что де­ло здесь не только в мастерстве. За песнями, такими раз­ными и непохожими, стоит сам актер — человек, с которым вы, может быть, и не знакомы лично, но тем не менее он близкий, родственный вам. Дело в том, что он видит, чувст­вует и рассказывает о мире так же, как мы, точнее, как самые лучшие из нас. И поэтому так легко и непринужден­но общается он с залом, так доходчивы его слова, выра­жаемые им мысли.


Журнал Советский цирк. Июль 1967 г.

оставить комментарий